这种问题能用塔罗牌算吗 克 罗 地 亚 薱站 日 本_百度知道
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你好。在塔罗牌占卜中，确实有比较大的一部分牌阵是只需要22张大阿卡纳就可以完成占卜的，但更多时候，我们更推荐使用78张全牌的牌阵进行占卜，因为只有22张大阿卡纳的占卜是一个倾向于大方向的解答，而56张小阿卡纳却可以实现更详细、更明确的解答，针对性更强。在如今的影视作品中，展现出来的塔罗牌占卜通常只有22张大阿卡纳，这其实是一种不专业的误导，如果题主确实有这个兴趣认真学习塔罗牌，可以先通过大阿卡纳入门，再用小阿卡纳进阶。以下举例几个只需要用大阿卡纳就可以实现的占卜牌阵—— 其中的钻石推测法、爱情牌型、友谊牌型、寻找对象牌型、自我探索牌型、YES OR NO牌型、圣三角牌型，都符合条件。由此你也可以发现，凡是用22张大阿卡纳就能解决的问题，牌阵都不会复杂，一般抽取的牌数不超过6张。以上就是我的回答，望采纳！如果还有问题，欢迎追问。
来自——朵朵塔罗牌占卜会馆 塔罗师熙绫
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做白日梦也可锻炼思维
&& &“做白日梦也可锻炼思维”，这是一位好朋友和我说的一句话，具体是在什么情况下提出的，我不记得了，但我还清楚的记得这句话的意思，就是一个人要有思想，要思考问题，什么都不想的是傻子，如果真不知道应该想什么，那就做做白日梦，这样也可以锻炼一下思维，不会让脑子生锈，更何况如果哪个想法不错，而且付诸行动的话，有可能真的会成为现实，我坚信这一点。
&& &至于为什么要把我所做的白日梦写出来呢？因为，我的第一梦就是用我这笨拙的文笔，记录下我愚蠢的想法，分享给所有的人们，也许会得到大家的热捧，也许会引起你与我的共鸣，也许会博得你莞尔一笑，也许会积少成多，最后出一本365夜一样的书，这也说不定，总之，这只是我的白日梦，写多写少，能否坚持还都是一个未知数。&(字节数: 1996) [原创
15:16:28]&&字库-冷僻字部首目录：1．一丨L丫丬丶丿TUVW]^2．|亠亻儿入八R冂冖冫凡凵刂3．力勹匚十卩厂厶夂又口囗土4．士大女子宀寸小尢尸山巛w5．工己已巳幺巾干广廴廾戈彐6．彡彳弓心扌户支文斗斤方无7．日曰月木欠止殳母比毛氏气8．水氵火父爿牙牛犬玄玉瓜9．甘疋疒h白皮皿目矛矢石示10．b禾穴立竹米纟糸缶网11．羊羽聿肀老耳月至臼舌舛舟12．艮色H艹虫虍血行衣衤西13．角言讠谷豆豕豸贝赤14．走足身车辶辛辰邑酉金15．镱拈LT阜阝隶隹雨非面16．革韦f音页L飞食z饣鼎首17．香R骨高髟Y匕鬲鬼~鸟u18．鹿麦麻黄黍黑黹w黾鼓鼠19．鼻齐齿龙龟龠PQRSTU20．VWXYZ[\]^_`a21．bcdefghijklm22．nopqrstuvwxy23．z{|}~24．25．26．@ABCD27．EFGHIJKLMNOO28．NMLKJIHGFEDCBA一部：@ABC丌D丑EFHI丢J亓丨部：L丫丬MNOPQ丶丿TUVW部：SX乇YZ[\]^部：乜_`abcd乩efghijklmnopqrstuvwyz{|部：}~事亍亠部：亦亳亵亻部：仂仃仅仉仝仟仡仨仫へヘ藏醇糠关钾截鲐控觅刭①茇谪糍圬蘩嘌鸢饧奄阗缳栀胭┲畛拶褓蛸糍龆@侥侨侩侪A侬B侮CDEFGHIJKLMNOPQRS们伟俅TUVWXYZ俎俏[\]^_`a俜俟b俣de俦f俨俪ghij俳klmn俸o俺pqr俾stuvwxyz{|}~倌倍倏倔倜倥瀑荒哔举临债≠ぜ儋зㄙ蕾藤钨浅タ腋岳泶钯镔洗①翊霭焉@ABCDEFGHIJKLMNOPQ像RSTUVW僖XYZ僚[\]^_`abcde僦僧fghi僬僭僮jklm僳n僵oapqrs僻tuvwxyz{|}儆儇~儋儒儡儿部：睹毁木入、八部：R部：腺K冂部：炯痈詹冖部：嶷庠┶冫部：栀蚱筅袅@AB凛CDE凡部：FG凤HIJKLM凫NO凰PQ凳R凵部：S凼函T刂部：利U刈WXY刎Z[\]^刖_`a删bcdfg刨hi刭jkl刳mn刹o刽p刿剀剃qrsuvwxy剐z{剔|剖}~剜剞剡剽剿劁劂∨ㄘ力部：槽钝聚蜜朗撇拭搜羡欣盂钥谀勹部：艄丛速@ABC匚部：[EFGHIJK匦LMNOPQ匮RSTUVWXYZ\]匾匿^十部：_abcdefghij卣卤kl卩部：mno卮卯p即卵q卷r卺stuvwx厂部：yz{|厍}~厝厣厥厦浅厮厶部：∪又部：叉暗口部：尺栋冗簇颠返疬哆赣哼祭暨竭孤吝逻陌煞趴运浦ㄟ搜瓦疫贿帜胚歼竭九贿逻厍何菽捱哌嘀柽蛇檫魏沁扰肷砭钸镞粽蹙谈鬟枪究诉@咣咤A咦咧咨咩咪咫咬咭B咯CD咳咴EFGHI咻J咽K咿哂LM哆哇哈NO哌哎哏哐哑哒哓哔哕P哗Q哙哚R哜哝哞哟STUVW哦哧哩哪XYZ[\哳]^_`abc哼哽d哿e唁fghi唆j唉klmno唏唑pq唔rstuvw唛xyz{唠|唢唣唤}~唧唪唬唯唰唳唷唼唾唿啁啃啄啉啐啕啖啜７ド独策ㄘ倪｀む班刺编部灌蠢砗班愤膏亨洁类朽言疫优脏粥多坂男捺噜舌汔距溧槭揉赅胛磬钹亨苦疣蜞青筻羿脏粥@A嘈嘉BC嘌D嘎嘏EFGHIJKL嘘MN嘛OP嘞嘞嘟QRS嘣嘤TU嘧VWXY嘬嘭Z[\嘱]嘴^嘶_`嘹a嘻bcd嘿efghijklmnop噌噍噎qrstu噔vw噗噘噙xy噜z{|}~噢噤噩噪噫噬噱噶玎嚅嚆嚎嚏∴跋秽氯平幽茑囗部：徉罨刎兑蜞舛栲肜Т磬疣蛲监跗脏鲈魅鲟@ABCDEFGHI圜JK土部：LMNOPQR圩圪S圬圮圯地TU圳VWXYZ圹圻[\圾]址^坂_`abcd坊e坌坍fghijkl坜坞mnop坨坩坪坫q坭r坯stu坳v坶xyz坻坼{|}~垃垅垆垌垓垛垠垡垤垧垩垫垭垮垲垲垴垸ü“背芹驰雌役钝踣髹港褂虿价能袍邵疼嗷诬熊远演总剀矍薅彳遘孳蜓@@ABCDE塄FHGIJKL塌塍MNO塑PQRST塘UVWXYZ[\]^\_塥`abcd填塬efghijklmnopqrstu塾v墀墁wx墅yz{墉|}~墒墓墚增墨墩港缓扇士部：涌蘸夂部：熨窆踱光大部：@ABC奁D奂奄DEFGHI奏JKL奘M奚NOPQRS奢TUVWXYZ[[\]^_`ab女部：cefghij妁k妆l妊mn妍opqrst妗uvwxyz{|}妣妤~妩妫妮妯妲姆姊姒姗姘姝ゆダб舵芬煌兼炬骆面誓叹晟捂隙颐儆殒阪噫沔赕翩@婢ABCD婧EF婪GHIJKLMNO婵婶婷PQ婺RSTU婿VWXZY[\]^_`abcdefg媒hijklmn媚媛opoqrstuvwxyz{|媪}~媲媳媵媸媾嫉嫌嫒嫔嫔嫖嫖嫘℃焰ゆ说ユф奇益枣戽碣镦麈@ABDCBEFG子部：孑H孓I孚孛孜JKKL孢孥学MN孪O孬PQR孰孱S孳T孵UVWXYZ孽[\宀部：宄^_`abcd宓efg宥hijklnopq宸rstuvwxyz{|}~寝寡寥寮寰寰宝寸部：小部：╂尢部：厕剔忿睫尸部：尻尾那剖哄煨体义勇腻山部：插庖籴嬗灬镝п襻蟛翎搬翅@岫岬ABCDE岵F岷GHIJ岽K岿L峁MN峄OPQRST峋UVWXYZ峒[\]^_`a峙bcdefghi峤峥峦j峨k峪ml峭no峰pqrstuvwxyz{|}~崂崃崆崇崎崔崛崞崤崦崧崩崭崮ａ提筹滇俞仪泪箩冕吾厢厌厌蔗忉@ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU嶷VWXYZ[\]^_`ab巅cdefghi巍jklmnopqrstuv巛部：巛w川州xy巡巢z{D工部：|}~巯己已巳部：巽巾部：币帏帑帔帙帚帚帱帷帻帼帽幂幄幅幌幛幞幡幢干部：幸幺部：广部：庀庄庇庋庑庖庞庠庥庳庵庹@ABCDEFGH廑廒廓IJ廖KLMN廛OPQRSTUWXYZ廨[廪\]^_`abcd廴部：efghij廾部：廿弁klmn戈部：弋opqr弑s弓部：tuvwxyz{|}~弦弩弪弭弼彐部：彖彗彘彝彡部：彡彭彳部：彳彷役彻徂徇徉後徒徕徙徜御徨循徭微徵德徼徽心部：忄忉忏忐忑忒忖忝忡忪忭忮忱念忸忻忾忿怂怃怄怅怆@A怊BC怍怏DEF怔怖GH怙I怛JK怡LMN怦怩怫OPQ怯RTUV怵WXYZ[怼\]怿^恁恂恃_`abcdef恍ghi恒jklmn恙恚op恝qrstv恧恫恬w恰xyz|恹恺恻恽}恿~悃悄悌悍悒悖悚悛悝悟悫悭悱悴°┿被刺躲枫赶с够镜刖宀页勘广零禄男摄晚斡秧浙捭嚆徙蠢溷髟@慈A慊BCDE慑FGHIJKLMNO慝PQRS慢UVW慧慨XYZ[\]^慰_`ab慵c慷defghijklmnopqrstuv憋wx憎yz{|}憔~憝亢╉憬憷『ざ┬庙般僚香剀揄戈部：辔礻缡忏或戗汴骊珀桕旖黻盥虼链舨浚骒扌部：卧@ABCDEFGHIJKLM扣NO扦P扪扭扮扯扰RSTUV批WXYZ\抄]^_`抉abcdefg抖hjk抟抠抡抢l护报mn抨op抬rt抱uvw抵xyz抹{抻抽|抿}~拄拇拈拊拌拎拓拗拘拙拚拢拣拧择括拭拮拯拱拳拴倏拼拽拾拿挂挈挎ぶ柯ノ翁⑿拥厕卣Оㄅ泊侈谕低刮孓和崩睫郯坪瓷幽缶敛衫趟始窕坏团躅无艳憔愚状方俎嗄菹薜舛奘诘艮滢崞迮橐淳鹇裉匠蟠艮滢蒉蹶髀稗@ABC揄揆DE揉FGH揍揎描提IJKL揖MNOPRS揞T揠UVWXYZ[\^_`揲a援b揶c揸defg揽h揿搀搁搂ij搅klmno搋搌pq搏搐rs搓搔t搓tuvwxy搛z搞{搠搡|}~搦搪搬搭搴搽搿摁摄摅摆摇摈摊摒摔≌厕济∵昧霓牌纬湃先兴恨疫肿鄢吡崆瞬ゴ庾婺邕⑦柽楹爝砝锷霾偾鬟@AB擞CDE擢F擤G擦HIJKLMNOPQRSTUVWXYZ[\]^_`攀abcdefgh攉ijklmnop攒qrstu攘vwxyz{|}~攥攫攮支部：攴攵敉敕敖鼻文部：砂熟斗部：瘟硝颜椅斤部：醉方部：沆珈轨胳祆铎耢无部： 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8:31:37]&&奶酪的制做方法与经验!
脆炸鲜奶方法一 　 制做材料：鲜奶500克（不要掺水）兑生粉100克、糖50克和鸡蛋清6个；面粉750克，盐、发酵粉1汤匙（兑脆炸浆用的），油1000克（用来炸东西，实际上不必用那么多，最好用花生油）。 　 制做过程：1.把牛奶、糖、生粉、蛋白同倒在大汤碗中，搅拌均匀；2.将材料倒入锅中，煮沸后转为文火，慢慢翻炒至呈糊状后铲起放在盘内摊平晾凉，然后放冰箱上格，待冷却变硬后取出切块；3.面粉加油150克、水250克、盐、发酵粉适量，放在盆内拌匀，调成炸牛奶用的脆浆；4.锅里放油，烧热至六成，注意油不能太热，然后再将切好的冰奶糕放入面浆中滚上脆浆，逐只放入油锅，炸至金黄色就可以上碟了！ 脆炸鲜奶方法二 　 制做过程：把鲜奶放冰箱的冰块盒里面，冻成小块，拿春卷皮包着奶块，用鸡蛋封口，下油锅炸，油温三四成即可，成金黄色出锅。我提供你一个饭店用的简单方法，因我我曾经再饭店实习过。 做法: 1.鲜奶加热，放入细砂y，拌均匀后加入吉力丁片，待凉到入容器中，放入冰箱即可? 2.自制草莓酱:把草莓打成泥，放入锅子中加热，倒入细砂糖，等y溶解，呈浓稠状，放凉后冰请来，就完成啦~ 3.香浓的奶酪，淋上草莓酱，很好吃 4.动手做看看吧!材料请斟酌唷~吉力丁片很难买，通常一大盒，食品原料行才有卖唷~!!!吉力丁粉的话，做起来有怪味，不太建议唷!! 家庭的奶酪制作设备： 加热锅（50升以上） 钢丝网 纱布 酸度计 温度计 搅动棒 橡胶手套（中长袖） 重物（压榨凝乳用） 食盐 保险盒 发酵剂（新鲜牛奶含有发酵菌） 凝乳酶（后文详解） 注意事项： 加热锅要用两层式隔水加热 制作空间卫生状况严格消毒 以上任何问题都有可能导致莫名其妙的失败，所以一定要认真检查各个环节。 第一步――收集奶源，奶酪顾名思义，你要用奶来进行制作这种食品。你可以看一下身边有哪种奶类。制作奶酪的奶源大体分牛奶、羊奶。 牛奶――奶牛奶、水牛奶、牦牛奶、黄牛奶 羊奶――山羊奶、绵羊奶 城市中一般很少有新鲜的奶源，靠近城市边缘的地区，会有少量奶源。如果无法弄到新鲜未经消毒的奶，就无法制造最传统的奶酪。那你还是另想他法吧！袋装的巴氏杀菌全脂牛奶也可以考虑，但质量相对差一些，另外含有稳定剂与防腐剂的成分，也会让发酵失败（防腐剂也会杀死身为微生物的乳酸菌）。除非你确定这种奶源成品没有这些成分，否则，还是老老实实的寻找真正的鲜奶去吧！ 关键环节介绍 制作奶源： 使用63摄氏度低温杀菌的牛奶，因为经过高温消毒的牛奶已经不能作为原料。如果你是从奶牛饲养户处弄来的鲜奶，除了过滤加温消毒外，你还要提前告知供应商，不要在挤奶的前一天，过分喂奶牛很多水，那样会降低牛奶质量。 消毒环节： 在制造过程中，有害微生物，总是出现在你意想不到的地方。或者成熟奶酪的时候让你功败垂成，或者滋生有害的霉菌斑（添加霉菌方式的奶酪不计在内），被污染的奶酪不能食用，所以制造奶酪的工具，一定要力所能及的范围内消毒。由于双手也有很多细菌，同时制作奶酪过程中需要接触热水，建议戴上消毒的橡胶手套。 温度控制： 不要小看温度的控制，很多制作奶酪必须的乳酸菌，发酵温度都有相应的温度范围，例如，奶酪中嗜热链球菌属于高温发酵菌种，在加热牛奶的过程中，低于发酵温度，就会出现产酸不足，虽然有的奶酪不太需要产酸凝乳，而需要凝乳酶直接凝乳，但是适当的风味，无疑添加很多意味，更极大丰富奶酪的品种。但温度过高，却会延长凝乳的时间，同时出现蒸煮味道。 1、 不时用温度计测量温度。 2、 牛奶不要直接加热，要隔水加热。（大小套锅） 酸度计的应用： 测定发酵阶段的工具，评估乳酸菌起效程度。 发酵剂和凝乳酶： 先将发酵剂放入少量预热牛奶中“完全”溶化。凝乳酶需要用纯净水摇匀溶化使用。 以上几点，是制作奶酪的基本注意事项。如果你足够耐心，并希望永远的爱这种完美食物。那就耐心的去准备，不要希望一下就成功，恒心更加重要。曾经一位意大利厨师，学会三种奶酪的制作方法，用了整整九年的时间。 “豪达”奶酪的制作方法，这种奶酪的特点相信大家已经稍有了解。它成熟的时间比较短、口味清淡，非常适合国人的口味。 基本材料： 牛奶：20升 发酵剂：4克 凝乳酶：4克 温度进行第一阶段：32度期间 1、 温热牛奶 2、 加入发酵剂、 3、 切割凝乳 温度进行第二阶段：40度期间 4、 凝乳酶 5、 加压力 温度进行第三阶段：常温 6、 成型 7、 加压 8、 加盐 9、 成熟――5摄氏度 详细步骤解释： 一、 温热牛奶，将牛奶放入双层加热锅，并缓慢加热到32摄氏度，加入用牛奶融化后的发酵剂，并搅拌5分钟，充分均匀。然后静置一个半小时，再加入用纯净水溶解的凝乳酶稍加温到40度，再静置30分钟。本阶段有个中间加热的环节，希望大家不要忘记。 二、 切割凝乳，牛奶经过发酵剂的发酵产酸、凝乳酶的凝结作用，这时候的牛奶已经成块了，就要准备切割凝乳，有一个把握切割时机的方法，那就是用手插入凝结的牛奶块中，缓缓向上捞起，牛奶块呈现北方豆腐脑搅动的破裂形状。这时候你就要抓紧时间了。 切割凝乳，并不是用菜刀来进行的，而是U型刀，工厂用切割栅。如果你实在找不到，你可以想任何办法，把凝乳切割成2厘米见方的凝块，在这种状态下置放10分钟。至于用什么方法，开动脑筋去吧！古代的奶酪制造者，可没有什么现代工具。记住，是2厘米见方的凝乳块。 三、凝乳搅拌加温 静置10分钟后，你需要轻轻搅拌，是搅拌而不是搅碎！用勺子背，朝一个方向慢慢搅拌10分钟，半透明的乳清，就会迅速排出。放入一个金属网篮（目的是隔开凝乳，方便舀乳清）把锅内乳清舀出1/3。拿出金属篮，慢慢添加热水，一边添加一边搅拌。用5分钟左右时间，将温度上升到40摄氏度，然后置放20分钟，再次搅拌，直到粉碎，就像渣状。 四、加压 把这些凝乳碎块，放到纱布中过滤，并且轻轻挤压，排除乳清。凝乳连带纱布，放入盆中，上面压一块干净的重物，可以是加工后的石块。静置30分钟，等待乳块进一步发酵。 五、成型 取出变硬的凝乳块，切割成3-4厘米的长方形，一起放入带孔的模具，带孔是为了方便继续排出乳清。上方套入一个小的同形模具，放上石块继续加压。因为这次石块不能直接压到凝乳块上了。这次的加压，需要1小时。 六、加盐 取出凝乳块，正反倒置后重新包裹加压6-8小时。你是否看到成功的曙光呢？取出凝乳表面喷雾一些医用酒精消毒，然后在乳块表面洒上食盐，这样可以防止杂菌。但食盐一定要卫生新鲜的。 七、成熟干燥 这时候，你要把奶酪常温下（25摄氏度）干燥3天，再用酒精喷洒一便消毒。继续存放3-4天。并把奶酪完全密封，存放在5摄氏度冰箱内2-3周，等待最后成熟。 至此，本文已经完全介绍完豪达奶酪的制作方法，希望能对奶酪爱好者有所帮助。 奶酪，分生奶酪和熟奶酪两种。 生奶酪的做法是，把鲜奶倒入筒中，经过翻搅提取奶油后，将纯奶放置在热处，使其发酵。当鲜奶有酸味后，再倒入锅中煮熬，待酸奶呈现出豆腐形状时，将其舀进纱布里，挤压除去水份。然后，把奶渣放进模具或木盘中，或挤，大多都在行囊中放几块奶酪，以防不测，备以充饥解渴。 压成形，或用刀划成方块，生奶酪就制做成功了。 熟奶酷的做法与生奶酪的做法略有不同。制做熟奶酪时，先把熬制奶皮剩下的鲜奶，或经过提取奶油后的鲜奶，放置几天，使其发酵。当酸奶凝结成软块后，再用纱布把多余的水份过滤掉，放入锅内慢煮，并边煮边搅，待呈糊状时，将其舀进纱布里，挤压除去水份，然后，把奶渣放进模具或木盘中，或挤压成形，或用刀划成不同形状。奶酷做成后，要放置在太阳下，或者通风处，使其变硬成干。制做奶酪的经验做奶酪，我的经验是：1。牛奶先放锅里烧开，而且要多煮一会儿，蒸发水分，注意不要溢出，不要烧糊。（我用的是三元鲜牛奶，就是塑料包装的那种）2。牛奶放至半凉，加糖，搅匀。3。加米酒，比例是：3份奶，一份酒。4。上锅蒸至凝结。教你如何制做冰淇淋奶酪!原料 牛奶…………………２５０ｍｌ 棉花糖……………… 一包 水果&& ……………… 随意 做法 １．将牛奶倒入锅内加热。 ２．再将棉花糖倒入锅内搅拌融化。 ３．棉花糖完全融化后关火倒入容器备用。 ４．将水果切成丁状后，适量加入盛有牛奶棉花糖的容器中，再放入冰箱内冷冻３个小时（最好放在冷藏室内冷冻而不要放在冷冻室内冷冻） ５．３个小时后，从冰箱取出后冰淇淋奶酪就做好啦！ 特点：制作好的冰淇淋奶酪像果冻一样，晶莹剔透，吃到嘴里的感觉也很像果冻， 略微带点甜味，滑溜溜的，非常可口。&&(字节数: 4061) [原创
16:45:04]&&陈毅的诗&&& 陈毅与他的军旅诗 陈毅诗集
陈毅素有“一代儒将”，“元帅诗人”之美誉，他一生与诗歌结下不解之缘，无论在戎马倥偬的战争年代，还是在纵横捭阖的外交场合，挥笔书写瑰丽诗篇，抒发豪情壮志，从未辍断。他的诗作多达350余篇，其中不少篇章在他生前便在社会上有所流传；他逝世以后，由他夫人张茜编选的《陈毅诗词选集》不胫而走，在群众中广泛传诵。由于当时“文革”左风正盛，这部诗集难以出版，人们便冒着危险手抄、油印，甚至铅印出各种式样的陈毅诗集。 &&&&& “四人帮”被粉碎不久，《陈毅诗词选集》正式印行出版，一时间，引发了多个新华书店门前争购的长队。 &&&&&&&&& &&&&& 人们如此醉心于这部诗集，除了诗作的文学魅力，其人格魅力是最主要的动因所在。陈毅是一个一身正气、无私无畏的革命者，一个驰骋疆场、叱咤风云的骁将，一个敢爱敢恨、胸怀坦荡的热血男儿。他那革命者的正气、军人的血性、男子汉的情怀熔铸成一篇篇荡气回肠的诗篇，给人以心灵的震颤、精神的鼓舞和人格的熏陶。&&&&& &&&&&&&&& “一柱天南百战身，将军本色是诗人”。 &&&&& 陈毅的卓著功勋建于战争年代，而其辉煌诗篇也多出自军旅之中，因此，我们将本文聚焦于陈毅诗词的人格魅力，而把视角侧重于他的军旅诗中。&&&&& 　　坚贞不渝的革命气节&&&&& 　　江泽民曾赞扬陈毅“对党对人民忠心耿耿，对革命事业坚贞不渝。”陈毅在革命斗争最艰苦最困难的时期所作的《梅岭三章》就是代表这种坚贞不渝革命气节的典范之作：&&&&& 　　断头今日意如何？创业艰难百战多。此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗。南国烽烟正十年，此头须向国门悬。后死诸君多努力，捷报飞来当纸钱。&&&&& 　　投身革命即为家，血雨腥风应有涯。取义成仁今日事，人间遍种自由花。&&&&& 　　《梅岭三章》作于1936年冬。中央红军于1934年10月离开苏区进行长征，陈毅因重伤未愈，被留下坚持斗争。在同中央失去联系，特别是在国民党军进行频繁的军事“清剿”和严密的经济封锁的艰苦岁月里，陈毅领导红军和游击队从中央苏区突围，在赣粤边界的梅岭地区坚持游击战争。他率部风餐露宿，昼伏夜行，经历了极其残酷的斗争考验。作为军人，他以自己的行动有力地证明了共产党领导的红军是一支不可战胜的革命力量；作为诗人，他给人们留下了像《登大庾岭》、《赣南游击词》、《梅岭三章》等气壮山河的诗篇。《梅岭三章》是这一时期的代表作。&&&&& 　　作者在诗前小序中说：“一九三六年冬，梅山被围。余伤病伏丛莽间二十余日，虑不得脱，得诗三首留衣底，旋围解。”小序交待了梅岭遇险的时间、地点、经过，说明了写作时的情况。&&&&& 　　1936年冬，敌人得知梅岭有游击队的重要负责人，就对此山实行残酷的“围剿”。敌先利用叛徒写信给陈毅，诈称党中央派人送来了重要指示，让陈毅在大余城某饭店会面，企图诱捕陈毅。翌日，陈毅赴会，刚到大余城，就见一队国民党兵查封我地下交通站，旋即返回梅山，正遇敌人搜山，就隐蔽在一个山坳里。敌人放火烧山，巧逢大雨，山火被淋灭。天黑时，敌人佯装撤走，半夜时又折回搜山。陈毅带着伤病，埋伏在陡坡上一块一尺宽、五尺长的丛莽间。敌人搜山持续了二十余日，直到“西安事变”发生，才慌忙撤走。&&&&&&&&& &&&&& 小序“伤病伏丛莽间”讲的是处境的艰难，“虑不得脱”说的是情况的危急，“得诗三首”显出态度之镇定自若，“留衣底”说明作诗目的在于留下遗言。从这首小序中可以看出诗人已作好牺牲的准备，所以这三首诗是在生死关头写的“绝命诗”。
&&&&& &&&&&&&&& &&&&& 《梅岭三章》由三首七言绝句构成。三首诗虽在内容上各有侧重，可单独成篇，但在基本题旨上又具有内在统一性；它们从不同侧面表现了作者坚定的革命信念及甘愿为人类美好事业献身的革命生死观。三首诗都以小序中“虑不得脱”四字自然生发而来，以断头为基本意象，但诗中却无一丝一毫悲切伤感的情调，而是一派生当作人杰，死亦为鬼雄的慷慨豪壮之气，令人热血沸腾，斗志倍增。&&&&& &&&&&&&&& &&&&& 第一章着重表现作者对革命事业生死不渝的坚贞气节。“断头今日意如何？”诗一开篇就径直将死亡问题提了出来，以如何面对断头之危自问，这充分显示出陈毅勇于面对死亡的大无畏气概。在生死危难面前诗人想到了革命尚未成功，理想未遂，壮志未酬，今日断头实在是死不瞑目。于是他驰骋想象，以革命浪漫主义的笔法，续写了豪情四溢、气贯长虹的壮言：“此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗”。泉台，犹言泉下、地下。诗人以泉台比喻反动政府统治下的人间地狱，以阎罗喻指祸国殃民的罪魁，表示自己一旦牺牲，就要到黄泉之下去招集先前死难的战友，组织起浩浩荡荡的十万大军，直捣阴间地府，斩下阎罗的首级。这两句诗慷慨激越，笔墨酣畅，惊天地，泣鬼神，淋漓尽致地表现了诗人“鞠躬尽瘁，死而不已”的革命斗志，令人拍案叫绝。&&&&&&&&& &&&&& 第二章着重写对后死诸君的期待，激励战友为人民解放的未竞事业继续奋斗下去，表达了对革命的必胜信念。首句“南国烽烟正十年”，回顾起自己从1927年参加“八·一”南昌起义，到当时(1936年)恰好是十年所走过的革命道路。“此头须向国门悬”，化用春秋时期伍子胥临死时要求吴王把自已的头颅悬挂在吴国都城（今苏州）阊门上，以看到越国军队来把吴国灭掉的典故，表明自己即使牺牲了，也要瞪大眼睛看着国民党反动派的灭亡。突出了诗人不彻底消灭敌人，死不暝目的阶级的感情。三、四句是对战友的勉励和期待，诗人勉励战友奋勇作战，不要因为革命有牺牲而消沉，而应该化悲痛为力量，以歼敌胜利的捷报来慰藉牺牲战友的英灵。 &&&&& &&&&&&&&& &&&&& 第三章进一步正面抒发他对党对人民的赤胆忠心和对共产主义事业的必胜信念。“投身革命即为家，血雨腥风应有涯”,这表明诗人从参加革命之日起就把革命队伍当作自己的家，并决心为革命胜利奋斗终身；虽然革命事业遭到暂时的挫折，眼前祖国大地还处于反动派的血腥残暴之中，但黑夜即将过去，黎明必将到来。将革命队伍当作自己的家，这是一个青年时代即怀忧国忧民之情的共产主义战士崇高人生观的生动写照，显示出诗人高尚广阔的胸襟。而“血雨腥风总有涯”则传达出诗人对国家命运和革命前途的辨证认识，这与他同年稍早所作之《三十五岁生日寄怀》中的“物到极时终必变，天翻地覆五洲红”，及与《梅岭三章》作于同期的《无题》中的“莽莽神州叹沉陆，魂兮归来大地红”，表达的是同样的信念。正因为对未来抱着坚定的信念，所以诗人处变不惊、临危不惧、从容泰然、义无反顾地咏歌道：“取义成仁今日事，人间遍种自由花”。为了人类解放的美好理想早日实现，诗人甘愿将自己和无数烈士的鲜血流在一起，在祖国的大地上浇开自由之花。在这里，诗人将一个共产党人的崇高理想注入中华民族取义成仁的传统美德之中，对全诗第一章起句中所提出的“断头今日意如何”，作了最具体也最完美的回答。&&&&& 　　《梅岭三章》不假雕饰、一气呵成，堪称流芳千古的黄钟大吕之作。全诗雄浑豪放，格调高昂，力透纸背，句句璀璨，字字珠玑，情文并茂，是诗人崇高情怀的抒发，也是诗人伟大人格的写照。郭沫若读到这三篇足以传世的绝唱，推崇备至：“陈老总的一辈子，只有在他艰难困苦、九死一生的时候，才写出了这样的诗。这是真正用鲜血、用生命写出来的诗！诗如其人。这几首诗，就够陈老总永垂不朽的了！”&&&&& 　　不畏艰险的英雄气概&&&&& 　　三年游击战争是陈毅在革命斗争中所经历的最艰苦、最困难的时期。在极为困难的条件下，陈毅始终保持共产党人坚强不屈的革命斗志，与敌人作殊死的搏斗，打击了国民党的反动气焰，保存了革命力量，支援了红军北上抗日。毛泽东曾高度评价过陈毅所领导的南方游击区，说这个游击区“是我们和国民党十年血战的结果的一部分，是抗日民族革命战争在南方各省的战略支点”。这一时期也是陈毅军旅诗词创作的高峰期，他写下的十几首诗词，篇篇都是激越慷慨的壮歌。这些诗篇既表现了陈毅坚贞不渝的革命气节，也展示了他不怕困难、不畏艰险的革命乐观主义精神。先看《野营》：恶风暴雨住无家，日日野营转战车。冷食充肠消永昼，禁声扪虱对山花。微石终能填血海，大军遥祝渡金沙。长夜无灯凝望眼，包胥心事发初华。&&&&&&&&& &&&&& 这首诗一方面描写了在强敌围困搜剿下游击战士斗争环境的严酷，一方面又表现了诗人身处逆境仍胸怀天下，憧憬光明未来的信心。首句“恶风暴雨”运用双关笔法，既描绘了自然环境的险恶，又反映了敌人“围剿”的疯狂残酷。为了应付敌人梳篦式的搜山，游击队“日日野营”，而且不能生火做饭，以免暴露目标，战士们只能“冷食充肠”，熬过一个个不眠之夜。“禁声扪虱对山花”意味深长：战士们轻声细语就像轻悄地捉虱子般，在轻轻谈论着，他们的心情就像眼前的灿烂山花，因为红军主力已经胜利渡过金沙江。 &&&&& “微石终能填血海”，坚信革命必定胜利；“大军遥祝渡金沙”，祝愿主力红军渡过金沙江，继续胜利北上。这是多么生动的乐观主义精神的写照。&&&&&&&&& 再看《赣南游击词》，这是一组由十二首独立成篇的“词”组成的组诗，之所以称为“词”，是因为它在结构上采用了《忆江南》的词牌格式：&&&&& 　　天将晓，队员醒来早。露侵衣被夏犹寒，树间唧唧鸣知了。满身沾野草。&&&&& 　　天将午，饥肠响如鼓。粮食封锁已三月，囊中存米清可数。野菜和水煮。&&&&& 　　日落西，集会议兵机。交通晨出无消息，屈指归来已误期。立即就迁居。&&&&& 　　夜难行，淫雨苦兼旬。野营已自无篷帐，大树遮身待晓明。几番梦不成。&&&&& 　　天放晴，对月设野营。拂拂清风催睡意，森森万树若云屯。梦中念敌情。&&&&& 　　休玩笑，耳语声放低。林外难免无敌探，前回咳嗽泄军机。纠偏要心虚。&&&&& 　　叹缺粮，三月肉不尝。夏吃杨梅冬剥笋，猎取野猪遍山忙。捉蛇二更长。&&&&& 　　满山抄，草木变枯焦。敌人屠杀空前古，人民反抗气更高。再请把兵交。&&&&& 　　讲战术，稳坐钓鱼台。敌人找我偏不打，他不防备我偏来。乖乖听安排。&&&&& 　　靠人民，支援永不忘。他是重生亲父母，我是斗争好儿郎。革命强中强。&&&&& 　　勤学习，落伍实堪悲。此日准备好身手，他年战场获锦归。前进心不灰。&&&&& 　　莫怨嗟，稳脚度年华。贼子引狼输禹鼎，大军抗日渡金沙。铁树要开花。&&&&&&&&& 这组词从生活、战斗和学习训练三个方面记叙游击战士艰苦卓绝的斗争经历，构成了一组雄绝千古的游击战争诗史画卷。&&&&&&&&& &&&&& 第一至第七首描写了游击战士的日常生活，包括晨醒、午饭、开会、行军、野营、纠偏、和觅食等细节和场景。前五首按时间顺序展开，描写游击战士的艰苦生活。第一首，是一幅露侵肤寒、草木丛生的野外宿营生活图。天还未晓，游击队员们就早早醒来了。五岭深山昼夜温差很大，夜风很凉，战士们席地而卧，裹在身上的衣被（被子实为一条毯子）又被浓重的露水给打湿了，所以虽值夏时，夜里还是让人觉得很冷。而不解人意的知了却早早地在四周树间唧唧地聒噪起来，把战士们吵醒了。由于身上带着露水，所以战士们起身之后，浑身都沾满了野草。这首词写出了赣粤边山区的环境和气候特点，体现了诗史写真纪实的风格特征。第二首词从写睡觉转到写吃饭，战士们不仅觉睡不好，连饭也吃不饱。敌人的长期封锁，造成了游击队严重缺粮：“天将午，饥肠响如鼓”，还不到开午饭时间，肚子早饿得咕咕叫了；可是，战士们口袋里剩下的米已少得可以一粒粒数算了，因而只好“野菜和水煮”了。&&&&&&&&& &&&&& 第三首侧重写开会议兵和迁居行军，从内容上看应归属第二部分即战斗行动，和第八首“请战”、第九首“讲战术”归为一类，之所以排在睡觉、吃饭等日常生活之中，作者似基于以下考虑：一，时间顺序，从早、午到晚，使之连贯，构成一日生活之主线；二，睡觉、吃饭和避敌之行军为游击队生存的主要手段，这既是游击队生活的主旋律，也符合以保存革命种子为首要目标的游击队中心任务之要求；三，从另一方面看，睡不好、吃不饱、居无定所正是游击队员日常生活的主要特征，因此，不妨把行军列入日常生活之中。这首词中的“交通晨出无消息”，既反映了秘密交通员对处于被封锁状态的游击队的重要性，他们侦察敌情、联络群众，为游击队作出了宝贵的贡献；又表现了他们面临的巨大危险，他们经常为革命殉难；还透露出个别意志薄弱的交通员落敌之手后，经不起严刑考验而叛变的情况，为以防万一，交通员误期不归，游击队立即转移。&&&&&&&&& &&&&& 第四、第五两首，分别以雨天和晴天为背景，以夜间为时间线索，进一步描写野营生活的艰苦。由于山里的房子被敌人烧光了，搭临时茅棚又容易暴露目标，所以战士们只能露宿野外，雨夜就撑把伞在大树下背靠背坐着睡觉；晴朗的夜晚，就往古坟前的石板上一躺，对着星星月亮而眠，但睡梦中还紧绷着敌情这根弦，可见敌人“清剿”之凶残。&&&&&&&&& &&&&& 第六、第七两首以日常生活中“纠偏”和“觅食”两个细节，表现了游击队员不畏艰险、乐观昂扬的精神面貌。第六首“纠偏”反映了游击队员高度的警惕性，敌人搜山经常采用“听响声、看烟火、跟脚印”的办法，游击队员潜伏时不随便开腔、搭话，甚至连咳嗽也要刻意放轻。这首中的“休玩笑”一句，一方面显现游击战士的警惕性，另一方面也透露出些许顽强乐观精神，艰苦的生活和严酷的处境并没有压垮他们，要是条件许可他们还是能玩能笑。第七首描写战士们采集野蔬猎取野物的生活场景，游击队积极主动地想办法克服困难，以战胜敌人的粮食封锁，表现了游击队员顽强的斗志。&&&&&&&&& &&&&& 第八至第十首为组诗的第二部分，描写游击队的战斗行动。第七首写了游击战士的“请战”行动，突出表现敌人的凶残、三年游击战的严酷性和游击战士的英勇无畏。面对敌人“满山抄”，“草木变枯焦”，“屠杀空前古”的残酷“清剿”，战士们的回答是“再请把兵交”，游击战士的英雄气概直冲云霄。第九首描写了我方的战斗行动和策略战术，表现了游击战士英勇善战，用兵如神，正如陈毅自己在《给罗生特同志的信》中所描述的那样：“游击战术达到了最精彩的阶段”。第十首描述的是游击队与人民群众的鱼水关系，揭示了红军游击队能在敌人大军日搜夜剿下坚持斗争并战胜敌人的力量源泉，因此群众的支援也是游击队战斗生活的一个方面。&&&&& &&&&&&&&& &&&&& 第十一和第十二首为组诗的第三部分，描写了游击战士学习和训练生活，表现了诗人的坚定信念和放眼未来的宽广胸怀。第十一首述写学习和训练中诗人对战友们的期望，劝勉战友们要勤奋学习，苦练本领，将来在战场上取得战绩为人民立大功，而不要落后心灰。最末一首，述写在理论学习中诗人用远大理想激励战友。诗人把眼前的艰苦环境和胜利远景结合起来，抒发革命的乐观主义精神，让生活闪烁理想的光辉，使战友树立革命必胜的坚定信念。 &(字节数: 8892) [转贴
17:01:32]&&成年人如何练好钢笔字 □ 周宇春 练好钢笔字，对于小学生，以及一些字体尚未定型的广大青年来说，一般比成年人容易些。这是因为他们容易接受新的字体，一旦有正确的引导，选择合适的字体，正确的方法，再有持之以恒的态度，在短期内便可收到良好的效果。
而对于字体已定型的成年人，要练好钢笔字就不那么容易了。由于他们以前没有注意字的好坏，一些难看甚至错误的写法已成恶习，很难改正。他们现在想练字，但往往只在现有的字体上修修补补，选择和自己相似的字体上打主意，这样常常是好的没有学到，坏的没丢掉，以至越练越难看。
那么怎样让这些人练好字呢？我的经验是：首先必须使他们完全忘掉以前的字体，从零开始，从最基本的点划练起。然后再练结构。对钢笔字来说，最重要的是结构问题，结体的好坏直接影响着字的美观。所以要写好钢笔字结体最重要。但现在有一个很不好解决的问题，就是很难把以前的字体忘掉，在临帖过程中常常把旧习惯带入新字体。要改变这种状况，最好的办法首先是选择与自己以前的字体载然不同的正楷字进行摹写。练正楷是为了正形，练上一两个星期或更长的时间，就可以正形。当形正了以后，也应选择与本人原字体截然不同的，并且是自己认为美观的行书字帖进行临摹。如以前的字体拘谨则选择奔放的字帖；如字体散漫则选择严谨的字帖；如字体呆板则选择潇洒的字帖；如字体软滑则选择坚挺的字帖，若字体臃肿则选择清秀的字帖......这样练上二到三个月，就可以学会新的字体。在学习中常常遇到这样的问题，在刚开始几天进步还快，但过一个时期反到觉得越写越差，这是正常现象。这时要沉住气，继续练下去，再经过一段时间的努力，就能走出困境而上轨道。临摹的目的是将以前的字忘掉，将字帖上的字记住，加以应用。在这以后，就要安排字与字，行与行之间的关系，也就是所谓的章法布白。对一般只想把字写得好看些，而不想在这方面有所成就的人来说，能做到以上所说的就足够了。这是我在学习中得到的经验，也曾将这些经验介绍给别人，效果都不错。
如果想在钢笔书法艺术上有所成就，那就不是一朝一夕所能达到的。不仅必须借鉴毛笔书法的用笔、结体、章法、气韵等等，还必须充分发挥钢笔所固有的特点。只有这样，才能繁荣钢笔书法艺术，才能使她具有强大而永久的生命力。否则，钢笔书法只能是毛笔书法的附庸，不能有所发展、有所创新，也就不会有强大、永久的生命力。&(字节数: 1019) [原创
16:47:36]&&怎样写好钢笔字一、写字的字体已经成形，能不能改，怎样改法？　　答：能改，而且用不多久。很多同志认为：写字已经成形，年龄已经渐大了，不能改了……，这种看法不对。要知道，写好字并不是什么难事，也不是高不可攀，而是极其好学，只要你方法对头，改正旧的写字习惯。具体地说，在你练写的时候，必须端正写字的姿势和执笔方法，这是首要条件。　　现在列举先人练字二例，现结合本身体会，谈谈这个问题。　　大家知道，中国书圣王羲之，他先从卫铄学书，之后又多见先代名家钟繇等名著，遂改变初学。正是他，继往开来，把古朴的书体变成娇美流畅的今体，对楷、行、草书均有创造性的贡献，这就是王羲之在中国书法史上的历史功绩。　　再说颜真卿，他初学褚遂良，后从张旭得法。他参用了篆书笔意，写出了端庄雄伟的楷书。是他开创了二王以外的新风格。　　我本身先从钟绍京的楷书摹法，后又从欧阳询、黄自元的楷书得法，在行书上追学黄若舟的笔法，自感距离尚远，自己仍须努力。但不论你写的字成形多少年，都是可以改的。　　有的同志提出：写钢笔字摹仿毛笔字帖行吗？实践证明，可以，其效果一样。　　写好钢笔字和毛笔字，不论年龄大小，不论你写字是否成形，只要勤字当头，下定决心，认识到对工作对前途有着相关的重要性，经过一番努力，是能写好的。　　起步虽晚犹可追，古往今来，有许多三十而立后学成才的名师。宋朝的梁颢，八十二岁才考上进士，他咏道：“也知少年登科好，争夺龙头属老成。”明朝李贽，弃官就学，立志著书的时候已是五十四岁了，他的名著《焚书》，《藏书》先后在六十四岁和七十三岁时完成的。　　成就的取得，不在于年龄大小，关键在于志向和恒心。二、写字应当从何学起？　　答：先要选好你所理想的字帖，又要考虑是否近似你所写的字形，选好了，先看上几遍，分析其中字形要点和结构的规律。这叫“意在字先”，然后用透明白纸先描摹，后临摹，熟记每个字中的关键部位。具体步骤分述如下：　　写字的姿势和执笔　　（1）坐要正，肩要平，背要直，身子和头部不能歪，更不要低；两眼距桌面约一尺，前胸距桌沿约三寸。　　（2）执笔要正，笔尖应直向前，切忌内斜，（只要掌心放平些，笔尖就自然向前）；食指指尖距笔尖约一寸。拿笔不正或笔尖向内斜，就写不好捺，写不好横，写不好钩，很难顺手，甚至每写一笔，就得挪动一下右手。同时，写出的线条一无骨气，二无韵律，字形也就谈不到舒展大方。　　（3）笔杆的斜度，写大字拿笔往上些，笔杆斜度要稍大，写小字往下些，笔杆斜度稍小。一般的斜度应倾斜在食指关节处，超过这个部位，写出的笔画，不是拘泥，就是呆板。笔杆斜度不适当，笔速要受到局限的，并且不可能写出飘然、神韵的字形来，因此不应倾斜“虎口”处。　　（4）握笔要轻松，运笔才自如；握笔太紧，写出的字，不能开阔大方。据在中学讲课所见，一个有五十人的班级里，就有四十五人拿笔不正或笔尖向内斜，大学里也是这样，正是这个缘故，这些同学写出的字，钩不象钩，捺不象捺，笔画全是平拖堆砌。　　前已说过，写字好坏，在姿势和执笔上有绝对关系。如同木工锯木一样，如果姿势和拿锯不正，即便“线条”画得再直，你也要锯歪的。这和写好字的道理是一样的。三、学书法的步骤应当怎样安排？　　答：先从楷书基本笔画学起，即点、横、竖、撇、捺、提、钩、折八种。　　一个字好比一台机器，基本笔画练好，等于把“零件”加工好；练好偏旁部首，就好比开始“组装”；练整个字形，就等于进入“总装”。就是说，先学“分解”，后学“连贯”。所以说，楷书是基础，而基本笔画则是基础的基础。　　在练写基本笔画时，要分类去练。如练写“丶”时，要把丶、丿、丶、丨等分别练好，然后后再写“连贯”，进行组合。　　一般的规律：练楷书先练基本笔画；再练笔画顺序；三练偏旁部首；四练字形结构；五练分行布局。　　汉字的“点”画写时要加重，如石坠地。什么样的部位需要什么样的点，要做到“意在笔先”。如“宀”上头的点按钟绍京、欧阳询的写法，用短小竖势书写是比较有力的。四、为什么说学字必先练楷书？　　&& 答：大家知道，幼儿开始走路时，必先学站立，站稳了才能学迈步，步子熟了，才能快步走，然后跑起来。　　这和练字的三部曲一样，先练楷；再练行；三练草。历代书家一致主张，只有练好楷书，基础牢了，再写行、草就容易了。只有练好楷书，写出的字，才能笔不浮滑，体不支离。五、先学楷书需要多久呢？　　答：只要你选好字帖，每天坚持写两页，持之以恒，两个月就可以收效。至于练写的方法，仍是先描摹，后临摹，然后对照找差距。对难写的字，要分别记下来，专门突破。　　当你练有成效的时候，你就自然产生了兴趣：越写越爱写，越看越高兴！这就是你成功的开始。六、写行书已经习惯，再练楷书能成吗？　　答：没问题，而且还快呢。因为你对字形的结构已有一定的印象，在书写上也有一定的基础，手指和腕部更有一定的素养，只要方法改变一下，纠正你原来拿笔和运笔姿势，按着楷书的基本体系，坚持练下去，那么，在半年的时间就可收效。七、要想写好每个字，其重点应当掌握哪些？　　答：第一要掌握笔力，这里指的是该用力的笔画就要用力；不该用力的就要轻笔过渡。例如写国、红、真、钢等字，轻重分得清，看起来就会给人以美感。　　一般来说，写“丶、一、丨、丶（捺）”等笔画着笔应用力，其它稍轻些。但一个字中的个个笔画不能都用力。比如，写“人、大、天”等字的撇画应当轻，捺画应当重。相反，撇画写成重，捺画写成轻也可以，总之不能平均用力。八、有人说，基本笔画好练，间架结构难写，是这样吗？　　答：说起来好象很难，实际上只要你方法找准，路子对头，是很容易的。　　比如，你首先练好了基本笔画之后，就有基础功底了。所说方法找准，路子对头，指的是在结构上分清是独体字，还是合体字。　　如果是独体字，就要掌握字的中心和重心。例如“上、下、千、十”等字全是独体字，这就要掌握它的重心：横画稍长，竖画稍短，而竖画必须居中而下（楷书）。　　如果是合体字，则要分清是左右结构；还是上下结构；是左中右结构，还是上中下结构，是半包结构，还是全包结构。　　弄清这六个区别，再按字的定义和组织规律去掌握。这样，就可写出一个完美而秀丽的字形来。　　例如：“好”“妈”属于左右结构；“幸”“素”属于上下结构；“常”“掌”属于上中下结构；“匠”“医”属于半包结构；区别这些不同的结构定义，就好办了。　　比如：幸、素二字的上下两竖，注意居中对齐；常掌二字是个长形体势，不要写太长，稍加紧缩；好妈二字是个左右结构，左边稍小，右边稍大些，只要掌握好疏密得当，参差有序，不就好看了吗？相反，不分字形，疏密不当，一宽一窄，线条轻重不分，那就难看了。九、有人说，要想写好钢笔字，必先练好毛笔字才行，是这样吗？　　答：不是。实践证明，那样要多走弯路。为什么？道理很清楚：因为汉字的结构规律完全一样，只是字形大小书写工具及手法不同，两先学哪一种都行。　　继承和临摹古人作品，应力求形似，神似，但不能丢开个人的风格。　　有些人对怎样写好字过于神秘化，也有的人把写好字说成是天生的……。事实上，不论写毛笔字还是写钢笔字，都不需要十年或二十年。不客气地说，毛笔字我只练了两年。当我把两年后写的字联拿给一位书法编辑看时，所得到第一句评语是：“你的字起码有十年的功夫”。这位编辑问我：“你都跟谁学过？”我说：“没跟谁学过”。事过三个月之后，我写的字联在一本杂志上选登了。　　此事使我联想到，多少人和书法资料都一再声称：要想写好字，没有十年以上和更多的年头是练不成的……。又说，写好字是天才等等。这些论断是不符合实际的。事实上，只要字帖选好，方法对头，下定恒心，用不上一年的时间就可取得成效，请同学们试试看。　　有的人提倡写好钢笔字必先练好毛笔字，实际不必要，因为你不可能在短时间内同时掌握两种笔法。十、怎样安排好字形有大小？　　答：中国汉字有大有小，形状各异，不论用毛笔或钢笔，写出的大小不能完全一样，我们管它叫“参差有序”。　　具体要求：笔画多的写细稍收缩，笔画少的写粗稍扩散。要写得大小匀称，不要象棋子不分大小一律排列。例如：“腾”字同“小”字；“口”字同“国”字；“工”字同“骞”字。十一、写字讲究呼应，这指什么说的？　　答：要想把字写得生动活泼，就得注意线条的往来和笔势的呼应。笔画相间有呼应，句间的开头和末尾也讲究呼应，这样的写法是为了避免机械式和堆砌现象。我们经常提到的“笔断而意连”，使点画互相间的声势具有连贯性，这种声势好比幼儿伸手喊妈妈，妈妈伸手接幼儿的那种动作。　　《书筏》中说：起笔为呼，收笔为承。反之，如果写完一笔再考虑下一笔，中断笔间势能，那就是《续书谱》所批评的：“图写其形，末能涵容，皆支离而不贯，其结果多成珠子，字形当然活不起来”。　　所以要使字写得生动活泼，情趣诱人，呼应二字是不能忽视的。 十二、据说横竖有原则写法，是这样吗？　　答：是的，这是当代书法家邓散木说的，邓老讲得有道理。写“横”要稍斜，左边低，右边高，其斜度约在5-7度上下。不要低于5度。不要高于7度。这是因为人的两眼视觉并不平衡，如果把“横”画写成平直，那么，由于两眼的错觉，看上去右端的末尾似乎倒下去了，很不自然。　　汉字的“竖”画比较重要，在一字当中起着栋梁作用。虞世南在《笔随论释行》（引王羲之语）说：“为竖必弩，贵战而雄。”故写竖画要刚劲有力。如中、牛、千、山等字。十三、练字用什么样纸好？应注意些什么？　　答：用方格本较好，因为它有一定的方格，对你练写的字形在规范上有一定的约束。在练写时要按行按序进行，每写完一页，就要分析一下，看看差距在哪？每写完一本，也要留存起来，以鉴别对照，衡量进步的程度。在练写时，切不能无规律地东写一个，西写两个，这样的练字会影响你掌握章法和布局。　　按着次序练写，一能练好章法，二能安排好整篇布局，更会帮你养成写好行序的好习惯。如果任意乱写一通，那你在正式写作时，虽然字形本身写得尚好，但全篇布局肯定不规整，这是个大事。十四、写字在快慢上有关系吗？　　答：关系很大。写字在行笔快慢上有极大关系，字形的优美，线条的神韵，大部在快速行笔中体现出来。呼应的连贯笔势也是在快速运笔中体现。慢笔写出的字是没有神韵的。　　大家知道，一些快速行笔的人写出的字形和篇章，不拘泥，不呆板，具有高昂的气势！这就是他们运用了“一气呵成”的良好效果。　　要想快速行笔，达到满意的效果，除了要对字形本身结构具有素养之外，更重要的是执笔要正，并尽量往上些。　　书写每个字要按照字的基本定义去构思，信指而书，信腕而行，不要做作，不要修饰。“笔劲洞达美而韵，书贵瘦硬方有神”。这就是写字在快慢上应当体现的一面。十五、书写基本笔画时，应注意哪些？　　答：（1）写“点”重如石，形断而意连；　　（2）写“横”要稍斜。一字有两“横”上“横”要仰势，下“横”写俯势；　　（3）“竖”画粗而壮，写直不要歪；　　（4）“撇”之发笔利，“捺”之发笔扬；　　（5）“折”的发笔缓，“钩”之发笔冲。　　初练稍慢，循序渐进。要知道，书体成就的取得，都必需先把楷书的基本笔画练好，它是写好一切书体的立足点。十六、学字非得模仿古人的字体吗？　　答：是的，这是一个继承传统的问题。但是时代在前进，事物在发展，各种艺术总是要不断创新，因此也不能一味照搬古人的，应当取其精华。　　明代的陈洪绶说：“谓学者，竟言钟王，顾古人何师？撷诸家法意，自创一体”。苏轼在“画论”中也提到：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”王羲之变隶法为行楷后称“书圣”；张旭变二王草法为今草称“草圣”。如果照古人一翻再翻，千人一体，千字一面，那就说谈不上书法艺术的发展。脱其窠臼，创出新貌，没有个性创新，就等于失去其生命力了。这是两种书法在发展上的必然趋势。十七、怎样选择字帖？　　答：这要看你对哪种字体感兴趣，也要看你的字近似哪种，然后就可定下来。如果选不到理想的钢笔字帖，也可选毛笔的字帖。如“灵飞经小楷字帖”，欧阳询的“三十六法”，黄自元的“九十二法”，这些秀丽端庄，遒媚劲健的楷书虽属毛笔字帖，但它的字形和大小，都可做学习钢笔字的范本。十八、衡量一个字、一篇文章应从哪些方面来评价？　　答：第一要看字的“笔力”；第二要看字形和间架结构规律的掌握；第三要看全篇手法和布局。　　“笔力”分布怎样，结构相间的疏密程度是否适当，字间、行间、开头、结尾等，条理是否分明。　　要知道，真正的书法功底还要注重在挺拔雄劲的楷书上面。十九、 怎样才能掌握好章法和布局？　　答：书写文章时，不能看一个字写一个字，应当看准一句，接连不停地写下去。这样的写法，能使字序整齐，气韵丰满。如果看一个写一个会产生字间、行间以致整个篇幅的不规则现象，这虽然是个小事，但对衡量作品的整个格调是很主要的。　　钢笔字横写居多，要边写边向左方看齐，竖写时边写边向上部看齐。　　字的大小，一般在5×8mm的宽高度，字间的距离应占一个字的一半，行间距离应占一个字的宽度。　　字形写得虽好，但章法和布局安排不当，是要降价三分的。因此必须重视对章法布局的安排，要在平常写作时养成好的习惯。二十、怎样体现书法艺术美感？这种美感从何而来？　　答：书法艺术是运用联想来唤起人们内心情感的萌发，其中包括“形、神”两方面。　　书法“形”的美主要运用点线、结构、疏密、轻重、行笔的缓急组成形象的“字形”，以这形式的美、力度的美、结构的美唤起人们的情趣和美感！　　书法“神”的美，指的是线条组合后总体的外貌。它不是象几何学里那样机械式的配合，而是书家以唯物的、运动着的气势和本能，发自热爱生活的审美理想。“壮则雄健以J，丽则绮靡以清遒”。这就是书法“神”美的应有体现。　　古人说，情之喜、怒、哀、乐各有分数，它体现在书者的广阔胸怀中。喜则气和而字舒；怒则气愤而字险；哀则气郁而字敛；乐则气平而字丽。书者内心蕴含着生命激发的意念，洋溢于字里行间震撼着欣赏者的心灵，从而引起共鸣。　　我国书法艺术“形神”兼备，气势生动！正是这种美，中国的书法艺术价值已被世界所重视。一九七七年四月美国耶鲁大学举办的首届国际书学史讨论会上，就有《中国书法对现代画家的影响》的论文。　　具有典型东方美并成为世界上独树一帜的中国书法艺术，其影响之大，可窥一斑了。二十一、今后在写字上应注意哪些？　　答：要注意“识、简、连、美”四个方面，这是原副省长，辽宁书法家协会名誉会长朱川同志提倡的，这四个字，对今后硬笔书法规范化具有重要指导意义。　　“识”指的是写出的字要准确，清晰易辨。既然文字是代表无声语言的符号，表达一个人的心意和行动，那么，这个符号写出来就得叫人认识。如果写得七扭八歪，谁也不认识，日子久了，连自己也不认识了，这种字还有什么用处呢？　　“简”指的是按国家规定的简化字去写。要知道，汉字由繁向简发展、不断辗转演变已不是现在的事。从秦始皇统一文字并做了规范以后，小篆变隶书，草书变楷书，汉末的草书又变成楷书的草体。字体的不断简化是汉字发展的规律。　　今天，我们正在建设物资文明和精神文明，人们对汉字书写效率要求更高。因此简写汉字的提法就十分必要了。但提倡写简化汉字，不是乱来的。　　“连”指的是用连写的笔势写出的字，简单地说,就是快写的连笔字。　　不论行书或草书，都必须有规范性的约束，不是无规律地乱来。重复地说，写出的字，必须叫人看得懂，领会其意，不给别人为难才行。　　“美”是指一个字写出后的最高要求。书法美的表现形式是以线条造型美，而不是以象形美。　　比如写个“鱼”字，欣赏者如果根据这个“鱼”字象不象自然界里的“鱼”而判断它美不美，这就混淆了美的含义。　　评价字形美不美，应摒弃汉字古老的原型，而是以其线条造型所体现的“形、神”为依据。　　在漫长的历史发展中，汉字象形性的古老写法已不被人们所重视。如果有人认为象形性强的甲骨文是美的，那么，没有象形性的楷书就不美了，这显然不符合中国书法史的实际情况。　　线条本身的美，来源于造型。毛笔字表现在“筋、骨、血、肉、神、气、韵、味”（朱川语）上，钢笔亦如此。　　这种美不是牵丝拖沓或牵强做作，而是线条整体自然美，它通过“形、神”的具体化所表现出来的。&(字节数: 8043) [原创
13:10:23]&&&个人签名的方法
一、均衡法 二、大小法 三、疏密法 四、错落法 五、合并法
六、花押法 七、借笔法 八、纵笔法 九、串线法 十、渐大法
十一、对比法 十二、高低法 十三、对角法 十四、省略法 等
一、均衡法 是指将姓名的名字大小均衡设计，视觉上签写大致相等。
二、大小法 是指将姓名的各字大小不一排列设计，呈现一种天然行气造型之美。
三、疏密法 是指将姓名笔画设计得疏处可以走马，密处不使透风，效果不错。
四、错落法 是指将姓名的名字左右或上下参差错落，呈现一种随意、自然之美。
五、合并法 是指将姓名的几个字巧妙的合并在一起，有浑然一体之感觉。
六、花押法 是指将姓名设计时如同画画或如同某种符号来代表自己的签名。
七、借笔法 将几个字共用一个部首，相互借用，相辅相成，浑然一体。
八、纵笔法 在设计时可纵情挥洒（不是乱写），具有"飞流直下三千尺"，"之感。
九、串线法 是指将姓名设计时由一条线串起来连成一体，自成一派。
十、渐大法 是指将姓名设计时由小渐大，有立体感。
十一、对比法 设计时有大小之比，有轻重之比，有长短之比，属传统派。
十二、高低法 设计时有高低之比，属传统派。
十三、对角法 将姓名对立设计时，可相对也可相背设计，有种异趣的感觉。
十四、省略法 是指将姓名设计时对复杂的笔画进行弱化或简写达到整体美。&(字节数: 2727) [原创
9:50:22]&&免费个人签名设计
在网上找到的,是真的,哈哈,我都设计了一个了,大家来分享吧!也算是对网站的回报!
全球华人艺术签名网
至于网址...有心人自然会知道的!&(字节数: 148) [原创
9:47:07]&&书法与签名设计艺术的区别
书法签名（或称普通签名，以下均简称为签名）与艺术签名的基本要素是创立个人标识。作为视觉的传播工具，两者之间既有联系又有不同形式与功能的区别。要准确区分他们的差别，首先要了解两者的基本概念：⒈ 签 名 - 在历史上有着古老的辉煌的历史，它经历了几千年的使用理念。人们往往在名字里蕴含着特定的含义，即使作为文字标识的名字里，人们还不愿舍弃传情达意的文字功能，期盼在短短的两三个字里，传达某种信息，表达人类的思想情感。因此，签名是强调可辨识的。通过蕴含字义的辨识后，再对其人的身份加以笫二次辨识。这巳经成为国人的习惯。对于不能辨识的签名通常要否定。好认，是历来的签名己经形成的不可逾越的规则。识别签名的标准要件是：⑴字形个体的唯一性；⑵笔顺书写的不可逆性；⑶行草书写的规范化。签名强调的是字形字义的传达功能。2、艺术签名 - 艺术签名不论是从事实存在还是从这一名称意义的存在上来说，都无法与中国文字的悠久历史相比。它的历史清晰可辨，主体上带有人类社会信息时代到来的浓浓印记。我们讲过，作为信息时代的产物，艺术签名识别的目的性发生了根本变化。新理念告诉人们，签名时可以不再强调他人对自己拥有的名字蕴含某种意义，即可辨识某个人的身份。签名在信息时代里，时间的价值大于名字蕴义与身份连接的价值。人的名字作为每个人身份的识别符号，要求识别更简洁、更直接、更一目了然。因此，艺术签名通常是将姓名诸字视为一个整体，根据线条最佳流动的需要，设计更加生动的整体视觉效果，无视书法签名的个体唯一性、笔顺的不可逆性及其行草规范，完全以达成标识为目的再创作。 艺术签名借助书法某种表现形式强调的是视觉强化功能。艺术签名设计具有两大基本功能：效率（实用功能）与视觉冲击力（视觉强化功能）。 上文提及的明思宗朱由检花押印（附图），在当时为皇印起着一种权威与华丽的装饰作用。"朱由检"这三个字通过精心的设计，方园并存，点线穿插呼应，这种文字结构确实是古代签名设计的典范。对后世的标识设计带来了很大影响。如"招财进宝"、"黄金万两"等；将文字的结构与趣味表现得淋漓尽致。（图）优秀的字体设计让人过目不忘，既简洁有趣，又达到视觉审美的目的。但是，跨越过历史的长河来看，信息时代到来后签名设计的真正意义，今天作论还为时尚早。要在我国完全步入WTO时代，完全摆脱了计划经济余影的臼巢以后。预计那时，对艺术签名设计的需求，将会成为自然而然的、司空见惯的现象。人们拥有设计之后的艺术签名方法，会一举摆脱情急之中连续签名那种力不从心的窘迫之感。毫无疑问，在签名艺术家精心打造下的，简洁抽象了的"连续化"线条，既提高了签名的效率，又留给人们那种飘逸连绵，或行云流水，或酣畅雄强，或温润园秀，或豪逸奇崛的美妙形象与感受。这就是当今艺术签名设计的最基本的概念。&(字节数: 1335) [转贴
15:59:30]&&中国历届奥运金牌榜
1984年第23届洛杉矶奥运会　
中国金牌榜
　许海峰　 射击 　男子自选手枪慢射个人566环
　周继红 　跳水 　女子10米跳台435.51分
　李　宁 　体操 　男子自由体操19.925分　　　　　 男子　 鞍马19.950分　　　　　 男子　 吊环19.850分
　楼　云 　体操 　男子跳马19.950分
　马燕红 　体操 　女子高低杠19.95分
　李玉伟 　射击 　男子50米移动靶标准速587环
　吴小旋 　射击 　女子小口径标准步枪581环
　曾国强 　举重 　男子52公斤级总成绩235公斤
　吴数德 　举重 　男子56公斤级总成绩267.5公斤
　陈伟强 　举重 　男子60公斤级总成绩285公斤
　姚景远 　举重 　男子67.5公斤级总成绩320公斤
　栾菊杰 　击剑 　女子花剑个人
　女子排球： 张蓉芳　郎平　朱玲　杨锡兰　　　　　　　 周晓兰　梁艳　姜英　侯玉珠　　　　　　 苏惠娟　李延军　杨晓君　郑美珠
1988年第24届汉城奥运会
中国金牌榜
　许艳梅 　跳水 　女子10米跳台445.20分
　高　敏 　跳水 　女子3米跳板
　楼　云 　体操 　男子跳马
　陈龙灿/韦晴光 　乒乓球 男子双打
　陈　静 　乒乓球 女子单打　
1992第25届巴塞罗那奥运会中国金牌榜
　陈跃玲 　田径 　女子10公里竞走44'32"
　庄　泳 　游泳 　女子100米自由泳54"64
　钱　红 　游泳 　女子100米蝶泳58"62
　林　莉 　游泳 　女子200米个人混合泳2'11"65
　杨文意 　游泳 　女子50米自由泳24"79
　伏明霞 　跳水 　女子10米跳台461.43分
　高　敏 　跳水 　女子3米跳板572.400分
　孙淑伟 　跳水 　男子10米跳台667.31分
　陆　莉 　体操 　女子高低杠10分
　李小双 　体操 　男子自由体操9.925分
　王义夫 　射击 　男子气手枪684.8环
　张　山 　射击 　双向飞碟223靶
　庄晓岩 　柔道 　女子72公斤级
　邓亚萍/乔红 　　乒乓球 　女子双打
　邓亚萍 　　　　 乒乓球 　女子单打
　吕林/王涛 　 　 乒乓球 　男子双打　
1996第26届亚特兰大奥运会中国金牌榜
　王军霞 　田径 　女子"88
　乐靖宜 　游泳 　女子100米自由泳54"50
　伏明霞 　跳水 　女子10米跳台521.58分
　伏明霞 　跳水 　女子3米跳板547.68分
　熊　倪 　跳水 　男子3米跳板701.46分
　唐灵生 　举重 　男子59公斤级总成绩307.5公斤
　占旭刚 　举重 　男子70公斤级总成绩357.5公斤
　李小双 　体操 　男子个人全能58.423分
　李对红 　射击 　女子25米运动手枪687.9环
　杨　凌 　射击 　男子10米移动靶685.8环
　邓亚萍 　　　　 乒乓球 　女子单打
　邓亚萍/乔红 　　乒乓球 　女子双打
　孔令辉/刘国梁 　乒乓球 　男子双打
　刘国梁 　　　　 乒乓球 　男子单打
　葛菲/顾俊 　　　羽毛球 　女子双打
& 孙福明 　柔道 　女子72公斤以上级　
2000第27届悉尼奥运会中国金牌榜
跳水-男子单人
陈 & 中 & && &
跆拳道-67公斤级
伏明霞 & &
跳水-女子单人
熊倪/肖海亮
跳水-男子双人3米跳版
王丽萍 & &
竞走-女子20公里
跳水-女子双人
跳水-男子3米跳板
乒乓球-男子单打
体操-男子双杠
体操-女子平衡木
乒乓球-女子单打
羽毛球-男子单打
葛菲/顾俊 &
羽毛球-女子双打
王励勤/阎森
乒乓球-男子双打
王楠/李菊 &
乒乓球-女子双打
羽毛球-女子单打
柔道-女子78公斤级
举重-男子77公斤级
射击-10米移动靶
举重-女子75公斤级
柔道-女子78公斤级
羽毛球-混双
举重-女子69公斤级
射击-女子气手枪
射击-男子气步枪
举重-女子53公斤级
体操-男子团体
举重-女子63公斤级
第28届奥林匹克运动会 举办城市：希腊雅典 （-8/29）中国获金牌：32枚 金牌榜第2位陈中 跆拳道女子67公斤以上级 孟关良/杨文军 皮划艇男子双人划艇500米 1分40秒278 罗微 跆拳道女子负67公斤级 胡佳 跳水男子十米跳台 748.08分 中国队 女子排球 刘翔 男子110米栏 12秒91 邢慧娜 女子10000米 30分24秒36 郭晶晶 跳水女子三米跳板 633.15分 彭勃 跳水男子三米跳板 787.38分 王旭 摔跤女子72公斤级 贾占波 射击男子50米步枪3x40 1264.5环 张怡宁 乒乓球女子单打 李婷/孙甜甜 网球女子双打 6-3, 6-3 滕海滨 男子鞍马 9.837分 唐功红 举重女子75公斤以上级 305.0公斤 马琳/陈杞 乒乓球男子双打 4-2 杨维/张洁雯 羽毛球女双 7-15, 15-4, 15-8 王楠/张怡宁 乒乓球女子双打 刘春红 举重女子69公斤级 275.0公斤 张宁 羽毛球女单 张军/高凌 羽毛球混双 15-1,12-15,15-12 张国政 举重男子69公斤级 347.5公斤 朱启南 射击男子10米气步枪 702.7环 陈艳青 举重女子58公斤级 237.5公斤 石智勇 举重男子62公斤级 325.0公斤 罗雪娟 游泳女子100米蛙泳 1分06秒64 劳丽诗/李婷 跳水女子双人十米跳台 352.14分 冼东妹 柔道女子负52公斤级 杜丽 射击女子10米气步枪 502.0环 王义夫 射击男子10米气手枪 690.0环 郭晶晶/吴敏霞 跳水女子双人三米跳板 336.90分 田亮/杨景辉 跳水男子双人十米跳台 383.88分 &(字节数: 5881)1 |
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