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歌剧《奥赛罗》 四幕歌剧《奥赛罗》完成于1887年，同年2月首演于米兰，是威尔第搁笔十几年后又创作的一部令人惊叹的天才作品，是年作者七十三岁。这部作品的脚本由作曲家兼诗人包依托根据莎士比亚的著名悲剧剪裁写成。
《奥赛罗》(Othello)
莎士比亚《奥赛罗》简要剧情：在这部戏剧中，奥瑟罗与伊阿古的矛盾，就是人文主义者所向往的人与人之间真诚相待的理想与阴谋、欺骗、奸诈的恶势力之间的矛盾。奥瑟罗和苔丝狄娜在争取爱情自由、反对封建观念的斗争中能取得胜利，然而在伊阿古这种新型的阴谋家面前却失去了识别力和战斗力，以致遭到了毁灭。他们的善良、真诚的品质以及他们对于人的信念，被伊阿古式的阴谋家所利用，从而造成了悲剧。这部悲剧说明莎士比亚已经深刻地看到了极端利己主义势力的罪恶，以及在这样一种势力面前，人文主义者脆弱的一面…
莎士比亚《奥赛罗》同名歌剧简要剧情。
第一幕：摩尔人奥赛罗效力于威尼斯，是塞浦路斯的总督，歌剧一开场，司令官奥赛罗大败土耳其人，从暴风雨中威风凛凛走出。候补军官雅戈因为奥赛罗没有提拔他、却提拔了加西奥而对奥罗塞怀恨在心。他设圈套拉拢了爱慕奥赛罗的妻子的威尼斯贵族罗德里格，两人决心将奥赛罗置于死地。罗德里格向加西奥挑战。决斗中，加西奥误伤了上司蒙塔诺。奥赛罗平息了雅戈扇起的暴动。加西奥遭降职。虚假的平静。奥赛罗和德斯黛蒙娜独处。
第二幕：雅戈逼迫加西奥向德斯黛蒙娜求助，让她向奥赛罗代为求情。种种迹象表明，奥赛罗感到了德斯黛蒙娜对他不忠，雅戈终于成功地在他心中埋下怀疑的种子。德斯黛蒙娜为加西奥求情，奥赛罗开始听信雅戈。当德斯黛蒙娜轻抚奥赛罗的额头，希望帮他减轻头疼时，奥赛罗愤怒地扔开妻子的手绢。雅戈的妻子埃米莉亚捡起手绢，却被雅戈一把夺去，他准备将手绢悄悄藏在加西奥家中。他现在掌握了能向奥赛罗证明德斯黛蒙娜不忠的证据了。
第三幕：奥赛罗指责德斯黛蒙娜红杏出墙，因为她拿不出奥赛罗指名要的那块手绢。被雅戈藏在暗处的奥赛罗听到雅戈与加西奥正谈论着妓女比安卡，但他以为他们指的是自己的妻子。当看见加西奥手中的手帕时，他终于彻底相信德斯黛蒙娜背叛了他。小号响起，威尼斯特使罗德维科驾到，此时的奥赛罗正与雅戈商量准备杀死德斯黛蒙娜。一纸令状将奥赛罗召回威尼斯。加西奥将继任塞浦路斯总督。看见奥赛罗大发雷霆地诅咒德斯黛蒙娜，并恐吓其他旁观者时，所有人都吓得四处逃散。面对豪气不再的昔日英雄奥赛罗，曾委托罗德里格杀害加西奥的雅戈得意洋洋。
第四幕：德斯黛蒙娜想起从前一位不幸的姑娘唱给母亲的一支歌。她向埃米莉亚辞行。奥赛罗从一道暗门小门来到她的卧室。他想知道德斯黛蒙娜是否已做了晚祷告，并宣布她必须为自己的不忠付出生命代价。奥赛罗掐死了德斯黛蒙娜。埃米莉亚出现，并告诉奥赛罗，是加西奥杀害了罗德里格。奄奄一息的德斯黛蒙娜指天发誓自己的清白。真相终于大白。奥赛罗掏出匕首自杀，倒在德斯黛蒙娜的遗体旁。
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《奥赛罗》
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歌剧演出奥赛罗_歌剧奥赛罗剧情介绍
来源： 日期： 11:53:52
《奥赛罗》（Othello）(1)
《奥赛罗》（Othello）
　　被蒙蔽的主角
　　莎士比亚的同名悲剧描写了局外人奥赛罗（Othello）致命的嫉妒、阴谋家雅戈（Jago）的妒忌以及德斯黛蒙娜（Desdemona）对爱情的忠贞不渝，朱塞佩&威尔第（Giuseppe Verdi）与台本作家阿里戈&博伊托（Arrigo Boito）将莎士比亚的《奥赛罗》改编成了一部讽刺剧。戏一开场，狂风骤雨。长号预示着大灾难的降临。奥赛罗的第一句台词&欢呼吧&（Esultate）气势磅礴，像是在宣告耶稣复活，打破了黑夜的混乱。一道巨大的连线连接起了剧本始末。奥赛罗的临终遗言&吻&（un bacio）是超越了生死界限的爱的渴望。莎士比亚的悲剧也许已经有所暗含，但直到博伊托和威尔第，这部剧目才显示出其超越宇宙和时空的内涵。
　　威尔第以博伊托全新的歌剧语言为蓝本，开创了一门出人意料的语言：歌剧。分曲歌剧的特性虽然变得极其微弱，但并未消失。《奥赛罗》是一部建立在传统歌剧基础上的现代音乐剧。&火焰合唱&昭示着企图控制自然力量的自欺欺人结局，合唱过后，紧接着一曲饮酒歌，越来越不讲求节奏与形式的音乐正恰到好处的体现了雅戈的为人处事。他先将加西奥（Gassio）灌醉，然后诱惑加西奥跟着自己高歌；他随心所欲地变换歌词曲调，将加西奥弄得晕头转向，辨不清旋律，再也跟不上雅戈的拍子。歌曲夭折了，秩序也随之覆灭。阴谋始终在各唱段间进行。所有人都看穿了雅戈的诡计，只有舞台上的受害者还蒙在鼓里。偶然事件造成的厄运构成本剧的基本框架。而这厄运从一开场就注定是致命的。第一幕以一场爱情戏收尾，这在正剧中是不可思议的。但对于德斯黛蒙娜和奥赛罗来说，惟有在对过去的回忆中才能发现爱情的踪迹。现实中的他们无法靠近，在吟唱星辰与梦想的非现实歌声中，他们终于分道扬镳。作为歌剧主导动机的&吻&主题只有在管弦乐队里才能得到充分展现。无论在第一幕的爱情戏、还是歌剧结尾的自杀戏中，奥赛罗只能吟唱其中的断片。第一幕有一段恋人二重唱，然而直到最后三小节，两人的声音方始合拍&&那是超越现实的天籁和弦。奥赛罗体内聚积了野兽本能般的力量，德斯黛蒙娜既是他的对立面，又是他的理想，是他希望从大自然的咆哮中努力解救出来的理想。作为旁观者，雅戈是促使事态发展的物理学家和化学家。第二幕，&雅戈与奥赛罗&由以下几部分组成：雅戈咏叹调、为德斯黛蒙娜送行的合唱、一组四重唱、昔日英雄奥赛罗的一段简短、且濒临毁灭的咏叹调、雅戈的C大调以及雅戈与奥赛罗的二重唱。剧本的主题是报复。奥赛罗以单调、重复的嗓音咒骂着。管弦乐队的旋律经雅戈的巧妙利用，仿佛成为他自己的声音。而他唱的只是奥赛罗想要听的。
《奥赛罗》（Othello）(2)
　　虚无主义者雅戈的信条是博伊托的首创。威尔第评价这是&彻头彻尾的莎士比亚手法&。博伊托认为，将雅戈等同于梅菲斯特式的魔鬼，实在是&最不值一驳的谬论。诚然，他的每句话都出自一个臭名昭著的无赖之口，但这无赖也是人。&即使充满恶魔之气，雅戈也是作为一个启蒙主义继承人而具有着这些恶鬼品质。威尔第最初只想用一段无关紧要的三连音主题来塑造雅戈这个被恶毒攻心的角色，他认为这个形象&神志涣散、毫无魅力、尖酸刻薄&。他希望雅戈的嗓音近乎一贯保持中性。这就意味雅戈具有一种客观冷静、不含任何感情色彩的分析他人的能力，因为他对本人的声音都能如此客观、有序地加以掌控。在&邪恶的&伪君子雅戈身上，人们已经能隐约看到未来嗜权如势的市民大老爷的身影，半个世纪后，这些人将以书记员的姿态成为大屠杀营的领导人。为避免与罗西尼的同名歌剧发生冲突，博伊托一直希望将这部作品称为《雅戈》。然而威尔第却不愿让自己有&躲藏在标题之后&的嫌疑。在他看来，雅戈是推动一切事态发展的动力，而奥赛罗却是行动的人。&他付出爱，他心生嫉妒，他自我了断。&雅戈别有用心地忠告奥赛罗，不要被嫉妒迷失了心智，管弦乐队摘取该段嫉妒主题作为第三幕的开场，而这一幕本是奥赛罗头脑中的独白。在一段近乎无调的柔板中，奥赛罗的内心几近崩溃。事件同时在两个层面上进行，一个在人物内心，另一个在人物外部，换言之，一个是个人层面，另一个是公众层面。奥赛罗与德斯黛蒙娜迫于无奈，不得不打破脱俗爱情的假相。外界美好形象的毁灭暗示着德斯黛蒙娜的生命也将从此陨落。威尔第原计划将第三幕的终场描绘成悲壮的屠杀场面，但最后，他决定由一个声音不断升高，再汇成磅礴的合唱。和奥赛罗相反，摆脱了一切感情控制的德斯黛蒙娜只接受一种存在可能：带着爱走向坟墓。
　　和第三幕的开放空间相反，第四幕在一间死屋中上演，所有幸存者都蜂拥前来见证谋杀，仿佛这是第一宗原罪。如果说，第一幕中雅戈的饮酒歌打乱了秩序，那么最后一幕德斯黛蒙娜的&绿地之歌&则重新树立起往日丧失了的思想，因为她将周遭彻底的空虚视为哀悼的自然。每一段歌词结尾都有一些孤独、无任何乐器伴奏的庄严呼喊，它们仿佛刀尖般刺人心脾。在整部戏中，博伊托有意不安排德斯黛蒙娜同雅戈进行任何对话。他们两个好像中世纪圣坛两翼的雕像，见证了奥赛罗毁灭他人、最后自我毁灭的过程。在《绿地之歌》中，呼啸的风声喊出了德斯黛蒙娜对死的恐惧。二重唱时，她始终不遗余力地劝阻奥赛罗放弃行动。结局冷静无情的记录式手法与真挚感人的剧本形成明显反差。德斯黛蒙娜在宣叙调中请求&圣母玛利亚&的降临。但当她明白，源自她本人的信仰力量有多么强大时，一段足以消除所有恐惧的旋律响起。剧本如何开始，也将如何结束。人类企图控制自然的意志抵不过强大的自然。暴风雨中，因为个人激烈的殊死搏斗，一代已失去特征的人才获得一副独特的容颜：那就是德斯黛蒙娜。
　　《奥赛罗》（OTHELLO）
　　四幕抒情剧
　　意大利语
　　第一幕：摩尔人奥赛罗效力于威尼斯，是塞浦路斯的总督，歌剧一开场，司令官奥赛罗大败土耳其人，从暴风雨中威风凛凛走出。候补军官雅戈因为奥赛罗没有提拔他、却提拔了加西奥而对奥罗塞怀恨在心。他设圈套拉拢了爱慕奥赛罗的妻子的威尼斯贵族罗德里格，两人决心将奥赛罗置于死地。罗德里格向加西奥挑战。决斗中，加西奥误伤了上司蒙塔诺。奥赛罗平息了雅戈扇起的暴动。加西奥遭降职。虚假的平静。奥赛罗和德斯黛蒙娜独处。　　
《奥赛罗》（Othello）(3)
　　第二幕：雅戈逼迫加西奥向德斯黛蒙娜求助，让她向奥赛罗代为求情。种种迹象表明，奥赛罗感到了德斯黛蒙娜对他不忠，雅戈终于成功地在他心中埋下怀疑的种子。德斯黛蒙娜为加西奥求情，奥赛罗开始听信雅戈。当德斯黛蒙娜轻抚奥赛罗的额头，希望帮他减轻头疼时，奥赛罗愤怒地扔开妻子的手绢。雅戈的妻子埃米莉亚捡起手绢，却被雅戈一把夺去，他准备将手绢悄悄藏在加西奥家中。他现在掌握了能向奥赛罗证明德斯黛蒙娜不忠的证据了。
　　第三幕：奥赛罗指责德斯黛蒙娜红杏出墙，因为她拿不出奥赛罗指名要的那块手绢。被雅戈藏在暗处的奥赛罗听到雅戈与加西奥正谈论着妓女比安卡，但他以为他们指的是自己的妻子。当看见加西奥手中的手帕时，他终于彻底相信德斯黛蒙娜背叛了他。小号响起，威尼斯特使罗德维科驾到，此时的奥赛罗正与雅戈商量准备杀死德斯黛蒙娜。一纸令状将奥赛罗召回威尼斯。加西奥将继任塞浦路斯总督。看见奥赛罗大发雷霆地诅咒德斯黛蒙娜，并恐吓其他旁观者时，所有人都吓得四处逃散。面对豪气不再的昔日英雄奥赛罗，曾委托罗德里格杀害加西奥的雅戈得意洋洋。
　　第四幕：德斯黛蒙娜想起从前一位不幸的姑娘唱给母亲的一支歌。她向埃米莉亚辞行。奥赛罗从一道暗门小门来到她的卧室。他想知道德斯黛蒙娜是否已做了晚祷告，并宣布她必须为自己的不忠付出生命代价。奥赛罗掐死了德斯黛蒙娜。埃米莉亚出现，并告诉奥赛罗，是加西奥杀害了罗德里格。奄奄一息的德斯黛蒙娜指天发誓自己的清白。真相终于大白。奥赛罗掏出匕首自杀，倒在德斯黛蒙娜的遗体旁。
　　相关资料
　　台本：阿里戈&博伊托根据威廉&莎士比亚的同名悲剧改编
　　作曲：朱塞佩&威尔第（Giuseppe Verde）
　　首演：日，米兰斯卡拉剧院
　　剧情年代：15世纪末
　　剧情地点：塞浦路斯的一座港口城市；舞台：宫殿前的广场，宫廷大殿，宫殿大厅，德斯黛蒙娜的卧室
　　演出时间：约3小时
　　人物：奥赛罗（Othello），威尼斯舰队司令官 男高音。雅戈（Jago），候补军官 男中音。罗德里格（Rodrigo），威尼斯贵族 男高音。罗多维科（Lodovico），威尼斯共和国使者男低音。蒙塔诺（Montano），塞浦路斯前任总督，奥赛罗前任 男低音。传令官 男低音。德斯黛蒙娜（Desdemona），奥赛罗之妻 女高音。埃米莉亚（Emilia），雅戈之妻次女高音。
　　合唱队：威尼斯共和国的士兵与水手，威尼斯的贵族贵妇们，塞浦路斯的居民；希腊、达尔马提亚及阿尔巴尼亚士兵；岛上的孩童；酒店老板；酒馆里的四位伙计；群众
　　观众全然不必为威尔第这部所谓&晦涩&的晚期作品而吓倒。尽管如此，还是有必要将歌剧注重渲染神秘色彩这一方面同戏剧作一比较。威尔第在保留本体核心的同时，又为戏剧增添了令人神往的新层面：战争时期不幸的三角恋爱故事。
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