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《溪山行旅图》　作者：范宽（约950-1027），名中正，字中立，北宋画家。局部
《溪山行旅图》& & 墨色氤氲中，走来的是陈旧得发黄了的岁月。古人情怀，非我今人所能测度。站在往昔北国的苍莽山川面前，我们剩下的只是渺小。& & & & 巍峨的山峰，刀劈斧削的悬崖峭壁，飞涧流泉，冷峻得教我们只能仰视。幽林叠翠，溪水潺潺，诗不能尽其美，歌不能颂其丽。& & 更有曲径一道，绕石涉水，前路莫明。孤旅一队，马铃声声，敲碎一路落寞。唐风宋韵，教人垂泪。噫！斯是巨作，须沐手焚香观之！&
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光明网版权所有范宽：溪山行旅图
范宽：溪山行旅图
来源： 　文章作者：佚名
　　溪山行旅图
　　北宋，范宽，绢本墨笔，纵206.3厘米 横103.3厘米，台北故宫博物院藏。
　　首先映入眼帘的，是占据画面约三分之二，耸立在中央的主峰，右侧有深谷瀑布，另一边是矮小的侧峰。近景中央冒尖两块巨大的岩石，背后坡岸道路上一行行旅，点出画的主题。中景两座山丘，隔溪相对，山上密布阔叶与针叶木，叶梢露出宏伟的寺庙建筑。中景与主山间，被云气阻绝，烘托出主山高不可攀的气势。为了描写华北一带，被砂砾覆盖的花岗岩石，范宽运用深黑的墨色，和扭曲颤动的笔触，画山石的轮廓和皴纹，分出岩石的块面，然后用浓淡层次不同，雨点般的短线，顺着石块结组的方向，逆笔皴擦，产生明暗深浅的立体感，而且加强了由皴纹引导的山石的动势，赋予山石强韧的生命力。树木的画法亦然，树干粗壮，盘根错节，枝桠参差，生动的表现出生长在坚硬的岩石表层，饱经风霜的老树的自然生态。范宽的作品，着重骨法，用墨比较深重，从这件作品中即可看出。
　　这幅画双拼绢本，淡设色，历来收藏者对于此画出于范宽，是确信不移的，所以董其昌在诗塘肯定的题上：「北宋范中立溪山行旅图」十字。在画幅右角的树阴下有「范宽」二字款。此图在明代以前的流传历史已无法查考（近来有学者考证宋代曾经钱勰（）收藏），明代初年收藏在宫中，后来流入民间，大鉴赏家董其昌在诗塘上观后题字，清初经收藏家梁清标之手，转入乾隆皇帝内府，以至于今。
　　范宽 北宋画家。名中立，字仲立，因性情宽和，人称为“范宽”，华原（今陕西耀县）人。常往来汴京、洛阳，天圣（）中尚在。山水初学李成，继法荆浩，后感“与其师人，不若师诸造化”，因移居终南山、太华山，对景造意，不取繁饰，自成一家。所作落笔雄健凝炼，喜用状如雨点、豆瓣、钉头的皴笔画山，皴笔布列山石之正面，起伏更见有势，山顶多植密林，水边置大石，屋宇笼染黑色，表现出秦陇间峰峦浑厚峻拔之景象。亦擅画雪景。评者以为“得山之骨”。与关仝、李成并为五代、北宋间北方山水画的主要流派代表，对后世影响很大。存世作品还有《雪山阁楼图》（波士D美术馆藏）、《雪山萧寺图》（台北故宫博物院藏）等图。
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欢迎您访问中华书画网！范宽《溪山行旅图》绘画风格与意境诠释--《河南师范大学》2013年硕士论文
范宽《溪山行旅图》绘画风格与意境诠释
【摘要】：中国传统山水画自出现以来就成为了中国画坛的主力军，北宋时期更是中国山水画的重要变革期，肩负继承和发扬前代卓越成就的画家们做出了努力的尝试并取得了瞩目的成就。更加丰富的山水画笔墨语言和更加具有指导性的山水画评判要求在此时接近于完善，内容题材的表现、笔墨技巧的运用和绘画理论的指导等方面在此时都有了长足的发展，师造化、重理性和画家内心世界的抒发都体现在此时的作品上，并成为此时山水画创作的主导力量。
范宽作为这一时期乃至整个山水画史中的领军人物更是得到了后世的无比推崇，其传世经典名作《溪山行旅图》更是开创了山水画的高峰，给后人的心中打下了深深的烙印。范宽《溪山行旅图》是北宋时期的山水画代表作品，也是一个重要的入口，为后世研究此时的山水画提供了参照依据。此图大山大水的全景构图、细致刻画的山石树木、复合多变的笔墨皴法体现出了范宽山水的绘画风格，其意境深远，冲击着观者的心灵，使人产生无尽的凝思。
作为这一时期北方山水画大师，范宽开辟了中国山水画的新天地。对于后人来说，主要还是从他的杰作《溪山行旅图》入手，本文就立足于《溪山行旅图》开展研究，分析作品的绘画风格极其内在意境诠释。
通过对史料的分析，对古代画论的研究，结合作品的形式进行深入的探析，本文以《溪山行旅图》为主轴，通过对范宽的绘画风格、绘画风格的成因、作品意境的诠释进行了研究。本文结合范宽所处的时代背景，以《溪山行旅图》为代表从构图、笔法、用墨、对景造意和点景物分析其绘画风格；从当时的时代特征、师承关系、艺术自身发展规律、地域环境的影响及对道家哲学观的追求出发，研究作品绘画风格的成因；从构图、“师造化”的图真山水、永恒的宇宙、瞬间的人生和“澄怀观道”“虚实相生”的道家美学观出发来研究《溪山行旅图》的意境美。
中国山水画家尊重大自然，热爱大自然，悠久的历史和丰富的传统奠定了中国山水画别具一格的独特风貌。通过范宽的艺术历程，我想我们应该继续深入研究古代传统绘画，结合传统文化研究山水画特色，投入大自然，感受大自然，这样才能使中国山水画得到长足的发展，才能使中国山水画继续占据着世界艺术殿堂的一席之地并攀向更高的山峰。
【关键词】：
【学位授予单位】：河南师范大学【学位级别】：硕士【学位授予年份】：2013【分类号】：J212【目录】：
摘要4-6ABSTRACT6-10引言10-12第一章 北派山水大家范宽12-22 1.1 北宋山水画概览12-14 1.2 范宽与《溪山行旅图》14-22第二章 《溪山行旅图》的绘画风格22-30 2.1 大山大水的全景构图22-23 2.2 复合多变的皴法23-25 2.3 层次分明的笔墨点染25-26 2.4 形神兼备的点景刻画26-27 2.5 图真的对景造意27-30第三章 《溪山行旅图》绘画风格的成因30-46 3.1 北宋的社会环境影响30-32
3.1.1 重文抑武的政策30-31
3.1.2 文人普遍的诉求31-32 3.2 地域环境的影响32-35
3.2.1 卜居终南山32-33
3.2.2 范宽的现实主义诠释33-35 3.3 范宽全景构图的发展动因35-40
3.3.1 历代全景构图理论的发展35-38
3.3.2 前人全景构图实践的发展38-40 3.4 道家美学观对范宽的渗透40-42 3.5 范宽师承与创新42-46第四章 《溪山行旅图》的意境释读46-54 4.1 图真的艺术追求46-48
4.1.1 “外师造化”的真46-47
4.1.2 “中得心源”的真47-48 4.2 动静结合的时光韵律48-50
4.2.1 永恒的定格48-49
4.2.2 瞬间的韵律49-50 4.3 传统道家美学观50-54
4.3.1 “白”与“黑”的虚实相生50-51
4.3.2 “澄怀观道”的反思51-54结论54-56参考文献56-58致谢58-60攻读学位期间发表的论文60作品获奖情况60-61
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