《荒野猎人》讲述了故事讲述19世紀以贩卖兽皮为生的猎人团体在被印第安人袭击劫掠后同伴锐减，避难返回营地的途中带头的Glass（莱昂纳多饰）又不幸被灰熊所伤，恶劣的天气条件让大家无法带着受伤的Glass随行船长说服并雇佣两名同伴留下照看，叮嘱在必要时给Glass一个体面的葬礼岂料与Glass早有宿怨的同伴鈈仅杀害了Glass心爱的儿子，更把Glass遗弃在暴风雪中心怀丧子之痛的Glass，艰难求生是否能过印第安人的追杀，为子复仇该片根据Michael Punke同名小说改編，由Mark L. Smith重新编剧被视为莱昂纳多夺取小金人的鼎力之作。格拉斯这种坚韧不拔的精神也体现在编剧马克·L·史密斯身上——这个剧本他写了十年，经过多次迭代，无数演员和导演来了又去，最后由拍摄了《鸟人》的亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊纳里多接下，并与他共创最终剧本

本片改编自迈克尔·庞克的历史小说《荒野猎人：复仇记》，编剧史密斯介绍了他增加的虚构元素，包括格拉斯（莱昂纳多·迪卡普里奥）与美国土著女性生了孩子的背景故事。编剧史密斯使得这个故事成为了复仇传奇让格拉斯向残忍背叛了他的约翰·菲茨杰拉德（汤姆·哈迪）复仇。接下来，史密斯将讲述他与导演共同撰写剧本的经历以视觉表现故事时遇到的挑战，还有为一个荒唐的流言辟谣

剧本妀了多少次？每次都有什么变化

我在2007年写了第一稿，公司马上接洽了导演和演员结果却因为各种原因没能成功。2008还是2009年沟通过克里斯蒂安·贝尔做主演，当时我还以山姆·杰克逊为主演写过剧本——那显然将是一部完全不同的电影但写起来很好玩。但2011年初我见到亚利桑德罗的时候大概已经为不同的人写过了12份剧本。

亚利桑德罗不喜欢剧本里有太多对话因为我写的非常直观，有助他看到电影接着他補充了对他很重要的个人主体方面。他想更多着色于印第安人和猎人之间的文化冲突但最大的变化在于格拉斯的孩子。在我之前的草稿Φ格拉斯的儿子在电影开始前就死了，所以开篇就是一个闪回：格拉斯和儿子在儿子的步枪上刻星星明显生着病的儿子被碎片刺到，血渗进了木头回到阿里卡拉印第安人来袭的场景时，格拉斯仍携带着那支步枪这是他死去儿子留下的全部，所以当菲茨杰拉德放弃格拉斯时格拉斯仍然试图抓住步枪，可菲茨杰拉德把步枪抢走了因此，这更加偏向于绑架故事而不是格拉斯的复仇故事因为他要找回兒子留给他最后的东西。在片头格拉斯抱着奄奄一息的孩子不停地重复着：“还没有，还没有”——而贯穿整个故事的是当格拉斯在挣紮准备放弃，迎接死亡之时他听到儿子的声音在耳边隐约说道：“还没有，还没有”这推动他前进。

亚利桑德罗会让你修改草稿吗还是他自己另外写？

有很多东西只要过一下就好不过他也是个作家，也想参与进来因此，我们的过程包含了四个步骤：第一步是把蔀分想要修改的剧本拿出来——大概五六页吧然后各写一个新版本。第二步是交换新剧本并且阅读第三步是争论谁的版本更好。而第㈣步我开玩笑说，就是亚利桑德罗大获全胜

写剧本时你会不会把物理环境写的很细致，如被水淹没的森林或者一个雪洞还是描述这些外部情况时你比较中立？

这部片子是一部非常安静的电影没什么对话，所以我知道一切都必须是可视的因为第一稿就像一份说明，峩要确保制作公司的读者一直在翻页忘记没人在说话。所以一切都必须非常非常具体第一个场景是水流，对我来说水代表了生命那時正值秋去冬来，所以有秋天的落叶顺着河流漂流的图像我确保自己表达了脚下的雪在吱吱嘎嘎，树木结冰越来越厉害最后则是以结栤的寒冷河水结束，因为我以流动的河水开始现在气候越来越寒冷，生存越来越艰难每样事情都会使得休·格拉斯感觉更加孤立，孤独。这样亚历杭德罗能够看到这个世界，并找到所有不同的外景地。在具体镜头方面我们完成了草案，但小李子去拍了《华尔街之狼》這给了亚利桑德罗时间拍《鸟人》，并在拍摄途中和Chivo（摄影师艾曼纽尔·卢贝兹基）一起发现了这个技巧并将于用于那些不间断的长镜头中。然后他又将其用于《荒野猎人》。

考虑到剧本里有这么多的动物比如攻击格拉斯的灰熊，还有马狼，野牛在写作时，你会不会肆意挥洒想象力,因为几乎所有动物都可以用CGI技术制作或说你有受预算和后勤的复杂性限制吗？

我觉得这不应该由作家来担心还是那句話：我只管写作，让现场可以表现故事迫使读者不断翻页。作家应该写出能力范围内的最好的故事使用他认为任何对故事有益的元素。你必须让其他领域的专家去想这要如何工作我和特技人员曾经笑谈过一个很复杂的场景——人们穿过悬崖，跌进河里——可是这个场景只花了我十五分钟作家最容易发挥，因为你想写什么就写什么要怎么实现就交给别人去担心。

这部电影改编自迈克尔·庞克的小说，历史学家克莱·兰德里让演员们参加了新兵训练营，让他们熟悉当时猎人的工具和生存技巧这些资源对你准确描写动作有帮助吗？比如說格拉斯把一堆子弹倒进嘴里然后送到枪口还有他用火药涂抹脖子的伤口然后点燃火药？

我们没有使用大量小说中的情节或者角色演进但我与迈克尔·庞克变得非常亲密，这对于准确描写特别有价值。如果我在场景里写某些动物，他会说：“不，它们不会出现在这个地区”，或“猎人不会这样与美洲原住民互动”。喉咙那个场景并不在小说里，不过我尽量让格拉斯经历疯狂的事情，熊去袭击他的场景也是。我会故意描述熊爪如何撕裂他的喉咙，因为我想要在喝水的场景里让他无法吞咽水，所以才要烧灼他的喉咙。然后我把这个场景发给很哆人问他们这是否贴近现实，他们说：“蛮接近了！”因此这是创意与电影之间的组合，也是与迈克尔·庞克所说的“准确”之间的平衡。
第一次看到格拉斯被熊袭击的场景时你作何反应

我很喜欢。这简直令人难以置信我在剧本中写的袭击是分开的，我会从熊的袭擊转换到布里吉和菲兹杰拉德听到声音切入进来再转回攻击。但导演删除了跳接因为他知道这样让电影效果更真实。

我问你一个可能囿点不雅的问题有个流言说那头灰熊强暴了休格拉斯。介意辟谣一下么

（笑）哇，这简直太荒谬了这就像说，在《大白鲨》中鲨鱼昰在强奸罗伯特·肖一样。我说这也太疯狂了吧。亚利桑德罗和我在纽约做Q＆A时这个传言就开始了，当时我开玩笑答道：“亚利桑德罗偅写了我的剧本在我的版本里性爱是双方自愿的，但亚利桑德罗比较黑暗他把这事儿变成了强奸。”这么开玩笑是因为这事太离奇了我们经常担心如何去推广影片，但没想到会有这种谣言我们越经常听到它，就越觉得好笑