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《魂断威尼斯》 txt全集小说附件已上传到百度网盘，点击免费下载：内容预览：01——二十世纪某年的一个春日午后，古斯塔夫·阿申巴赫——在他五十岁生日以后，他在正式场合就以冯·阿申巴赫闻名——从慕尼黑摄政王街的邸宅里独个儿出来漫步。当时，欧洲大陆形势险恶，好儿个月来阴云密布。整整一个上午，作家繁重的、绞脑汁的工作累得精疲力竭，这些工作一直需要他以慎密周到、深入细致和一丝不苟的精神从事。午饭以后，他又感到自己控制不住内心汹涌澎湃创作思潮的激荡——或者说是“motusanimicontinnus”（拉丁文，思潮如涌），根据西塞罗（古罗马政治家和演说家）的意见，雄伟有力的篇章就是由此产生的——想午睡一会以消除疲劳，可又睡不着（由于体力消耗一天比一天厉害，他感到每天午睡确实非常必要），于是喝过茶后不一会，他就想到外边去逛逛，希望空气和活动能帮助他消除疲劳，以便晚上再能好好地工作一会。时光已是五月上旬，在几星期湿冷的天气之后，一个似是而非的仲夏来临了。虽然英国花园里的树叶才出现一片嫩绿，可是已象八月般……免费的，直接下载就行
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[04-18] [迅雷快传]1988年梁朝伟主演/ 悲情城市(侯孝贤经典作品)/DVDRip 台语 外挂中字
本帖最后由 asd992000 于
11:21 编辑
1989年 《悲情城市》 最佳影片金狮奖　　“我也不知道吴念真在干嘛，接到(得奖)消息，他哭得不像话”　　郑伟柏/文　　侯孝贤执导《悲情城市》反映台湾历史争议的“二二八事件”，1989年勇夺威尼斯影展最佳影片金狮奖，这是华人电影史上首度亲吻金狮。侯孝贤接受《凝望·时代：穿越悲情城市二十年》一书作者张靓蓓访谈时回忆，“那次念真(吴念真)也去了，杨登魁、廖桑(廖庆松)、高捷很多人都去啦。我也不知道念真在干嘛，接到(得奖)消息，他哭得不像话！”　　《悲情城市》当年决定参加威尼斯影展，侯孝贤的心情其实泰然，“前面去了几次影展，我一点兴趣都没有，因为我从来不在影展里看电影的，英文我看不懂，我也懒得看。我的电影外国人看，我觉得他们看到的是另一个角度，跟我毫不相干，我以前是根本不理的。他们以前劝我要学英文，我也根本不理，我的思考又不是用英文，所以我到现在英文还是很烂。那次入围是马可·穆勒跟舒琪两个人帮的忙，当时马可还在贝沙洛影展主事，因为他会意大利文、又会中文，所以来帮忙。”　　当年，侯导是影展入围、得奖游戏规则的门外汉，“我不知道，通常大影展都会通知(得奖)，怕你跑掉，都是颁奖那天的下午会接到讯息。我那时候哪知道啊，你以为我懂那个，不懂，我对那个没什么研究，也不是很清楚；所以后来我才知道，亚洲电影隔了快四十年才再得奖，回来一看，机场这么多人，整个人都傻了。”相较于侯导的淡定，《悲》片编剧朱天文回忆起来兴奋许多，“我最记得的是还不能公布的时候，先是马可·穆勒大概评审完就知道了，好像就跟侯导先讲了，因为大会要安排他从《魂断威尼斯》的那家旅馆‘德班’迁到‘Excelsior’去，马可跟他讲：你得奖了，所以你搬去那边。是因为这样才知道的。”　　“当时谁都不知道，我们跟马可吃晚饭，三个人的时候，就在路上，侯导说：跟你讲个事情，但是其他人先不要讲，因为还没公布。他说了，我就跳起来，一直拍手，后来我还是忍不住，回去的时候就跟老焦(焦雄屏)讲了，所以她很快，比谁都快(焦雄屏时任中时晚报记者)，老焦要我不准跟别人讲！她就要抢第一，可是念真来就跟他讲，念真当场抱着侯导哭了！”　　《悲情城市》得奖后台湾反应热烈，对于侯孝贤日后创作的影响，他说：“我对这个，坦白讲，可能跟一般人比较不一样，我也不知道它的效果是什么，但是《悲情》在台湾很卖座，导演最现实的想法是，卖座，至少你后面有几部戏可以拍，意思就是这样。因为之前我们拍的电影都很卖座，后来中间就不卖，但是有些还不错，基本上就是这个而已。”　　“我感觉，有时候拍片你不能想太多，是凭直觉的。因为你一直接触，其实最重要的还是‘客观实体’，就是人，或这个环境，这个很重要。因为这个东西永远是你眼见的、写实的；你在再造的过程里，这就是你所面对的真实、现实；你面对这个现实、真实，你才能穿越；穿越了电影，你就不会有别人电影的影子；因为你一直在面对你眼前的这个时代，存在于你眼前的这些人，你在电影里表达的是你对他们的一种感觉，或是你自己的感觉藉助这些人表达出来。”侯孝贤如是说。
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谢谢分享！
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好片子~绝对经典谢谢~
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多谢楼主发片，辛苦了
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不错的片子& &多谢楼主分享
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这个片子好老啊
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多谢楼主分享
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