sol和la之间的音高关系？

点击联系发帖人 时间：2022-06-01 05:36

fa和sol是全音关系吗

调式的定义：在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。
调式中音的分类：在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音（或和弦）在某一调式体系中是稳定的，但在另一个调式体系中可能变得不稳定，即便在一个调式体系中，因为和声处理的不同，某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
调式的分类：调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调式体系中，其稳定作用的是第I, III, IV级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的。第1级最稳定，而第III级和第V级的稳定性较差。三个稳定从和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来，假使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定性。第II级，第IV级，第VI级，第VII级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。

大调: 依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音开始，依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调，以C大调为例：

全音全音半音全音全音全音半音

主音、导音：每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为一级音作为整个大调最主要的音常常被成为主音，而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被成为导音。
大调的组成规则:每个音之间的音程大小,依序为[ 全-全-半-全-全-全-半],这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两个部分:[ do,re,mi,fa]+[sol,la,si,do],称之为音型.每个音型含四个音,期间的音程距离都是[全,全,半],所以一个大调就是由两个[全,全,半]音型,中间以一个全音连接而成.整个大调音阶组成的口诀是:全全半,全,全全半
e.g.1 以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，之剩下后面的sol，la，si，do部分，在后面再接一个“全全半”的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为“re，mi，#fa，sol”，其中的fa需要升半音来做成“全全半”音型，因此这个大调就是：此大调的主因是sol，所以调名就是G大调，调号是#fa
1. e.g.2 以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的re，mi，#fa，sol，会再得到一个新的音型la，si，#do，re：主音是re，所以调名就是D大调，调号是#fa与#do
2. e.g.3 以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的la，si，#do，re，得到一个新的音型mi，#fa，#sol，la，这个大调的主音是la，所以调名就是A大调，调号是#fa，#do与#sol
3. 由此三例继续下去，我们会得到7个大调 G大调，D大调，A大调，E大调，B大调，#F大调，#C大调而这几个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号，顺序是：#fa，#do，#sol，#re，#la，#mi，#si
1. 例1：与升级大调相反，以C大调为基础，一个大调应有两个音型，在一开始去掉C大调上面的音型，保留下面的do，re，mi，fa，然后下面再接一个隐形，用一个全音链接起来得到fa，sol，la，降si，这个大调的主因是fa，所以调名就是F大调，调号是降si
2. 以此类推，得到7个降级大调 F大调，降B大调，降E大调，降A大调，降D大调，降G大调，降C大调这七个调的共同点就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，顺序是降si，降mi，降la，降re，降sol，降do，降fa

注意：十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是C大调+7个升级大调+7个降级大调总共有15个，怎么会多出3个呢？原因很简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉。怎么有重复呢？原因很简单，就是“同音异名”造成的。

这三组根本就是同一个音,主音相同,音阶自然就完全一样,只是写法不同而已.

小调：小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属的小调所用的调号是共同该大调的调号,我们可以将小调看成是寄生于大调的另一种音阶.将该大调的主音向下移动小三度就可以找到小调的主音了.

例1: 以C大调为例,其附属小调就是a小调了,确定了主音是la后,向上排7个自然音上去,因为C大调没有任何的升降记号,所以a小调也就没有任何的升降记号

例2: D大调附属就是b小调,其他的音网上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或者要降了.这种小调称为自然小音阶,在做曲中并不常用.

小调的分类: 小调分为:"自然小音阶","和声小音阶","旋律小音阶","现代小音阶"

1"自然小音阶" 除了调号之外,完全不加任何临时记号

2"和声小音阶" 因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级因升高半音,就成为和声小音阶.

3"旋律小音阶" 除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时将六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,成为旋律小音阶.

4"现代小音阶" 除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,现代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的.

所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系,就是指两个音在音高上的距离而言,其单位名称叫做度.度作为音程的单位,是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位,如四度就是指由这个音算起四个自然音音名,如do和fa之间的度数算法是do,re,mi,fa四个自然音音名,因此do和fa之间的读书就是四度.度数并没有办法显示do和fa之间的确实距离,确实距离要用半音来算.因为若只是用度数来计算音程,会出现一个问题:有些度数虽然都叫四度,但之间相隔的半音数目却不一样,如do和fa之间相差5个半音,而fa和si之间相差6个半音.度数是相同的,但实际的距离却不同.因此,确定了这组音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、减等形容词来进一步确定这组音的正确音程。例如，以自然音do，re，mi，fa，sol，la，si来做例子，所可能出现的音程如下：

一度二度三度四度五度六度七度八度

这样的分法只是最粗略的方法，因为相同的度数之间，还是会因为相隔半音数目不同而有差别，如谱例：

大二/小二，大三/小三，完全/增四，完全/减五，大六/小六，大七/小七

距离0个半音：完全1度

距离1个半音：小二度（mi/fa），增一度（do/#do）

距离2个半音：大二度（do/re），减三度（#re/fa）

距离3个半音：大三度，增二度

距离4个半音：大三度，减四度

距离5个半音：完全四度

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音阶就是一组音高不同的乐音按照一定的音程结构关系从低到高或从高到低的排列顺序。通俗地说就是一组乐音由低到高所组成的“台阶”。例如，1（do）、2（re）、3（mi）、5（sol）、6（la）、i（高音do）就是最简单的音阶，叫五声音阶。在“1234567”这七个音里面没有4（fa）和7（si），形成了五声音阶特有的音程结构关系。（音程就是乐音与乐音之间的音高关系

回答以下乐谱的音阶及其构成

你好，小主，你想说是哪种乐谱呢，能具体讲一下吗，你是想了解乐谱的音阶和它的构成原理吗？

就是这道题不太明白怎么回答构成

音阶就是一组音高不同的乐音按照一定的音程结构关系从低到高或从高到低的排列顺序。通俗地说就是一组乐音由低到高所组成的“台阶”。例如，1（do）、2（re）、3（mi）、5（sol）、6（la）、i（高音do）就是最简单的音阶，叫五声音阶。在“1234567”这七个音里面没有4（fa）和7（si），形成了五声音阶特有的音程结构关系。（音程就是乐音与乐音之间的音高关系

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