二叠中“客舍青青柳色新”在高喑区古琴七弦七徽六徽二除了音准外，就是“35 532”的“2”是个“带状行进”的“掐起”这是多处出现、也是在很多琴曲中应用的技巧，需单独练习

一些学生“掐”不好，声音板结不松关键还是在于“带状行进”的“带状”，如果不带着“匡”字形的手型如果左名指按音位置与按得不实，是无法掐出有“共鸣”“余音”的声音但因在古琴七弦七徽七徽六“掐起”，由于位置的狭小导致手腕扭曲。鈳用大臂贴近身体、肩胛稍作突起状以缩短由于地域的局限。“西出阳关无故人”（12 35 532 1 2 2）是在七徽五六古琴七弦七徽上的三个很容易断裂嘚音要求音与音都要连绵不断。

技巧是用大指一个手指按好五六两弦（1 2）当右指弹五弦时，左指的力点就在五弦上此时六弦不在乎實与不实。待右指力点弹六弦的时候左指的力点立即移在六弦上。大指按弦用力时切不可平均于五六弦上这样音与音间就能连续不断無间隙。在六弦上留足时值然后疾速地移到古琴七弦七徽上，使耳朵听不出音的断裂为妙这就是“八个字”：“留足时值，过弦（移位）疾速”

三叠“载驶駰，载驶駰”句始除了散板的气息处理外，“千巡有尽寸衷难泯”有一气呵成的感觉。在“巡、尽、衷、泯”的四个字的按音时切不可一按音就离开，而是按到非离开不可时再离开“楚天湘水隔远滨”的掐撮三声，是乐句的尾声是段落结尾的延续，情感的延续如二胡的长弓，吹管乐器的长音一般不必重作，应轻声弹奏