[学子论文]《我是歌手》的成功给电视选秀节目的启示【2】
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（1） 名人本身的影响力
作为明星，他们本身就具有普通人无可比拟的影响力，而作为选秀舞台上的主角，自然可以利用他们原本的光环去吸引观众，为节目增添收视率提供了保障。
在《我是歌手》当中，节目组请来了羽泉、齐秦、林志炫等老牌实力歌手，也请来了尚雯婕、杨宗纬等新晋人气歌手，这些明星在以往积累了大量影响力，将众多明星的人气汇集到一个节目当中，无疑使整个节目“火爆异常”。
（2） 明星走下“神坛”
对于普通人来说，每个明星都是高高在上、高不可攀的，但是通过让明星参与选秀竞争的形式，明星从“神坛”上走了下来。在比赛中，他们也会有竞争、有淘汰、有紧张，像之前平民选秀中的每一个选手一样，这样的节目让明星回归到了普通人，从此更能吸引大众的眼光。
在《我是歌手》第一期节目中，各位明星陈述了自己被“邀请”参加比赛的理由，紧张、怕被淘汰、唱不好丢人等词语多次出现在了明星的陈述中，这样的矛盾点为节目增加了众多可看的因素。在随后的节目中，各位选手被关进各自的小屋中，每个明星的生活中紧张的一面被摄像机展现的淋漓尽致。包括赛制中不告知出场顺序的设置，也是一种反应明星普通人一面的真实写照。
2. 互动：权力的反转
大众互动效应是指“高收视”的电视节目，尤其是“高收视”的娱乐节目，必定把大众的参与作为重要的设计环节，形成台上台下的积极参与和自由碰撞，并时时创新互动的方式，激发观众的好奇与期待③。而作为明星选秀的娱乐节目，更是在互动方面做到“重中之重”，明星去比赛让谁来做评审？那就是普通的观众。虽然之前在选秀过程中也有“大众评审”这样的评选方式，但是明星选秀更多的看重的是观众的口味，这是一种权利的反转。
以往的秀场都是明星评平民，而在《我是歌手》的舞台上，7位明星的去留直接取决于500位大众评审的投票，这也是在其他类型的真人秀节目中很少看到的情景。这500位大众评审，每期都会更换，而且会分成不同年龄段去进行投票，这在一定程度上增加了比赛的公平性。也正是由于这种权利的反转和所带来的公平因素，让观众成为了真人秀场的主人，从而使得节目受到了不同阶层人们肯定。
3. 回归音乐本质
《中国好声音》之所以火爆的原因是将选秀回归到了声音本质上去，选手们不再或者很少用煽情的故事、出众的外貌等认为可控因素去吸引评委和观众的注意，而是评委根据选手的声音盲选。而《我是歌手》则不仅仅是注意声音，而是把注意力全部放在了歌曲本身的演绎中，每位明星在场上不说一句话，开口就是唱歌，主持人的介绍公正客观理性，这样不仅仅保证了比赛的公平公正程度，更重要的是，将音乐回归到了本质中。
现在，众多的真人秀节目都在加入煽情、好奇、冲突等元素，让节目变得更好看，但是同样引起了社会的质疑――真人秀是不是都是假的？是不是都是人为炒作？那么以后选秀还有什么公平可言？《我是歌手》这一明星选秀的出现，打破了真人秀领域为“炒作”是从的惯例，这种新的、清爽的方式的出现，让观众更能去接受真人秀音乐本质的回归。
4. 人性的诉求
在真人秀中，“真”是它的特色，“秀”是它的手段，而“人”才是它的主体、核心和根本。对于真人秀而言，只有把握好人性的诉求，将里面的人的人性、人格凸现出来、表现出来，才能够算得上是真正的成功。
例如在《我是歌手》第九期当中，原本已经准备了歌曲的辛晓琪因为看到一起孩子被放在车里车被偷孩子丢失并最后死亡的是新闻事件后决定临时换歌，在场的时候几度哽咽。这极大的展现了明星作为选秀选手所展现出的人文素养和人文关怀。在明星选秀中，明星们在歌曲的演绎、在秀场上的为人处世中都把握得恰到好处，具有大家风范，这种真人秀中的人格渲染使得整场节目处在一种人文情怀中，自然并不矫情，让人感觉亲切。这种明星选秀中的人性诉求成为节目成功的根本、潜在的因素。
作为大众娱乐的真人秀节目，《我是歌手》的成功也有一般真人秀成功的共同因素。比如节目环节的涉设计，让每个选手单独呆在封闭的房间里，增添了一种神秘感和比赛的紧张感；主持人由参赛选手担任，避免过多的“外人”参与到比赛中，影响比赛的公平程度；比赛的音响、灯光的完美呈现等等。这些都成为《我是歌手》作为一档明星选秀节目成功的关键所在。
三、 《我是歌手》等明星选秀节目给电视选秀节目的启示
现如今，真人秀节目面临着一个十分尴尬的境遇，一方面是观众社会日益的骂声――炒作、煽情、作秀、讲故事，另一方面是观众对娱乐节目的需要――满足好奇心理，这就使真人秀走到了一个分岔路口，到底未来的真人秀节目该如何发展？或许《我是歌手》等明星类选秀节目可以给我们一些启示。
1. 冲突故事性和真实之间的平衡
真人秀节目，到底是真的，还是假的？对于一个好的大众娱乐节目来说，冲突性和故事性是它必须要具备的两个要素。而在很多真人秀“游戏环节”的设计过程中，往往的过多的去注重冲突故事的设计，让人感到难以信服。真人秀中有个“真”字，代表着真人秀这种电视节目形式是真实、非虚构的，必须用纪实的手法去反映。“真人秀借鉴了纪录片、电视剧和竞赛节目的一些要素，它是一种综合性的娱乐节目。其构成要素主要可以归纳为：纪录片式的跟踪拍摄和细节展现，电视剧式的人物环境选择和矛盾冲突设置及竞赛节目的欲望客体设置和淘汰方式。④”所以说，未来真人秀节目的发展必须从冲突故事的设计和真实的展现之间寻求一个平衡点。
在《我是歌手》中，节目组刻意地淡化了明星选手之间的冲突性和故事性，因为参赛的明星选手大多为观众所熟知，许多的背景交代都相对简略，参赛选手之间虽然有冲突，但是更多的展现给观众的还是他们的友谊和敬业精神。整个节目全部是以完全纪实的手段在呈现的，包括后期票数的统计、导演收到短信后宣布票数、得票率的公布等环节，都是全部遵照现实。真实感使得《我是歌手》颠覆了以往真人秀节目的常态，独树一帜。
对于未来的真人秀节目，必须在制造冲突、设计故事、吸引眼球、制造亮点和真实反映之间寻求平衡，有时候并不是故事越多越煽情收视率才会越高，而是更好的去把握当代观众的口味。
2. 雅文化和俗文化之间的特殊地带探索
对于当今大众娱乐节目来说，可与粗略的分为“雅文化”和“俗文化”两部分。“雅文化”的代表就是每年的春节联欢晚会和各类高雅娱乐节目等，“俗文化”的代表则是各种平民选秀和地方民俗表演等。而明星选秀节目则是在雅文化和俗文化之间的一种特殊地带，真人秀的形式是俗文化的代表，而各位明星的精彩演出则是雅文化的体现，这种“明星入秀场”的形式，正是对这两种文化的继承发展，也是对两种文化之间的特殊地带的探索。
在《我是歌手》中，不仅有明星的经典老歌的演绎，还有竖琴、钢琴、大提琴等高雅乐器演奏的呈现，让人感觉像是在聆听一场音乐会；而在另一方面，明星们又必须通过比赛的形式接受观众的投票，他们也有普通人的紧张和兴奋，让人感觉这还是一场真人秀。这样的雅俗共赏，更好的打开了真人秀的领域。
对于这种雅文化和俗文化之间特殊地带的探索，不仅能给真人秀带来较高的收视率和口碑，也能够提升整个选秀节目的文化品味和内涵。这种探索是值得鼓励且可以继续发扬下去的。
3. 选秀节目对人性的关怀和人文素养的体现
真人秀的核心是“人”，而如今的真人秀市场却忽略了对人性的关注，让观众感觉“唯利是图”、收视率才是王道，这恰恰是真人秀节目应该规避的。真人秀节目应该更多的关注人性、诉说人性，让节目充满着浓浓的“人情味”，这样的创新才是观众所愿意看到的。如果说节目内容、形式的创新是个“形”，那么里面内涵的创新发展则是“神”，真人秀节目应该做到形神兼备。
《我是歌手》等明星类选秀节目，则在“神”的挖掘上有了重大突破。他们对于人情人性的关注让人感觉是发自内心的，并不是矫揉造作的，这是真人秀领域的又一大突破。真人秀是人的“秀”，未来的选秀节目需要突出对人性的关怀和人文素养的体现。
以《我是歌手》为代表的明星类选秀节目的兴起并不是无心插柳，而是符合社会大众娱乐节目需要的一种新探索，它的成功也决不是偶然，而是源自对真人秀节目的创新。《我是歌手》的成功不可复制，但我们可以从中看出未来真人秀节目该向哪个方向努力，只有不断创新，这个领域才会有更好更新的发展。
（作者系：烟台大学人文学院新闻系）
参考文献：
[1] 《媒介形态变化与电视文化传播》，吕萌，合肥工业大学出版社，2006
[2] 《讲“好故事”与“讲好”故事：从电视叙事看电视节目的策划》，潘知常、孔德明，中国广播电视出版社，2007
[3] 《大众传媒与大众文化》，潘知常、林玮，上海人民出版社，2002
[4] 《大话超女――对一个娱乐神话的解析》，唐浩，北京出版社，2005
[5] 《&梦想合唱团&：为公益放歌》，马一聃，《人民日报》日
[6] 《真人秀节目课题研究报告》，尹鸿、田儒学、吴菁，2002
[7] 《大众文化导论》，王一川，高等教育出版社，2009
(责编：韩鑫（实习生）、赵光霞)
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16:07:28]&&　　免费提供原创新闻学毕业论文范文，联系QQ:　　摘要：本文通过对历年来学界业界对新闻客观报道探讨研究的归纳梳理，对新闻客观报道研究的关键概念和研究领域进行了归纳和总结，并提出了研究存在的问题及亟待提高改进之处。　　关键词：新闻客观报道　研究　述评　　
　　新闻客观报道作为新闻学重要的一种理念、一种报道方式，其相关的研究在新闻理论界颇受关注，其对于新闻实务的科学规范的操作运行更具有指导作用。新闻客观报道原则从美国新闻界于十九世纪中叶的提出到二十世纪初期逐渐确立为新闻界恪守的一项重要原则。　　本文主要从对现有文献资料的搜集整理出发，对业界和学界对新闻客观报道的研究做一梳理综述，以期对新闻客观报道的相关研究得到较为系统的认识。　　　　一、关于新闻客观报道研究的相关学术论文和著作　　　　在中国期刊全文数据库(CNKI)上查询到自1979年到2008年关于新闻客观报道的相关论文有750余篇。其中，八十年代相关新闻客观报道的论文发表量并不多。十年时间共41篇，从九十年代开始，新闻界关于新闻客观报道的研究论文数量有了明显的增加，从89年(18篇)开始到2000年。总计发表相关论文284篇。2000年以来相关新闻客观报道的学术论文发表量更是数量激增，每年都超过50篇，总计426篇。由于学术论文的公开发表是学术研讨的主要形式，相关学术论文的发表数量随着时间的推移而表现的增加或减少的趋势，很能在客观上说明学界、业界对于新闻客观报道的关注程度的变化，同时，这种变化与当时新闻实践的政治、经济、文化背景以及新闻界面临的实际问题和当时关注的热点问题密切相关。　　迄今为止，以新闻客观报道为主要研究对象的学术著作尚未出现。相关新闻客观报道的探讨主要散见于学者著作当中的章节中，在探讨新闻报道的原则、方式，以及新闻报道的方式沿革时进行介绍，其中大多是客观报道的渊源描述、主要内涵、代表性报人、报纸的观点和现实实践的罗列，真正对新闻客观报道的哲学思考和概念的细致梳理的研究较少，对于新闻客观报道的理念和现实问题结合的探索更少，而实际上这样的现实问题很多，新闻实务从事者经常在理念、原则与具体事件的关系处理中显得不知所措。对新闻客观报道作专章，专节介绍和探讨的著作主要包括：刘建明教授等的《新闻学概论》(中国传媒大学出版社2007)；童兵教授的专著：《中西新闻比较论纲》(新华出版社1999)；梅尔文?门彻的《新闻报道与写作》；学者罗文辉的专著《精确新闻报道》(台北正中书局1991)；芮必峰、姜红的合著《新闻报道方式论》(安徽大学出版社2001)；郑保卫教授的《当代新闻理论》(新华出版社2004)；黄旦教授的《传者图像：新闻专业主义的建构与消解》(复旦大学出版社2005)李良荣教授的《西方新闻事业概论》(复旦大学出版社2004)；彭家发的《新闻客观性原理》(三民书局1994)等。　　　　二、新闻客观报道研究的主要问题　　　　相关新闻客观报道的研究主要体现在两个方面：关于客观报道本体的研究和客观报道与新闻理论、新闻实践其他范畴和问题的边缘研究。　　1　关于新闻客观报道本体的研究　　(1)客观报道的缘起　　威尔伯?施拉姆《报刊的四种理论》就客观报道的缘起认为，起源于19世纪，在美国和英国广泛的被赞为20世纪前25年中对于新闻学的独特贡献。在美国新闻界中，客观报道的快速发展，是由于报刊中政党派性的衰落以及报纸由表示意见的刊物变为传播新闻的工具所造成。记者认为他们的工作需要一种超然的态度。他们成为当代争论的旁观者而不是参加者。新闻是单纯的纪事；意见必须与新闻明确的分开。客观来讲，新闻客观报道理论的出现与19世纪60年代通讯社的广泛出现也有直接关系。　　(2)新闻客观报道原则的内涵及优势　　郑保卫教授认为，客观报道原则的内涵包括两方面：报道内容的客观和报道形式的客观。前者是指新闻报道必须是客观事实的报道，不能有虚夸、夸张、更不能无中生有，任意编造。后者是指新闻报到者在报道新闻是不能表达自己的观点和倾向，而是将’自己对新闻事实的观点和倾向意见寓于报道的事实当中，通过事实的逻辑力量来对读者产生潜移默化的影响作用。　　关于新闻客观报道的优势，研究者普遍认为，它能使新闻报道具有可信性和说服力，能够增添新闻报道的逻辑力量，是一门新闻宣传的艺术。　　(3)新闻客观报道原则的操作规范　　关于客观报道的原则，研究者观点较为一致。主要包括：新闻报道者要客观报道事实，不夹带个人意见；尽量提供直接引语；交代事实出处和消息来源；新闻报道要全面报道事实，提供充分的事实依据；新闻报道要注意将消息与言论区分开来。一般情况评论文章要署名。　　(4)中西方对新闻客观报道的不同理解　　西方学者把客观性强调到了不恰当的地步。他们把“客观性”说成是超阶级、超党派的东西，是“纯客观”之陈述事实而绝不表达意见。　　我国大陆学者认为新闻具有客观性，但同时具有倾向性，新闻的倾向性是融入到新闻的客观报道当中的，倾向性是通过记者的新闻事实报道，暴露出来的思想倾向，而非随意的、主观的评论。　　(5)客观报道的两个方面：事件客观性与整体客观性　　学者郭可在研究国际新闻报道的客观报道中对事件客观性与整体客观性进行了区分：“事件客观性，是指记者对某一新闻事件客观的进行报道。……整体客观性，顾名思义。是一个实践或个体客观性的整体积累，所反映的是一个总体形象。”　　把握事件客观报道和整体客观报道的概念及其相互关系对于全面、深刻认识新闻客观报道具有积极意义，但是就迄今的研究而言，如何在国内国际新闻报道中把握好具体客观和整体客观的相对尺度，仍然是一个研究关注比较薄弱的问题，细致的研究不多，规律、经验的全面总结更少。　　(6)新闻客观报道的局限性　　关于新闻客观报道的局限性，广州大学教授陈道才教授进行了详细的总结。他认为，首先，来自政府、企业、公众舆论的影响使得“不偏不倚”、“超越阶级党派利益”的客观报道难以实现；其次，客观报道在肯定新闻客观性的同时，却否定了新闻从业者反映客观事实的主观能动性，排斥了记者、编辑对新闻事实的必要分析和解释，这就必然导致新闻客观报道的表面化、浅显化；第三，客观报道理论主张的“超党派”思想，为后来的资产阶级学者所利用，形成了一种否定新闻的阶级性、倾向性的客观主义新闻思潮。
　2　新闻客观报道和新闻理论、新闻实务相关范畴与问题的边缘研究　　(1)客观性报道和客观化报道　　客观性报道与客观化报道是字眼非常相似的概念，然而，两者之间却存在着本质的区别。客观性报道是指按照事物的本来面貌来进行报道，不掺杂个人观点的报道方式，而客观化报道是一种以貌似客观的方式传递报道者观点的&.&(字节数: 3209) [原创
16:06:58]&&　　免费提供原创新闻学毕业论文范文，联系QQ:　　采访，是新闻工作者的一项最基础的活动，是我们从事新闻写作取得新闻素材的主要手段。好比一位画家，要绘一幅画，首先要构思，方能动笔。当记者首先要学会采访。采访，是新闻工作者必须娴熟掌握的一种基本功，它是新闻写作的前提。　　古人云：“凡事预则立，不预则作废。”要使采访有的放矢，事半功倍，采访前的准备工作十分重要。诸如采访的内容与步骤、提问的重点与方法、观察的范围与场景、访问的人群与重点等等都要做到心中有数，有时还需要同时进行多种采访方式，如动态采访，就是记者深入现场，深入基层，寻求和接近新闻源所从事的一切调查研究与访问活动。这种采访活动，一般应包括寻找新闻对象、发掘新闻背景、提问观察与验证事实。各种采访形式要综合运用，不可偏废。实施采访活动的具体形式，要因人因事而异，手法要不断变换，不拘一格。诸如个别访问、现场观察、座谈分析、参加会议、蹲点解剖、查阅资料等等均为常用的采访形式。怎样做好采访前的准备呢？我们不妨从下面几个方面入手：　　首先，针对不同采访对象，应如何提问？坚持以人为本，增强亲和力、吸引力、感染力。这是记者所应具备的最基本职业素养。提问得当会使采访活动得以顺利进行，还可融洽双方和谐关系，创造一种良好的采访气氛。相反，如果记者不耐烦、死板生硬，东拉西扯，不着边际，势必给采访带来阻力，甚至会使对方产生厌烦情绪，缄口不语。要取得采访的最佳效果，记者必须循序渐进。采访前要对采访工作做好安排、谋划等一系列准备工作，然后再去进行交流，观察与现场分析。在记者的诸项采访活动中，提问是一项最基本、最常见的采访形式，也是最能反映记者功底的一项艺术，应引起高度重视。提问的技巧归纳起来有三种：一是正面提、二是侧面问、三是反面激。提问采访的基本形式大体分两种。一种是开放式提问，这种形式范围比较广泛，被采访者说此曰彼不受拘泥，可以泛泛而谈。比如，某记者采访时政新闻时提问：“请你谈谈关于深入贯彻落实科学发展观的若干重大问题的学习活动体会好吗？”或者，采访某企业时提问：“你对你们的企业在发展上有什么新的见解？”这两例提问形式都是开放形式的。对方所回答的内容可多可少，范围比较广泛，回答者可以无拘无束，脱口而出，这样可以使采访的气氛活跃、协调，既可说此，又可曰彼。这种采访形式的不足之处是，记者要获得实质性的内容难度较大，采访所花费的时间也比较长。另一种是闭合式提问。又称定向式提问或限定式提问。记者的提问比较具体、单一、一针见血。被采访者的回答只能是记者提问所限定的内容，往往形成一问一答的形式。比如，这次开展“深入学习实践科学发展观”的学习活动和学习实践的重点是什么？首期学习实践的范围？哪些属于首期学习实践对象？这种提问比较尖锐，一般都能回答出你所需要的实质性内容。这种提问形式往往能取得突破性进展。一般来说，采访提问多是综合运用这两种提问形式。前者多用于缓和气氛，融洽感情，启发对方。后者多用于采访中突破问题，追溯情节和验证事实。从开放式提问开始，这样可以沟通感情，尽快造就一种和谐气氛，然后直接切入，进行闭合式提问，这样可以提高采访速度，尽快了解和掌握新闻素材。既能及时地抓住事物特点，又可以准确地把握事物的本质。用这样的素材写出的新闻才会准确，生动，有个性、有深度，甚至可以成为社会影响较大的新闻精品。　　采访过程，是对新闻记者或通讯员思想水平、业务水平，政治立场、社会活动能力的综合锻炼和检验。采访提问中的语言与方式是否规范，是关系到采访成败的重要环节，因此，新闻工作者需高度重视。新闻采访提问是一种艺术，笔者认为采访中记者发问技巧应该是：首先要把握主题。记者的每次采访都具有一定目的性。在采访之前都要拟定一个主题，这个主题，一般来说就是这次采访的目的。为了确保采访的成功，记者要始终遵循采访目的的预定范围进行发问，让对方在回答中尽量减少题外话。凡游离于主题之外的回答或谈话都应巧妙及时地加以制止，不要形成“问”不对题的局面。其次要巧用启发。记者在提问中要达到预期的目的，甚至形成线索与素材丰收的效果，记者的发问就显得尤为重要，需巧启发、少追问，越是咄咄逼人连续发问，急于求成，其效果往往不理想，甚至是事与愿违。为了在短时间内捕捉到完整的新闻素材，提问时的启发、方法得当，有时可以在一个被采访对象那里同时获得多条新闻。可见，巧用启发是新闻提问中必不可少的一个重要手段。三要和蔼求教。人常说记者是“无冕之王”，有少数的记者认为自己高高在上，采访中来常常以审问的口气进行发问，其实不然，持这种态度的人在采访过程中常会造成被动局面。记者在采访时就座也很重要，首先明确采访对象是知情者，是当事人，而记者仅仅是个问路人，求知者。所以，在采访发问时必须以和蔼的语气，求教的态度向被采访对象发问，认真而耐心地恭听对方的介绍，只有这样对方才能配合并认真回答你提出的问题。四要积极引导。新闻采访中经常会遇到被采访者有顾虑、有隐私和记忆不清的时候，记者万万不可产生急躁情绪，相反要耐心说服，边等待边引导，以巧妙的引导艺术来打开被采访者思想顾虑的闸门，唤起清晰的记忆，对方才会把问题和内容和盘托出。五要形式灵活。新闻采访的提问形式要灵活多样，“一句话百样说”。问话时要随时揣摩对方当时的思想、情绪、感情、顾虑，习性与爱好，以灵活多变的形式发问。不要死追硬逼，让对方产生厌烦情绪，更不要盲目追问对方不知情或不在场的问题,而使对方为难而产生反感。六要语气平和。记者提问的语气非常重要。同样的问题，问话态度过于严肃冷淡，提问生硬呆板，容易使对方产生反感，甚至形成敌对情绪而影响采访。为使采访得以顺利进行，记者在提问时注重语气的平和，首先与对方造就一种自然随和甚至亲密无间的氛围，对方才会回答干脆，畅所欲言。七要验证求实。在采访中常常遇到一些把握不准的事实或情节，这时就需要记者在提问中核实验证。但这种验证必须自然、巧妙，最好在对方不知不觉中进行，不要把一大堆问题一下子都摆出来让对方无从答起。有经验的记者遇到这种情况是自己心中有数，根据提问的进程、气氛与环境，恰到好处地逐一进行验证。这就叫“好雨知时节，当春乃发生”，万万不可盲目、急躁，死板生硬。八要态度热情。新闻采访中，记者与被采访对象之间，要努力营造一种友好合作而又相互支持的气氛。这样才会及时切入正题，采访到较多的新闻素材。　　其次、怎样去观察呢？俗话说：“百闻不如一见。”作为一名优秀的记者，必须要全面真实地掌握事实的真相，必须调动多种手法展开全面进攻。观察采访则是一种必不可少的采访形式。观察采访包括社会环境观察和自然环境观察两种。对这二者的观察采访都必须具有顽强的探索精神。社会环境的观察要求有三点，一是观察它的特征，二是观察它的细节，三是要抓住它实质性的东西。尤其重要的，成为我们认识事物的基础的东西，则必须注意它的特征点，注意它和其它运动形式的质的区别。只有注意了这一点，才有可能区别事物。对于自然环境的观察范围就更广阔了，诸如花草树木、建筑设施、生活什物以及临时发生的地震、海啸等等无奇不有。但观察的方法和重点一般不外以下三种：一是观察形态。无论是天然的风景，还是人工的静物都有一定的形态、一定的大小、一定的气势，这些都是首先映入眼帘的观察重点。再就是观察自然环境中静物的质。这里包括静物的质地和质感。质地是指静物的结构性质，大楼是钢筋水泥结构，办公桌是木质结构等等，这些都属于观察注意的质地。同时还要注意观察静物质感，比如铁是凉的，棉花是软的，石头是硬的等等。只有全面观察并掌握了静物的质地和质感，描摹出来的静物，才会逼真，犹如伸手可触到实物一般。这样的作品会更形象、更生动，甚至赋静物以感情，让静物现出精、气、神，达到“静若处子、动若脱兔”之效。&(字节数: 3486) [原创
16:06:33]&&　　免费提供原创新闻学毕业论文范文，联系QQ:　　继《奋斗》和《我的青春谁做主》之后，2010年赵宝刚的又一力作――《婚姻保卫战》登陆各大荧屏，再一次掀起了收视狂潮。这三部以80后这一特殊群体的生存状况为题材的电视剧，也被人们称之为“青春三部曲”，囊括了80后从走出校门到艰辛创业再到恋爱婚姻的心路历程。三者在主基调上一脉相承，虽然各自有侧重点，但无疑都迎合了当下的社会热点和新潮的生活方式、生活态度，吐露了80后一代的心声，在观众中赢得了强烈的共鸣。到底哪一部更为优秀姑且不论，如果从媒介营销策略方面进行考量，《婚姻保卫战》无疑是略胜一筹的。　　　　联手搜狐视频，打响版权保卫战　　《婚姻保卫战》借助了网络这一新媒体作为自己的推广平台，把独家网络播映权授予了搜狐视频。此举可谓双赢，对于电视剧本身来说，利用搜狐这一国内领先的热播剧发布平台作为推广媒介，既保护了版权不受侵害，又制造了声势和轰动效应；对于搜狐来说，借助该剧先前累积的高人气，再通过图文推送和网友互动等多种运作模式使影响力和号召力得到无限扩大，从而使该剧的搜狐视频在15天内的播放总量超过了2亿，成为中国网络视频历史上最短时间冲破2亿大关播放量的电视剧，既巩固了自己的领先地位也吸引了广告商，取得了巨大的经济效益。据统计，《婚姻保卫战》是自搜狐视频开播以来获得广告品牌投放最多的剧目。这样，在网络独播剧市场就逐渐形成一种良性循环――利用电视剧内容的高素质来吸引广大的观众群、拉动广告商投资，从观众中创造广告价值。　　　　巧妙植入广告，实现利益双赢　　在地面频道上，《婚姻保卫战》的首轮播映权纷纷授予时下办得最好的卫视和频道，如北京卫视、浙江卫视、天津卫视、云南卫视等，这些卫视和频道的目标观众稳定，同时也拥有广泛的影响力，更重要的是借助这些卫视的影响力可以把剧中植入式广告的效果发挥得淋漓尽致。　　根据央视索福瑞25城市快速监测数据，该剧自日在北京、浙江、天津、云南四家卫视黄金档播出以来，收视节节攀升，其中浙江卫视8月31日的最高收视达1.433%，问鼎该卫视2010年截至8月31日黄金档电视剧收视最高值。①　　近几年植入式广告铺天盖地地充斥在影视节目中，不论是春晚上的小品还是影视剧中，随处可见植入式广告的身影，《婚姻保卫战》也不例外。赵宝刚被记者问及“广告植入”的话题时坦言，自己对于植入式广告早已“深谙此道”：“我们没有刻意地去做植入，而是非常自然地流露出来。我做广告植入的原则，就是在我们写的剧本里首先要涉及到这个产品，剧本里面本身有，我们才会去和厂家谈。”②该剧中的植入式广告不仅为剧作本身带来了的经济效益和社会效益，而且提升了植入品牌的知名度，一举两得。　　首先，对于这样一部热播剧来说，在收视率大涨的同时肯定也会招来大批的质疑声，而植入式广告则首当其冲地成为炮轰对象，但这无疑也为该剧炒作了一把，达到了吸引眼球的效果。细数一下，该剧中的植入式广告无论是从数量上还是种类上都是相当多的，如丰田、中国平安保险、淘宝网、特仑苏等近10个知名品牌，给整个电视剧的创作团队带来的经济效益是不言而喻的。　　其次，该剧的植入式广告并不是没有原则地见缝插针，而是很自然地融入其中,每件商品都出现在它应该出现的时间和地点，不会引起观众的反感。在年度第四届中国广告风云榜颁奖典礼上，《婚姻保卫战》更是凭借其中平安保险缜密周到的深度植入，获得了“电视剧最佳植入案例大奖”。剧中女主角之一的兰心的厂房失火，损失惨重，在绝望中突然想起自己曾在平安保险入过保险，随即抱着试试看的心理去申请赔偿，结果平安保险的工作人员快速、热情地帮他们办理了一系列手续，在核实情况后以最快的速度将赔偿金落实。情节发展很自然，与剧情的发展和人物命运紧密相关，并不突兀，也让观众更深刻地了解到平安保险“你的平安、我的承诺”的服务理念。这种融广告于情节之中的深度植入方式，是植入式广告的最高境界。　　最后，对于商家来说，在搜狐视频上独家网络播放，同时被多家卫视同步播出，反复重播，如此高的曝光率要远远强过在电视剧播放间隙反复插播令人生厌的广告。这不仅能提升产品档次、凸显产品定位，还能反映出商家借助新媒体作为推广平台的与时俱进的创新精神，何乐而不为？　　　　借助微博平台，奏响营销新模式　　随着《婚姻保卫战》在全国范围内的第二轮热播，如何再次激起观众的收视热情成为各卫视频道和视频网站面临的新挑战。　　在信息爆炸的自媒体时代，微博显然已经成了一种不可或缺的传播平台，“近距离、零时差、平等对话”的特点，改变了企业宣传推广和营销的固有模式，改变了社会传播方式，人类进入微传播时代。③　　在微博界，每个人都有权利参与到信息的加工和传播中来，“传者”和“受者”的界限区分日益淡化，可以形成一个全民参与式的营销网络。既然如此，《婚姻保卫战》是否可以借助微博的力量，再次掀起收视狂潮呢？　　截至日，在新浪微博中搜索《婚姻保卫战》关键词得出了73191条结果，搜狐微博1987条结果，腾讯微博的《婚姻保卫战》在线听众达到了63722人，该剧中的一些经典台词也在微博中被大量转发、评论。如“高学历、高素质、高收入”的“三高女人”已经过时了，现在得是“三Z女人”（有姿色、有知识、有资本）才有市场。“男人为家庭牺牲，就叫忍辱负重；女人要干事业，就是阴阳颠倒”等一系列经典犀利的台词，继续发扬幽默中带着疼痛的“赵氏语言风格”。　　而且，一些粉丝在百度贴吧建立了《婚姻保卫战》吧，人气很旺，拥有185243位粉丝，发表主题数2999个，发帖53387篇，由此可见，观众对于《婚姻保卫战》还是有一定的观看热情和关注度的。　　因此，借助传统媒体的宣传和微博新媒体的强大助推，《婚姻保卫战》在第二轮播映时，仍然拥有一批忠实的收视群。虽然势头不敌第一轮，但能在首轮播映后的几个月仍聚集如此高的人气，实属不易。　　　　结& 语　　《婚姻保卫战》的成功营销，新媒体在其中发挥了一定的作用。该剧的营销策略既符合了当今媒体的发展趋势，又满足了观众的个性化需求，既给观众带来了新鲜感，又兼顾了一部分受众的怀旧心理，利用了传统媒体和新媒体的融合来进行整合营销，实现了双方利益的最大化。　　总之，新媒体时代为媒体人和企业开辟了新的传播渠道和营销方式，但在为他们提供更多市场机遇的同时，也让媒体人面临着许多挑战。　　新媒体的发展为传统的营销模式注入了新鲜血液，实现了与观众或是消费者平等的对话，能及时地和观众或消费者进行互动交流，建立起良好的群众基础。但是，现在更多的企业仅限于利用新媒体这一传播形式，而没有真正领会到新媒体给传播营销带来的实质性改变，没有对其加以创新、改善。如果一味跟风，不创新，新媒体的生命力很快就会走向枯竭。在顺应新媒体发展潮流的同时，还要发现传播规律的变化，制定符合消费者个性需求的营销策略，不断注入新鲜血液，在创新中得到持久的发展。　　注释:　　①陈亮：《〈婚姻保卫战〉奏凯 看赵宝刚如何“植入”》，《综艺报》，2010年第16期　　②《〈婚姻保卫战〉火热荧屏从未来星谈影视剧植入营销》，中国网，.cn，日　　③李光斗：《微博营销：转和传的力量》，《第一财经日报》，日&(字节数: 0) [原创
16:05:44]&&　　免费提供原创新闻学毕业论文范文，联系QQ:　　随着新闻触角日益向民众生活的内部和细部的探进，民生新闻不仅洋洋大观，而且不断呈现出新的形态。大量的民生新闻每天涌现，民生新闻领域的竞争也日见火热。　　民生新闻的生活化、娱乐化与细节化等表现特征决定着新闻的采集和制作特点。但是，我们看到，所谓的民生新闻中也难免充斥了不少琐碎、无聊甚至低俗的内容，影响了受众的新闻审美需求，也不利于民生新闻的健康发展。如此看来，对民生新闻所应坚持的视角需要予以明晰，对平民化视角的探讨尤其必要，认清并力避有关误区也甚为迫切。　　首先，平民化视角要符合大多数接受者的阅读需求和审美情趣。平民化视角是新闻在贴近群众、贴近实际、贴近生活的向度上向新闻本质的切入和回归，平民化视角是具有一定普遍性的民众整体视角，是对新闻产品上的一次聚焦，它要求既要看到新闻有新奇新鲜的一面，还要看到这些新闻对当前民众生活中出现的新问题、新情况、新现象的反映作用。坚持这样的平民化视角，就能够在新闻采集中相对自觉地加强选择的主动性，将一些纯属个别和意外的无意义的素材摈除在视野之外。平民化视角是少数接受者需求的视角，更不是记者个人的兴趣视角。　　其次，平民化视角要坚持人文关怀和以人为本的基本立场。相比之下，平民化视角要求采访主体要进行更多的换位思考，除了新闻接受者的阅读需求之外，还要从社会道德和传统伦理文化的角度为新闻事件主体着想，既要充分尊重保护新闻事件中人的各种权益，还要注意符合与引导大众舆论心理，避免猎奇、冷漠、渲染等倾向。平民化视角不是一个冷冰冰的标准和尺度，而是整体上以人为本、细节上充满人情味儿的视角。人文关怀既决定着新闻记者的态度，也影响着媒体形象的公信力品质。平民化视角理应包括文化、道德、人情、趣味等必要的元素。　　第三，平民化视角还要坚持新闻价值和新闻规律的原则要求。民生新闻是我国新闻事业发展至今出现的新事物，一些概念的定义、内涵等还需进一步深入探讨。其中，民生新闻的平民化视角与新闻价值、新闻规律之间关系如何，是民生新闻理论研究的一个新课题。　　民生新闻的平民化视角应该是在符合新闻价值框定标准下的一个独特的视角。坚持新闻价值判断往往可以以小见大，探索深化平民化视角可能会实现创新出新的诉求，两者结合思考更便于解决目前民生新闻中大量琐碎无价值内容充斥的问题，同时也有利于理清民生新闻和传统的社会新闻之间关系的分野，也有利于避免民生新闻单纯以消费和服务性新闻或者其他片面的面貌出现。　　新闻价值标准的坚持和对新闻规律的尊重，有可能会使民生新闻更多地从平民化视角出发，在关注弱势群体、环保问题、子女教育、生活消费等社会热点领域有所作为。民生新闻目前在理论探索和新闻实践方面都还需要进一步深化，社区新闻、公共新闻等新的提法，不管是作为细部分化还是相关新概念的产生，它们的健康发展也都很大程度上依赖于民生新闻的实践成果和理论成熟。从这些方面考虑，探讨民生新闻应该坚持的视角不仅必须，而且有益。正确的平民化视角坚持是民生新闻的题中应有之意，无论是对于实践还是理论，都是一个有待更为重视的话题。&(字节数: 1599) [原创
16:05:22]&&　　免费提供原创新闻学毕业论文范文，联系QQ:　　对细节在纪录片中的情感表达、形象塑造、主题烘托、氛围渲染等作用，很多同行在不同的文章中多有探讨，但对于细节在纪录片中的故事化功能少见涉及，或虽有涉及但局限于笼统的概念。笔者就细节在纪录片中的故事化功能进行一些具体的探讨。　　　　对细节与故事化关系的理解　　“细节也是纪录片故事化的重要组成部分，有细节的地方往往是最出‘故事’的地方。细节作为情节的一部分也直接参与故事，换句话说，细节是被‘放大了’的小故事，纪录片留给人印象最深的往往是一个个真实感人的细节。”　　笔者认为，在纪录片中，比细节大的是情节，比情节大的是故事，比故事更大的是故事链或故事群，就像细胞之于人体，细节是情节、故事的基本组成单位，每个情节里包含着许多细节，每个故事里又包含了很多情节，故事链或故事群里又包含了很多故事，正是这样一个“细节―情节―故事―故事链”的链条功能，推动着纪录片的“故事”向前发展。因此，无论运用声音语言细节还是影像语言细节进行叙述，抑或是两者的有机结合，充分发挥细节在纪录片中的故事链功能，以强化观众注意力的持续性，是纪录片创作者不可忽视的问题。　　　　细节的故事化功能　　基于对细节与故事化关系的理解，笔者认为，细节在故事化方面有以下主要功能。　　1.细节可以结构故事　　《我们的留学生活――在日本的日子》是一部引起较大反响的纪录片，其《初来乍到》（上、下集）就比较好地运用语言和影像细节相结合的方法，结构了留日学生韩松留学初期在极其艰苦的环境中进行奋斗的故事框架。有这样一个细节：主要是用影像表现的，是韩松到东京的第一个晚上，搬进租住的房间，环视房间，极其简易的自来水管、锈迹斑斑的单眼煤气灶、布满油尘的排气扇、孤孤单单的床，但紧接着就是岳父写给韩松的条幅“千锤百炼咬牙过，铸铁定能变成钢”。　　在片中类似的细节还有不少，但仅是上述细节已将一个别妻离子的青年，在日本艰苦奋斗求生存、求学业的故事框架清晰地勾勒出来，令人敬佩，也令人落泪。这个细节不是一个事件中的细节，却是一个大故事中的小故事。因而，细节在纪录片中结构故事的功能可见一斑。　　2.累积运用细节，强化非事件化纪录片的故事性　　要想强化纪录片的故事性，选择具有曲折故事情节的内容作为纪录片的主题内容固然不失为好的选择，但是，并不是值得记录的内容都具有非常强的故事情节。很多时候，记录者所选内容具有较显著的人文价值和社会意义，但是，题材本身缺少大起大落、跌宕起伏的故事情节，这种时候，纪录片就像一篇散文，要想吸引观众的注意力，单靠意义和价值不足以达到“吸引”的目的，要像散文一样，做到“形散而神不散”，而这里的“神”就是纪录片里的“细节”，即用细节凝聚成的纪录片里的“神”，以达到吸引观众的目的。　　3.用细节将故事推向高潮　　同样基于对细节与故事化关系的理解，笔者认为，无论是故事片还是纪录片，将故事发展推向高潮的必然是细节。日本纪录片《小鸭子》，表现一大群野鸭在都市里不断迁移成长的过程，其中有一个细节紧紧抓住了观众心弦：一大群野鸭纷纷张开翅膀飞离池塘，但最后一只最小的不能飞，它几次想跳过最后一个台阶，可一次一次总是失败，但它并不灰心，再跳、再跳……直至跳了十几次才成功。在这只小鸭子不断跳跃的细节过程中，观众的心也随着它的跳跃而紧张地跳动，神经不由自主地绷紧起来，为小鸭子每一次起跳捏着一把汗，同时也得到一次心灵的冲击和感情的洗礼。这一细节紧紧围绕“小鸭子”的成长这一主题，运用“跳过最后一个台阶”这一细节，使小鸭子的成长故事通过这一细节达到一个高潮。同时展示了“小鸭子”历经艰难困苦的成长过程，更表现出“小鸭子”不畏艰难险阻，在困难面前拼搏前行的顽强精神。这不失为通过细节强化故事的典型范例。&(字节数: 1901) [原创
16:04:59]&&　　免费提供原创新闻学毕业论文范文，联系QQ:　　真实性对于新闻工作者来说，如同售货员不能忘记收钱一样“没商量”，但是报道中频频出现的各种不真实又告诉我们，“反客里空”是必不可少的。由于有画面的“证实”，电视新闻长期以来被认为是最可信的，但反观现实，其在某些方面不容乐观。电视新闻报道的真实性原则，对于舆论导向、新闻媒体的权威性和公信力、新闻工作者的个人信誉等都起着至关重要的作用。　　　　“传媒假事件”对电视新闻真实性的“冲击”　　在市场经济条件下，媒体有了双重属性，成了市场中的利益主体，传统新闻理论的模糊地带造成了新闻职业伦理的空白点，给媒体以大众之名“打造事实、干涉事实、行谋私利之实”开了方便之门。　　近年来我国盛行的由传媒公开策划、编造、导演，并作为新闻来进行报道的媒介行为,钻的就是这个空子。新闻传播学者将这种“新闻”事件称为“传媒假事件”，意即传媒报道的事实虽然存在，但这种存在是由传媒自己构建的，是一种暧昧的真实，并不是新闻真正意义上的对象真实。　　“传媒假事件”泛滥的始作俑者是都市类报纸，而电视新闻则成了最强有力的后继者。电视生动的画面天生有利于展示行动，使“假事件”十分衷情于电视媒介。对于电视新闻来说，“传媒假事件”不仅能够低成本大批量生产独家新闻，而且与事件的发生同步，记录现场画面也成为举手之劳，但在现实的偶发事件采访中,这往往难以做到，于是电视新闻自愿地出卖了自己的媒介记录本性，成为“传媒假事件”的多发地带。　　刻意制造报道热点已经成为一种招徕观众的手段。混淆新闻策划和策划新闻，违背电视记录本性。这些报道都是由电视台建构某种事实进行报道，而不像新闻策划只是选择安排采访报道的方式、方法，以更好地表现已经存在的客观事实。　　无论是遵循新闻职业规范还是维护电视记录本性的尊严，都应该对“传媒假事件”现象进行批判。因其拍摄的对象不再是“未经改动的物质现实”，记录的意义值得怀疑；此外传媒大肆报道自己建构的事实，会遮蔽人们了解真实世界的视野，损害新闻的整体真实，最终使新闻媒介的功能与可信度受到严重的伤害。　　　　报道内容真实是电视新闻避免“情景再现”的有力渠道　　对于电视新闻来说，除了声音、文字提供的信息必须真实准确外，还要求画面真实精确，并与声音、文字所提供的信息相符，即摄像机与声音文字所涉的内容是一种时空共存的状态。因此，在所有内容要素中，时空真实是最具有电视新闻特色的一点。　　电视新闻报道除了现场直播和记者在场的突发新闻外，大量的都是时过境迁的“过去时”报道。近年来，我国电视新闻中的“情景再现”成了一种“时髦”手段。从中央电视台的《新闻调查》，到凤凰卫视中文台的《凤凰大视野》、湖南卫视的《晚间新闻》、江苏电视台的《南京零距离》等，一些有影响的新闻节目都出现了“情景再现”的影子。　　“再现”挑战了新闻的真实性，美国三大电视网早在1989年就承诺，各自晚间黄金时段的名牌新闻节目不用这种手段来欺骗观众，其中NBC新闻部还宣布所有节目均不采用“重演”方式。　　看来，我们不仅要批判在电视新闻中跟风滥用“再现”的手段，而且亟待对这一手段在电视纪实类节目中的使用进行规范，划清使用和不使用这种手段的界限，使电视新闻工作者有明确的行为准则，观众有清晰的节目期待，从而更好地维护电视新闻的真实性。　　　　叙事真实的歪曲导致电视新闻的娱乐化泛滥　　在我国，长期存在为了迎合官方宣传而浓缩抽取事实、歪曲因果等现象。为了迎合广告商或者为了迎合观众，电视新闻叙事的煽情化、娱乐化表现得日益突出。最常见的就是拍摄和编辑时利用特写等镜头语言来夸大煽情性的片段，用剪辑手段改变事实逻辑等。例如报道一起汽车和满载残障儿童的校车相撞的事件，事情并不严重，没有人受伤，但在救护车灯的闪烁和刺耳的警笛声中，受到惊吓睁大双眼的孩子的特写反复出现，并被安排在开头，而没有人受伤的信息放在最后一句带过，结果出色的视觉冲击，让编辑把这条新闻放在了几乎是头条的位置。　　对于电视新闻来说，强调叙事真实具有特别的意义。电视借助声像符号对新闻事件进行现场同步报道，营造出强烈的现场感，“眼见为实”的思维逻辑，往往使观众将“新闻”等同于“事实”，更趋向于感官直觉，往往导致叙事失实不被觉察。但是，电视新闻叙事也是一种压缩性操作，并且由于多种符号传播，重构的过程更复杂，在片段的真实和人工的组合中确实存在叙事失实的可能。&(字节数: 2171) [原创
16:04:36]&&　　免费提供原创新闻学毕业论文范文，联系QQ:　　娱乐新闻侵害隐私权及法律内涵　　隐私权最早是由美国学者沃伦和波兰戴斯提出的，1890年，他们在《哈佛法学评论》上发表了论文《论隐私权》，主张一种新的“不被了解的权利”，即隐私权。隐私权是指“公民享有私人生活安宁与私人信息依法受到保护，不被他人非法侵扰、知悉、搜集、利用和公开等的一种人格权。”①　　娱乐新闻侵害隐私权是指娱乐新闻媒体或记者在采访和报道过程中，未经他人同意，侵入他人的私人领域，披露他人与社会公共利益无关的个人信息、事务和活动，造成他人损害的行为。　　笔者从隐私权侵害的法律构成要件出发，得出娱乐新闻必须符合以下四个条件才能从法律上认定其侵害了隐私权，分别是：侵害个人隐私的娱乐新闻已经发布，娱乐新闻导致了损害结果的出现，娱乐新闻记者在主观上存在过错以及受害人可以被指认。　　当新闻披露的隐私内容来自公开场合或公开记录，与公众人物和社会公共利益有关，符合公众的合理兴趣，就不构成侵害隐私权的行为，娱乐新闻可以以此作为侵害隐私权的抗辩事由。由于娱乐新闻报道的主要是关于娱乐明星的新闻，娱乐明星作为公众人物，在受到人们喜爱、赢得社会声誉和获得物质报酬的同时，也必须让渡一定的隐私权，因此娱乐新闻侵害隐私权的法律边界也应适度放宽。
　　娱乐新闻侵害隐私权的主要表现　　娱乐新闻侵害隐私权的表现主要有两个方面，分别是娱乐新闻采访侵害隐私权和娱乐新闻报道侵害隐私权。　　娱乐新闻记者为了使报道更具有话题性，往往竭尽全力去挖掘“独家新闻”，甚至不惜越过道德底线，牺牲娱乐明星的隐私。娱乐新闻采访侵害隐私权具体表现为娱乐新闻记者未经报道对象的许可秘密侵入其住宅或是在公开场合侵入到私人空间，通过偷看信件或偷听电话的方式获取隐私，有的记者还会在私人空间未经允许进行拍摄和录音等侵害隐私权的行为，严重干扰了报道对象的生活或工作。如2006年8月，Twins组合在马来西亚举办演唱会，成员阿娇被香港某娱乐新闻周刊偷拍了更衣照片，这一事件引发轩然大波，对于娱乐新闻侵害隐私权问题的舆论关注大大加强。　　娱乐新闻报道侵害隐私权具体表现为已公开发布的娱乐新闻披露了娱乐明星的个人资料、生理隐私、个人关系网络或与公共利益无关的个人失误。如2004年10月，娱乐报纸《明星-BIGSTAR》制作了一期“明星地图”的专题报道，刊登了京城众多艺人的家庭住址，导演冯小刚为此勃然大怒，认为该报道影响到他的正常生活，2008年2月的“艳照门”事件，各大媒体的高度关注尤其是各种娱乐新闻杂志、网站、节目的争相报道，使得事件主角陈冠希和阿娇不仅遭受生理隐私被侵害的痛苦，还必须面对各种社会非议，名誉和经济均承受巨大损失。
　　娱乐新闻侵害隐私权的原因　　近年来娱乐新闻频频出现侵害隐私权问题，其原因主要有以下几个方面：　　首先，对公众人物隐私的好奇是社会的普遍心理。21世纪娱乐产业的迅猛发展带动了明星效应的空前高涨，人们对于娱乐明星的热情超越以往，走在潮流前端的青少年群体更是对所喜爱明星的一举一动极为关注。娱乐明星因其所从事行业的光鲜绚丽成为舆论的焦点，他们那不为常人所知的私生活也惹人探究。　　其次，媒体市场化经营以来，受众的需求极大程度上左右了传媒行业的发展。娱乐新闻主要报道的是娱乐明星在音乐、电影、电视等方面的作为，必然要满足受众对明星的窥探心理，更何况近几年娱乐新闻行业竞争愈发激烈，为了能突出重围，一些新闻记者不惜违反道德良知和法律规范获取明星的私密新闻。　　第三，我国目前还没有关于隐私权保护的专项法律。新闻法的出台也还需时日，对于娱乐明星的隐私权保护和对新闻记者的法律约束非常欠缺。一些新闻记者法制意识淡薄，社会责任感缺失，为了追逐收视率和销售量而牺牲明星的隐私；一些新闻记者专业素质低，对娱乐新闻内涵认知不清，盲目夸大媒体的报道权力；一些新闻媒体也存在“把关”不严的现象，无视或忽视对娱乐明星隐私的侵害问题。　　最后，科技的发展为新闻采访和报道提供了丰富的技术手段。但这些技术手段也为一些娱乐新闻记者所利用，成为其侵入明星私生活获取隐私的工具，譬如摄影器材的不断更新为偷拍提供了便利。
　　娱乐新闻侵害隐私权的危害　　作为公众人物，娱乐明星受到社会的广泛关注，他们不希望自己的隐私为外人所知也是可以理解的。一旦隐私为娱乐新闻所曝光，他们必须承受比常人更多的精神痛苦，还可能承担由此导致的名誉损失和财产损失，比如失去很多的广告代言和演出机会，比如支付诉讼费用，甚至若因隐私泄露而导致精神创伤，娱乐明星还必须自己承担医疗费用。　　观众阅读或收看娱乐新闻是为了获得关于娱乐明星和娱乐行业的新闻动态，同时享受精神上的愉悦，但如果娱乐新闻报道的内容涉及隐私问题，不仅给当事人造成伤害，也侵害了娱乐新闻受众的精神生活。虽然对隐私的好奇是人之常情，但并非所有观众都对侵害他人隐私有很大的兴趣，而且娱乐新闻的主要读者和收视群体是青少年，他们正处于人生观的形成和稳固时期，通过新闻报道迫使他们接收娱乐明星的隐私，有碍其养成正确的价值观，也有违社会传统价值理念。　　娱乐新闻侵害隐私权问题的频繁发生，还会导致娱乐新闻本身的社会声誉下降。虽然通过曝光明星隐私可以引起社会的广泛关注，短时期内提高收视率和销售量，但这种伤害他人的行为最终会因为受到社会谴责而终止，新闻媒体苦心经营的良好声誉也很难恢复了。&&
　　娱乐新闻侵害隐私权的预防措施　　培养权利意识，提升道德修养。我们应该加强社会整体公民隐私权意识的培养，不仅要保护好自我隐私权，也要尊重和保护他人的隐私权。作为娱乐新闻侵害隐私权的主要受害人，娱乐明星也应该加强自我保护，如成立明星联盟，以团体的力量来保护自己，同时娱乐新闻媒体更应达成行业自律协议，从源头上减少侵害隐私权问题的产生。　　培养媒介素养，提升专业素质。首先应培养受众的媒介素养，主要体现在提升受众对娱乐新闻的辨识能力上。此外，新闻记者应正确把握娱乐新闻内涵和功能，认识到娱乐新闻要提供娱乐，但其主体依旧是新闻，必须发挥提供新闻信息和社会舆论引导的功能，同时正确对待受众的需求。　　加强经济规范、完善技术手段。媒介市场化运作必须符合经济发展的正确规律，要想在激烈的竞争中站稳脚跟，娱乐新闻媒体必须依靠扎实的新闻报道水平来赢得社会赞许，而非利用非法技术手段获取明星隐私来增加社会关注度。当然，新闻媒体也应该加强对新闻报道的“把关”。　　完善法律法规、提升法律素养。我国应加快出台隐私权保护法和加快制定新闻法，同时完善现有法律法规中关于隐私权保护的相关条例，提升全民法律素养。只有有了法律依据和法律意识，才可以正确处理娱乐新闻采访和报道中侵害隐私权的案件，保护娱乐明星隐私权，同时也规范了娱乐新闻行业的操作，有利于其健康稳定的发展。　　注释：　　①张新宝：《隐私权的法律保护：一项跨学科的前瞻性研究》，超星数字图书馆（南京大学）　　参考文献：　　①王利明 杨立新：《人格权与新闻侵权》，中国方正出版社，2000年4月第2版　　②刘迪：《现代西方新闻法制概述》，中国法制出版社，1998年9月第1版　　③顾理平：《新闻侵权与法律责任》，中国广播电视出版社，2001年1月第1版　　④顾理平：《新闻法学》，中国广播电视出版社，2005年9月第1版　　⑤曹瑞林：《新闻媒介侵权损害赔偿》，人民法院出版社，2000年1月第1版　　⑥王秀哲：《隐私权的宪法保护》，社会科学文献出版社，2007年5月第1版　　⑦陈堂发：《授权与限权：新闻事业与法制》，新华出版社，2001年9月第1版&(字节数: 3561) [原创
16:04:12]&&　　免费提供原创新闻学毕业论文范文，联系QQ:　　问题的提出　　人民日报日的报道称，到“十一五”末，我国农民工总数达2.42亿人。农民外出务工，为城市创造了财富，为农村增加了收人，为改变城乡二元结构、解决“ 三农”问题闯出了一条新路。返乡创业的农民工，带回资金、技术和市场经济观念，直接促进社会主义新农村建设。进一步做好农民工工作，对于改革发展稳定的全局和顺利推进工业化、城镇化、现代化都具有重大意义。　　但农民工面临的问题仍然十分突出。主要是：工资偏低、被拖欠现象严重，劳动时间长、安全条件差、缺乏社会保障，职业病和工伤事故多，培训就业、子女上学、生活居住等方面也存在诸多困难。解决好这些问题, 直接关系到维护社会公平正义，保持社会和谐稳定。　　解决农民工问题是一个漫长而又艰难的历史过程，作为社会记录者与t望哨的大众传媒，对这类问题是怎么报道的？其报道在时间轴线上呈现出怎么样的变化？媒介对农民工这一特殊群体的媒介镜像是怎么样的？媒介在解决农民工问题中扮演了怎么样的角色？　　　　数据搜集及样本选择　　具体的检索途径是中国知识资源总库/数据库导航/报纸导航，在中央级报刊中选择人民日报，将时间段界定在2000年1月至2010年12月，检索项界定为标题，检索词为农民工，检索结果为693篇；而如果将检索项改为主题，检索词依旧是农民工，则检索结果为1348篇。前者占后者的比例为51.4%。鉴于此，人民日报在2000年到2010年这10年间有关农民工的真实报道量将介于两者之间。在这里，将以标题中含有农民工的新闻报道为样本（即693篇）进行分析。　　　　样本数据分析　　首先，对上述所选取的样本进行数量及变化趋势方面的分析。具体统计分析如下表：　　表：2000年～2010年人民日报农民工报道数量统计表& 单位：篇　　　　在总体的样本报道数量中，其中位居头版的新闻总共为30条，占总样本数量的4.33%。其年限分布为：　　　　从表中可以很直观地看出2000年以来人民日报农民工报道在数量上的变化趋势：从2000年到2002年三年之间，人民日报关于农民工的报道处于沉寂期，数量很少；2003年到2007年，人民日报对农民工的报道总体呈现增长状态，2007年农民工报道数量达到高潮；从整体来看，2006年和2007年是农民工报道的高峰期；就位于头版的新闻数量分布来看，同样是2007年所占比例最大，2006年次之。从以上几个方面可以得出结论：农民工问题从2003年开始频繁进入官方媒介的报道视野；两年，农民工所受到的来自官方媒介的关注度最大。　　就议题的关注点而言，大概归纳如下：　　就大的框架议题来看，十年间有关农民工社会保障、维权和就业等三个方面的信息报道量达到543篇，占据了样本总数的78.35%；就小的子议题而言，有关农民工追薪、被欠薪、工资方面的报道最多，达到了118篇；其次是有关医疗保险与健康方面，有85篇；与农民工息息相关的法律、合同、法规、措施、计划等方面的报道，农民工就业培训、子女教育问题、城乡关系、农民工工会、农民工组织等方面的报道量都超过了30篇。从议题设置来看，人民日报的议题设置体现出以下特点：　　1.议题设置的贴近性　　从相关框架议题的设置来看，与农民工贴身利益相关的社会保障、维权和就业等方面信息占绝大多数；而在子议题方面，也密切关注农民工追薪、讨薪和医疗健康等方面的切身利益。　　2.议题关注点与政策、社会热点的同步性　　以报道数量最多的关于农民工追薪、被欠薪、工资方面的议题而言，在总共118篇报道中，2004年到2007年间就达到近80篇。日，温总理到三峡库区考察，农妇熊德明向总理道出了其丈夫工资被拖欠一年的事实，随后一场清理农民工工资问题的攻坚战，即“清欠风暴”正式打响。经过调查发现，建筑领域拖欠农民工工资数量占到总拖欠数量的70%左右，因此，解决建筑领域拖欠工程款问题成为此次“清欠风暴”的重中之重。这些国家政策与社会事件是人民日报中农民工被欠薪、追薪等方面的议题数量最多的一个重要原因。　　就报道的视角而言，主要可以分为：一是以农民工本身为报道的主人公，或者从农民工的视角和立场来组织报道框架；另外一个则是以国家或社会组织为报道主题，将农民工列为报道背景。　　人民日报超过一半的关于农民工的报道，其报道视角和报道主角是国家、政府或社会组织，农民工只是作为报道背景角色出现；而农民工真正作为报道视角或报道主角出现的，占到38%；从这个数据也可看出，官方媒介更多的是从政府或社会组织中获取有关农民工的新闻报道，而真正来自农民工本身的新闻则有所欠缺。　　3.人民日报在农民工报道中存在的不足　　（1）正面报道居多，反思性和批判性的报道不多。虽然在目前我国的传媒语境之下，作为官方媒介的人民日报必须要遵守“以正面报道为主”的政策方针，但在具体的报道中，则可以在正面报道的同时，带有更多的批判性思考与视角。只有这样，才能更好地为农民工集体排忧解难。　　（2）报道视角还带有较强的官方色彩和政府色彩。从表格中可以看出，超过半数的报道其视角和主角仍然是政府或社会组织成员，而农民工仅仅是作为报道背景出现的。人民日报作为全国最具影响力的官方纸质媒介，应该从公共性出发，更多地以农民工的视角发出农民工自身的声音。　　参考文献：　　①曹淑慧：《对〈人民日报〉农民工报道的实证分析――以年的报道为例》[D]，华中师范大学2008年硕士论文　　②沈亚英：《人民日报农民工报道研究》[D]，西北大学2007年硕士论文　　③邹新树：《中国城市农民工问题》[M]，群言出版社，2007年版　　④《国务院关于解决农民工问题的若干意见》，国务院公报，2006年10月&(字节数: 2808)1 |
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