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娱乐《神盾局特工》收视率不高，漫威为什么还要一直拍
一切都是为了电影服务！
《复仇者联盟 2》的全球票房已经超过 8.75 亿美元，明天就将在内地上映，预排片量接近 80%。毫无疑问，它将会成为漫威另一部取得商业上巨大成功的超级英雄电影。
相比这两年漫威电影的高票房，漫威超级英雄电视剧就只能说是表现平平了。《神盾局特工》在 2013 年开播当天吸引了 1212 万人观看，在 18－49 岁人群收视率达到了惊人的 4.7，而到了去年感恩节期间，收视率已经掉到了 1.6（ 450 万人），
今年《特工卡特》作为《美国队长》电影的衍生剧推出，首播观众达到 691 万，但随后收视率一路走低，一度还传出有可能被砍的消息（哦，还好它本来就是“限制剧”）。
不过官方后来证实，漫威还是会接着拍《神盾局特工》的第三季和《卡特特工》的第二季，而 ABC 也还是会接着播这两部电视剧。
其实，仔细想想里面的道理，也不难理解这样的决定。ABC 可能看中了《神盾局特工》和《卡特特工》两部剧中主打的女性角色。，ABC 现在的收视增长大多来自于女性，虽然 ABC 希望通过漫威电视剧来吸引男性观众，但是他们也不希望得罪女性观众。这两部电视剧因为佩姬·卡特（《卡特特工》的主角）和梅琳达·梅（《神盾局特工》的主角之一）等角色摆脱了传统超级英雄电视剧只对男性观众有吸引力的局限，所以成为了 ABC 一个还不错的选择。
而对于漫威来说，拍电视剧最终还是为了电影服务。像《神盾局特工》这样边拍边播的周播剧，能从观众那里获得了即时的反馈，了解观众对于剧情以及角色的喜爱程度。这些数据对于想要构造一个庞大的电影宇宙的漫威来说相当重要，可以让漫威根据观众的口味对于漫威的世界观做出相应的调整。
其次，电视剧还能够维持漫威电影的热度。虽然漫威电影宇宙这两年非常成功，粉丝们像追美剧一样追着漫威的电影，但是电影毕竟需要一个完整的生产周期，不可能像电视剧那样每周都能刺激观众。在电影上映的间隙，用电视剧填补这个空档，维持观众对于漫威宇宙的兴趣和热情，对于电影的上映十分有益。
还有一点很重要，电视剧可以和电影之间形成剧情上的互动，比如《神盾局特工》第一季的 16 、17 集中曝光了“九头蛇”的秘密计划，而这也正是电影《美国队长 2》的故事主线，而最新一集《神盾局特工》的故事又承接了《复联 2》的剧情（《复联 2》5 月1 日就在北美上映了），这样的剧情构思，一方面让漫威电影宇宙的世界观变得更加丰满，另一方面又给了观众们不少谈资，对电影和电视剧来说都是个不错的宣传。
最后，不能忘了 ABC 和漫威的母公司都是迪士尼。而且，迪士尼的总裁罗伯特·伊格（Robert Iger）正在推行让迪士尼各个业务部门协同发展的战略，让 ABC 扶持一把漫威的电视剧在迪士尼的协调下自然不成问题。
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《特工卡特》第二季开播！这一次漫威又埋了哪些梗？收藏
【转自公众号：神盾局特工】
《特工卡特》第二季，卡特终于走出了美国队长“死去”的悲痛中，以崭新的姿态迎接新的生活！有些惋惜，有些伤感，但更多的还是开心卡特终于不用再以泪洗面。而萌萌哒的贾维斯夫妇也在本季双双上线，神神秘秘的弗罗斯特夫妇也开门见山地展露出了自己的邪恶目的。距上一季1946年的故事大概有半年左右的时间跨度，本季的故事发生在1947年，让我们一同看一下第二季带给我们的精彩吧！
==人物篇==多蒂·安德伍德她的出场方式给了这个人物蒙上了一层巨大的悲哀，卡特是她的一个心结，她对卡特的感觉无疑是既羡慕又妒忌，她能越是渴望什么就越是痛恨什么。从小就被人当做杀人机器来驯养，没有正常人之间的关爱，没有正常人受到的教育，所有学到的技能都是为了杀戮而服务的。她希望自己是正常人，但是她再也做不到了，这让她痛恨自己，然而这种情绪在她看来，只能通过做更多的恶事，做更多与卡特作对的事情来宣泄。这也是为什么多蒂在被捕后，只愿意被卡特审讯，甚至有些享受的感觉，毕竟这是她少有的情感宣泄的通道。这个人物从某种意义上来讲，也丰富了娜塔莎·罗曼诺夫的性格深度，在这样环境下成长起来的孩子，真的很难走出她们心中阴影，更是难以重新树立起正常的价值观，但是寡姐做到了。
安娜·贾维斯完全没想到，铺垫了整整一季的神秘人物出场竟然是如此简单，好在首秀表现颇为惊艳，令我们对贾维斯夫人多了几分好奇和期待。不知道是剧本安排的话，还是演员表现得好，安娜与卡特之间三言两语的对话，瞬间就把这个人物性格树立了起来——聪慧而有活力、于察言观色、考虑周到，不难想象跟这样的一个女性生活在一起，生活必定不会乏味。而安娜的过去想必也不会简单，能在第三帝国生存下来的人，尤其还是位女性，应该是十分不容易的。希望能了解她更多的过去。
惠特尼·弗罗斯特惠特尼在漫画中是《钢铁侠》系列漫画里的知名反派，即金面夫人。不过在本剧中的设定将会和漫画不同，她在剧中还是个科学天才，其设定灵感来自于wifi之母——海德·拉玛（好莱坞著名女演员，同时是展布频谱技术的共同发明人）。而且也不会像漫画里那样戴金色面具，只不过在剧中还是通过了一个隐喻的手法，对致敬了一下漫画——（惠特尼演的电影叫《金面夫人》）在剧中，惠特尼和她的丈夫卡尔文的关系更像是上下属，丈夫表面上是Isodyne公司的负责人，事实上真正的幕后策划人是惠特尼。当然，剧中Isodyne公司也有原型，即洛克达因公司。卡尔文和惠特尼各取所需——前者可以拥有金钱地位，漂亮的演员妻子，整天花天酒地，玩弄女性；后者则致力于实现当科学家的梦想。这对夫妻的关系非常有趣。科尔森参与了一个秘密「议会」（九头蛇的原型之一），这个组织相当于Marvel漫画中的「秘密帝国」——一群有钱的白人控制着世界。惠特尼更在意自己的才智而不是美貌，这使得她和佩吉·卡特成为一对有趣的对手，都是既聪明又美丽的女性，但走上了不同的人生道路。
杰森·威尔克斯原著漫画中，佩吉·卡特最后的确嫁给了一个黑人，当时也是漫威漫画世界里第一对跨种族的恋人。只不过在漫画中卡特的这位爱人是加百利·琼斯，也就是我们崔普小哥儿的外祖父，只是出于剧情设定缘故，编剧并没有安排电影宇宙中这两个角色在一起。这样的安排，一方面是为了致敬原著，另一方面也是编剧自己的想法，佩吉的上一任男友是美国队长，新的对象必须跟他完全不同。杰森是个天才，而且和佩吉一样勇敢自信，他不怕主动邀约佩吉这样的白人女性，不屑于当时社会上严重的种族歧视，这都是他非常难能可贵的品质。
==关联细节==作为ABC电视台出品的漫威剧，《特工卡特》自然会和《神盾局特工》有很多关联，比如我们的嗨爪。就个人理解，这个组织之于九头蛇，有些类似于S.S.R.之于神盾局，目前这个组织具体什么目的尚不清楚，但可以肯定不是围绕着克里巨石展开的。
制片人也明确过，第二季中的零物质是和电影《奇异博士》相关联，实际上零物质就是电影《奇异博士》中将会涉及到的Darkforce，这个具体还是要等电影上映，大家才能明白，就不多说了。所以这个东东和《神盾》里的“传送门”或者重力瓮不是一回事，怪只怪导演想象力不够，弄得样子都差不多。非要说这个东西和《神盾》有什么关联，也就和第一季第19集中的这个人的能力设定有点关系。
==附加篇==最后附上一段关于《美队3》的泄漏片段，是去年D23给现场漫迷看的，现在才泄漏出来，漫威的保密工作也是够好的。
夏普大大你这么打广告真的好么
崔普背景这么硬，居然还拎了便当
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漫威IP改编，我们究竟知道多少？
源&|&影视强音&文&|&黄雯　孙彦&2004年，《仙剑奇侠传》的播出揭开中国网络小说影视改编浪潮的序幕。2015年，伴随着《何以笙箫默》《盗墓笔记》《花千骨》《琅琊榜》等剧的热播，IP一词真正变成了一种影视现象。近期的《幻城》《青云志》《微微一笑很倾城》以及《三生三世十里桃花》等剧由于有大热的小说在前，播出前便吸引了大众的眼球。美国漫威是IP运营模式的杰出先行者和领军人。漫威漫画公司（Marvel Comics）旧译为“惊奇漫画”，是美国的漫画巨头。它创建于1939年，旗下拥有蜘蛛侠、钢铁侠、雷神、黑寡妇、金刚狼、超胆侠、蚁人、黑豹、奇异博士等众多漫画角色和复仇者联盟、X战警等超级英雄团队。2009年，迪士尼收购漫威是一个里程碑式的事件，之后美国的漫画IP开始了系统化的跨媒体开发。& & & & & & &&▲ 图1　漫威宇宙系列多层次跨媒介叙事体验美国漫威将漫威漫画搬上银幕，与我国将网络小说改编成影视剧的行为具有同质性，那就是对具有知识产权的文本进行改编。如果我们对漫威作品进行深入挖掘，就会发现其IP运作远非改编这样简单，而是在发展过程中采用了跨媒介叙事的模式。何为跨媒介叙事？亨利·詹金斯首次阐述了他的定义：“完整的文本故事借助不同的媒介，创造出统一的、共鸣的娱乐体验。在理想的环境下，每个媒介都对这个文本故事起着不可取代的作用。”依此定义，我们可以勾画出跨媒介叙事的关系图：& & & & & &▲ 图2　亨利·詹金斯的“跨媒介叙事”关系图简单来说，跨媒介叙事就是将故事文本在多媒介层面进行扩展、在文本互涉的基础上最终将故事全面地、多角度地展示给观众，而且通过跨媒介诠释的故事文本有着既相互独立又彼此依存的特点。詹金斯还总结了跨媒体叙事的七大原则：扩展性和可钻性、统一性和多样性、沉浸性和可提取性、世界建构、连续性、主体性、用户表现行为。漫威经历了从漫画改编电影到制作宏大宇宙系列作品的飞跃。纵观当今中国影视界的IP热现象，国内的IP运营仍然停留在对既定IP进行改编的阶段，也就是漫威刚开始进行漫画改编电影的起步阶段。我们把漫威的跨媒介叙事概括为一种“模式”，而只将我国的IP热诠释为一种“现象”或者说“潮流”，不言而喻两者存在区别。那么区别在哪？这一区别是否就是漫威跨媒介叙事模式的创新之处？对于这个问题的剖析可以为探讨我国影视IP的运营提供启示。媒介在文本诠释中的作用助力漫威实现内容文本商业价值的跨媒介叙事模式，不单纯指对文本故事进行电影、电视剧或者其他形式的改编。漫威将最初的文本故事作为IP运营开发的源头，这个源头的文本故事既是源头又是跨媒介叙事的一个环节。漫威这种将已经成型、具有众多粉丝的漫画或者书籍同步前移至跨媒介叙事的过程中。明晰不同媒介对文本故事讲述所起的不可替代的作用，本质上也是丰富了跨媒介叙事的渠道，避免出现内容同质性，强调故事内容的非复制性。反观国内，在跨媒介叙事上的尝试较少，不难发现，很多IP内容经过几轮开发下来，却始终都是将大致相同的内容反复改编，缺少利用不同媒介对故事内容进行扩展或在时间维度上向前推进，并没有充分将各媒体独一无二的叙事能力发挥出来，导致目标消费观众有重复性，缺少开发新受众群的潜力，IP经营到最后必将无料可炒。以《花千骨》为例，其在湖南卫视周播剧平台开播首日便创下全网1.18%的收视率，播出期间一直稳居收视榜榜首。在电视剧大热的时候，《花千骨》同名游戏同步上线，取得了非常好的成绩。值得关注的是，《花千骨》的手游与电视剧保持了基本一致的故事情节，电视剧每周二更新，观众如果想先看后面的剧情，可通过打游戏的方式获得。可见，游戏版《花千骨》只是在不同平台通过游戏的方式讲了和电视剧《花千骨》一样的故事，游戏没有充当文本叙事的功能，只是充当一个播放平台而已。扩展性故事的文本互涉可扩展性的故事文本适合跨媒介叙事，通过不同平台的传播使其出现在观众可接触的各种媒介平台上，让用户沉浸其中。可扩展性是跨媒介叙事的特点之一，文本互涉便是它的表现形式。例如，漫威系列作品之间都存在着千丝万缕的因果联系，但是又相互独立。国内IP几乎不涉及文本互涉，这些IP系列作品之间不存在角色、人物关系或者矛盾的事前巧妙设定，IP子系列作品都是各拍各的，最多进行一个背景介绍和交代差不多就可以了；漫威不仅角色存在着关联性，故事情节也是环环相扣，并且有着巧妙的事前设定。▲ & 电影《美国队长1》《美国队长1》是漫威第一阶段作品，处于整个事件轴的第一部。紧接着，漫威推出短片《探员卡特》，将故事背景设定在《美国队长1》结束的3个月后。此时，电影中的“二战”已经结束，但是邪恶组织Zodiac依然暗地里破坏着世界和平，佩吉·卡特将以智慧和勇气与其展开对抗，短片可以看作为电视剧版《特工卡特》推出的预告短片。随后，漫威推出电视剧版《特工卡特》，时间依然设定在电影《美国队长1》之后。电视剧《特工卡特》开始处便是《美国队长1》的结尾处，史蒂夫为了不让失控飞机飞向纽约造成伤亡，决定在北极迫降，作为恋人的卡特十分不舍。剧中，卡特看报纸上报道，美国当局将昔日战友霍华德·斯塔克（钢铁侠托尼斯塔克的父亲）描述成叛国贼，便陷入无尽回忆中。虽然只是剧中的一个细节，却为后续故事埋下了伏笔。▲ 短片《探员卡特》（左）与电视剧《特工卡特》（右）沉浸式叙事模式的开启沉浸式的跨媒介叙事模式让受众能在可获得范围内接触到IP产品。詹金斯提出的跨媒介叙事的七大原则之一便是沉浸性。在国内，IP的开发仍停留在改编的阶段以及IP故事之间不涉及文本互涉，也说明了国内跨媒介叙事模式仍未形成。偶然的观影使得观众对《银河护卫队》感兴趣，便促使其观看《美国队长》《钢铁侠》《蚁人》等其他漫威电影，或者去看《特工卡特》《夜魔侠》的电视剧，也有可能去购买漫威的漫画书，这就是横向、广泛的沉浸式传播带来漫威故事的多样性。漫威的漫画不仅改编为电影、电视剧，还改编成书籍、短片和游戏等，同时，它们彼此独立又相互联系。例如，《复仇者联盟》中超级英雄们结盟一致对抗外部矛盾的情节都可以追溯到电影《美国队长》和《钢铁侠》、电视剧《特工卡特》和短片《探员卡特》等作品中对于超级英雄超能力的事前规定和角色与外部矛盾的对立关系中。《盗墓笔记》IP的开发包括小说、电影、网剧、话剧、广播剧和游戏等，都触及了观众可以接触到的媒介的方方面面。电影版《盗墓笔记》改编自南派三叔同名小说系列中的《蛇沼鬼城》和《藏海花》；网剧版的《盗墓笔记》除了对原著第二部《秦岭神树》没有改编，均保留了原著里的情节和人物关系。话剧版的《盗墓笔记》Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ也是改编自同名小说中的三部。可见，各版本的《盗墓笔记》都是在原小说基础上进行改编，并没有对故事文本进行扩展，各版本故事之间并不存在巧妙的因果联系。各个媒介没有承担独立叙事的作用，因此横向和纵向的沉浸式跨媒介叙事的模式并未得到尝试。虽然《盗墓笔记》等IP的开发都获得了一定程度上的成功，但是要维持观众对于这些IP的长期关注度，仍然需要打破文本内容单一同质化的现象，避免观众的同质和重合性。粉丝参与的广度与深度可以说，在粉丝参与IP运营的广度和深度的拓宽方面，中国的影视公司跟漫威公司一样做过很多很好的尝试。跨媒介叙事鼓励粉丝成为主动型消费者，他们既热衷于为喜欢的故事消费，又能根据现有故事创造出新内容，拓展原有故事情节。粉丝的支持是任何一个文本开展跨媒介叙事实践不可缺少的一环。一方面，积极拓宽粉丝参与跨媒体叙事的渠道能提高文本传播的效率。中外影视公司对于粉丝的重视从他们组织的各种粉丝活动中便能看出。如：《择天记》的作者猫腻在《择天记》的IP运营过程中将其粉丝团体组织起来，成立了官方粉丝团体“猫腻后援团”。他通过后援团与粉丝不断互动，组织粉丝参加线上线下活动。另一方面，粉丝也自主参与到IP运营过程中。用谷歌或百度搜索漫威，会出现“漫威网”“动漫之家-漫威”“百度漫威吧”“百度钢铁侠吧”“漫威豆瓣小组”等关键词及关联网页，里面关于漫威的讨论涉及漫威电影、电视剧、短片、动画、漫画、游戏、小说、音乐、漫画家、演员等方方面面，在这里就能真切地体会到“集体智慧”的力量。如：漫威网于日正式开放，专门收集发布漫威电影、漫威漫画、漫威人物等相关资源、资讯，让漫威迷们能够欣赏和全面了解漫威作品。
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