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论《麦琪的礼物》的写作手法
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　　中图分类号：I106 文献标识：A 文章编号：11)08-000-02 中国论文网 /3/view-1381617.htm　　摘 要 欧•亨利是美国二十世纪初期最著名的短篇小说家之一。他的作品有趣而又意味深长，反映了当时美国的社会现实。作者以其独特的写作手法在美国文学史上占有重要的地位。他在其名篇《麦琪的礼物》中运用了其独特的写作手法：一、标题别具一格，寓意深刻；二、语言丰富，遣词得当；三、人物刻画准确，心理描写细腻；四、结尾出人意料，但又合情合理。 　　关键词 欧•亨利 《麦琪的礼物》 写作手法 短篇小说 出人意料 　　 　　欧•亨利（O.Henry）原名威廉.西德尼•波特（William Sidney Porter）,是杰出的短篇小说作家，一生写了三百多部短篇和一部长篇小说，以描写纽约曼哈顿市民的作品最为著名，因此有“曼哈顿桂冠诗人”之称。这里拟以欧•亨利的名篇《麦琪的礼物》为例来探讨其写作手法。 　　一、标题别具一格，寓意深刻 　　“The Gift of the Magi”（《麦琪的礼物》）本身为一典故。麦琪是耶稣诞生时由东方来朝见耶稣并带来礼物的三个圣人，俗称三博士。他们的礼物是金子、乳香和没药。这些礼物非常贵重，但对初生的耶稣来说并不适用，然而比礼物更为贵重的是他们的情意和虔诚，作者借此来比喻主人公德拉和杰姆为对方所买的礼物。 　　（一）礼物之贵重（如同三圣人的礼物） 　　德拉和杰姆有两件值得骄傲的东西：一头金发和一块金表，其贵重程度可令希巴皇后和所罗门王嫉妒。希巴皇后以美貌著称，她的珠宝和首饰在德拉的金发前相形见绌；所罗门王以聪明和豪富著称，杰姆的祖传金表使所罗门王嫉妒得吹胡子瞪眼。由此可见德拉和杰姆所拥有礼物之贵重。 　　（二）礼物之无用 　　几个月来，德拉为了给丈夫一个称心的礼物尽可能的节省每一分钱，之积下了一块八角七分，于是，她卖掉了像褐色小瀑布一样漂亮的金发，给丈夫买了一件最合适不过的礼物――一条珍贵的金表链；杰姆也给妻子买了一份她一直心驰神往的礼品――纯玳瑁做的，边上镶着珠宝的梳子，这是杰姆卖了金表后才买下的。没有了金表的表链， 没有了金发的梳子，或者说用金发换来的表链，用金表换来的梳子，这样的礼物虽然珍贵，但如同麦琪的礼物一样，暂时并不适用。 　　（三）情感之真挚 　　麦琪珍贵的礼物虽然对耶稣没有多大的用途，但三人的情意与忠诚可嘉。同样，德拉和杰姆为了给对方一份称心如意的礼物，虽然他们失去了最宝贵、最珍爱的东西，但却表达了他们真挚的爱情。他们互赠礼物不图回报只为取悦对方，实乃真情体现。从另一个角度讲，这个故事酸中带有甜蜜，失去更意味着获得。如果夫妻间能如此奉献、如此体谅、如此大度，还有什么比这更幸福、更可贵、更难得呢？谁能说他们的礼物不是最好的呢？谁又能以适用与否来评论这份礼物呢?所以说作者以“麦琪的礼物”为标题“别有用心”，也独具匠心。 　　二、语言丰富，遣词得当 　　作者在文中写的是一对穷困贫寒的年轻夫妇在圣诞之际互赠礼物，以此描述了资本主义社会里小人物无法避免的凄凉，不幸的生活遭遇，其贫困程度从文中用词上处处可见。从文章开头的一段描写中，我们可以看到作者用词处处围绕主题。尤其：“and sixty cents of it was in pennies”（其中六角钱还是零钱凑起来的），起到了画龙点睛的作用。总共六角钱，微乎其微，但却是女主人一便士一便士、一天一天积攒起来的，这足以说明他们生活的艰辛与拮据。况且，这一点点零钱并非来自“正道”，而是“每次一个两个向杂货店、菜贩和肉店老板硬扣下来的”，其艰难与贫困跃然纸上。 　　《麦琪的礼物》还运用了大量单成分句、倒装句、掉尾句和短句来渲染气氛，加强语言力度。如在开篇之首，作者就把女主人公德拉窘迫情急的心境刻画出来：One dollar and eighty-seven cents. That was all she had saved. Three times Della counted it. Only one dollar and eighty-seven cents.（译文：一元八角七分。这就是她的全部积蓄。德拉数了三遍。只有一元八角七分。）三个句子中有两个省略句，一个掉尾句。生活拮据，情急无奈的女主人公的心情蕴含其中。作者惜墨如金，看起来句式平淡，却意味深长。当德拉终于下定决心卖掉最珍爱的一头金发，给丈夫买件礼物之际，作者这样描绘了她踌躇片刻后毅然行动的情景：On went her old brown jacket. On went her old brown hat. With a whirl of skirts and with the brilliant sparkle still in her eyes, she ran out of the door and down the stairs to the street.(译文：呼地穿上那棕褐色的旧外套。刷地戴上那棕褐色的旧帽子。裙角一甩，眼里依然噙着晶莹的泪花，她冲出房门，跑下楼梯，来到街上。)两个倒装句加一个掉尾句，结构整齐，动感极强。最后一串动作用介词out of、down和to表示，一气呵成，枝蔓俱无。一个心情急迫、决定忍痛卖掉自己心爱的秀发但又害怕后悔的少妇形象跃然纸上。我们似乎听得到她的心在怦怦直跳，依稀看得见她颤抖的双肩。这就是形象化的语言，作者就是这样利用句式来塑造形象的。 　　三、人物刻画准确，心理描写细腻 　　面对着种种意想不到的事件的发生，篇中人物的思想感情复杂、跳跃性大，因此作者在描写他们的心理与情感时运笔巧妙，进行了准确细腻的内心剖析。如：Della finished her cry and attended to her cheeks with the powder rag. She stood by the window and looked out dully at a grey cat walking a grey fence in a grey backyard. Tomorrow would be Christmas Day, and she had only $1.87 with which to buy Jim a present. She han been saving every penny she could for months, with this result.这一段描写了德拉低沉的心情，文中三次出现了“grey”一词：“grey cat、 grey fence、grey backyard”，这一词准确地反映了德拉沮丧、悲哀、难过的内心感受。作者在这一段的描写中用词准确，人物内心世界刻画得细腻入微，是人物形象栩栩如生、呼之欲出。 　　四、结尾出人意料，但又合情合理 　　笔触简洁而形象生动，作品情节曲折而发展迅速，结尾出人意料而又合情合理，这是欧•亨利一向的写作风格。德拉卖了金发给丈夫买了表链而且是跑遍全城才买到的；杰姆卖了金表给妻子买了和金发相配的梳子。他们为了对方而各自失去了心爱之物，这不能不说是一种缺憾。然而这不仅仅是缺憾，更重要的事夫妻双方的另一种“默契”：他们虽然失去了珍贵的东西，但得到的是更珍贵的东西。虽然文中描述的是两个“笨人”，然而，在所有礼物之中，他们的礼物是最宝贵、最聪明的，这是他们至高无上的爱情的最好见证。因此说，德拉和杰姆这两个“笨人”也是最聪明的人，他们就是“麦琪”，他们的礼物就是“麦琪的礼物”。 　　 　　参考文献： 　　[1]Chang Yaoxin.A Survey of American Literature. Tianjin:Nankai University Press.1997. 　　[2]程学兰.中外文学名作导读.广州:华南理工大学出版社.2000. 　　[3]刘文翠.从《麦琪的礼物》看欧•亨利的写作手法.东疆学刊.). 　　[4]刘新义.论《麦琪的礼物》的语言特色.济南大学学报.). 　　[5]翟士钊.美国文学选读.郑州:河南大学出版社.1999. 　　[6]朱洪祥.简论欧•亨利作品的艺术表现手法.盐城师范学院学报.).
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写作手法:是指通过什么样的方法来使作者的感情得到更好的表达,比如托物言志,借景抒情,欲扬先抑 写作手法,是人们在写作过程中运用语言文字表现文章内容的基本形式.如开头的方法、过渡的方法、结尾的方法.写作方法海因问题不同有所不同：记叙的方法、说明的方法、议论的方法、描写的方法、抒情的方法等. 以结构短篇小说为例 结构短篇小说的写作手法 (一)“横切悬念,倒叙事件”法?? 这是指作者为避免平铺直叙,在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念,故意给读者造 成疑团,以激起读者产生兴趣读下去.如日《湖北日报》发表的一篇《一双明亮 的眼睛》,就采取这一手法.此文一开头是：夜,墨黑,伸手不见五指.我(即文中主角)到 一个生产大队去.由于第一次去,路生,加上碰到天阴,没月亮,没星星,自己又没带手电 ,真是把人急坏了.就在这时,我碰到一个社员,恰恰住在我要去的大队,就把我引去了. 沿途,他一会说：“同志,注意,前头有条沟!”一会,又指点我：“同志,注意左边是口 塘!”最后,进了村,又指着一条巷子说：“里面住着咱们队长,他会招呼你的.”可第二 天清早,我从队长屋里出来,看到一个强壮的中年人,挑着桶,哼着轻快的曲子,向稻场旁 边的堰塘走来.待他走近,我一瞄,哎,多好的一条汉子,眼怎么瞎了? 正想着,只见他蛮不在乎地下塘挑水.我大吃一惊,喊：“…… 是塘,你不要掉到水里了.”他回过头,眨眨眼,好像看到了我：“你不就是我昨夜给你引 路的同志吗?”……看到这儿,读者一定禁不住问自己：他是个瞎子吗?为什么能那么利索地 引 人走夜晚呢?为什么他比有眼睛的人的“眼睛”还明亮呢?这就叫作“切入悬念”,下面就等 着作者“倒叙事件”——读者也就非读下去不可了.?? (二)“意料之外,情理之中”法?? 世界艺术大师卓别林有一句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西.假如我 相信观众预料我会在街上走,那我便跳上一辆马车去.”(引自《卓别林——伟大的流浪汉 》一书),这就告诉我们,创作结构要巧,首先要“出其不意”,这是第一步.但更重要的 ,是所叙述的情节,必须在情理之中.所谓情理之中,是指这种“出其不意”,与小说中人 物性格的发展合拍,合乎客观规律,合乎生活逻辑.它不是荒诞的,不是臆造的.既曲折离 奇,又理所当然.如美国作家欧·亨利的《麦琪的礼物》,就非常巧妙地作到了这一点.小 说是叙述美国圣诞节这一天,一对恩爱夫妇准备互赠礼物,并都想买件使对方意想不到的东 西.妻子看到丈夫有个祖传的金表,但没有表链,就剪掉自己最珍爱的金色长女,拿去卖了 ,并用卖金发的钱去买表链.丈夫呢?看到妻子有一头美丽的金发,但缺少一套适用的名贵 梳子,就卖掉自己祖传的、一直伴随在身边的、也是自己格外珍爱的表,用卖表的钱买了一 套美丽华贵的梳子.结果两人一碰面,丈夫拿着妻子送的新表链,表没有了；妻子拿着丈夫 送的一套新梳子,长长的金发没有了!夫妻俩只好凄然相对而笑.在这里,尽管有对故事主 人公与读者的“出其不意”,但统统在情理之中.因为他们夫妻恩爱,超过了对“金发”、 “表链”的感情.而“金钱第一”的资本主义世界,对下层的小人物来说,也只能是这样辛 辣的结局.?? (三)“淡化情节,形散神聚”法?? 这种创作法,从表面看,没有出其不意的情节,没有激烈的矛盾冲突,而且平铺直叙,一直 是淡淡的气氛.但是,在这平铺直叙中,带有涌袭心灵的感情；在这淡淡的凄凉中,带有一 种说不出的人生韵味,常常是“无情”更有情,无声胜有声.如张洁写的《拾麦穗》,是讲 农村的一个小姑娘,家里很穷,每年夏天割麦时,她总是挽个篮子,到打过麦的麦地里拾麦 穗 .这个时候,一个卖麦芽糖的老汉来了.别的孩子用拾的麦穗与老汉换糖吃,而这个小女孩 舍不得.老汉便常常免费敲糖给她吃.别人就笑她,说她嫁给这个老汉算了.她对此并不怎 么懂,老汉也觉得没什么,大家也只是开开玩笑,以后也再没提起此事.可她——这个小小 的姑娘,当老汉没再来卖糖时,却在村头等着,等着……她在等什么呢?仅仅是为了吃老汉 的糖吗?不,这里面有说不清的味,有一种淡淡哀恋,一种人与人之间能相互沟通的情绪… 这就叫“形散神 聚”,是“无结构”的结构,是用一种内在精神编织的“情结”文体.?? (四)“一箭双雕,一点两面”法?? 作者在写小说中,似导戏的导演,常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具.好导演会利用 这个“道具”,不只让一个角色,而使许多角色与这个“道具”有关系；不只让一方,而是 让矛盾的双方都与这个“道具”打交道.这样,就可以从这个“道具”身上挖掘人物心灵世 界,揭露生活本质,完成作者在这发现上的美学思想.当代英国作家斯丹·巴斯托的短篇《 二十先令的银币》就是如此.我们看到,“20先令的银币”本身就是作者的一个道具.作者 就利用这个道具,首先让文中的、有钱的马斯顿太太故意把它放进一套衣服里,然后让她的 仆 人弗斯戴克太太送这套衣服到洗衣店去洗,但交代了一句,送洗之前,得把衣服口袋掏一掏 .弗斯戴克是个穷人,丈夫又瘫痪,急需钱用.这银币该给她带来多少欢乐呵：可以给可 怜的丈夫买水果,买烟,加上一瓶酒；还可以去买几件必须添置的衣服……而马斯顿太太, 就希望弗斯戴克 悄悄地瞒下这枚银币,并把这二十先令花掉,然后她 再叫弗斯戴克交上这笔钱.弗斯戴克若交不出,她的目的就达到了,证明穷人穷得卑劣、下 * ,而她自己才是高尚的.你看,作者利用这个道具,自然而然地“一箭双雕”了.既展现了 世界穷人物质的贫穷,还暴露了富人精神上的无耻,并深刻地揭示了这个世界人与 人之间的关系是多么残酷!这篇小说的结尾是：弗斯戴克太太经过一番艰苦的思想斗争后, 总算没用这个“设下圈套”的钱.当马斯顿太太一过问,她就颤悠悠地交还了……可这“二 十先令的银币”却深深地在读者脑海里打下了烙印.?? (五)“偶然中必然,必然中偶然”法?? 小说作者要学会在生活中发现偶然中隐 藏着的必然性,学会在写小说时运用这种偶然中的 必 然性.它能引发读者寻根盘底地、津津有味地追读下去,而且能揭示生活中不易发现的本质 意义.如法国小说《项链》的作者莫泊桑,对此技巧就运用得非常漂亮.故事是这样的：小 职员的妻子路瓦裁夫人为了得人欢心,被人艳羡,在准备参加一个上流社会的晚会时,向她 的女友借了串项链配戴.当晚,这项链加上她的美貌,确实让她出了风头.不料,乐极生悲 ,在归途上她竟丢失了项链.为了赔偿这项链,她不得不承受经济上的压力.经过十年艰苦 努力,她和丈夫还清了因买项链所欠的债.谁知待她刚还完债,便发现她原来借的项链是假 的.真是一夜风头得到的是十年辛酸,片刻虚荣换来的是半生痛苦.这“借项链”——“失 项 链”——“赔项链”——“还项链债务”——“发现项链是假玩意”的一系列情节,节节都 隐 蔽着“偶然中的必然,必然中的偶然”,读来引人入胜,又发人深省.?? (六)“银丝串珠,数点一线”法?? 当今现代派小说家面对某些人的精神危机,产生了恐惧感.于是他们常常用荒诞的、超现 实的、生活中还没出现的、纯粹主观想象的“抽象”物于以编织描绘——以反映他们的世界 观 .而且在写法上,从表面看,往往是分离的、意识流的、不易理解的.但是,仔细读,会发 现 ,这些小说内部是互为联系,相辅相成,彼此烘托,合成一体的.可称之为“银丝串珠,数 点一线”吧.如美国作家亨利·斯莱萨写的短篇小说《……以后》.它是反映核战争恐怖, 谈世界进行核大战以后的情况.核大战如今没有发生,如何描绘?现代派的作家就用他们打 碎当代世界的“碎片”,主观荒诞地串起来叙述.《……以后》共分四段：“博士”、“律 师”、“商人”、“酋长”.这博士、律师、商人、酋长之间毫无联系,似乎风马牛不相 及.但“博士”段讲的是——他原来教《记忆学》,训练学生养成完美的记忆,已出版了六 本 这方面的专著.可核战争后,他失业了,人们再不要记忆了,核战惨状令人不敢回忆!所以 ,他只好改教“速成课程”——“如何忘记”.“律师”段讲的是：过去的杀人犯是要判极 刑 的,但核战后,人口减少了百分之九十,女人与男人的比例是800∶1.因此,这位男性杀人 犯现在的极刑是：与18个女人结婚,使他妻子的总数达到31个.“商人”段讲的是：原来他 以为核战后,人死的多,服饰用品销售量会直线下降,但一个优生学教授对他说,由于原子 辐射,变种生育—一个孩子有两个头,已经接近生育总数的65%,所以,包括帽子的服饰用 品会逐渐畅销,供不应求.商人也就放心了.“酋长”段讲的是：几个文明的白种人跑到一 个很远的孤零小岛上去躲避原子辐射毒.他们随身带了个仪器—一个开着小口的金属物.凡 是有原子幅射毒的人,只要一瞄它,它会发出声响.这些白人与岛上的土著酋长见面后,就 用这仪器试验：当时,岛上的土人瞄仪器,仪器不声不响；而白人看仪器,仪器狂呼乱叫 .白人大喜,请求留下.可白人进村后,酋长下令把他们杀掉,并与部下吃了他们的肉,结 果 染上了原子辐射毒,再瞄仪器,仪器便响起来.从此原子辐射毒在哪儿也不能幸免了.这四 段无连贯的情节,堪称“笔断意不断”,藕断丝连,以四个不同的荒诞侧面,反映了世 界一些阶层在核战争后的心态.现代派作家就是这样把当代与未来采用他们的人生观穿起 来了.?? (七)“明线暗线——双环连套”法?? 这种小说技巧是运用文中两个一明一暗的线索,平行交*,双环连套,从一个人物引出一 个人物,从一个故事引出一个故事,不仅使两个人物、两个故事发生密切的关系,而且不断 丰富人物性格,推动主题思想深化,如鲁迅写的小说《药》就是如此.故事的明线是：清末 年间,华老栓的儿子小栓得了痨病,人们说此病吃了血馒头就好了,所以老栓等到一天清早 衙门杀人,就拿着洋钱去买用囚犯血染的馒头,并匆匆拿回家给小栓吃.此文暗线是：老栓 去取血馒头那天清早,被杀的囚犯是革命者夏瑜,小栓就是吃的他的血馒头,但这剂“药” 并没把小栓的病治好.小栓最终还是被痨病夺去了生命.作者就将这明暗两线交*,结成双 环连套——在本文结局的坟场上,让小栓的墓和夏瑜的墓错落地挨在一起,小栓的母亲、 夏 瑜的母亲又都在给儿子上坟、烧纸……《药》的主题：“愚昧的群众享用革命者的鲜血, 不 是医治病苦的良药；资产阶级脱离群众的革命,不是疗救中国社会的良药.”就自然而然地 从坟地里奔出来了.?? (八)“欲扬先抑”和“欲抑先扬”法?? 这种创作技巧是,作者把自己准备着力表现的人物,不妨先压一压,就如伸出去打人的拳头 ,先缩一缩.这样,击出去,更有力；而准备贬低的人物,则不妨先让他“威风威风”,然 后,让他从“威风岭”上掉下来,便“摔”得更惨.这里,先看看“欲扬先抑”的典型 例子,它就是马烽写的《我的第一个上级》.小说中的主要人物是县农建局的田副局长.从 表 面看,这个老田衣冠不整,披个烂棉袄,无精打采,疲疲塌塌,慢慢吞吞,简直不象个领导 样子.可随着作品的逐步深入,突然异峰崛起：他在海门决堤抢险过程中,熟谙全局,胸有 成竹,果敢勇猛,不顾1954年防汛中患上的、一直没有好的、十分严重的关节炎,身先士卒 地带头在大风大浪中搏斗,一直到战胜险情才收兵!作品正是运用“先抑后扬”的手法,塑 造了一个活生生的社会主义英雄人物.而“欲抑先扬”的例子,各类小说中都有,象《水浒 》中的 “武松醉打蒋门神”,作者先把蒋门神描绘得如何厉害,如何了不得,很多武艺高强的人 都不是他的对手,这是”先扬“,可武松一出场,几个回合,蒋门神就趴下了：一方面衬托 了武松威武,一方面也把蒋门神欺软怕硬的虚弱本质揭露无遗.这两种写法常常是交*使 用,互辅互补.?? (九)“盆中藏月,以小见大”法?? 用这个技法的小说,一般题材单纯,场景单一,人物较少,情节相对来讲也比较平淡.但如 何从单纯的题材和不长的篇幅里塑造丰满的形象和挖掘出较深的主题,就得“盆中藏月,以 小见 大”了.下面是作家叶文玲用此法结构的《藤椅》简介：一个中学教师杨健,领回了学校发 给他的一把新藤椅,全家都感到高兴.可高兴之后,大家想,新藤椅往哪儿放呢?这个三代 同堂、老幼六口住的15平方米的房间里,现在是连一把椅子也挤不进去了.于是,老杨只好 婉惜地将藤椅退给学校.看,这个作品,一无传奇色彩,二无复杂的情节,就这么平凡人小 事,就这么平铺直叙,就这么淡淡然,凄凄然……但它确实震撼了读者的心!解放三十年了 ,一直勤勤恳恳干教育事业的杨老师一家,为什么还窝在蜗牛似的小房里?!诚然,是“四人 帮”十年的“愚民”政策,是“白卷大王”散发的精神污染……除此之外,我们是不是应该 清醒清醒,尽快地、实实在在地清除这些“愚民”的余毒和“白卷”的偏见!让藤椅、还有 比藤椅更重要的东西能来到杨老师的家呢?!大海能容下皎明的月亮,小小的一盆水也能容下 皎明的月亮,如何以小见大,一叶报春,就看作者运用此法的功力了.?? (十)“余音绕梁,三日不绝”法?? 这是讲小说收尾的技巧.故事的开头好,发展好,但最后一个音符,最后一抹油彩,最后一个标点处理若不当,也会虎头蛇尾,归之失败.因为这不仅是作品的落脚处,还需把作品最精粹的地方展现出来. 写作手法:是指通过什么样的方法来使作者的感情得到更好的表达,比如托物言志,借景抒情,欲扬先抑美文 . 美读
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论文：美文美读——语文教学艺术探究
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浅析《麦琪的礼物》的叙事视角
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　　摘 要：欧?亨利他著名短篇小说《麦琪的礼物》创造性地运用了传统全知全能型叙事角度，增加了小说的悬念，提升了作品的艺术价值。本文将从小说的语言、情节、结构等方面入手，探究作家独特的叙事视角。 中国论文网 /5/view-2291389.htm　　 关键词：叙述视角，全知全能，创新，《麦琪的礼物》 　　 中图分类号：I106 文献标识码：A 文章编号：X（0-01 　　 　　 欧?亨利的代表作品《麦琪的礼物》深受读者欢迎，原因大致归于二：一是内容的感人至深，吉姆和德拉的爱情平凡却高尚，堪称人间佳话；二是“含泪的笑”，作家以独特的幽默方式揭露了社会的黑暗、底层人民生活的困苦，使读者的在笑的同时忍不住对小人物的同情。然而这部作品的成功还有另外一个更为重要的原因，即欧?亨利特殊的叙事方式，作家采用了传统小说写作手法，以第三人称的口吻站在“上帝”的位置对故事展开全知全能的叙述，但是，作家的叙述角度不断转换，并且有意造成空白，增加作品悬念，大大地提高了作品的艺术价值和审美功能。本文将深入分析文本，探寻欧?亨利叙事视角的独创性。 　　 传统的小说理论把叙事视角分为第一人称和第三人称，前者是受限制的视点，而后者是全知非限制的视点。然而现代叙事视角理论研究者们认为：“小说家的大多数选择是程度上的，而非种类上的。”经典叙事理论通常把聚焦分为：零聚焦、内聚焦和外聚焦。零聚焦指作者采取一种上帝似的视角，对事件做出全知全能式的叙述。内聚焦指从特定的某个人物的角度叙事。外聚焦指从旁观者的角度叙事，不涉及任何主观内容。 　　 欧?亨利在《麦琪的礼物》中采用了零聚焦叙事视角，站在作品之外，以高于作品内人物的优势，统筹着故事的发生、发展和结局。由于全知视角没有固定的观察位置，作家可以无限制地观察人物的活动、内心和景物，对作品的成功起到了推动作用。作品中对环境的描写是典型的全知视角描写。连家具的公寓、门廊里的信箱、电钮、名片等景物的描写是客观真实的，而作家又在每处景物介绍后加上一句表示情感的话语，更增添了主人公生活清贫寒酸的程度。全职叙事角度的优势在于作家可以把握全局，通过变换语言和情节布局来影响读者的阅读情感效应。欧?亨利通过在景物描写之后加上简单的“永远”、“除非”等修饰语，加深了景物描写的烘托作用，进一步激发出读者的怜悯之情。 　　 欧?亨利在《麦琪的礼物》这篇小说中还勇于创新，融入了一些现代性手法，如叙事视角转换手法。《麦琪的礼物》开篇第一段：“一块八毛七分钱。全在这儿了。”既可以看成是作家的客观描述，也可是看做是女主人公的内心活动。如果说它是作家的客观描述，那么，后面对这些铜子儿的来历的介绍就可以看做是作家全知全能的观察的结果，从第三人称的角度介绍这些钱是平日里一点一滴节省下来的，使读者更能清楚地了解作品中主人公的生活极端的贫困；如果说它是女主人公的内心活动，那么，对这些铜子儿的来历的介绍自内心发出，增加了主人公生活的不易，引发读者的怜悯之情。而之后的“人家虽然没有明说，自己总觉得……”一句显然是将叙事视角转换入女主人的视角，表现了德拉的淳朴天真和善良，也反衬出她生活的不易。接着“德拉数了三遍”一句又将叙述视角转换成作家的第三人称叙述模式，描写了一个客观场景。而最后一句的叙述视角又发生了转换，叙述者降低第三人称叙述的“上帝”地位，而与故事中的人物相平等，仅仅说“第二天就是圣诞节了”，不再过多详细介绍，设置成悬念，吸引读者进一步阅读。一段开场白，欧?亨利便多次转换叙述视角，不停改变读者与作品的距离，在若即若离的审美距离转换过程中吸引读者的阅读兴趣，并且为下文的发展做好了铺垫。 　　 在故事的发展过程中，欧?亨利一直以第三人称全知叙事视角叙述，而讲述故事的高潮――吉姆与德拉互换礼物却转换成受限制的第三人称叙述模式。一连串的动作描写，兼入几句简短的对话，或曰吉姆的自言自语，让读者不知吉姆看到德拉的短发是喜是怒是悲，更加注意最后他掏出的那一包东西。德拉送给吉姆表链的时候，吉姆也没有任何表情、任何动作，吉姆为什么不把表带换上？为什么要笑？引起读者的注意。作家在故事的高潮处一改全知视角描述方式，以受限制的观察视角隐藏事情的某些片段，造成层层设悬，环环相扣的局面，使得小说高潮迭当，回味无穷，并且紧紧抓住了读者的好奇心理。 　　 欧?亨利在小说中对传统全知叙事视角的创新还表现在省叙、叙述空白的创作上。省叙就是作家有意地忽略某些情节和信息，造成叙述空白，从而引起读者的好奇心。“空白”是现代主义作家十分钟爱的一种创作手法，尤其在法国象征主义诗人马拉美的诗歌创作中达到顶峰。作家对“空白”的追求一方面是因为对作家凭借传统全知叙事视角树立起上帝般的地位感到不满，要求改变作家牵着读者鼻子走的局面；另一方面是要建立起新型的写作模式，即作者、作品、读者地位相等，三者为不同的独立体，拥有各自的发言权和理解力，突出强调了文学的自律。欧?亨利创造性地运用了省叙手法，在作品中形成大量叙述空白，每一处空白都是一个耐人寻味的悬念。小说的开篇和结尾都运用了省叙的手法。开篇交代德拉在数钱，钱少得可怜，我们从中可以知道她的日子过得很拮据，而最后一句：“第二天就是圣诞节了。”告诉我们德拉想要在圣诞节送别人礼物，可是送给谁呢？送什么呢？引起了我们的兴趣。接着作家讲述了吉姆卖掉自己的金表给德拉买了一套发梳，而德拉却卖掉自己的长发为吉姆买了一条银表链的故事后，并没有进一步讲述两个可怜的孩子是怎样度过这个荒诞的日子的，仅以吉姆的一句话结尾：“现在请你煎肉排吧。”传统现实主义作品写作要求有完整的开始和结尾，而欧?亨利在这里打破了传统，以看似无结尾的结尾终结了故事，让读者对两位主人公的命运在小说结束后仍牵挂着，对故事仍依恋着、回味着。 　　 欧?亨利的叙事策略是借助第三人称全知叙事视角推进故事的发展进程，而以视角的不断转换增加叙述的真实可感性，并且运用网状叙述模式缩小短篇小说篇幅在读者审美心理中的局限性，并辅助以省叙的方法，形成文本的空白，塑造了神秘莫测的气氛，有助于暗设悬念，增加故事的戏剧性。 　　参考文献 　　［1］ 程锡麟，王晓路，《当代美国小说理论》,外语教学与研究出版社，2001 　　［2］ 《欧?亨利短篇小说选》,人民文学出版社,2003年 　　［3］ 林雪萍，广西民族大学学报（哲学社会科学版）,2008年S1期 　　
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