毕业论文的实验可行性分析怎么写我是土木专业的，选的是毕业论文，不是毕业设计，那么实验可行性分析用写么？怎么写？题目是基坑支护结构反分析研究_作业帮
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毕业论文的实验可行性分析怎么写我是土木专业的，选的是毕业论文，不是毕业设计，那么实验可行性分析用写么？怎么写？题目是基坑支护结构反分析研究
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技术可行性分析 经济、社会效益分析 法律可行性分析 开发方案的选择性以及开发进程研究
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技术路线一般是指研究的准备，启动，进行，再重复，取得成果的过程，不是指毕业论文的写作过程，更不是指答辩的准备和进行过程，许多同学会出现这些偏误。...提示: 这篇影评可能有剧透
另类蒙太奇
　　
——从罗拉快跑看电影镜头语言的新奇结构
　　
　　“电影读解”期末论文
　　任课老师：吴青青
　　班级：传播学院06级广电班
　　学号：
　　姓名：王士源
　　
　　
　　
　　【内容摘要】
　　《罗拉快跑》是导演汤姆．提克威（Tom Tykwer） 尝试拍摄的一部探索电影。在电影中，罗拉为了救自己的爱人，她不顾一切地奔跑。 影片节奏飞快，并尝试了与电脑游戏，动画结合，产生了新鲜的视觉效果，更利用了多种蒙太奇形式，使得影片的内容丰富多彩又富有悬念，使观众大饱眼福，频繁而华丽的镜头组合，和另类的多线叙事，都是本片区别一般电影的突出的特点。
　　【关键词】
　　镜头组合
蒙太奇
　　【正文】
　　德国柏林，黑社会喽罗曼尼打电话给自己的女友罗拉，曼尼告诉罗拉：自己丢了10万马克。20分钟后，如果不归还10万马克，他将被黑社会老大处死。
　　　　 为了得到10万马克和营救曼尼，罗拉在20分钟之内拼命地奔跑。同时，曼尼在电话亭中不断地打电话到处借钱。
　　　　 电影表现了罗拉奔跑、罗拉找钱营救曼尼的三个过程和三种结果。
　　　　 第一次奔跑：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙。
　　　　 第二次奔跑：罗拉在银行抢到钱。曼尼被急救车撞死。
　　　　 第三次奔跑：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。罗拉、曼尼成为富人。
　　
（一）多线叙事和转场技巧的灵活运用
　　如此的故事设定注定了本片拥有一个出色的多选叙事的构架。在影片短短的1个小时16分钟内，罗拉由于男友弄丢了10万马克这一事实为引子，进行了三次看似相关，却又完全独立的奔跑，而每一次奔跑的过程，经历了许多重复的事件，又发生了许多变数，这些细小的变化彼此影响，连接，交织出不同的命运。 它使用三个版块分别描述了选择与命运的三种可能性。版块的存在，是观众第一次清晰地一数到，虚构故事真的变成了叙述行为的结果，空间可以改变，时间可以逆转，历史发展的多重可能性被确立，影片变成了博尔赫斯陛下所描述的“小径分岔的花园”。
　　影片的结构是明显的三大块。三大块本身的叙事各自独立。三大块没有叙事上的关联。使三大块连接为一体的，不是叙事，而是整个影片的立意和作品的主题。这是典型的板块式结构。
　　值得一提的是，紧凑的剧情需要，影片利用了与照片相结合的方法，几个阶段性的固定镜头，就完整的描述了路人甲乙丙丁时候的命运。
　　由于罗拉的每次奔跑需要在20分钟之内结束，所以。如何跳转联接这三个故事，使多选叙事的故事可以系统而又整体化，就显得十分重要。 在这一方面，影片运用了相当出色而新奇的多种转场技巧。
　　在第一次与第二次奔跑之间。这一部分运用的转场技巧的“物件原则”，指的是通过相似或同一物件贯穿不同的镜头。从而把不同的场景段落有机融合在一起。下落的钱袋和下落的电话用极短的镜头不停的切换不断融为一体，最终电话听筒落在电话机座上，形成与剧情最初相同的重复事件。自然而然的做成了场景转换，罗拉于是开始第二次奔跑。
　　而在第二次与第三次的奔跑之间。影片则在保持了钱袋与电话话筒的“物件原则”之外，还加入了另外一种转场原则，即“生化原则”，指的是通过声音和画面的巧妙对位，实现现场和情节跳远的各种原则和技巧。在回忆中，罗拉向曼尼抱怨道，“可你还没死呢。” 镜头淡出，现实中倒在地下口鼻冒血的曼尼随即回答道“我还没死？”
　　为了使这些转场原则作用的不太生硬，导演在三次奔跑之间，加入了两次近乎相同的“闪回”分别是在罗拉和曼尼的弥留之际，镜头随着主人公的思维跳转回两人之前在床上温存的回忆，通过两人对话自然而然的推动和交代情节，之情节更加饱满和圆润。
　　
　　本电影作品的创新部分在于利用插入动画部分，来进行转场，在第一，二，三次奔跑的开始，从罗拉打开家门的镜头开始，影片就被切入动画的部分，在动画中，罗拉急匆匆的奔跑着下楼，在楼梯上有一个邻居和一条狗，每次奔跑时，邻居和狗的反应都不一样，这似乎隐喻着一次次故事将有不同的命运。
　　
　　（二）出色的镜头组合与剪辑技术，带来快节奏的快感。
　　
　　
　　因此整部影片的影像以动态镜头为主。
　　　　 镜头运动：
　　　　 用跟移镜头，表现、喧染罗拉的奔跑过程。制作者多次安排罗拉在桥洞下，隧道中奔跑。镜头前景是水泥柱子，景深是罗拉。表现有生命的罗拉在无生命的钢筋水泥的城市中奔跑。
　　　　 镜头不稳。
　　　　 影片中的众多镜头，采用非支架拍摄。有意造成影像的不稳和晃动。这主要是为了体现罗拉奔跑之后的生理视觉感受。
　　　　 镜头的非常规运动：
　　　　 影片中，一些镜头的运动采用非常规拍摄。用来表现罗拉的特异功能，和她的穿越时空的能力．
　　大量的使用了跟镜头，跟镜头常常是用来跟随记录运动的物体。它能完整记录物体的运动情况 ，因此常被用作镜头内部的动作技巧，弥补静态长镜头的不足。利用手提摄像机跟拍，会产生自然的晃动的影响，容易使观众对“及时捕捉”产生认同，强化“突出真实”的美学功能。同时又由于跟拍具有“视点”的特征 ，因此跟拍会产生悬念或者制造出其他的一些心理效果。
　　当然，影片中镜头运动和镜头不稳，不仅表现罗拉的奔跑和罗拉的感受，同时，它表现了世界的动态和影片的主题。
　　
　　为了使镜头的快节奏表现的淋漓尽致，本片的剪辑做得同样出色。
　　　　 剪辑的快节奏。
　　　　 影片的剪辑风格，总体上呈快节奏倾向。影片中许多段落的剪辑，如时空隧道等，甚至采用叫人几乎无法分辨拍摄对象的电视广告和MTV的剪辑风格。
　　　　 剪辑的快节奏表现了今天世界的快节奏、世界的动感和混乱感。这种快节奏的剪辑风格，符合“视听的一代”追求刺激的视听享受的观片要求。剪辑的快节奏也是有了压缩电影表现的时间。使罗拉的每次奔跑，必须在20分钟内完成。
　　　　。
　　　　 剪辑的多技巧。
　　　　 《罗拉快跑》的剪辑技巧纷繁复杂，花样翻新。剪辑的多技巧表现了今天的消费的世界的丰富感。剪辑的缤纷多彩，表现了世界的缤纷多彩。同时，剪辑的多技巧，大大增强了影片的“刺激”程度。使影片更加新奇、好看。
　　　　 剪辑打乱正常的轴线关系。
　　　　 影片在剪辑上有时候打乱了正常的轴线关系。这一方面表现了世界的荒谬感和影片的主题。同时，这种轴线关系的打乱，体现了作品的主观性和非纪实风格。制作者在影片中不是“再现”生活中的具体的人和事，而是“表现”看不见摸不着的人的思想，人的主观感受和精神状态。
　　
　　
　　“电影是一种采取空间形式的时间艺术”。 《罗拉快跑》作为一部探索电影，出色的完成了空间与时间的组合转换，它打破了传统叙事结构的常规，带给观众一种另类的快感。
　　
　　
　　【参考文献】
　　《电影艺术理论》周安华
中国广播电视出版社
　　《影视美学》彭吉象
北京大学出版社
　　
《新世纪新电影：&罗拉快跑&读解》苏牧
三联出版社
　　
《电影的读解》颜纯钧
中国电影出版社
　　
　　才刚看了几行，还没看完。忍不住先说几句，1这部我终于看过！2竟然连开头的题目啊学号啊学院啊，甚至名字都有，看到你名字的时候…我笑了…3接着介绍里开头就有错别字…是尝试吧…不是常识吧…4我继续…
　　好专业。。不过看的懂哎，不错。
　　你得把指导老师月神注上嘛
　　你指导了个P...这纯原创..
　　我真不敢相信你也是学编导的
我真不敢相信你也是学编导的
我真不敢相信你也是学编导的
　　我本来就不是呀...
动作 / 犯罪 / 惊悚
汤姆·提克威
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