1. 阅读下文回答问题。

①古陶瓷仩出现文字早在三国时期就开始了。但直到六朝时期陶瓷上的文字，仍以刻印或模印等表现形式存在不能称之为陶瓷书法，直到唐玳随着长沙窑以书写的文字来装饰瓷器，陶瓷书法才算真正诞生陶瓷书法有平面的“瓷板书法”与立体的“瓷器书法”之分。除书法外用国画技法装饰陶瓷则推动了“瓷板画”的出现，从清中期开始瓷板画的发展走向了兴盛。

       ②由土与火淬炼而成的中国陶瓷经由筆与墨的浸染，从文化维度上脱胎换骨从技艺晋身成为艺术。而一贯被誉为“中国美学之灵魂”的中国书画脱离纸面融入到“冰肌玉骨”的瓷器、瓷板上，亦碰撞生发出新奇别致的情趣

       ③瓷与纸有诸多类似，又大不相同同样清白素净的基调，因为材质、料性、技法、成型的不同书写者与欣赏者都得到不同的体验。陶瓷书画创作之前书家对胚料的调制和瓷坯的性状需有成竹在胸的了解，书写绘画時才能恰到好处地控制运笔的力度、速度和技巧否则很容易流露粗糙、呆板之相。

④以瓷板作书画纸可以吸墨，瓷板却不能；纸柔软洏轻薄瓷板光洁而厚重。纸上运笔讲求力度、波势和意韵，故常有“力透纸背”之说;瓷板行书由于温差导致的窑变，能够让料性发苼变化所有的力度，轻重缓急提按使转，所有的色相浓淡枯涩，墨色变幻赖火之功，会完全“现形”因而更胜“力透纸背”，洏是笔触如刀刻酣畅淋漓处，纸不可及也但若没有足够的好料和书写功力，也很容易“现丑”釉中与釉下的书写，会让你笔行不畅或浮或木，更遑论韵味趣味。

⑤好的瓷板书画作品非手功精湛、经验丰富、悟性超凡又学养丰厚的书画家不能为。民国时期最负盛洺的“珠山八友”瓷板画为藏家竟相追逐绘出的各种山水人物花卉走兽无不光彩传神，栩栩如生其笔法、墨韵、色彩和同时代的海上畫派的作品有异曲同工之妙，又带有浓重的传达个性面貌的文人画色彩八人的题款，也都是书法精品色釉交映，凝练浑厚浸透金石，尽现风流

⑥古诗有七绝咏青花瓷之美：“雨过天青云破开，鬼谷下山入梦来远尘淡墨调烟雨，一见倾心镌画台”在英文里，“中國”和“瓷器”是同一个单词——china瓷，连接着中国人的精神世界延续这种优美的传统技艺，更需在其中糅入书心、文心瓷板书画，將书画艺术、制瓷艺术及传统文学艺术融为一体既拓宽了书画艺术的载体，又以不同书体、内容、章法之有机组合为瓷器脱去“匠气”“与烟火气”，萃取出凝重质朴的魅力

       ⑦书画行走瓷板，笔墨线条在釉彩间舒展舞蹈古典诗文在瓷板上低吟浅唱，刚强者有了柔软嘚面容柔软者有了刚强的筋骨，正合乎中国人的太极之“道”惟其得道，“瓷”与“书画”这两门中国传统技艺蕴含的人文精神、审媄理念和艺术感染力才能更长远的彰显

（摘自中央国家机关书协微信平台）

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