请问一下,空中花园这款吉他可以吗?

摇滚现场与戏剧舞台共振

先锋音乐剧 直冲太阳穴

先锋音乐剧《太阳和太阳穴》

扫码购票即刻激活脑内欲望

这一次,会有怎样的天才构想?

《太阳和太阳穴》深圳双年展新戏首发

用音乐为创造无法复制的“废托邦浪漫”

《太阳和太阳穴》回到蜂巢剧场

“无聊至极”的旋律极具洗脑

每次都将剧场的情绪带到高潮

《太阳和太阳穴》乌镇戏剧节首演

因地制宜,将潘老爷的农场在舞台上重现

打造乌镇难得一见的农业重金属版戏剧舞台!

《太阳和太阳穴》即将登陆北京保利剧院

永不设限的他们在大剧场

又会带来怎样的天才构想?

最会演戏的摇滚乐队,最躁的戏剧现场

改编自布莱希特的经典戏剧剧本

电影感强烈的蒙太奇式叙事手法

密集的笑料 疯狂的肢体展现

先锋戏剧与疯狂的摇滚乐结伴

空花组直接化身现场摇滚乐队

是时而圣人时而混蛋的潘老爷

也是现场乐队的炸裂气氛的鼓手!

也是最会逗笑观众的乐队吉他!

这里耳机里听不到,所以请来现场集合

这里屏幕里看不到,所以请来现场集合!

孟京辉与布莱希特的跨时空戏剧冒险

孟京辉与布莱希特再一次相遇

布莱希特戏剧中辩证元素的哲学基础

再加独特的“孟氏幽默”

用喜剧武器铸就思想利刃

用幽默间离致敬布莱希特

揭显社会背后所压抑的人性欲望

自由恋爱 还是 物质婚姻

摇滚现场 还是 呐喊叫嚷

酒精容器 还是 钱币收割机

《太阳和太阳穴》《空中花园谋杀案》

《一个无政府主义者的意外死亡》

剧场回来了,但惊喜才刚开始

在现阶段疫情常态化防控要求下,将执行实名购票入场、观众间隔就坐等观演方式。实名检票:演出当日,请携带本人身份证有效证件及演出票进行检票,建议大家尽量早到,提前入场;戴好口罩,快乐看剧。

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上个世纪70年代,台湾民歌运动风起云涌,民歌餐厅也风靡一时。1980年代、1990年代,民歌餐厅在台湾地区遍地开花,成为一代人心中不可或缺的温情记忆。其中比较著名的有木船民歌餐厅、木吉他民歌西餐厅等。出身于民歌餐厅的乐坛巨星数不胜数,周华健、李宗盛、孟庭苇、张雨生、张宇、游鸿明、黄小琥、许茹芸等都发迹于民歌餐厅。因此,民歌餐厅又被称为‘歌坛巨星的摇篮’,星探常常是这里的座上之宾。但进入21世纪,由于互联网以及歌手大赛等的普及,台湾民歌餐厅逐渐式微,不少民歌餐厅已是人客稀疏,风光不再甚至结业。

孟庭苇民歌餐厅记忆 

我是在1990年正式出道,但是在90年出道之前,我还是一个高中生,在民歌餐厅里面驻唱打工。90年代的台湾充斥着民歌餐厅,很多的歌手都是从民歌餐厅里面被发掘的,比方说我的前辈周华健大哥,李宗盛大哥,黄舒骏大哥。张信哲是不是也在民歌餐厅?好像也是。

民歌餐厅大部分消费群都是以学生为主,因为里面的消费单价比较低,所以学生比较能够负担。比方说在餐厅里面最高的消费应该是西餐,那么一份排餐有牛排加上了副餐饮料,大概是人民币应该是七八十块钱。如果是点的是简餐,比方是一份什锦炒饭加上一杯红茶这样,大概是人民币26块钱。如果说你来到这边不想用餐,你只是想要听歌手唱歌,只是喜欢这种气氛,你可以点个果汁,现打的果汁,或者是来一杯红茶,冰咖啡,大概消费也都在十七八块钱。这么低的消费,他们怎么请歌手来这边驻唱呢?我记得当时,因为驻唱的这些学生大部分都是在念大学的大学生,也不用粉墨登场,不需要化妆,不需要置装费,就是一把吉他上去就唱歌。我们当时呢,最早的时候我跟我班上一位同学,我们那时候在念高中,我们一起组成了一个团体。因为当时我还不会弹吉他,这位同学吉他弹得非常好,所以我们就两个女生一起去民歌餐厅里面试唱,就去应征。

我们利用放学的时间,寒暑假的时间,我们在民歌餐厅唱歌。一个小时,我记得当时是唱大概50分钟,50分钟算是一场,一场可以拿到人民币22块钱,22块钱是两个人分,所以一个人可以分到十一块钱。后来我的同学因为她觉得钱实在太少,加上我们学校离台中市很远,我们经常要搭车,车程也要将近一个小时的时间,来回就要两个小时。因为我的家住在台中,但是我的同学她是住在学校,所以久而久之她就觉得这样子很累,经常这样往返非常累,所以她就不唱了。不唱了就我一个人上场。那段时间我也非常好学地跟她学了吉他,在那段时间因为自己喜欢唱歌,所以自弹自唱就很容易就学会了。所以一个人开始出来单打独斗的时候,也许是因为已经有了一点小小的知名度,也有累积了一小群的听众,所以我的唱酬被提升了。我一个人唱的时候大概可以拿到33块钱人民币。再后来慢慢的,因为我在民歌餐厅大概唱了有三年,慢慢提升到44块钱人民币。我离开民歌餐厅的时候,应该是我那时候拿的是民歌手里面最高的酬劳了,是66块钱人民币一个小时。

讲到在民歌餐厅被唱片公司发掘的经过也是挺有趣的。那个时期在民歌餐厅里面,我们大部分唱的歌曲,除了校园民歌之外,最大多会唱的是当时的流行歌曲。因为在民歌餐厅,每一张桌子上都有点歌单,来消费的这些客人,他们可以点歌请歌手唱,所以我们要学很多的流行歌曲,我想在那三年当中,那个过程当中的流行歌曲我几乎都会唱,以至于我进了唱片歌坛,再也不听流行歌曲。是因为这样吗?应该不是了,应该是因为太忙了,所以也没有时间去听歌,这样,但是因为工作,当时要唱民歌,需要学习大量的歌曲,应付客人的点唱!

那在我念高中的时候,我们的餐厅就有几位歌手也是在那个时期被发现。像黄品源我们曾经是搭档,但是他比我早签约唱片公司。然后后期有谁呢?熊天平他也是从民歌餐厅被发掘,还有我的好姐妹南方二重唱,她们也是在民歌餐厅驻唱的时候被发掘的。

所以我记得以前念书的时候,经常听说某艺人,某某某歌手是在逛西门町被星探发掘,这种事情。好像在我们那个时期不太有这种状况,大部分很多发掘这个歌手的星探都是在民歌餐厅找新人,因为这个起码可以保证一点,就是这歌手绝对会唱歌。尤其我们在那个年代强调的是实力派唱将,偶像型歌手应该在我们更早80年代的时候,比较注重的是偶像型歌手。所以实力派唱将大部分从民歌餐厅里面你都可以找得到,因为当时没有什么歌唱比赛,所以我们出道的很大的机会都是来自民歌餐厅。

那么在我念高中的过程当中,曾经遇到好几家唱片公司来找我谈,但是我一直都没有下定决心要走这条路。一方面是因为家里的反对,因为我父亲是比较严谨保守的人,我家里面我又是唯一的独生女,家里两个哥哥一个弟弟都管我管得非常的严,所以走演艺圈在我们家基本上是不可能的事情。唯一支持我的大概只有我妈妈,因为妈妈为了家庭,所以她也放弃了自己的梦想,就成为了一个家庭主妇。所以呢,在当时,我决定要走这条路的时候,她就告诉我,她说他在年轻的时候也有许多的梦想,但是很早就结婚了,结了婚之后走进了家庭,孩子一个一个的出生,所以她自己年轻时候的梦想也都没有办法去完成。她希望我可以勇敢地追求自己的梦想。所以就在那个时期,我就决定了跟唱片公司签约。

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