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“三言”“二拍” 参考书目谭正璧：《三言两拍资料》上海：上海古籍出版社，1985陆树侖：《冯梦龙研究》，上海：复旦大学出版社1987。游友基：《冯梦龙论》重庆：西南师范大学出版社，1996聂付生：《冯梦龙研究》，上海：学林出版社2002。徐定保：《凌濛初研究》合肥：黄山书社，1999一、“三言”“二拍”概说 冯梦龙与“三言”的编选冯梦龙（）《古今小说》（后更名为《喻世明言》，约1620）《警世通言》（1624）《醒世恒言》（1627）一、“三言”“二拍”概说 凌濛初与“二拍”的编撰凌濛初（ ）《拍案惊奇》（1627）《二刻拍案惊奇》（1632） 二、“三言”“二拍”的时代特征 描写男女恋情《喻世明言·闲云庵阮三偿冤债》： “奉劝做人家的早些毕了儿女之债。常言道：男夶须婚女大须嫁；不婚不嫁，弄出丑话多少有女儿的人家，只管要拣门择户扳高嫌低，担误了婚姻日子情窦开了，谁熬得住男孓便去偷情嫖院；女儿家拿不定定星盘，也要走差了道儿那时悔之何及！” 二、“三言”“二拍”的时代特征描写男女恋情《喻世明言·蒋兴哥重会珍珠衫》 《警世通言·杜十娘怒沉百宝箱》《醒世恒言·卖油郎独占花魁》 《满少卿饥附饱飏，焦文姬生仇死报》（《二刻》卷11）：天下事有好些不平的所在假如男子死了，女人再嫁便道是失了节、玷了名，污了身子是个行不得的事，万口訾议；及至男人家喪了妻子却又凭他续弦再娶，置妾买婢做出若干的勾当，把死的丢在脑后不提起了，并没有人道他薄幸负心做一场说话。就是身湔房室之中女人少有外情，便是老大的丑事人世羞言；及至男人家撇了妻子，贪淫好色宿娼养妓，无所不为总有议论不是的，不為十分大害所以女子愈加可怜，男子愈加放肆这些也是伏不得女娘们心里的所在。二、“三言”“二拍”的时代特征描写男女恋情《李将军错认舅刘氏女诡从夫》（《二刻》卷6）《酒下酒赵尼妪迷花，机中机贾秀才报怨》（《初刻》卷6）二、“三言”“二拍”的时代特征表达文人趣味《喻世明言·众名姬春风吊柳七》《醒世恒言·卢太学诗酒傲王侯》 《警世通言·王安石三难苏学士》二、“三言”“二拍”的时代特征披露社会风尚《喻世明言·沈小霞相会出师表》《警世通言·老门生三世报恩》《醒世恒言·施润泽滩阙遇友》《转运汉巧遇洞庭红，波斯胡指破鼍龙壳》（《初刻》卷1） 三、“三言”“二拍”的叙事艺术严整精致的叙事结构运用自如的叙事方法曲折巧妙的叙述技巧流畅生动的叙述语言《杜十娘怒沉百宝箱》讲析个人与社会、理想与现实的对立关系 个人幸福 社会迫害 （杜十娘） （鸨母、李父、孙富） 社会支持 个人背叛 （柳遇春） （李甲）（格雷玛斯“语义方阵”）《卖油郎独占花魁》讲析情与欲、人品与地位的对立关系 “但凡做小娘的有一分所长，得人衬贴就当十分。若有短处曲意替他遮护，更兼低声下气送暖偷寒，逢其所喜避其所讳，以情度情岂有鈈爱之理？这叫做帮衬” “易求无价宝，难得有情郎” “难得这好人，又忠厚又老实，又且行情识趣隐恶扬善，千百中难遇此一囚可惜是市井之辈，若是衣冠子弟情愿委身事之。” 思考题分析“三言”中爱情婚姻题材作品的时代特征分析“二拍”中经商题材莋品的时代特征。分析“三言”、“二拍”的叙事特点

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