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近日，网络上出现一段导游嫌游客买东西少，在大巴上威胁教训游客的视频。视频中，女导游因为游客到景点没比别的车买的少，甚至没买，便开始在车上教育起游客来，说他们没有道德。
昨日上午，江西交警总队直属二支队接到报警，高速路上有孕妇快生了，请求帮送医院！民警徐春鹏、肖剑峰、占国桢立即前往，将孕妇抱上警车。
5月1日，解放军驻澳部队士兵列队行进。当日，中国人民解放军驻澳部队胱芯傩锌湃栈疃肆角Ф嗝忻袂袄床喂邸？湃栈疃中5月3日。
据外媒报道，肯辛顿宫刚刚宣布，英国剑桥公爵夫人凯特王妃平安产下一名女婴。这个孩子是英国王室第四顺位继承人，位列她的爷爷查尔斯王储、爸爸威廉王子和哥哥乔治王子之后。　　威廉王子和凯特于日结婚，日，凯特在圣玛丽医院产下乔治小王子。　　过去几天来，大批英国王室的粉丝已经手持旗帜和标语聚集在圣玛丽医院门外等候消息。就在刚刚得知婴儿出生后，他们欢呼雀跃起来。　　此外按照传统，白金汉宫届时会张贴一张告示，宣布婴儿出生的消息。
近日，一个飞机上发生争执的视频在网上流传。视频中显示的画面比较混乱，疑似是一名韩国空姐打了一位中国老人，游客围了起来，嚷嚷声不断。那名老人在问“你为什么打我，凭啥子打我？”川渝口音的导游在旁边要求空姐道歉，韩国空姐在极力地维持场面，让大家安静，表示会解决问题。具体情况还有待明确。　　新浪资讯台为您报道。
事发深圳，护士称数小时前给该孕妇打针时孕妇说打痛她了又见患者动手攻击医护人员！4月30日上午11时许，在深圳南山区人民医院产科病房，护士江明亮被一名孕妇患者打了一耳光，事后护士出现头晕耳鸣等症状。　　南都讯 记者刘颖 又见患者动手攻击医护人员！4月30日上午11时许，在深圳南山区人民医院产科病房，护士江明亮被一名孕妇患者打了一耳光，事后护士出现头晕耳鸣等症状。南山警方认定患者打护士这一事实。院方表示将协助受害人通过法律途径维护自身权益。
成都一舞女被5名男子约出，却遭到囚禁，5人甚至用“酷刑”逼迫女子说出银行卡密码，并取走了6万元钱。
昨天下午5点钟左右，我们接到市民爆料称，后宰门一家奶茶店附近，两位女士发生争吵后，其中一人开车撞向对方，我们记者立即赶到了现场。
聊城一个12岁女孩4月7号离家后就没了消息，更让家人揪心的是，她是被一个24岁的男网友带走的。
广州中山医院接待一名醉汉，医生为其包扎止血后便去看其他病人，醉汉觉得医生怠慢了自己，就撕开伤口，将血撒的到处都是，在墙上到处摸。
4月13日下午， ZH9724航班正从大连飞往深圳，就在这期间，机舱内4名女性乘客因调整座椅靠背起了纠纷，双方发生争执并上演了一出“全武行”。因影响飞机行驶过程中的安全秩序，飞机经停南通时，这4名女子均被南通市公安局机场分局民警带走，并被处以行政拘留5天。
4月12日《新闻联播》画面中，河北省5名县市区的政府一把手表情凝重，听坐在对面的河北省环保厅环监局总督察胡明“训话”。　　被约谈的5名政府一把手，分别来自唐山开平区、沧州沧县、邯郸武安市、定州市和辛集市。被约谈的理由，是当地长期环保问题严重，得不到有效改善，甚至长期引发环境上访问题。30分钟的新闻联播，这条占了6分多钟。
北京时间9月17日凌晨2点45分起，14/15赛季欧冠小组赛将拉开战幕，一起欣赏官方带来的震撼宣传大片！首轮小组赛新浪体育将为网友们视频直播皇马V巴塞尔、多特蒙德V阿森纳、切尔西V沙尔克04、拜仁V曼城4场焦点对决，詹俊、张路、盛云飞精彩解说，欢迎收看。
近日，浙江宁波一女学生放学坐公交车回家，因生理期不适未能给几个老人让座而被骂哭。老人说她不仅读书差品行也差，要找学校领导。该女生发帖问道：“我姨妈疼不让座错了吗？骂了十多分钟还把我校牌拿走，我要怎么办？”
据浙江苍南县委对外宣传办公室、苍南县人民政府新闻办公室官方微博“微博苍南”消息，今天中午11时30分，苍南矾山杜鹃花文化旅游节现场发生意外，鹤顶山户外拓展攀爬项目钢架意外折断，现场有十多名游客受伤，现场紧急组织抢救。
4月15日，外交部发言人洪磊在回应近日菲律宾总统涉南海言论时表示，菲方指责毫无道理。关于中方南沙岛礁建设，这完全是主权范围内的事情，不影响也不针对任何国家，更不可能威胁国际航运线路和渔业活动安全。
近日，奥巴马政府就南海问题再度向中国发难，称中国在南海向小国“秀肌肉”。与此同时，菲律宾又再一次在南海争议海域展开了非法的岛礁建设。
北京时间12月24日，最新一季《NBA密探》即将上线，更多来自健身房、各个城市、球员生活中的精彩内幕故事，敬请关注由Betty周玲安和Frank带来的NBA密探。中国的街舞是否比不上日韩和欧美？哪些街舞舞种落后？为什么？
广场舞中国第一，舞神众多，请大家抛开这个答题
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几点硬货，随便说说关于日本：日本的街舞的确太厉害了，从历史来说日韩都是战后美国大力扶持的国家，任何问题好像都离不开政治，文化入侵当然是免不了的，加上政府不干预（日本政府现在对街舞已经是大力扶持的态度）。上个世纪八九十年代，有大批牛人到日本教学和表演，这些人都是街舞圈子执牛耳的人物，skeeter rabbit最早到大阪教授poppin，日本大量的街舞精英都当过skeeter的学生，所以他的地位才那么高，因为他的贡献确实很大，05年他挂了世界范围内哀悼日本犹甚。日本现在的街舞发展出来风格化很强的明显两派，古冲 madoka kei这些人是Seen这一派animation的，acky kite这些是Tatsu G这一派主boogaloo，seen（seen今年已经50了） 和tatsu算是日本本土的第一辈大师，他们师承这些街舞的创始人承接给了下一代，是最早的一批职业舞者，对日本街舞贡献功不可没。Lockin就更不用说了，MJ的老师Tony gogo 干脆把孩子都生在日本了，我们现在看到最活跃的locker 像HB 这些人他们也是正儿八经的“舞二代”（Yu的爸爸来上海当过locking的judge）。日本街舞发展到今天，已经在本土非常成熟和受重视，他们有像super champion这样专门的街舞电台，有不同定位的dancer一起为这个国家贡献，日本街舞起步的时候我国还没改革开放呢。总结日本街舞的发展，占据了天时地利，又有了seen 、tatsu G这样的本土大师作为人和，加上日本人做事本身极致的态度，比我们厉害是必然的。谈谈韩国：韩国的街舞近两年来急速发展，他们的第三代舞者在开始超过日本。原因主要是这个国家对娱乐产业的重视，韩国的第三产业整个是一条龙，是韩国经济的命脉是有生命力的，他们电子竞技 电视剧 偶像经纪等等都串联在一起，让这个国家每一个环节都不落下，韩国的第一代舞者代表，中国人很多黑他，但是不可否认他是一位优秀并成功的舞者——南贤俊，师承skeeter rabbit ，据说他天赋极高学了几节课后觉得这没什么跳得，扬言要用自己的风格和skeeter battle。虽然韩国最初一代的舞者名气不大而且很浮躁没有日本基本功扎实，但是他们的民众基础太好了并且舞者在具有娱乐态度的同时不失认真，同样还是崛起了。一个再简单不过的例子，韩国的个人实力不如日本，但是看过kod的人都应该知道他们的齐舞实力有多牛逼，韩国街舞整个像一个家庭一样。韩国人在哪里给人的印象都是很团结，无论是在外开餐馆还是开公司，都很互相照顾，不像我们更喜欢内斗。有一次我向jr boogaloo请教，他说日本将在这一代舞者被韩国超越，我认为非常有道理，日本太专注技术和极致，但是韩国把舞蹈当做生活。这种态度发展直到今天，韩国已经产出了Hoan Hozin 这种逆天的dancer，想想多可怕，Hoan是90后，赢过kite gucchon salah。至于欧美能说的就更多了，亚洲街舞和欧美是根本不同的两种态度，看看JD和OSN比赛的冠军风格就知道，美国虽然是发源国家，不过似乎并不热衷于竞技，他们的舞蹈可以说比韩国还要生活化，因为美国对舞蹈的看法，舞蹈不是一个本事而是一种本能，他们处处都有舞蹈，有各种说不上好但是很奇葩的风格，所以也就懒得竞技了，这有点像一个问题讨论日本为什么没有发展电子竞技一样，因为他们的游戏产业已经过于发达，人们已不想再去通过竞技得到证明。美国国内最厉害的舞团MGF，就是jsmooth和kidboogie他们的crew，中国很多顶尖舞者在能力上不亚于他们，可是美国的软实力比中国强的太多，soul，电音，hiphop都是属于人家的，更不用说EB什么了。必须一提的是法国，一个在街舞能和日本分庭抗礼的国家，法国出现的大多是G style舞者，他们的风格与法国浪漫的文化是分不开的（看看JD的冠军风格）。跟日本舞者对立，他们更注重的是表达随性和艺术化，相对弱化技术。可以这么概括，街舞只是法国艺术之树开起的一个新分支罢了，他有强大的浪漫思潮作为其能汲取养料的根，这是法国不可取代的优势。至于我们中国，超越日韩可能要等到下下一代的舞者，而且人口基数是我们的优势，当然也不能忽视我们的努力。上面说到dino 肖杰，其实中国也只出了这么几个世界级大师，dino肖杰确实非常厉害，但是这说明不了中国街舞的崛起，十四亿人的国家就几个人能站在世界舞台。而且我想说的是：比赛真的不能说明什么问题，你见过seen或者黄帝心仙人参加过什么比赛吗。他们真正的贡献在于呕心沥血付出给了这个国家的这种文化，让人发自内心得尊敬，奥运会中国金牌数第一，可以代表中国的综合体育和体能吗？欧美和日韩大部分打大师已退居二线，日本有seen，acky，HB，gogo；韩国有zero，kin ，南贤俊，khan；美国有jr boogaloo ，Andre，EB ；法国有salah ，sally sly，mike，plock 等等等数都数不完，这些人随便拿出一个来都是在街舞历史上写下过一些东西的人，他们牛的都不想出来show了，中国有几个敢说自己可以功成身退的大师呢？最后，别人在这条路上已经走了这么多年，一种文化的崛起不是一天两天，日韩也好欧美也好，无论这种文化再是一种怎样underground的氛围，这都靠着几代人的前进和努力，才换来了舞者今天一个更受尊重的环境，可信赖的教学传承，自由和谐的氛围，内涵深厚的文化积淀和一个出淤泥而不染的行业道德与价值观，中国现在还在键盘侠的时代，大部分舞者连审美都没有建立起来，我们怎么能仅仅因为14亿中出了几个世界冠军就奢望中国街舞站在世界前列了？当然个人对中国街舞的未来是充满无限希望的，欢迎邀答
作为街舞文化向中国传播，以及在中国学习街舞，这两者的成本都过高。这一点是作为中国国情无法改变的事实。一是传播的成本。人是街舞文化知识的载体，而每个大师都有着鲜明的个人特点。但是无一例外他们都是建立在自己对街舞全面的学习下，再在自己感兴趣的领域内登峰造极。学的好，一方面要自己努力，二是要获得正确的信息。比如说学习打太极，二人转，京剧，有比跟着中国大师学习更好的途径么？而且如果说把学舞比喻成去吃菜，那么大师的课就是自助餐。琳琅满目，还有推介精选，你能吃，厨师还告诉你是怎么做的，要怎么做才好吃，然后他是在哪一年学到这个的，是谁第一个做的，他又又什么改进，后人有什么改进，才成为了你现在品尝到的样子。最直接的感受就是在大陆跳舞的时候有些东西跳了，也不知道是什么，可是在香港问一个舞者，他或许没有那么高的水平，可他就能告诉你poppin pete是怎么跟他解释这个问题的。本人在香港，去年一年，就有很多大师来授课或者裁判。为什么他们来的多，我感觉最关键在于，方便啊！香港作为一个发达的经济体，对外很多地方是免签的，相对于去大陆，来香港真心方便太多。比如说funkology 5的时候boogaloo sam做的裁判，jr boogaloo自己觉得想看比赛，自己买了机票就飞过来了。二是学习的成本。之前说了大师们来比较难，然后呢这就产生了一个现象，在大陆学舞贵啊...大师课一节动辄200rmb，300rmb的，对于学习街舞的主力军学生们来说，这真心是不小的成本。相反我上大师课都是150～250港币左右一节，这是在最低工资保障有8000港币的社会，成本可谓低。在这里我能吐槽大陆比赛门票和街舞装备都卖的太贵了么...相信这个成本在日本韩国是更加低的。还有就是作为舞者，学习交流是很重要的，我有一些舞者朋友，时不时就会出去拜访舞者学习交流，可能是去日本，韩国，美国，拜访大师的工作室，学习，交流。对，就跟古代侠者拜师学艺似的。相对于大陆的朋友们，这边出去学习无论是在程序方面，还是开销方面的成本，都低太多。有次看到朋友，哎你的鞋子很好看哎！他说，啊对，之前去东京kite他们的工作室顺便买的...然后一些在大阪住下一个多月各种学习舞蹈的舞者也是大有人在，于是乎他们把正宗的东西带来香港，在本土学习知识的成本就降低了。另外，youtube被屏蔽，也是舞者的一大灾难。国内可以看到的视频资源，是youtube的百分之一都不知道有没有。成本以外还有就是氛围的问题。比如说跳舞被看成是不良少年，不务正业的几率小啊，大家更把跳舞看成一种娱乐一种爱好一种本能而不是一种本事大家也都说了。最后，其实舞蹈文化作为一种精神文明一定是建立在物质文明之上的。日本韩国，香港澳门台湾，都是发达的经济体，在这里得人想学街舞，选择多资讯多，压力小成本小。自然是发展得更好的。中国的街舞事业也是必定越来越好的。
认真回答这道题不抖机灵了，毕竟街舞这个词影响了我整个大学，需要严肃点。我是个bboy，先说说为什么不如（用讲故事的方法来阐述）2002年我所在的街舞环境是中国中部一个要死不活的省份，那时学校对街舞的理解是【那帮在地上乱滚的煞笔】，只有保洁大妈一直在暗地里默默支持我们。 刚认识队长是在一家健身房，队长姓马，跆拳道教练出身，一出场就是前空翻后空翻劈叉什么，我吓坏了卧槽！这个学会就不用拖地了。队里还有个不喜欢breakin 的家伙，整天练poppin（队里就他一个练poppin，原谅我那时真不觉得poppin有什么屌，当然现在完全逆袭了），我跟他说你就光靠一头酷炫的发型就可以上台了。健身房里众所周知我们装备不差，护膝，护腕，头盔，蹦床，阿迪全身，每次嘿吼嘿吼练的不亦乐乎，只是和跆拳道培训班一起劈叉的时候总隐隐感觉我们方向不对啊。这时队长就会狠狠撕开我的双腿说“其实街舞也是一种体育竞技啊。”啊啊啊特么最后知道真相的我眼泪掉下来。。。。重点来了，这样一个环境下我们造就了全金属外壳，只可惜硬邦邦的完全无法跟上杜德伟，萧亚轩的节奏啊，哈哈哈你没看错，那时我们队里舞曲的确是流行音乐，连hot，神话对我们来说都是一种高大上，更别提boty那些顶级的赛事舞曲，我们压根不知道呢。每次我们软绵绵的跟不上节奏，反应慢，音乐刚响便急不可耐把腿甩出去打出一个漂亮的托马斯，然后落地伴着萧亚轩那句头发甩甩大步的走开。体能训练负荷的我开始对练舞音乐产生了质疑，队长就会狠狠地撕开我的双腿说到“街舞也是一种体育竞技啊。”我刚想狡辩什么，队长手劲渐长补充说“你刚那个托马斯左腿不够直哦。”啊啊啊啊特么最后知道真相的我眼泪掉下来。。。03年我们参加过一次麦当劳省级比赛，因为全省就三支队伍，亲爱的队长跟举办方好说歹说给了个亚军，垫底那支队伍由于连个nike都打不稳我想他们也不敢说什么吧。回来的车上，铩羽而归的队伍没人说话，队长一口气吃了10个茶叶蛋，我说马哥，刚我头旋挺卖力的你也给我吃个呗，他鼓着嘴话都说不清的吼着“你特么转那么快音乐还没放完！”我吓得差点没把腿张开，当时队里气氛都挺压抑，已经分不清我们是运动员还是舞者，车里一直循环放着 we are champions，鸦雀无声。这次比赛是我们的转折点，逐渐的我们懂得了听歌，选歌，跳poppin的那位兄弟功不可没，他从上次比赛的dj那里弄到很多类型音乐，breakin的efunk ，lockin的pfunk，当然还有他钟情的gfunk，不得不说我后来的音乐喜好深受他的影响，一直在funk的道路上走到黑。我们首先学会理解黑人文化，舞蹈历史，找省外甚至北京的先驱们借碟，拷碟，反复的看，那种感觉就像找到一盏明灯，大家拼命的纠正过往的方向，我们知晓了当时顶顶大名的广州STO，韩国last for one，exp， 我们认识到我们之前所谓的街舞只是其中一个power move，我们连基本footwork都不会，于是我们模仿他们，开心并满足着。当然最开心的莫过于队长再也不撕逼咯。⊙﹏⊙音乐是一种情感表达，舞蹈便是你的肢体语言，听觉与视觉的双重刺激才是最好的享受。如果说我们哪里不如日韩欧美，是音乐，有了好的音乐我们就不会拘泥于舞种，我们不乏创新，起步晚对我们的致命伤就是音乐。当毕业离开舞队的时候，省级里我们已经名列前茅，大家各奔东西互道珍重，上班多年的一次公司聚会在酒吧里碰到了队长，他是舞蹈比赛的裁判，唏嘘良久，他走时对我说，“随着年龄的增长你可以放弃舞蹈，但千万别放弃音乐。”07年我利用业余时间做了国内第一个专业街舞音乐的bbs，会员在两个月内突破两万，我翻墙，熬夜为大家收集那些罕见稀有的funk音乐，与海外的funk发烧友学习沟通，交到一帮志同道合的地下音乐人，那个无偿分享的互联网时代，进步的不止是舞蹈，更是我们的思想。最后还想感慨一下，音乐才是舞蹈的未来，献给曾经的和即将立志成为舞者的00后们。peace 4ever~ my homiepeace 4ever~ my homie
欧美当然是比不上，因为街舞本来就是属于他们的舞蹈。日韩也比不上，因为人家视野开阔并且拥有很好的学习条件，而且那种拼命练习的精神是中国人无法想象的，美国body rock连续两届的冠军都是日本人。国内到目前为止还几乎全是old school，new style的发展极为缓慢。
我不苟同二楼说中国lockin首屈一指的说法。我思量了一下我们为什么会在这问题上有分歧，结果是我认为应该是对于“首屈一指”这词儿的理解和定义吧。
首先，你说的成绩大家都看在眼里，我承认lockin能拿到世界上说话的人不少。（这是咱俩的共同点）
其次，说说咱们的不同，首屈一指如何定义。第一，我不认为有几个人拿了怎样的成绩就代表全中国的水平如何。（这让我想起了对于“体育强国”和“体育大国”的定义）。如果说有几个人在世界上拿了成绩，我可以认为这几个人“首屈一指”，我懂得他出去就是代表这中国，但即便在这种情况下说中国“首屈一指”有点牵强。举个极端一点的例子：刘翔“首屈一指”，我们不能说中国的110米跨栏“首屈一指”吧？至少我觉得那样说不太合适。第二，平均水平和群众基础如何才是衡量一项事物的平衡标准吧。你可以说现在lockin在中国现在发展的很好，是和以前比，但是当和其他舞种相比，lockin的群众基础呢？平均水平呢？
写在最后的话：我不是一个崇洋媚外的人，也没有喷lockin的意思，我热爱街舞，热爱funky style。只是摆明自己的看法，希望有同样爱好的人理智看待问题。不要说到poppin的时候就那dino出来说话，我想dino跳的如何那是他对于自己热爱的poppin给出的答案~这个答案不是其他任何人的，想想自己，想想我们的现状，想想自己能为了我们所爱的东西做什么。我们可以燥，可以热情，可以感性，但不应该盲目。
我们可以输在水平上，但从来不会输在精神上！
很多人提到身体素质的问题，我来举几个反例：Mike Song，哪的人我还不清楚，看起来像韩国人，可能是日本人，或者中国人，带出很多很有创意的舞者。他身体素质并没有Les twins那么硬朗，也不及popping john，但他的舞蹈是………唉，不说了，说不出来，总之我看了他跳就再也没学国内的动作了。再来几个：Les twins，身体是硬朗，但他们的舞蹈主要是表现Musicality，不是放大招。Anthony lee，老跟mike song，现在已经跟他比肩了，一切从简的动作，我能说得出每个舞者的特点，编舞的特点。Shaun Eversito，含蓄害羞，好像拼错了，这个各种Mv的编舞师，带出整个LA的气势。Brian Puspos，雅痞，Ian Eastwood，吊串串帅帅的，他们新星变老星了。还有很多Crew很棒。唉，不说了，我已经不接触国内街舞很久了，每堂课都只是让你开心，有些没感觉，动作都是以前导师跳过的，组成的，编舞套路死的，只能学到半桶水。加上各种客观条件。唉。
必须承认的是，在breaking，poppin，hip hop上中国真的不如别人首先中国的经济水平有差距，多少人温饱都保证不了谈何学习街舞呢？在中国人们将街舞视作消遣。只有大城市有专业和较多的街舞培训，中小城市只能说起步而已。其次，中国父母内心深处的观念不一样，比较保守，至今未是大多数的家长依然认为街舞是地痞流氓的活动····这一点很汗啊····跳舞是从娃娃抓起的，但是在学生时期，中国教育使家长认为学生应该认真对待学业。所以让孩子参加街舞培训的只是开明的少数家长。第三，街舞都起源与外国，外来舞种，国内的能出国去深造的高手较少，动作创新跟不上人家，他们国家的街舞氛围很浓厚。拿学习最多的舞种breaking做例子，首先动作创新少，最重要的问题就是人家的孩子营养很好，从小锻炼很到位，breaking对舞者身体素质要求很高，中国的孩子身体素质比人家差了一大截。但是最重要的是我要向提问者说明的是，中国的locking是世界首屈一指的，也就是锁舞，四川星舞忠搭档肖杰鸭子连续三届在世界级大赛KOD中获得世界冠军，广州搭档阿牙冰冰在法国举办的世界街舞大赛JD取得过世界冠军，上海caster的韩宇等人也是世界顶尖的。中国街舞并不差！只是舞种有所差别而已，只是被身体素质等因素限制而已，相信在以后中国的街舞一定能在世界舞台上大放异彩。
中国生活水平和经济水平还没办法和日韩比，中国的教育环境也基本扼杀了青少年 underground的feeling。现在社会的价值观是钱~~ps：中国的街舞也没有那么不争气，阿牙和冰冰在just debut上给中国争了光，只不过大家都不知道。pps：中国的popper 黄景行 在last one stands 2011上夺冠，在kod5上压下了日本古冲ppps：街舞是一种文化，要有文化培养基才会生长，
这个问题挺有意思，我发现在每个圈子里都会有这样的问题：为什么中国的街舞/电影/文学/人均素质比不上欧美和日韩？上面全是硬货，下面说点软的。在日本街舞是从小的体育必修课，爱跳不爱跳都得学，至少知道街舞大概是什么东西，单是这个天朝就没法比吧。不过不用羡慕，日本舞者很辛苦，因为白天场地租金太贵，很多比赛只能租后半夜的场子，便宜。Zero那种大型的估计好一些，资金够。为了练习，很多dancer在地铁站排舞，电影里没怎么夸张，很苦。就算是在大学社团，三田祭等比赛水平也远好于天朝有些专业舞团。为什么？场子紧人多竞争大，有限时间必须排出来，一个小教室歌曲不断轮换，什么舞种都得跟着歌练，天朝行吗。说起比赛，好像天朝有些影响力的只有KOD。韩国上面说的很好，不太了解就不说了。编舞很商业，不得不说商业有时候是个好词，年轻人耳濡目染，国家也支持。天朝街舞早期受韩国影响不少。说说欧洲这边。在英国伦敦很多地下battle有免费场地，各国舞者各种舞相互交流（不只街舞，还有国标等），有不为钱只为爱好的DJ，相互交融这是天然优势。大师什么的不说了。从舞者的态度上也能感觉到，天朝一二三线城市那么多，平均一下多半还是拿街舞来纯赚钱出名要么干别的。文化上很多天朝人还停在街舞等于健美操的阶段，要么跳街舞等于耍流氓。虽然在老牌帝国主义英国，街舞作为地下文化没有受特别多礼遇，至少欧洲再不喜欢街舞的人也认为这是个职业是艺术行业，给些尊重。工作室，整体氛围，态度认识，舞者竞争都不行，历史也短，比赛宣传电视媒介等大家都看得出来，被天朝特色一下什么都特色了。“不如”这个词太大，天朝不差好的，日韩欧美也不是没有差的。
看了大家的答案感觉有的很赞同，有的不赞同，说说作为一个普通舞者的观点。1.国家不支持也不反对，如果国家说跳街舞可以像练健美操一样可以上一个好的大学，我想学街舞的人会更多。2.家长反对，我说的反对是指大部分，小部分，比如说我的家长就不反对，我天天半夜在家头转，那会还上学呢，我妈只说别把脖子窝坏就行了，但是我看到很大一部分的小伙伴都因为家里不支持而被迫放弃了3.城市的街舞气氛，现在社会上教街舞的培训机构鱼龙混杂，而且收费。。。。不是学生阶段的人能普遍承受的。。所以说如果一个好苗子碰到了一个骗钱的街舞师傅，那他的街舞生涯可能就会葬送了4.现在的小孩比较浮躁，练了一个月，然后跟我说，练不出来托马斯，我不练了。。。我其实挺无奈的。做俩俯卧撑还费劲二儿呢。。。。干吗就想托马斯啊。。。就凭那种只要我跳，你就坐旁边看着的劲你就练不好5.跳街舞的出路，据我观察，我周围的朋友，一般都是找一份工作，专门以街舞为生的人，就是做街舞教练，然后再接一些演出，大钱赚不了，小钱赚的还行。如果要是你比较会营销，比较会经营，其实还是蛮不错的。比如天津的Fresh mind,营销做的太棒了。但是总体来说，很多人大学毕业了就被迫不能再有很多的时间跳了，比如说我吧。而且这只是年轻饭，如果年岁大了，还没有啥名气，跳不动了，还得重新找别的出路。这也是我没有在街舞道路上一直坚持的比较大的原因。6.欧美国家的社会保障据我了解还是可以的，起码不像中国这么现实，没钱就吃不来饭。所以我家那边有一直坚持跳街舞的孩子，只能白天跳舞，晚上去当保安值夜班，这也是在中国的一种无奈吧7.我看到有人说中国人的身体素质不如外国人我承认，比如说中国出了个刘翔就欢欣鼓舞，确实是亚洲人在这方面比不过黑人，突然出现这么个异类，确实让我们感到特别自豪。但是，有没有看到，我国在杂技和体操方面的人才，素质特别的强，也在国际上拿到不少的奖项，单从Breaking来说的话，我说其实这些人改行，培养一下无感，绝对在出的活上可以达到韩国的水平吧。可是为啥至今没有呢，我觉得这是个大环境吧，韩国的last for one可以给当时的总统演出，而中国的杂技可以给国人的领导演出，但是街舞却不能登“大雅之堂”。所以说街舞的发展水平不言而喻了。不知不觉打了很多的字，有耐心看完的哥们我真谢谢你们了，本来想写的比较有条理，结果逻辑思维还是非常混乱。不过也就是说说作为一个普通舞者的心声，希望中国的街舞事业越走越好吧
谁说的，以广场舞为代表的街头舞蹈在我国明明发展的蓬勃旺盛，从参与人数来讲，绝对世界第一。答主补充了备注，原来说的是hip-hop式的街舞。这个我恰好略懂；就增加一点。我刚上大学那会，大概是02-03年左右，正好赶上了hiphop街舞在中国最流行的时候。大学校园里面舞团盛行，活动众多，还有各式各样的比赛。怎一个火热了得，彼时，这种火热是全国性质的，省内的比赛多如牛毛，甚至还有国家级别的电视街舞大赛，CCTV5播出哦，想想都有点小激动呢；这种环境下，顺理成章的就出了一批玩街舞的牛人。像我这种爱搀和的人呢，自然也不能免俗；就成了舞团光荣的一员。参加舞团的次要原因呢，是当时所有学校的各式社团里面，舞团是组织能力是最好的，团队的凝聚力非常的高，大家在一起也很欢乐。我们那个舞团的大BOSS是个酷酷的瘦高个帅哥，团副是个热情也酷酷的姐姐（PS：我一直认为这两货绝对是一起的，但是到现在看来，似乎真的不是一起的）。对于男孩子而言，入了团先测身体素质，身体素质绝佳的，跟着打大BOSS玩Breaking（技巧舞）；柔软的胖子去玩Poppin（机械舞）。其他的，类似我这种酱油众，就跟着团副玩“齐舞”。一堆人一起跳的那种，非要类比的话，和现在流行的“快闪”很像，其实就我最近的观察，和广场舞大妈跳的也差不太多。就这样，跟着团里一起训练、一起组织活动，一起演出（本人从没上过场。。。），一起拉新人，现在想起来依然觉得是非常快乐的时光。可惜，快乐总是短暂的。时光如梭，大概到了要毕业的时候，学校里面已经很少能看到舞团了，大量的舞团后继无人，而那时我已经不玩这个很久了。在我的印象里，从那个时候，hiphop再也没有恢复到当年的那种盛况。是什么彻底改变了中国hiphop街舞的发展路径呢？我认为是这件事情：日，韩国汉城市市长李明博举行记者招待会，宣布把汉城市的中文名称改为“首尔”，“汉城”一词不再使用。hip-hop文化是一个发源于美国街头的黑人文化；街舞是这种文化的一种表现形式，同样的还有饶舌、涂鸦、纹身、宽大的衣服、棒球帽等等。这种文化形式本身，对中国人而言是缺乏吸引力的；中国人喜欢的，从来都是欧美的高端文化形式，钢琴、小提琴、歌剧等等，因为这是学习的榜样。hip-hop这种“美国屌丝文化”，自然不入中国人的法眼。因此，除了八十年代中美蜜月期，受到美国电影《霹雳舞》影响，街舞以Breaking的形式在中国短暂流行过一段时间外；彼时把Breaking翻译叫霹雳舞，但电影中表现的是已经被加工过的街头舞蹈，当时喜欢霹雳舞的大叔，现在绝对不会认同美式街舞和他当时玩的是一种东西。除了这段时间外，中国的hiphop街舞和他的原生地美国，其实是没多少关系的。街舞这种舞蹈形式的传播，经过了韩国这个重要的中转站。九十年代，韩国文化产业开始发力，并迅速取代日本，成为中国最主要的文化进口国。而韩国文化产业，“韩流”首先占领的是中学生这个年龄段的粉丝人口。到现在，这个年龄段依然是“韩流”的重要基本盘，甚至在整个东亚、东南亚都是如此。当时，韩国的明星们，是这个样子的宽大的服装、夸张的发型，以及他们的边跳边场的演出形式、舞蹈的技术来源；无不透露出美式文化的影子。彼时的韩流文化，不过是美式hip-hop文化贴了个韩国的标签罢了。但是这个标签很重要，贴了标签的韩流，成为了当时少年人首要的模仿对象。于是乎有了杀马特、也有了hiphop街舞。hiphop街舞就是在韩流文化席绢全中国，尤其是席卷了中学生的背景下，才繁荣的发展起来的。从根本上来说，舞蹈不过是文化的一种表现形式，而当时决定中国hiphop街舞的，是韩国文化。我当时所在的舞团，一大半都是受到韩流文化影响才学街舞的，另一些（比如我），是怀着其他目的来的，比如和舞团众多的文科妹子们亲密接触之类。（工科院校形势异常严峻，你们都懂得。）学习的对象也不是美国街舞，那是大boss和团副去学习的，普通爱好者学习模仿的，都是韩国流行乐坛的“转口”的街舞。但当中国舞者们学习、模仿、并持续提供新的后继者的韩流，韩国文化产业出现了变动的时候。中国的街舞自然也会受到影响，不巧的是，那几年韩国的文化出现了“巨变”。2005年，韩国决定将首都“汉城”改名做“首尔”，这被视为是去中国化；但这背后是韩国民族主义的抬头。任何民族主义，都是排外的。不光排中国，美国的自然也排。体现在文化产业上，韩国文化产业在这个阶段之后，更加注重本土文化的表达；美国文化元素逐渐在减少，一个显著地特征是，早先韩国男明星们，染黄色头发的现象非常普遍；而现在，更多的是用东方人正常的黑色。而那些单纯靠美国文化转出口的明星们，hot、Super junior、东方神起、nrg们，瞬间就凋零了，不到三十岁就只能混综艺节目度日。韩国文化产业把产品中嘻哈、酷酷的hot们，转型为文静、“小鲜肉”式的“都教授”的时候。给中国hip-hop提供支撑的文化元素不见了，中国的街舞就成了无根之木、无源之水；迅速的凋零了。年轻人不再把街舞当做一种爱好，不再用跳街舞来标示自己文化上归属。街舞，变成了一项体育运动；更悲哀的是，这项运动缺乏社会认同，没有奥运光环，缺少大型比赛，缺少关注。他能发展到现在这个地步，已经是一些独舞者们代代相守，星火相传的结果；实在不能要求更多。最后，那些hiphop街舞原旨教徒，说只有美国街舞才是真的街舞，他们固步自封，自命清高，才是阻碍街舞发展的重要缘故。舞蹈是随性的，是情感的一种表达；但大众舞蹈往往都是从模仿开始的。中国的舞蹈群体一直都很大，从本文最开头的广场舞，到为数众多的舞蹈工作室，都凝聚了大量的舞蹈爱好者，她们可不管舞蹈的来源，只要跳着舒服，跳着愉快，就宣泄了情绪。可不管跳的舞蹈是否是美国原生的hiphop。街舞也需要与时俱进，也需要和时代相结合；这点韩国人做的很好，所以舞蹈工作室永远都跳韩国式的舞蹈，从当年的hot到现在的nobody。对于中国的hiphop街舞者们，美国是技术来源，但要想提供好的产品，忽略中国现在文化环境，那是万万不行的。除非，你只想做个舞蹈技术的研究者。
很简单，因为中国的街舞环境远远不如日本韩国。 在日本，很多舞者都有相当好的待遇，他们尊重这个文化，韩国也是一样，这两个国家都有很多的很健全的比赛机制，比如日本的super kid,韩国的r16，当然你可以说中国有KOD...但是中国的舞者，说句老实话，很难。中国舞者的出路无非两个：比赛，工作室老师。但是那么多舞者，这么一点点比赛奖金养的活么？工作室也是一样。而且可能有点不好听的，在中国，最顶尖的那一批舞者里面，大部分都是由于出身在北京，广州等发达地区，而且家境比较富裕，他们确实有实力，但是基本上属于玩票的性质，就是玩一玩，不可否认他们其中大部分也非常努力。但是这相对日本韩国的舞者来说，太不足为道了。poppin j， hoan, hozin，dokyun, kite, 他们可以疯狂训练，全世界各地参加各种大大小小的比赛，就是为了提升自己的水平，反观中国的顶尖舞者，如dino, sonic,基本上都很少出国比赛。这里又回到刚才的原因，为什么不能出国比赛？因为机票太贵，签证麻烦各种你想象不到的因素。还有一点，因为中国大陆无法上youtube,所以在youtube上你可以经常看到大量的日本韩国舞者的视频，唯独看不到大陆的舞者视频，你难道不承认除非你在北京上海广州这样的常年有比赛的城市，你的大部分街舞认知不是来源于youku这种视频网站？所以在世界范围内，由于Youtube在中国封禁的原因，欧美国家的舞者对日韩的舞者认可度是非常高的，这也是为什么UK后来没有中国赛区了一个原因。欧美就更不用说了，街舞的起源地，街舞文化底蕴深厚，无法比较。
1.发展不同，本身中国街舞就发展的比较迟，并且接受的比较迟，就好像日本和韩国美国他们就没有我们特有的民族舞啊，已经很多外国舞者开始学了，但想超越..........不说了2.我不赞同中国街舞比不上日韩和欧美。非常。首先，你如果说个人，对的，我们有世界冠军，阿牙、冰冰是中国在街舞的第一个世界冠军，并且拿了不止一次冠军。并且就这一两年吧，仅lockin的发展状态来说，是神速的，现在已经很多孩子跳lockin已经跳到出神入化，他们不是很规矩的死练，是听音乐很棒而且跳起来表情神态等等你会发现真的好棒再且，要说暂时比不上日韩和欧美的可能是环境气氛。首先日韩和欧美的风格也非常不同了。中国好像最早是在十几年前才开始有人跳街舞，我们舞队的师兄师姐和现在好多舞团的老师都说，当年也没人教，他们也不会，就看着录像带学，硬学，而且当时也没那么多回放什么功能的，大家聚一起分工看，你看手我看脚他看头他看身体最后记住大家再一起结合学，条件很艰苦的。到近年跳街舞的人疯长，越来越多的比赛越来越多的父母愿意让孩子学习街舞。不能不说很多孩子现在学街舞的成绩都不错，并不是说成绩差了所以才来学街舞的。可能缺乏的就是“街”，社会环境问题，性格问题，但是不影响街舞的发展的，任何事物的发展都需要一些过程，相信氛围会越来越好的~~~我还想说一点因为我看到说老师教的不好太死，现在国内非常多大师来教课了，其实真的不错但不说明国内老师的差，但随着越来越多的舞蹈机构出现，还有每个人的教学能力？（不知道这样形容对不对）有些老师真的不太懂得教，有些老师是有方向计划的，甚至有些老师的风格个人不喜欢，这也是要去经历学习选择的，不能一棒子打死全部的呀。不过我也非常不赞成学成一点就开班教学，或者很厉害的老师也试过经常上课solo然后学生只是在后面傻瞪................但也是有非常多的老师尝试各种不同的教学方法希望学生学到的不仅仅是动作，上课教学的时候也会提及一些文化历史来源，甚至分享一些他们认为很棒的歌或者视频，鼓励学生和他们一起都进步，课后围圈跳舞等等，非常用心，要会选择老师学起街舞也是很开心的。不是每个人都能成为大师，日韩欧美跳舞的人也不少，大师也不是说很多，所以，看心态，跳舞最重要是enjoy，现在很多大师做裁判的时候都会说能不能玩音乐enjoy进去时非常重要的，本身街舞也就是这样吧~我跳着挺开心的，虽然我跳的不是很好~哈哈哈希望中国的街舞发展越来越好吧~
可是广场舞很腻害呀。
作为一个非专业街舞爱好者。想说初中高中说想学街舞一直被父母教育“不务正业”。小时候逼我学芭蕾的也是他们呀…所以家庭教育在一定程度上也阻碍了中国街舞的发展吧。欧美街舞不了解就不多说了。近几年日韩街舞传播很快…舞蹈随着音乐一起流行起来。感觉日韩整体舞蹈编排…包括队形和舞台效果…确实都做的不错。
街舞在中国就是小众文化 而且亚洲人不象老美都不敢在街头跳的，阳春白雪化了，没有生命力，只有小部分圈内人热爱传播渠道窄 。还不如广场舞，已经成了一种文化走出国门 迈向世界，构筑老年人生活和谐。我觉得广场舞算是中国软实力，年轻人的文化算文化，老年人的就不算了？
中国人个子太高腿太长
popin breakin那些咱不是强项，但你说中国街舞不如人我就不服了，信不信我娘的小苹果分分钟跳哭你，？
因为中国有中国的文化，有我们自己强身健体的形式。为什么非要去和别人比呢？
还是中国人性格问题吧。文化根基不同，我大中华五千年的历史，内敛自谦的性格早已深入血脉。而街舞自美国，美国人活泼外向，有什么说什么，也是hiphop文化因素吧。中国人的思维里舞蹈是展现自己，而街舞本身是表达自己是生活。}