一位女士的画像作&&&&&&者：(美)亨利·詹姆斯(Henry James)著出 版 社：人民文学出版社出版时间：2000
印刷时间：印&&&&&&数：装&&&&&&订：平装版&&&&&&次：1开&&&&&&本：大32开页&&&&&&数：716页字&&&&&&数：522千字I&&S&&B&&N：0品&&&&&&相：九五品售&&&&&&价：6.50(已售)出售日期：详细描述：基本信息书名:一位女士的画像原价：26.00元作者:(美)詹姆斯(James,H.)&著，项星耀&译出...装订：平装开本：版次：15.00八品装订：平装开本：版次：一版一印10.00七五品装订：平装开本：版次：15.00八品装订：平装开本：版次：2.00七五品装订：平装开本：版次：一版一印26.00九品装订：平装开本：版次：一版一印10.00八五品装订：平装开本：版次：18.00八品装订：平装开本：版次：8.00九品装订：平装开本：版次：一版一印18.00九品装订：平装开本：版次：一版一印25.00九品Copyright(C)
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托福阅读背景知识(26):马克·吐温&亨利·詹姆斯&现实主义文学
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　　乡土文学与马克·吐温　　乡土文学最先出现于19世纪20、30年代，南北战争后进一步发展。这种文学描绘本乡本土的传说与现实生活，地方色彩浓厚，基调是乐观的、抒情的，如描写西部矿工生活的布雷特·哈特()，或者是幽默的、机智的，如裘维特()，这是战后美国健康、活泼生活情趣的反映。马克。吐温的创作活动持续近50年，是这时期主要的作家，代表作是《哈克贝里·费思历险记》(1884)。他早期的短篇小说吸取西部乡土文学中幽默故事的特点，采用诙谐、滑稽的夸张手法表现美国的社会生活。他对战后美国社会的批评包括政治腐败、种族歧视、教育制度、宗教生活等方面。这些批评都是温和的、善意的。80年代以后，随着他对美国民主制的认识深化，讽刺成分增多，后期发展到愤怒的抗议甚至悲观失望。马克·吐温是幽默艺术的大师。他在滑稽中含有讽刺，逗趣中有所针砭，创造了独特的艺术风格。　　心理分析小说家亨利·詹姆斯　　出身高贵、深受欧洲文化影响的亨利·詹姆斯是描写上层资产阶级精神面貌的代表作家。他的风格高雅、细致，讲究表现形式，与粗犷、诙谐、富于生活情趣的马克·吐温适成对比。詹姆斯虽然崇拜欧洲文化，但在　　道德情操方面更偏向于文化修养不高的美国人。美国人心地纯真、善良；比欧洲人(或常任欧洲的美国人)可爱，这是他的《贵妇人的画像》(1881)等小说中常出现的主题。他开创了心理分析小说的先河，他的作品，尤其是后期作品如《鸽翼》(1902)，不厌其详地发掘人物&最幽微、最朦胧的&思想与感觉，把&太空中跳动的脉搏&转化为形象。在心理分析精微细致这一点上，詹姆斯达到前所未有的境界，为小说艺术的表现力开辟了新的途径。　　现实主义文学的兴起　　80、90年代以后，随着垄断资本的逐步形成，以劳资矛盾为焦点的各种社会问题尖锐化、表面化，作家们对社会的前景感到忧虑和失望。威·迪·豪威尔斯抛弃早期那种廉价的乐观主义，开始表现社会矛盾。在欧洲现实主义与自然主义文学的影响下，一批新兴的作家从许多方面反映社会消极的一面。哈·加兰()笔下的农民感到绝望；弗.诺里斯()小说中的农场主被铁路资本压垮；斯·克莱思()暴露城市的贫民窟生活；欧·亨利的小市民让命运捉弄得哭笑不得。尤其是杰克·伦敦，他描写那些挣扎在社会底层的工人和流浪汉，较早表现出社会主义革命的愿望。现实主义作家各具艺术特色，加兰写得逼真，诺里斯反映了广阔的社会图景，克莱思引进了印象主义手法，杰克·伦敦的文笔刚健有力，叙述引人人胜。欧.亨利运用悬念、突变等手法，开辟了美国式短篇小说的途径。这些作家都对美国文学的成熟作出了贡献。现实主义文学进入20世纪后，发展为两个分支。一支是&黑幕揭发者&。&黑幕揭发者&写城市生活，专事揭发大企业中触目惊心的腐败情况，改良主义色彩较浓。写法上多用新闻体，形象描写的艺术性较差。另一支是以德莱塞为首的现实主义小说家。德莱塞广泛而深入地描绘了美国社会的真实图景。他的《嘉莉妹妹》(1900)等早期作品描写劳动妇女进人大城市和上层社会后被侮辱、被损害的遭遇。
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新东方在线托福微博摘要 亨利?詹姆斯开创了心理现实主义小说创作的先河，其作品以人的内心世界为主要关注内容，致力于表现不同处境和不同地位的人的千差万别和千变万化的意识和心理的流动过程。文章从现实主义与心理现实主义小说、意识流与心理现实主义小说、亨利?詹姆斯的小说创作理论三方面，分析其小说的心理描写特点。
　　关键词：心理现实主义 现实主义 内心世界 心理 情绪 　　亨利?詹姆斯，19世纪末期美国著名的心理现实主义作家，开创了心理现实主义小说创作的先河。他的小说创作及小说理论对乔伊斯、福克纳、伍尔夫等著名的意识流小说作家的创作产生了非常重要的影响。亨利?詹姆斯出生在纽约一个非常富裕的知识分子家庭里，父亲和兄长都是当时著名的哲学家和心理学家，良好的家庭教育对他的创作发挥着至关重要的作用。老詹姆斯十分注重对孩子的文化教育，从小就将詹姆斯送往欧洲接受历史悠久的欧洲文化的教育和熏陶，而这段游学经历的直接影响了亨利后来的创作。他的作品常常以两个或两个以上的国家为背景，多描写欧洲和美国贵族淑女和富翁巨贾的物质生活和精神生活，致力于表现欧美两种文化之间的巨大差异，因此他的小说被后来评论家称为“国际小说”之称。亨利的小说创作虽然仍属于现实主义的范畴，但却与传统现实主义表现出明显的差别，尤其表现在他看待问题和描写现实的角度上。传统的现实主义以外部客观现实世界为表现对象，而亨利以人的内心世界为主要关注内容，致力于表现不同处境和不同地位的人的千差万别和千变万化的心理和情绪。他的代表作有《一个美国人》《贵妇人的画像》《黛西?米勒》等。本文将以他的几部代表小说为例，具体剖析其小说的心理描写特点，将从以下三个方面展开论述： 　　一 现实主义与心理现实主义小说 　　与亨利?詹姆斯同一时期的作家都不同程度在创作中表现出现实主义的创作特征，马克?吐温用辛辣的讽刺把美国现实生活中的种种丑恶和可悲的现象揭露出来。豪威尔斯热衷于描写美国社会的日常生活，而亨利则另辟蹊径，开辟了一个全新的视角，致力于对人物的心理活动的描写，但并不是完全脱离现实主义来进行创作。他通过对人物的心理和情绪进行详尽的描写来揭示生活的本质。 　　首先，亨利?詹姆斯的心理现实主义小说是建立在现实主义的基础之上的。他认为一个人的精力和能力是有限制的，作家不可能做到无所不知，因而在写作过程中不应该追求对生活的全面描写，而应该选取一个特殊的角度对生活的本质进行反映。人的内心世界同客观世界一样广阔而又复杂。他所塑造的人物形象都是特定历史时期内的典型形象，以这些典型形象为代表，深入到他们的内心世界进行深入的探索和研究，将他们在不同情况和不同境遇中的千差万别的情绪变化和心理活动多角度、多层次地表现出来，以此窥探整个社会的道德教养和风俗习惯，这是亨利小说反映客观世界的独特之处。他的小说叙事视角也比较灵活，并不单一、固化。在部分小说中还采用多视角的方式进行描写，突破了单一叙事视角造成的叙事的枯燥与乏味。叙事视角就是作品中对于故事进行观察和讲述的视角。亨利心理现实主义小说的魅力很大程度上来源于他的小说的叙事视角。《贵妇人的画像》是其早期作品中最具代表性的，小说不再以第一人称为叙事视角，而是从中选取一个人物的角度来叙述故事。以女主人公伊莎贝尔的意识流动来推动情节向前发展，完整地勾勒出伊莎贝尔在故事各个阶段的内心反映，从她的视角去看待生活和现实世界，展现出她对客观环境的逐步认识和感受的过程，精细地刻画出她从模糊到清晰的心理轨迹。 　　其次，在亨利?詹姆斯所处的时代，美国文坛正处于现实主义文学潮流兴起和繁荣发展的时期。这一时期文坛上诞生了很多著名的现实主义大师，马克?吐温、杰克?伦敦都是驰骋文坛的代表作家，他们的创作理论和艺术手段代是被当时主流社会所认可的。亨利?詹姆斯的小说却以对人物的分析为主，很少涉及到对社会环境和人物行动的描写，这与主流的创作是相违背的，因此詹姆斯的小说在他在世时是不被认可和肯定的。詹姆斯小说创作中流露出来的现代主义创作特征很难被接受，在他去世很长时间以后，他的作品的艺术魅力才逐渐被发现，影响力逐渐增大，对后来的现代主义作家的创作意义深远。他在创作过程中最大限度地减少对小说的干预，使读者跟随小说中人物的意识流动来把握阅读的节奏。小说《黛西?米勒》描写了一个性格开朗、单纯的少女在封建世俗观念的压迫下走向毁灭的过程。小说以一位侨居欧洲的美国人温特伯恩的视角展开，黛西?米勒的一举一动始终在他的注视之下展开。黛西身上体现出来的美国式的作风与欧洲的古典风俗格格不入，最后两种文化之间的差异产生的巨大矛盾和冲突吞噬了这个少女，读者正是在温特伯恩的意识流动和心理活动中才清晰地感受到黛西所遭受的不公平的道德评价。 　　二 意识流与心理现实主义小说 　　当亨利?詹姆斯作品的重要性被挖掘出来时，评论家注意到了他的小说艺术技巧的创新性与革命性。他所开创的心理分析小说也被视为现代派小说的源头，而作品中的心理描写技巧也被视为是意识流小说的先声，甚至部分评论家将亨利的小说贴上意识流小说的标签。但这种做法显然是不合适的，虽然亨利的心理现实主义小说与意识流小说同样注重人的意识流动和思想的流动，但在具体操作的过程中却存在着明显的差别。 　　首先，詹姆斯的心理现实主义小说和意识流小说二者都把关注的重点从外部客观世界转向人物的内心世界和精神世界，弥补了传统小说的空白，但这并不意味着就可以把二者相混淆。从微观的层面看，意识流小说关注的是人的潜意识的层面，而詹姆斯则关注人的意识层面，是人的内心的真实；意识流小说以表现人物的幻想和回忆为主，故事情节一般随人物的意识流动而展开，没有逻辑和因果关系，比较模糊和混乱。詹姆斯的小说中人物的意识流动过程是简洁而又清晰的，读者完全可以将人物心理的真实当作客观的真实，以此窥视整个社会的风尚与道德。《贵妇人的画像》是詹姆斯的代表作，主人公伊莎贝尔从美国来到欧洲，获得表哥的爱恋，因而得以继承一大笔财产。她也因此陷入别人设计好的圈套之中，嫁给了一个道貌岸然的伪君子。婚后她发现丈夫是一个贪财好色的小人，并不是她想象中风度翩翩的君子，但她并没有因此而放弃自己，而是继续骄傲地生活下去。詹姆斯在小说中暴露出很多社会的弊端和陋习，但他却并没有给出问题的答案，这也不是他关注的重点。伊莎贝尔从一名不文到家财万贯，从追求者众多到被骗嫁给一个猥琐小人，她的生活发生了翻天覆地的变化，在这个过程中，詹姆斯一步步引导读者跟随伊莎贝尔在不同处境下意识的流动过程来深刻体会人性的复杂与隐秘，从伊莎贝尔的角度去看待、体验生活，使外部世界在人物的内心活动中得以展现。在整个变故当中，伊莎贝尔的意识流动和心理活动是始终保持着清晰与明朗，读者可以根据她的内心活动判断出她下一步的人生选择，因而她自立自强、勇敢、骄傲的形象也逐渐清晰起来。
　　其次，詹姆斯的心理现实主义小说虽然与意识流小说表现出极大的相似性，但他的小说在本质上仍然属于现实主义的范畴之内，而不应该简单地划分到意识流小说或者是现代主义小说的范围之内。心理现实主义小说仍然扎根于现实主义的创作，在现实主义的土壤中成长起来，是现实主义和现代主义两个文学流派的过渡。另外，詹姆斯小说的语言也与意识流小说表现出明显的不同。意识流小说的语言风格变化多端，以意识流小说的代表作乔伊斯的《尤利西斯》为例，这部小说在最后一张整整40页都是没有标点的内心独白，而詹姆斯的心理现实主义小说则保持传统现实主义小说的写作方法，结构完整、用词准确，语言优美，比如他后期的代表作品《鸽翼》在行文过程中语言风格比较鲜明，多以副词重叠和冗长的长句来描写人物戏剧性的心理变化过程，与意识流小说创作中常常出现的大段的内心独白和回忆幻想有所不同。 　　三 亨利?詹姆斯的小说创作理论 　　亨利?詹姆斯不仅是一位杰出的小说家，同时也是一位著名的小说理论家，他的主要成就除小说创作之外，还表现在相当数量的文学评论和小说理论上。有关于他的创作思想、艺术方法等理论问题都被收录在他的文学集《小说的艺术》中，他的很多见解不乏独到之处。 　　首先，亨利?詹姆斯是一位现实主义的艺术大师，在他的文学集《小说的艺术》中，他表明了自己的创作立场，他认为小说存在的唯一原因和价值在于它对生活的反映。而他认为的真实并不完全等同于客观的真实，他所追求的真实是小说本身的真实，为此他要求作家在创作过程中要推出小说，不能破坏小说本身存在的顾虑，不应该因循守旧，也不应该站在道德制高点上进行空洞的说教，只有这样才能够保证小说的客观性和真实性。他用典雅而又细腻的笔触进行精致的心理刻画，他不会干扰他笔下的人物，完全按照人物自身的想法来关照整个情节的发展与推进。詹姆斯在小说中“详实而细腻地记录了外部世界对于个体意识所施加的影响。”透过人物心理的真实变化来反观客观的现实世界，这种人的主观精神世界的真实远比客观真实更有说服力，更震撼人心，因而心理的真实才是最真实的状态。所以，他不再按部就班地关注客观世界、关注小说的情节发展，也不再描写复杂多变的人际关系，而是将更多的精力和注意力放在对人物内心矛盾和内心隐秘的刻画上，以人物的意识流动为中心来结构小说。 　　其次，詹姆斯的小说创作在现实主义的基础上有所创新和发展，他最大的创新之处在于在小说中融入了人物的心理描，并用心理描写取代了传统意义上的完整的故事情节。不以事件的起因、发展、高潮来结构小说，转而以人物的心理流程为主要框架。但是值得注意的是，他的创作仍以塑造真实的人物形象为主，只不过与传统的现实主义从宏观的社会大背景来关照个体的发展不同，他塑造的人物形象虽然也栩栩如生，但却是在另一种完全不同的叙事策略的指导下完成的。传统的小说将人物放置在广阔的社会背景下来展示人物命运的跌宕起伏，读者通过阅读可以感受到大的时代背景对个人命运产生的影响和作用，而詹姆斯的小说通过人物的心理来反映现实、反映客观世界，透过人物完整的心理轨迹可以反观整个时代的发展变化，他的这一艺术实践具有开创性的意义，直接影响了后来的意识流小说的创作。 　　亨利?詹姆斯是英美文学史上一位实至名归的文学大师，他所开创的心理分析系统的小说影响了一代又一代的文学家的创作。他的小说以独特心理分析和心理描写著称，为小说的艺术性的提高做出了巨大的贡献。他在小说技巧和小说理论方面的创新和改革极大地提高了小说创作的地位，同时也丰富和彰显了小说的艺术价值，他是当之无愧的文学大师。本文将他的小说与现实主义小说和意识流小说进行对比研究后，发现他的小说的独到之处与创新之处，以期为读者理解和认识亨利?詹姆斯的小说价值提供一点浅薄的意见。 　　参考文献： 　　[1] 温力亚：《亨利?詹姆斯：现实主义、心理现实主义与意识流》，《中国矿业大学学报》（社会科学版），2001年第9期。 　　[2] 周元晓：《论亨利?詹姆斯“国际性主题”小说的创作心理》，《时代文学》，2009年第6期。 　　[3] 高翔：《心理现实主义及其奠基人亨利?詹姆斯》，《西北师大学报》（社会科学版），1996年第9期。 　　（李静敏，北华大学公共外语教育学院副教授）
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　　威廉·迪安·豪威尔斯 （WILLIAM DEAN HOWELLS， ）是美国19世纪后半叶有代表性的作家，享有“现实主义文学奠基人”之美誉。 　　豪威尔斯出身于俄亥俄州的一个记者家庭。同马克·吐温一样，豪威尔斯从小就卷入了生活的游涡，九岁起就在父亲的印刷厂里练习排字，那数不清的铅字使他开始体会到生活的艰辛。豪威尔斯一家不信奉宗教而信仰民主和自由的思想，他们对残酷的蓄奴制深恶痛绝，对命运悲惨的黑奴怀有深切的同情。这一家人在南北战争以前也曾象斯托夫人一家一样，多次对逃亡的奴隶提供帮助。 　　豪威尔斯少年时最大的爱好是读书，最高的理想是当诗人。他的知识大部分都是通过父亲的教育和自修获得的。他有读书破万卷的雄心，最喜欢读瑞典的哲学家兼作家斯威登堡、英国18世纪的哥尔斯密和蒲柏，当然，还有狄更斯和萨克雷等人的作品。但是他不赞成狄更斯和萨克雷关于文学作用的观点，他甚至认为他们的观点是错误的。在一个偶然机会里，豪威尔斯认识了一位德国流亡者，这个人曾参加过1848年的欧洲大革命。在他的帮助下，豪威尔斯开始学习德语，由于他聪明勤奋，很快就学会了阅读德文著作，欣赏海涅的原文诗，并模仿他的诗作，动手写起德文和英文诗歌来。后来，他还自学了西班牙语、意大利语和法语等外语，为他阅读和借鉴外国文学名著的艺术风格创造了得天独厚的条件。 　　豪威尔斯的早期创作以诗歌为主，1859年出版有《两位友人的诗》。1860年他首次去东部游历，在文化名城波士顿认识了爱默生、罗威尔、霍桑、梭罗等他慕名已久的作家。不久他移居纽约，又与惠特曼结为好友。这个时期，他一边自修，一边为报刊写稿，先后发表了一些诗歌和短文。他的诗作曾受到当时在《大西洋月刊》当编辑的罗威尔等人的赞扬，这使他更加坚定了在文学创作的道路上顽强地走下去的决心。豪威尔斯在政治上倾向当时的共和党，还积极参加共和党的工作。林肯竞选总统期间，他搜集整理了一些有关林肯其人和他的政治主张的材料，编成了林肯的传记，为林肯竞选总统作宣传之用。他虽然没有见到过林肯总统，但他立下的汗马功劳却使林肯铭记在心。1861年，他被任命为美国驻威尼斯的领事。在意大利任职的五年中，他不仅认真研究了意大利的语言和文学，还酝酿了长篇小说的创作。1862年，他与爱丽娜·梅特结婚。1866年他的第一部散文作品《威尼斯生活》问世不久又出版了《意大利游记》。这两部书都用流畅的语言描写了意大利的风光和生活，称得上是很美的游记作品，但是销量很小，作者也只能赢得一个熟知意大利的美名。 　　1866年，豪威尔斯卸任回国后被该刊聘为助理编辑，1871年又从菲尔兹手里接过了《大西洋月刊》主编的职务，从而完全实现了他自己的理想。这一职务是由罗威尔传给菲尔兹的。在他担任《大西洋月刊》主编期间，他对许多作家的创作都提供过不少方便，其中一些作家如亨利·詹姆斯、马克·吐温、托马斯·安德里奇、赫姆林·加兰、比彻·斯托夫人等都成了美国文坛上的杰出人物。就在他接任主编职务的这一年，他的第一部小说《他们的蜜月旅行》出版了。这部小说也是作者本人与他的新娘爱丽娜·梅特赴尼亚加拉瀑布之行稍微作了改头换面，并在以前写成的意大利轶闻里加进了一些情节。然而，作者在这本书里抛弃了浪漫主义的写作传统，并宣布了他的现实主义主张。 　　现代读者了解豪威尔斯主要是通过他的四部社会问题小说：《现代婚姻》 （1882）、《赛拉斯·拉帕姆的发迹》（1885）、新财富的危害》（1890）和《来自奥尔吐利亚的游客》（1894）。因为这些小说似乎都主要是直接针对未来而写成的。《现代婚姻》研究了婚姻不谐、妇女地位、离婚制度等方面的问题，成为罗伯特·赫利克、罗伯特·格兰特、戴维·格雷厄姆、菲利浦斯和20世纪初期其他作家所创作的一系列小说的先导。《赛拉斯·拉帕姆的发迹》同样使人倾向于忘记暴发户与根基深而贫困的波士顿社团之间争斗的情节，却记住佛蒙特州油漆制造商赛拉斯·拉帕姆发迹与破产那更富有人情味的主题以及他那位相貌平平但忠心耿耿的妻子和可爱的女儿们。《新财富的危害》对美国的城市生活作了全面而深入的分析。即使如此，小说仍集中描述马奇家中所发生的相互冲突，因为作者的化身接受了富尔克森的请求，去为德累福斯这样一位百万富翁资助的报纸当编辑。德累福斯虽然由于在农场中发现了天然气而暴发致富，但他毕竟是没有受过教育的“土老帽。在《来自奥尔吐利亚的游客》这部乌托邦小说中，作者提倡通过公民投票产生出“基督教社会主义”，作为解决社会矛盾的办法，这当然只能是无法实现的空想。 　　豪威尔斯一生中共写了近四十部长篇小说，他自己认为朴实无华但心理上震撼强烈的《小阳春》（1888）是他的最佳作品。这部小说描写了一位年轻女郎在是否要嫁给一个中年男子问题上的犹豫心理。它所涉及的问题正是美国人需要解决的实实在在的社会问题，因而也受到了读者的欢迎。1881年，豪威尔斯因为健康原因辞去了《大西洋月刊》主编的职务，但他对美国文学的重大影响并没有因此而终止。1886年，他应《哈珀》杂志的邀请，担任了该刊编辑研究所的研究员，在那里他对19世纪以来俄国、法国、西班牙和意大利等国的现实主义作家和他们的作品作了专门研究。1891年他辞去 《哈珀》杂志的研究员职务后，专心于他的作品选《评论与小说》的编选工作。1909年他担任了美国文学艺术院的首任院长，并于1915年获得该院的金质奖章。 　　由于长斯的文学创作活动和高踞于美国第一流杂志《大西洋月刊》的主编地位，豪威尔斯在19世纪最后30年的美国文坛上一直占据着十分重要的地位。他的小说对美国各个层次的人都产生过极大的影响；他直接培养了许多小说家，除如前所述外，还有斯蒂芬·克莱恩、法兰·诺里斯等。在美国首先提倡“现实主义”、反对浪漫主义的豪是威尔斯。他认为浪漫主义是空洞和虚假的产物，只有把日常生活中发生的事和人“忠实地描写下来”的文学，才是真正的文学。在他的推动下，美国现实主义发展迅速，很快成为当时占主导地位的文学潮流。豪威尔斯的作品描写细腻，语言典雅，对上层社会的读者至今仍有很大魅力。但他的作品却未能成为现实主义文学的典范。所以如此，是因为在他进入上层社会之后，附和了上层社会的人生哲学立场和伦理道德观念；而且，他虽然提倡把“平凡的现实生活”写进作品之中，自己却没有真正做到在现实生活中观察生活，发现矛盾；而是站在上层社会的立场上力图掩盖或缩小社会矛盾，同时还提出“美国例外论”的有害观点。因此，他提倡的“现实主义”没能成为真正的现实主义，而被称为“温和的”现实主义。尽管如此，豪威尔斯仍不失为一个有能力、有作为、有影响的小说家，他在发展现实主义文学、培养和造就人才方面所做出的卓越贡献是不能抹煞的。 　　亨利·詹姆斯（HENRY JAMES， ）在美国文学史上是一位地位特殊的作家。他一生醉心于描写大资产者，尤其是上流社会女子的有闲心理，在艺术技巧上，他善于进行细腻、多层次的心理描写，为美国文学开辟了心理分析的蹊径，对美国和西欧一些国家现代小说的创作影响很大。因此被人们誉为英语“文学大师”。 　　詹姆斯出生于纽约的一个名门贵族家庭，他的祖父是百万富翁，父亲是哲学家，大哥成廉是著名的心理学家兼哲学家、实用主义哲学的创始人。亨利·詹姆斯从小就受到父亲的宠爱，在他四、五岁时就给他请了家庭教师，按正统的文化传统对他进行启蒙和“智力开发”。12岁那年，他的父亲带着全家侨居瑞士、法国、英国等地，以便让孩子们能直接接受欧洲文化的熏陶。亨利先后在日内瓦、伦敦、巴黎等地的名牌学校上学，在欧洲典雅华贵的文化环境中度过了他的少年时代。 　　詹姆斯全家从欧洲回到美国后，定居在新英格兰的坎布里奇。这个地方靠近当时的文学中心康考德，那里聚集着爱默生、梭罗、瑞甫利等文化大师和诗人。亨利·詹姆斯对他们的思想主张虽然不太感兴趣，却对其文学才能和成就非常敬慕。他和哥哥威廉都在哈佛大学读书，亨利念法律，威廉攻理科，兄弟两人互相激励，都在自己的学业上取得了成就。除哈佛外，亨利还先后在新港罗得岛等大学改读文学和哲学，总共在大学里读过9年书，他所受到的正规教育在美国文学家中是罕见的。大学教育不仅丰富了他的文化知识，而且培养了他浓厚的文学兴趣。同时，他还学会了多种语言，这对他日后创作风格的形成起着重要作用。 　　在罗德岛学习期间，詹姆斯结识了威廉·豪威尔斯。在豪威尔斯的指导下，詹姆斯开始写作。他的第一个短篇小说《伊罗的悲剧》（1864）用笔名发表在《大陆月刊》上，1865年又在《大西洋月刊》上发表了他的第一个署名作品，正式开始了他的创作生涯。有一天夜里，詹姆斯正在写作，住处附近的仓库起火，他和四邻闻声赶到现场，救火时不幸腰部受伤，造成终身轻度残废。此后不久，亨利心仪已久的表妹米尼·坦普尔病逝了。亨利曾向她求过婚，但并未得到对方的允诺。尽管如此，米尼的去世使亨利悲痛欲绝。他从此成了社交界的单身汉：一无家室，二无社交圈子。并且，米尼·坦普尔成了他以后小说创作中最重要的灵感与模特儿。在米尼激发出的几部小说里，总有一位对她怀着强烈好奇心的青年男子站在她的一边，给她以理解与同情，这位青年男子就是詹姆斯。因为他对爱情不够客观，所以总是处在“失恋”的茫然之中。 　　1869年他首次单独去英国旅行，1871年发表了他的第一个有影响的小说 《一个热情的旅行者》；1875年再次去欧洲，在巴黎结识了屠格涅夫、福楼拜、左拉、莫泊桑和都德。翌年在伦敦定居。从那时起直到去世，除四次回国省亲外，詹姆斯绝大部分时间住在英国，偶尔也去欧洲大陆访问。第一次世界大战时，詹姆斯对美国所持的中立立场十分不满，为表抗议，他于1915年宣布脱离美国国籍加入英国国籍。第二年，他在英国去世。 　　亨利·詹姆斯从1871年至1881年这10年间创作的短篇小说和长篇小说形成了他的叙事观点和方法，构成其文学生涯中的三个基本主题：美国人的诚恳、粗犷与欧洲人的欺诈之间的对立；生活现实与艺术现实之间的冲突；以心理标准取代伦理标准判断善恶。从那以后，詹姆斯的作品在艺术上更加成熟，对人类困境的评论更加深邃，但在取材上他从未超越过这些基本主题。 　　詹姆斯一生著作甚丰，主要是中长篇和短篇小说，还有评论、自传和杂记。由他本人精心编选的全集共26卷，于年间出版。中长篇小说的代表作有《美国人》（1877）、《黛西·米勒》（1878）、《淑女画像》 （1881）、《波士顿人》（）、《卡萨玛西公主》（1886）、《波音顿的珍藏品》（1897）、鸽翼》（1902）、 《使节》（1903）和《金碗》 （1904）等。《美国人》的主人公克里斯托弗·纽曼是白手起家的百万富翁，他到欧洲物色配偶时被人愚弄，但他并不怀恨，而是“颇有气度地”宽恕一切愚弄过他的人。纽曼虽然失败了。但在维护美国个性的尊严方面却赢得了道德上的胜利。詹姆斯用这个人物最充分地表现了自己同胞的原型。《黛历·米勒》的同名主人公是美国一位富商的女儿，到欧洲游历，由于她“令人费解地集豪放与天真于一身”，追求她的美国人和意大利人都视她的大胆天真为不解之谜。她无视欧洲社会的传统，成了自己天真坦率性格的牺牲品，她不是死于男性的诡诈而是死于高烧。戏剧性的复杂决定了偶然的因素而不是心理的原因。作者用一位姑娘来作为美国国民性，的典型，让她的价值观更接近于自己的价值观。这个人物是成功的。“黛西·密勒主义”已经成为美国妇女运动中一种要求更大的自由独立、破除繁文缛节的倾向的代名词《淑女画像》对伊莎贝尔·阿切尔作了更充分更从容的分析。伊莎贝尔·阿切尔追求“自由的选择”，具有不随波逐流的“独立”精神。她侨居英国时，拒绝了英国人华伯顿伯爵的求婚。美国富商卡斯珀·戈伍德专程从美国来欧洲向她求婚，也遭拒绝。伊莎贝尔的表兄拉尔夫也爱上了她，但因身体不好，不能同她结婚，他劝父亲把一笔7万英镑的遗产留给了她。得到这笔遗产后，伊莎贝尔去意大利游历，经梅尔夫人介绍，认识了长期侨居意大利的美国人奥斯蒙德。她发现奥斯蒙德很有艺术修养，趣味高雅，就嫁给了他。他婚后发现自己受了骗，原来奥斯蒙德同她结婚是因为看中了她的财产。不久，伊莎贝尔又发现他们婚姻的牵线人梅尔夫人原来是奥斯蒙德的情妇。伊莎贝尔逐渐感情转移到了奥斯蒙德的女儿潘茜身上。这时仍然爱恋着伊莎贝尔的华伯顿伯爵开始向潘茜求婚。梅尔夫人和奥斯蒙德极力怂恿伊莎贝尔促成这桩婚事，但伊莎贝尔尊重潘茜的意见，再次拒绝了华伯顿伯爵。后来伊莎贝尔去英国时，得知潘茜原来是梅尔夫人和奥斯蒙德的私生女。她本想从此不回意大利，但考虑到自己有责任教育潘茜，便又回到了那个不愉快的家。这部小说的心理层次非常丰富，这可能与作者对表妹米尼·坦普尔的回忆有关，因为她还没有发现自己的生活之前就半途夭折了。然而詹姆斯巧妙地将她的不治之症转移到小说中的观察员身上，让无私的拉尔夫生了米尼的病而使伊莎贝尔避免了米尼的命运，但伊莎贝尔却最后不幸地、令人不能信服地主动丢掉逃脱的机会，重新担起作为妻子与后母的责任。伊莎贝尔比纽曼和米勒更能完美地体现美国人的不成熟与爽直。伊莎贝尔似乎与詹姆斯异口同声：如果这就是生活，那么别让我错过其中任何一个部分。詹姆斯后来在《笔记》中说：这部小说的中心思想是“一个梦想自由与高贵的可怜姑娘自以为做了件自然、大方的明白事 （拒绝华伯顿的求婚），实际上自己被碾碎在世俗的机器里”。女主人公伊莎贝尔的经历浓缩了人类发展的命运——对生活充满憧憬但最后归于幻灭。 　　1884年亨利·詹姆斯著文回答英国批评家沃尔特·贝森特的演讲，阐明了事实现实主义与方法现实主义的区别。他相当有把握地认为唯一的现实存在于生活留给旁观者的印象之中，而不是旁观者所不了解的任何事实之中。现实主义仅仅是作家以他的所见所闻来表现生活，这种生活可以与“真正的”生活不一样。这样，詹姆斯就把现实主义艺术的土壤从外部世界移向了内心世界。 　　20世纪初，詹姆斯连续发表了《鸽翼》《专使》和《金碗》三部作品，它们被人称为他后期的”三大杰作”，但实际上是他早期作品主题的继续发掘。小说均以欧洲人的奸诈、冷漠为背景，赞誉美国人的仁慈慷慨和忠诚无私。在《鸽翼》中，英国记者邓雪尔在其未婚妻凯蒂策划下，去追求一个得了不治之症十分有钱的姑娘密莉，以便在她死后继承遗产。密莉去世后，邓雪尔果然如愿以偿；但他回忆起密莉高尚的品质，良心受到谴责，无法再与凯蒂共同生活下去。《专使》是詹姆斯自认为“从各方面讲都是最完美的产品”。作者以一个法国女人对一个美国大资本家儿子产生的魅惑力，表现欧洲高雅文化对美国人的魅力。在这种魅力的吸引下，专程从美国赶到巴黎规劝那个青年回国的“专使”也受到感化。他宁可牺牲自己的幸福，放弃同那位青年的母亲 （一个十分有钱的寡妇）结婚的机会，反而劝那青年“不要错过机会”，继续在法国“尽情地生活”下去。《金碗》中美国大资本家阿达姆及其女儿梅季品德高尚，趣味高雅，心地善良，处事谨慎，父女在旅欧期间分别结婚后，发现继母和女婿之间早就有不正常的关系，现在又添私情。父女两人不露声色地解决了这个矛盾：阿达姆把妻子带回美国，女婿 （一个意大利王子）虽然失去了情妇，却认识到妻子的美德，就和她幸福地生活下去。在这些作品中，作者把心理分析的写作方法推向了他的顶点。小说中的人物很少，而且这些人物中，无论是纯洁的美国人，还是诡诈的欧洲人，都很少行动，总是在不停地思索，在心理上互相“启示”和“暗示”，这些“启示”和“暗示”重重叠叠，纠缠交错，使人产生扑朔迷离的意象。小说中的句子十分冗长，有的一页上只有一两句，句子结构也十分复杂，读起来晦涩难懂。 　　对于詹姆斯的创作历来毁誉不一，有人以他的作品大都充斥着抽象的人性观念和拘泥于对所谓有教养的绅士阶层的描写而称之为“美国垄断资本发展的精神产物”；另有一些评论家则视詹姆斯为“文学之神”，对他的作品倍加推崇，如康拉德称他是“一个优美的，有良知的史学家”。詹姆斯的早期作品则注重于艺术上的雕琢，特别是人物的心理描写尤为细致入微。此外，詹姆斯还是一个出色的评论家，出版有《法国诗人和小说家》（1878）、《观感与评论》 （1908）等多种评论集。总的来说，詹姆斯出身于上层社会，他的立场和创作始终没有脱离他的那个阶层，是一个贵族式的资产阶级人文主义作家；但是他的作品也多少触及到一些社会问题，特别是人们的精神世界，至少揭示了当时欧美社会的某些弊端。在美国文学史中，人们通常将詹姆斯与艾米莉·狄更生相提并论，因为他和她都是内向型作家，都成功地创作了完美而独具匠心的、揭示人的内心世界的作品。所不同的是，詹姆斯是现实主义小说家，而狄更生则是浪漫主义诗人。 　　伊迪丝·华顿（EDITH WHARTON，）出生在纽约，娘家姓琼斯。她生长于既富裕又势利的上流社会。1885年她与波士顿银行家爱德华·华顿结婚，使她与美国上流社会的联系更紧密了。她在青年时代曾几次游历欧洲，1907年在法国永久定居，直至去世。 　　伊迪丝·华顿的一生经历与她的朋友、差不多是同代人的亨利·詹姆斯相似。他俩作品之间的相似之处也给批评家留下了深刻的印象，因此，她往往被称为“享利·詹姆丝的女继承人”。诚然，她和詹姆斯一样熟悉美国上流社会，作品主要描写上层社会的人物及其心理活动。但不同的是，伊迪斯·华顿对美国上流社会的庸俗和虚伪持鄙夷和抑揄的态度，她尤其厌恶那些“暴发户”。她常常通过对人物内心生活的描写，表现人物与社会环境之间的矛盾，故事往往以人物的失败而告终，或者以某种妥协而收束。她的态度仍然是维护上流社会的所谓“高尚的道德标准”。 　　华顿夫人一生主要从事小说创作，共写了十余部长篇小说和若干中短篇小说。她的第一部长篇《坚定的山谷》出版于1902年，是描写18世纪意大利贵族中自由主义倾向的作品。她的成名之作是《快乐之家》（1905）和《天真的时代》 （1920），后者还获得了普利策奖。其它的主要作品还有：《伊坦·弗洛美》 （1911）、《乡土风俗》（1913）、《搭了架子的哈德逊河》 （1908）等。 　　《快乐之家》描写了一个漂亮的姑娘莉莉·勃尔特被上层社会排挤的故事。莉莉出生于纽约一个破落的望族家庭，一心向往上流社会，想找一个有钱的丈夫，到了29岁还未能如愿以偿。因为她长得漂亮，那些有钱的有妇之夫看中了她，有的借口替她投资，供给她大量的钱去挥霍，她却以为是在取息。有的阔太太利用她的美貌吸走丈夫的注意，以便自己同别的男人幽会，事后却反咬一口，污蔑莉莉图谋夺走自己的丈夫。莉莉终因“接受一个男人的津贴”和“勾引有妇之夫”两桩罪名被上流社会唾弃。她极为苦恼，自知无钱无势，即便吐露真情，也无人同情。为了挤进上流社会，她反复考虑要不要向陷害她的人屈膝投降。她身负重债，“象一颗从天上掉下来的星”， “沦为女工”。最后实在无法忍受这些屈辱，便选择了自杀这条路。在遗嘱中，她把从姑母那里继承来的一点菲薄的遗产用来偿还债务，以此来证明自己的清白。这部小说无疑是对当时社会的势利、庸俗现象的揭露，莉莉的悲剧具有典型的现实意义。 　　华顿夫人在后期创作中更倾向于詹姆斯的风格，《伊坦·弗洛美》以细致入微的人物心理描写见长。农民弗洛美同比他年长7岁、常年生病的妻子热娜感情不合。他看中了热娜的表妹梅蒂，一个正在他家帮佣的姑娘，又为热娜所不容。在梅蒂被迫离去的路上，弗洛美与梅蒂相约一块儿坐在雪橇上撞树自杀。雪橇倒是撞到了树上，可是这两个人都没有被撞死，而是双双落得终生残废。梅蒂被送回去同弗洛美一家住在一起，由热娜护理。热娜为了照顾丈夫和表妹，也顾不得自己的病了。然而经过许多年，梅蒂却变成了一个性情乘戾的痛苦女人。这部小说篇幅不大，情节也不复杂，整个情节的中心事件描写的是弗洛美对梅蒂爱情的失败。梅蒂姓“希尔维（英语原为SILVER，“银”）”，无疑是有象征意义的，因为她是书中光明和美的唯一源泉。在华顿夫人的笔下，弗洛美对梅蒂的爱情没有一点伤感色彩，却描写得深切动人。小说没有滔滔不绝的肤浅说教，也没有把热娜刻划成卑鄙可耻的漫画式人物。作者要读者对这三位无助的牺牲品都给予同情。弗洛美无力逃避他的婚姻，也无力逃避他后半生的命运，甚至想和梅蒂自杀的愿望都无法实现，只落得肢断体残，在越来越深的痛苦中了却残生。这就是这出凄惨阴沉的悲剧最后一个令人难受的讽刺。 　　华顿夫人提倡“每一部杰出的小说都应该以深刻的道德涵义作为它首要的创作基础”，这也正是她思想立场的根本反映。华顿夫人曾当选为美国文学艺术院院士，在美国文学史上有一定影响。}