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贝多芬钢琴奏鸣曲末乐章及研究.pdf68页
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摘要 贝多芬所有创作体裁中，钢琴音乐所占的地位仅次于他的交响曲，钢琴奏鸣 曲是他所有音乐创作中最重要的一类作品，并始终处于贝多芬创作活动的中心，
贯穿了他交响乐创作的一切原则与思想。全面到地分析贝多芬钢琴奏鸣曲并非易
事，而终曲乐章作为整个套曲的末乐章，给套曲提供一个整体的结论，给听众以
完整的感觉，同时，在音乐内容的表现上具有相当规模和总结概括作用，使整
个套曲获得应有的结束感。由于处在整个套曲的结束处，所以末乐章无论在曲式
上。还是在音乐内容及其它表现手段上都显得较为复杂。综上，笔者选择对贝多
芬钢琴奏鸣曲终曲乐章进行分析研究。 本文从贝多芬32首钢琴奏鸣曲末乐章中主题旋律特征、和声技法、调性布
局特征及具有典型意义的曲式进行研究，采用归纳、分析、综合及抽象和具体的
思辨法，对贝多芬三十二首钢琴奏鸣曲的末乐章进行的音乐本体分析。 重复音的使用是贝多芬钢琴奏鸣曲末乐章旋律特征的一个重要构成。不仅体
现在主题旋律上，还体现在旋律的其他表现手段上――织体，其中以主持续音 主
音重复 和属持续音 属音重复 的使用最为突出。虽然重复音缺乏“旋律化”，
窑易产生单调感，但是它作为运动的起点、由近至远、出头露面的开始和预示等，
却非常有效果。此外，它可以衬托旋律其他表现手段的突出，比如节奏、和声变
化、音色和力度变化。此外，贝多芬钢琴奏呜曲末乐章运用了四种直线上升型旋
律，上述两种特征性的旋律写作也深深地影响到舒伯特的钢琴奏呜曲。 贝多芬同18、 19世纪大多的作曲家一样，都偏爱以主调的主和弦作为乐曲
的起始音。在其三十二首钢琴奏鸣曲
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