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贾巴尔:天勾受李小龙理念影响 起初不愿学截拳道
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“天勾”贾巴尔表示，他的“天勾”受李小龙截拳道武术理念的影响。起初，他因为学习日本武术而不愿意拜师李小龙，因为他觉得李小龙的武术风格是中国武术，而他研究日本武术已经很长一段时间了。
网易体育6月23日报道：NBA名宿“天勾”近日在线回答了球迷们的提问。期间，他谈到了和的关系、受李小龙截拳道的影响。
随着《神奇》的接近上映，NBA巨星与中国影视明星的跨界合作也成为一段佳话，事实上，中国不少影星明星都有过与NBA巨星的跨界合作，其中组经典的就是李小龙在《死亡游戏》海扁扮演反派的“天勾”贾巴尔
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《死亡游戏》是一部主题为闯关夺宝的动作大片，早在1972年，李小龙就拍摄完成了《死亡游戏》的一些重要片段，其中最引人注目的就是在最后一关他与终极BOSS贾巴尔的大决战
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值得一提的是，在1972年拍摄这些镜头时，贾巴尔已经隐然是当时NBA的头号巨星和招牌人物，他之所以能够同意以一个反派角色客串，很大程度上是因为他与李小龙师徒情深。
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李小龙在60年代末曾在洛杉矶开馆授徒，其中不乏一些好莱坞巨星，而当时还在UCLA读书的篮球巨星贾巴尔最终也经人介绍投到了李小龙门下，希望能够通过练习中华武术来加强自身的敏捷和柔韧
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贾巴尔从UCLA时期就跟随李小龙练一些基本功，以帮助自己提高柔韧性。事实上，日后贾巴尔能征战NBA达到二十载之久，谁又能说与跟随李小龙习武没有直接关系呢
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在李小龙日后被公布的一封信中，这位一代宗师还专门提到了贾巴尔这个徒弟：“其中有一门生是七尺二十高，是加省有名的basketball player，这门生值一百万元。”
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贾巴尔身高2.18米，李小龙身高1.68米，两人身高相差50公分，但李小龙却连用飞腿海扁贾巴尔，这一经典对决也成为了日后该片宣传的一大噱头
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由于李小龙英年早逝，该片拍摄并未完成，所以李小龙与贾巴尔的打斗片段一直未能为世人所知。直到1978年集合多国明星的力量才最终将该片完工，所以《死亡游戏》也被誉为是李小龙最后的遗作
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在李小龙之后，80年代末90年代初的成龙成为又一位靠着不要命的武打和特技闯入好莱坞的中国动作巨星。1996年他与贾巴尔一起为第68届奥斯卡典礼颁奖时，电影屏幕上播放着李小龙与贾巴尔的打斗场面，而颁奖舞台上，成龙和天勾也在斗智斗力，这也成为一时的佳话
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在闯荡好莱坞的那些年里，成龙除了与贾巴尔等湖人名宿同台走秀外，最经典的还是2003年与乔丹合拍汉森内裤的广告。
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众所周知，乔丹从上世纪90年代就一直出任汉森内衣的代言人。而在其退役后，汉森依然与其继续合作。2003年在NFL总冠军赛“超级杯”的中场时间，现场大屏幕播出了，乔丹与成龙合拍的汉森内裤广告
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该短片维持着成龙一贯的搞笑风格。成龙最初穿着一件杂牌的内衣，结果浑身别扭，这位功夫巨星的打斗能力明显下滑，最终乔丹为他带来了汉森最新版的内裤，就此成龙获得了解救
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该片尽管是一个广告短片，但却尽显成龙的搞笑演技以及乔丹的王者风范，一度还入围了当年度美国媒体评选的年度最佳广告候选行列。成龙和乔丹的那次合作也被拿来和李小龙贾巴尔主演的《死亡游戏》相提并论
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事实上，成龙和乔丹的合作并不止那一次广告。乔丹在90年代中期拍摄的《太空大灌篮》令投资方票房大卖，于是后来他们推出了《太空大灌篮》的续集《SPY JAM》，而成龙则是《SPY JAM》的新主角
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在商业合作方面，四大天王之一郭富城也曾和NBA巨星麦蒂有过跨界接触
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2006年两人一起出席某品牌在香港的新店面开张仪式，并一起拍摄纪念海报
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麦蒂和郭天王，两大当时的天王巨星的惊艳跨界接触成为当时的一时佳话
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麦蒂和郭天王，两大当时的天王巨星的惊艳跨界接触成为当时的一时佳话
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麦蒂和郭天王，两大当时的天王巨星的惊艳跨界接触成为当时的一时佳话
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麦蒂和郭天王，两大当时的天王巨星的惊艳跨界接触成为当时的一时佳话
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麦蒂和郭天王，两大当时的天王巨星的惊艳跨界接触成为当时的一时佳话
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麦蒂和郭天王，两大当时的天王巨星的惊艳跨界接触成为当时的一时佳话
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麦蒂和郭天王，两大当时的天王巨星的惊艳跨界接触成为当时的一时佳话
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麦蒂和郭天王，两大当时的天王巨星的惊艳跨界接触成为当时的一时佳话
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麦蒂和郭天王，两大当时的天王巨星的惊艳跨界接触成为当时的一时佳话
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近年来，中国娱乐明星与NBA巨星跨界合作最为人所知的就是科比和周杰伦连续几年合办的夏季篮球音乐会
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除了广邀各路明星切磋球技外，科比还与周杰伦一起举办音乐会，两人甚至合写了一首《天地一斗》
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而自从2010年开始，由上影和NBA合作决心打造出中国第一部篮球主题电影，于是除了召集黄晓明、冯德伦黄奕等中国影视明星外，还邀请了霍华德和安东尼两位大牌NBA球星
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霍华德和黄晓明
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霍华德和黄奕
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安东尼出席发布会
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“在我上大学那会，我和李小龙就是好朋友了。（在我们认识前）我那个时候在研究日本的合气道（一种拳术）。因为我想在武术研究方面研究得更深一点，所以有人推荐我看看李小龙的录像，”贾巴尔说。“起初我并不愿意，因为我当时已经在研究日本的武术风格，而李小龙是中国的武术风格。但后来证明他的截拳道的武术风格非常特殊。比起传统的武术风格，截拳道更注重实战结果。他在创立截拳道时剔除了那些低效率的招式。他的对战理念是少出招，一旦出招，就要有爆发力，就要给对手有效的打击。”之后，贾巴尔接着说：“这种理念和约翰-伍登教练教我们的很相似。伍登教练要求我们在场上时刻做好准备。而勾手就是要求少出招、一旦出招就要求突然启动、而且结果很有效的投篮。”贾巴尔表示，李小龙对他的启发和激励很大，“他的身体素质和对事情的专注都是无与伦比的。这些在他的电影里体现地很明显。和他一起训练激发了我想更努力训练的斗志。我从他身上学到的是不管做什么事，一旦开始做就要做到最好。这是一个非常棒的哲学理念。”
此外，贾巴尔还谈到了他的季后赛出场时间纪录被超过的问题，“每一次我的纪录被打破，总是有人问我什么感受，好像我会不久于人世一样。我的感觉是我很感激我能打那么多年、职业生涯很少受伤病困扰从而创造了一些纪录。但创造纪录从来都不是我的目标，这只是我打那么多年球的一个‘副产品’。”“我并不把纪录当做是个人荣誉，我更多地认为纪录就好像是梯子上的一个阶梯。这些纪录放在那里是为了让其他人登上更高的地方。每次有人创造了新纪录，都像是在说‘人们能做到的其实远多于他们所想到的’。”“这些纪录可以激发我们变得比我们想象的更好。这也是我为什么很开心其他人打破我的纪录的原因。”
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作者：平凡的世界
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分享至好友和朋友圈李小龙：我对中国传统武术失去信心 都是纸上谈兵
大卫·波德维尔
[导读]1969年他给友人去信道：“我纵然仍叫自己的一套做中国功夫，但已对中国传统武术失去信心，因所有派别，基本都是‘纸上谈兵’，咏春派亦不例外。”本文摘自《香港电影的秘密》，作者：[美]大卫·波德维尔，翻译：何慧玲，出版社：海南出版社李小龙决心向外界显示中国武术的优越，留美期间，他举办武术观摩会，把观众吓得目瞪口呆。他只消一拳或一脚，便能弄断每块厚两寸、八块相连的木板；即使吊在半空的木板，也给他踢烂。他更示范咏春拳的“寸劲”，轻易把对手击退数尺。背景放在1909年上海的《精武门》，为李小龙添上极强烈的民族主义色彩；该片对中国人在殖民主义者欺压下仍坚持不屈的尊严，大加歌颂。片中，他去日本人的道场踢馆，重创所有空手道弟子，英国人住宅区闸门外挂起“狗与华人不得入内”的告示牌，也给他惊人的凌空一脚砸个粉碎。李小龙在惟一一部自己全权控制下拍完的作品《猛龙过江》里，扮演西方人瞧不起的忠厚乡下人。故事发生在罗马，影片通过李小龙，道出中国移民诚惶诚恐，生怕行差踏错会丢脸的心态（图2A。2）。他在洋化的苗可秀所租60年代时款的房子内走动，不敢跷腿或放下手中杯子。乡下人当然实际上是个功夫高手，最后甚至把西方竞技象征之所罗马竞技场，变身为东方武士的擂台。《猛龙过江》是拍给本地观众看的，对香港身份很是自豪。片中主角来自新界，他向苗可秀表示香港做的菜比意大利做的可口；到皇宫花园参观时又说，这块地在香港用来建屋收租，定可赚不少钱。李小龙的武打风格，亦刻意投射本土身份意识，但表现方式却错综复杂。《精武门》搬演精武门始创人霍元甲之死的传奇故事，李小龙在片中扮演霍的弟子陈真，自觉要把崇高武术传统延续下去。但精武门属于北派，李小龙自己则强烈认同南派。他用粤语称自己的武术为“功夫”，13岁便拜叶问为师学咏春拳。咏春着重出拳快，是中国南方武术，与北派凌厉多变的腿功截然不同。有报道指出叶问所教的咏春，是经过改良的，着重坐后拖滑步法，李小龙再度修正，变成流畅而警觉的高视阔步。由传奇人物关德兴主演、描述功夫大师黄飞鸿的数十部影片，李小龙当然耳熟能详。他在《龙争虎斗》与黑帮头子韩先生一决生死，苦战胜出，扮演韩的石坚，在黄飞鸿电影系列中是永远的大反派，那使李小龙成为关德兴接班人，一个经典英雄的70年代新版本。可李小龙不仅不拘泥于门户之见，还反对盲从传统。习练功夫者，都秉承儒家的一套忠孝之道，事师如事父，做徒弟的要像个孝子。《精武门》就包含这种做人道理，所以陈真要报杀师之仇。然而，《唐山大兄》的厂长却剥削工人，《猛龙过江》的王大叔（黄宗迅）则出卖替他的餐馆力抗黑帮的年轻伙计，还加害他们。《龙争虎斗》的韩是代表父权的重要人物，但李小龙却要除之而后快。年轻战士往往要把社会敬重的老人赶下台，李小龙对此的强硬态度，最能表现他离经叛道的精神，也代表了他对70年代香港青少年文化的回应。为贯彻这种精神，李小龙抱有一种极实际的武术观：学功夫的目的，是要在实战中击败对手，他说：“那既非仪式亦非运动，而是自卫。”1969年他给友人去信道：“我纵然仍叫自己的一套做中国功夫，但已对中国传统武术失去信心，因所有派别，基本都是‘纸上谈兵’，咏春派亦不例外。因此我所走的习武路线是讲求实效的街头打斗，所有招式都能派上用场。”2年轻时，他学咏春拳之前曾参加西洋拳班，也学剑击，此外也学会一些北派招式；赴美后，除柔道外，也学菲律宾武术、摔跤、空手道及泰拳。他用西式方法训练自己，打沙包之外，又连续跳绳数小时，把身法磨练得更敏捷更灵活。他搜罗丰富藏书，各门各派应有尽有，又钻研阿里的擂台拳赛片段，深信自己终有一天，要与他好好打一场。李小龙称自己的武学做截拳道，那是最能发挥打斗功效的一种进取型招数，闪避敌人的每个动作本身，也同时爆发强大攻击力。截拳道非别树一帜的门派，而是在基于实战不能拘泥法则的前提下，集各派大成的一种武学。《猛龙过江》高潮一幕，李小龙化身拳腿挥洒自如、打法变化多端的战士，和他对打的高手罗礼士，却应变不来。《死亡游戏》原来版本的压轴戏发生在多层塔寺内，每层各有不同门派的功夫高手坐镇，却给主角逐一击败，借此显示各门派只会死抱传统，注定消亡。一般武学大师都拼命保存名门正宗，力拒别派影响，而李小龙则摒除门户之见，提倡依个人所需集各家招式于一身。因此，学武的毋须强记狭隘的一套传统拳术与招式，却须学懂不同门派的打法。于李小龙而言，功夫精髓不在于什么秘笈，而在乎发挥一己个性：“你若只有一双手两条腿，国籍再没什么意义。要学武，就得从中体现自我。”李小龙对武术传统敬重之余，又懂变通的态度，不少人认为那是在武学层面反映了香港实用式个人主义的抬头。李小龙为了把功夫拍得更好看，不惜一再求变。纵使他偏爱咏春派的下路踢法，但上路踢腿在银幕上虎虎生风，于是他苦心钻研，把这一招塑造为自己明星形象的个人标记（即“李三脚”）。日本空手道的叫喊声又给他借用过来，那一声出手前很像鸟儿啁啾的尖叫，不仅有助他凝聚全身力气，还提高打斗的戏剧性。此外，他的动作快得不可思议，和人斗快时，喜欢在对方合拢手掌前拿掉其掌心的硬币。银幕上，李小龙由出拳到收拳往往只需6格画面，相当于1/4秒。截拳道“不过是运用最少动作最少能量，直接表达一己感受的武术”。李小龙每次在片中打斗时，都敢于表达自己的情绪变化及独特个性。他会怒火冲天，纵使许多时候会压抑下来，仅怒目而视或以食指虚戳对方（以加强语气）。面对不值一哂的敌手，他毫不掩饰心中不屑，除睥睨对方，还会漫不经心绕着人家走。即使解决那些不是他对手的敌人时，亦总有一脸沉郁的怒容，漠不关心的同时又自我沉醉。有时他眼睛非望向敌人而是盯在镜头外，打斗于他仿似耍出一套套动作优美的花式，敌人受创亦完全无动于中。又有时，他挥拳后会双眉紧锁，摇头摆脑，给自己的杀伤力吓得张大了口，甚或造出既劳累，亦生气与痛苦的古怪表情。不管摄影机怎么喜爱李小龙，也抵不过他爱自己的程度。他在影片中神化自己的情况一部比一部厉害《精武门》以定格镜捕捉他迎向一轮子弹凌空飞起的样子，《猛龙过江》在罗马竞技场决斗；《龙争虎斗》在韩的镜房内给自己的重重镜像包围。李小龙辞世后，其影像不仅给没完没了的复制，还在《死亡游戏》中给分解再分解（见于其替身、照片及蜡像的情节），在《精武门续集》（1967）之类跟风作中则被奉为偶像而遭大肆剥削：片中的李小龙知道自己大限将至，安排徒弟替他报仇。论者所谓李小龙的自恋，也可视为他决心把自己塑造为独一无二的个体，从而达至名成利就的自然表现。李小龙沉迷明星梦，更于1969年白纸黑字写下“矢志不渝大目标”：“我李小龙会成为美国收入最高的东方巨星，而我的演出会是最刺激精彩的，我将竭尽所能，把演员本份做到最好。1970年开始，我会举世知名，到1980年会赚够1000万美元，然后随心所欲生活，安享内心平和与喜乐。”相信不少人会同意，展露自己独特个性、做千万富翁，以及利用闲情追求和谐的精神境界等理想，其实是带有强烈本土色彩的一个香港梦。
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