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新阶段的中国农业机械化——自人朴教授论文选集
商品名称：新阶段的中国农业机械化——自人朴教授论文...
商品编号：
上架时间： 16:10:17
商品毛重：0.522kg
商品产地：
货号：玉龙跃___0
类型：机械学
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书名：新阶段的中国农业机械化——自人朴教授论文选集
原价：60.00元
作者：白人朴
出版社：中国农业科学技术出版社
出版日期：
字数：300000
装帧：平装
开本：大16开
商品重量：0.522kg
在区域发展研究方面，白人朴教授开展了针对性研究，探索了经济发达地区率先实现现代化的有关问题。特别是对广东省农业机械化发展问题进行专题研究，提出了促进广东农业机械化发展的建议，受到广东省农机界的普遍欢迎和重视，对促成广东316名人大代表联名提出《扶持农业机械化发展议案》，并被2002年广东省九届人大五次会议通过的唯一议案，交由省政府重点办理起了重要作用，促进了广东省农业机械化的发展。2007年。重庆市成为统筹城乡综合配套改革试验区，白人朴教授积极参与重庆市委、市政府“问计求策”建言活动，给市委书记、市长写了建言信，建议重庆市应由以城带乡转变为统筹城乡、互动发展的新思路，特别强调要重视现代农业发展，尤其是农业机械化发展，提高城乡经济的关联度和融合度，受到重庆市委、市政府表彰。 此外，白人朴教授还主持了“十五”国家科技攻关计划重点项目“我国农业装备科技及产业发展战略研究”、“农业机械化水平评价方法”等诸多课题，为农业机械化发展积极建言献策，为我国农业机械化发展起到了参谋、咨询与指导作用。《农业机械化水平评价第1部分：种植业》已由农业部正式发布，作为我国农业行业标准，于日起开始实施。2007年4月，白人朴教授与11位专家联名给温家宝总理和回良玉副总理写了《关于进一步加大扶持力度促进农业机械化又好又快发展的建议》，得到温总理和回副总理高度重视和批复，在全国农业机械化系统产生了极大的影响。 白人朴教授严于律己，宽以待人，积极鼓励和大力扶持年轻人从事农业机械化事业。已培养的21名博士和30多名硕士研究生，大多已成为行业或单位的主要领导和业务骨干。1984，年以来，白人朴教授连任五届中国农业机械学会农业机械化分会主任委员（理事长），为农业机械化行业管理、教学、科研、推广、宣传搭建交流的大平台，荣获第三届全国优秀科技工作者、中国农业机械学会农业机械发展贡献奖、农业机械化分会终身成就奖等。 白人朴教授一生对农业机械化事业孜孜不倦地追求，严谨的治学精神、真知灼见和学术风范，以及为人处世的道德操守，成为大家学习的楷模。我作为农机战线的一名老兵，对他表示由衷的钦佩。《新阶段的中国农业机械化——白人朴教授论文选集》的出版，是白人朴教授的理论研究和思想方法的高度浓缩和总结。我深信，该论文选集的问世，对于从事农业机械化与现代化发展战略研究的同仁们将具有有益的参考和借鉴作用，并对我国农业机械化与现代农业有关问题的研究产生巨大而深远的影响。
第一部分 综合篇 中国进入了减少农民、发展现代农业的新时代（2002年1月） 中国将成为世界农业机械化发展的新亮点（2002年2月） 对农业部重点推广十大农业机械化技术的点评（2003年8月） 为《中国农业机械化与农业国际竞争力》一书作的序（2003年10月） 农业机械化与农民增收（2003年10月） 形势看好积极推进（2003年12月） 提高农业机械化水平是促进农民增收的重要途径（2004年3月） 祝贺《现代农业装备》问世一周年（2004年6月） 我国总体上已进入工业反哺农业的转折期（2004年9月） 《农业机械购置补贴政策研究》前言（2004年9月） 认清形势抓住机遇加快发展（2004年lO月） 立足促进重在落实（2004年11月）） 依法兴机兴机富民立足促进重在落实（2004．年12月） 为《生产力经济学》一书作的序（2005年1月） 我国农机化作业水平的统计误差分析（2005年2月） 对我国农业机械化发展的几点认识（2005年7月） 《导报》要在造势上下功夫（2005年10月） 我国“十一五”期间农机化发展趋势及促进政策建议（2005年10月） 发展都市农业必须推进农业机械化（2005年10月） 白人朴：新农村建设离不开农业机械化（2006年3月） 从“推进”到“提高”（2006年） 庭园经济发展的新方向（2006年3月） 建设新农村农机要先行（2006年4月） 开局好亮点多发展快（2006年7月） 新农村建设与农业机械化（2006年8月） 我国农业机械化要在新起点上上好新台阶（2006年11月） 我国农业装备技术发展规律研究（2006年12月） 农机工业要在新起点上为新农村建设服务（2006年12月） 农机与农艺要坚持共建共享和谐共进（2007年1月） 又好又快地提高我国农业机械化水平（2007年3月） 积极发展现代农业努力提高农业机械化水平（2007年5月） 我国农业机械化在新的起点上阔步前进（2007年9月） 振兴现代农机流通业要抓好几件事（2007年10月） 我国农业机械化在科学发展的大道上前进（2007年10月）第二部分 区域&专题篇 走新型农业机械化发展道路 开创甘蔗生产机械化和产业化新局面（2002年12月） 尽职尽责不辱使命（2003年4月） 聚焦：广东农机“7个亿”怎么花（2003年） 河南农业机械化要为中原崛起作贡献（2004年5月） 上海应成为用科学发展观推进农业机械化的先锋（2004年5月） 粤台农业合作与重点领域研究（2005年8月） 突破“瓶颈” 努力推进玉米收获机械化（2005年9月） 黑龙江省农业机械化要在新起点上立新功（2005年12月） 告别“三弯腰”时代（2006年6月） 打好玉米机收攻坚战力争突破六百万（2006年7月） 在“山东桓台——中国玉米收获机械化第一县”新闻发布会上的讲话（2006年9月） 推进稻谷生产机械化又好又快发展（2007年4月） 为重庆市统筹城乡综合配套改革试验给书记、市长的建言信（2007年7月） 攻坚与开拓统筹兼顾开创山东农机化发展新局面（2007年7月） ……第三部分 其他第四部分 指导的学位论文目录
白人朴，1937年11月出生，四川省广安人。中国农业大学教授，博士生导师。1962年毕业于北京农业机械化学院农业机械化系，长期从事农村发展、农业机械化与现代化技术经济分析、发展战略与规划及政策等方面的教学科研工作。 曾任中国农业大学农村发展研究所所长、农业工程
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古诗文考级作文500字15篇
第1篇：背诵古诗《凉州词》(唐)王之涣
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
上周五，我们学习了这首古诗，今天老师又无意间地让我们背诵。我惊呆了&&
老师刚提出要求后，同学们都争先恐后地翻开了语文书，叽叽喳喳地背诵起来。虽然在家中已经背得滚瓜烂熟但心中还是很害怕。先看看还有多少个过后才该我：&1、2、3、4、5、6、7、8、&&还多，不怕。&
&呀！才一眨眼就快到我了。&我开始慌了&&到我了，我不慌不忙地站起来了：&凉州词，唐王之涣，黄河远上白云间，一片孤城&&&我心里快急死了&春风不度玉门关。&终于完了，我随即坐了下来，心中的大石头也落了下来。
在我的观察中，王俊舒让我觉得很佩服。我先前看过许多人的站态，他们都是站起来就靠着桌子手扯衣角或拉着桌子。可他一站起来就挺直了身躯双手熟练地放在了身后，显不出一点慌张&&(
从一首诗中，我看出了许多人的自信和胆量。同时也锻炼了我。
狮马路小学六年级：黄杰
第2篇：雨天读古诗雨天最是读古诗的日子。
鉴开半亩方塘，拉上雨做的窗帘，便弥漫起一派古典的诗意。无需绿荫长椅的悠闲与舒适，谢绝鸟语花香的繁华与热闹，只让绵绵纷纷的雨，滋润饥渴的心田。远离尘世喧嚣，甩掉一个&累&字，独自钻进属于自己的三味书屋，让倦怠了尘俗的眼睛，在古诗的字里行间休憩。
于是有相思泪，点点滴滴，湿了芭蕉；有故乡情，迷迷蒙蒙，笼上阡陌；有丝竹韵，淋淋漓漓，洒向驿路。
于是有客舍有柳色有溪水有蛙鸣；有杏花村有酒旗风有巴山夜有西窗烛；有水村山郭有天街皇都有野径黑云有江船明火；有牧童的短笛有渔翁的箬笠有前山的翠微有南朝的台楼；有含春泪的芍药有卧晓枝的蔷薇有夜上滩的鲤鱼有系垂杨的画舫舟。
于是老杜春夜吟哦，小杜清明问路；陆放翁卧听夜阑，僧志南杖过桥东；易安居士叹绿肥红瘦，诚斋主人赏荷心呈珠；张志和泛舟垂钓不须归，苏东坡淡妆浓抹拟西湖。
于是王勃在滕王阁上看&画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨&的美丽，苏轼在望湖楼醉听&黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船&的旋律，李攀龙在广阳山道中赏&雷声千嶂落，雨色万峰来&的壮景。
于是一首散发着稻花香的宋词，录下田野里最清亮最动听的歌，一首竹杖芒鞋演奏的穿林打叶曲，和着一蓑烟雨的豪爽，袅袅地唱了千年。(
第3篇：[古诗词]江雪&千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪&&&这是我小学时，朗朗上口的诗句。每当我情不自禁的朗诵出来时，那一望无际、白茫茫的雪好想就出现在我眼前，所有的山上，鸟儿们都飞走了，一只都看不到了。所有的路上，没有行人的踪迹。唯有老翁披蓑戴笠在船上，独自钓鱼，不怕冰雪的袭击。我隐隐约约的感觉我的眼镜好像蒙上了一层雾，望向远方，老翁拿着鱼竿在默默的垂钓&&
这时，我恍然间走进了古诗之中，那雪！那山！那水！还有那位不畏寒冷的老翁！这是一幅多美的江乡雪景图啊！但是我最欣赏的还是那老翁身上的某种精神。诗中，我站在岸边，望向远方的老翁，小船破破的在江上安安静静的&&老翁一动也不懂，蓑衣上面早已染上白茫茫的雪花，斗笠上也是一片雪白。我慢慢的走进他，他离我不远，我清楚的看到他岁月留下皱纹，一条一条的，胡子短而花白，不知是雪染还是&&只见他动也不动，而这就是我所欣赏的！那种坚持不懈、独来独往、不拘一格的精神。我猜想老翁是这样的一个人吧&&
我慢慢的从幻想中走了出来，我才发现我原来一直在梦中，梦醒了，雪停了，风也安静了，老翁也该回家了。
&&&&初二:yuki粥(
第4篇：辑古诗、品古诗明日复明日，明日何其多，我生待明日，万事成蹉跎。世人若被明日累，春去秋来老将至。朝看水东流，暮看日西坠。百年明日能几何，请君听我明日歌。（文嘉《明日歌》）
今日复今日，今日何其少！今日又不为，此事何时了！人生百年几今日，今日不为真可惜！若言姑待明朝至，明朝又有明朝事。为君聊赋今日诗，努力请从今日始。（文嘉《今日歌》）诗：1、咏月无名氏
昨夜圆非今夜圆，
一年十二度圆月，
能得几多时少年
却疑圆处减婵娟。
劝君须惜少年时。
劝君莫惜金缕衣，
有花堪折直须折，
莫待无花空折枝。
三更灯火五更鸡，
正是男儿读书时。
黑发不知勤学早，
白首方悔读书迟。
明日复明日，
明日何其多。
我生待明日，
万事成蹉跎。
青青园中葵，
朝露待日曦。
阳春布德泽，
万物生光辉。
常恐秋节至，
焜黄花叶衰。
百川东到海，
何时复西归。
少壮不努力，
老大徒伤悲。
第5篇：辑古诗、品古诗明日复明日，明日何其多，我生待明日，万事成蹉跎。世人若被明日累，春去秋来老将至。朝看水东流，暮看日西坠。百年明日能几何，请君听我明日歌。（文嘉《明日歌》）
今日复今日，今日何其少！今日又不为，此事何时了！人生百年几今日，今日不为真可惜！若言姑待明朝至，明朝又有明朝事。为君聊赋今日诗，努力请从今日始。（文嘉《今日歌》）诗：1、咏月无名氏
昨夜圆非今夜圆，
一年十二度圆月，
能得几多时少年
却疑圆处减婵娟。
劝君须惜少年时。
劝君莫惜金缕衣，
有花堪折直须折，
莫待无花空折枝。
三更灯火五更鸡，
正是男儿读书时。
黑发不知勤学早，
白首方悔读书迟。
明日复明日，
明日何其多。
我生待明日，
万事成蹉跎。
青青园中葵，
朝露待日曦。
阳春布德泽，
万物生光辉。
常恐秋节至，
焜黄花叶衰。
百川东到海，
何时复西归。
少壮不努力，
老大徒伤悲。
第6篇：古代文化常识之【五言诗的起源和《古诗十九首》】1、一般认为最早的文人五言诗是班固所写的《咏史》。此后，张衡的《同声歌》、秦嘉的《赠妇诗》赵壹的《疾邪诗》蔡邕的《翠鸟》等都是较早的文人五言诗。
2、《古诗十九首》代表了汉代文人五言诗的最高成就。
3、《古诗十九首》之名，最早见于梁人萧统编的《文选》
4、《古诗十九首》大约产生于东汉后期的桓帝、灵帝之世，当是这一时代中下层知识分子所写。
5、先秦两汉时期，我国诗歌发展史上的三个重要阶段依次是《诗经》、“楚辞”和汉乐府民歌。
魏晋南北朝文学基础：
1、魏晋南北朝时期，由于儒学禁锢的崩溃，逐渐形成了新的世界观和人生观，其理论形态就是魏晋玄学。
2、西晋末年，在世族清淡玄理风气的影响下，出现了玄言诗，其内容是抽象枯燥的玄理，只不过徒具诗的形式而已。
3、梁陈两代，帝王和世族的生产更加腐朽，精神也更为空虚，他们不再满足于山水的清音，而要寻求强烈的声色刺激，于是产生了宫体诗。
4、“宫体诗”之名始于梁简文帝萧纲，宫体诗主要是以艳丽的词句表现宫廷生活，其中也有一些类似文字游戏的咏物诗。宫体诗产生并盛行于梁、陈时期。
5、东晋南北朝诗歌经历了玄言——山水——宫体的变化过程。
6、南北朝文学的主要成就有：山水诗的兴起，拓展了诗歌题材；新体诗对古代诗歌的格律化奠定了基础；鲍照发展了七言诗，在题材和诗歌形式上都有开创；文学理论多有建树，出现了《文心雕龙》《诗品》这样的理论著作；骈文及小说都是新的开创；萧统编选了我国第一部文学选集《文选》等。
7、建安时期以“三曹”“七子”为代表的一批诗人，一方面学习汉乐府，描写社会动乱和民生疾苦；一方面歌唱自己的政治思想和抱负，形成了一种悲凉慷慨、刚健有力的风格，后人称之为“建安风骨”或“建安风力”。
一、建安文学基础：
1、建安文学新局面的开创者是杰出的政治家、军事家和杰出的诗人曹操。他诗歌创作代表作品有描写汉末战乱和人民苦难的《薤露行》《蒿里行》《苦寒行》；“白骨露于野，千里无鸡鸣”是《蒿里行》中的名句。表现统一天下雄心壮志、充满积极进取精神的《短歌行》中的“山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下归心”表现了他博大的胸怀；《观沧海》中的“日月之行，若出其中，星汉灿烂，若出其里”描写了大海孕大含深的气派。《短歌行》中的“青青子矜，悠悠我心”表现了作者对贤才的渴慕，《龟虽寿》中的“老骥伏枥，志在千里，烈士暮年，壮心不已”，表现了曹操积极进取精神。
2、曹操是建文学新局面的开创者，开用乐府旧题写时事的先河。他的作品除五言外，四言诗也不少优秀之作，他学习汉乐府，但又有自己的风格。
3、现存最早的完整的文人七言诗是曹丕的《燕歌行》；他的《典论·论文》是现存最早了文学专论，他提倡文学，对建安文学的繁荣起了推动作用。
4、曹植的生活和创作可以分为前后两个时期，以公元220年曹丕称帝为界线，
5、曹植诗歌创作的代表作有描写游侠少年的高超武艺和爱国精神的《白马篇》，其中“名编壮士籍，不得中顾私”集中表现了少年的爱国精神；鼓励朋友建功立业的《赠徐干》；在思妇身上寄托自己的失意和苦闷的《七哀》；描写一个少年斩断罗网，拯救一只黄雀的故事的《野田黄雀行》；描写海边人民贫困生活的《泰山梁甫吟》；以美女盛年未嫁的苦恼寄托自己怀才不遇之感慨的《美女篇》等。钟嵘称他的诗“骨气奇高，词采华茂”。
6、建安时期重要的作家有“三曹”“七子”和女诗人蔡琰。“三曹”指曹操、曹丕、曹植；“七子”之称见于曹丕的《典论·论文》，指孔融、陈琳、王粲、阮瑀、应瑒、刘桢七人，成就最高的是王粲。
7、“七子”的诗歌创作中反映社会动乱和人民苦难的代表作有王粲的《七哀诗》其一，其中“出门无所见，白骨蔽平原”表现了战乱给人民带不的苦难。陈琳的《饮马长城窟行》，阮瑀的《驾出北郭门行》等；抒写个人的抱负和遭遇的代表作是刘桢的《赠从弟》三首等。
8、现存题为蔡琰的作品有五言《悲愤诗》，骚体《悲愤诗》和《胡笳十八拍》。最可信的是蔡琰所作的是五言《悲愤诗》。
第二、正始西晋文学基础
1、正始文学泛指魏代末年的文学，此时期的代表作家是嵇康和阮籍。
2、嵇康的散文代表是《与山巨源绝交书》，诗歌的代表作是《赠秀才入军》十八首；阮籍主要的诗歌创作是八十二首《咏怀诗》，最著名的散文是《大人先生传》。
3、阮籍的《咏怀传》在运用王言诗抒情和讽谕方面有较高的成就，其一中“夜中不能寐，起坐弹鸣琴”表现了自己的孤独苦闷，给处于黑暗统治下的进步作家开拓了一条写作政治抒情诗的道路，《诗品》的“言在耳目之内，情寄八荒之表”，概括的就是阮籍的诗风。陶渊明的《饮酒》，庾信的《拟咏怀》。
4、晋武帝太康前后的“三张、二陆、两潘、一左”指导的是张华、张协、陆机、潘尼、潘岳、左思，他们是太康时期著名的诗人。
5、太康文学创作有两种不好的倾向：一是模拟古人的风气大盛；二是追求词藻华美和对偶工整。刘勰所说“采缛于正始，力柔于建安”，指的就是太康文学。
6、太康时代最著名的作家是陆机，与之齐名的作家是潘岳，还有张华张协等。
7、陆机的代表作有模仿《古诗十九首》的《拟古诗》十二首，描写行旅生活的《赴洛道中作》；潘岳的名作是《悼亡诗》三首。
8、左思是西晋最有成就的诗人，他的诗直接继承了建安风骨有“左思风力”之称。
9、左思的代表作有《咏史》八首，作品采用了典故，运用了对比等手法，如“世胄蹑高位，英俊沉下僚”即是对比，“涧底松”和“山上苗”即是比喻寒门知识分子和士族子弟，又是用对比反映寒门知识分子与世族门阀的矛盾。此外，《招隐》《娇女诗》《三都赋》都是他的名作。
10、刘琨的代表作是《扶风歌》，他是著我的爱国诗人。郭璞的代表作是《洲仙诗》十四首，他是一位玄言诗人，《诗品序》中“理过其辞，淡乎寡味”即是对玄言诗的批评。
第三、陶渊明基础：
1、陶渊明，又名潜，字元亮，浔阳柴桑人，谥号“靖节征士”，因其曾作过彭泽令，所以后人又称他为陶彭泽，他辞去彭泽令后，过着“晨兴埋荒秽，带月荷锄归”的躬耕生活。
2、陶渊明的诗可以分成两类：田园诗和咏怀、咏史诗。他的散文辞的名篇是《五柳先生传》《归去来兮辞》《感士不遇赋》等。
3、陶渊明的田园诗歌按其内容可以分为三方面：一部分表现农村的恬美静穆，和他自己悠然自得的心境，代表作有《归田园居》其一（“少无适俗韵”），《饮酒》其五（结庐在人境）等；另一部分以极大的热情歌咏了农业劳动，以及在劳动中与农民建立的友谊，如《归田园居》其三（种豆南山下），《庚戌岁九月中于西田获早稻》（人生归有道）等；还有一小部分反映了农村凋蔽和自己的穷困生活，如《归田园居》其四（久去山泽游）、怨诗楚调示庞主簿邓治中》等。晚年所作的《桃花源诗并记》是他田园诗的一个新发展。
4、陶渊明的咏怀、咏史诗继承了正始诗人阮籍和西晋诗人左思的伎，发扬了建安的精神。代表作有《杂诗》其二（白日沦西阿），《读山海经》其十（精卫衔微木）等。
5、鲁迅称一些陶渊明的咏怀、咏史诗，如《读山海经》其十为“金刚怒目式”的作品。
6、陶渊明诗歌的艺术特色：1、平淡与醇美的统一。陶诗很少用奇特的形象、夸张的手法和华丽的词藻，甚至连形容词都少用。2、情、景、理的统一。
7、陶渊明是魏晋南北朝最有成就的诗人，他的出现打破了了玄言诗的统治，咏怀、咏史诗继承了阮籍、左思的传统，发扬了建安的精神，田园诗是他的独创。“田园诗”成为一个流派在诗歌史上独树一帜，
8、陶诗的艺术对后世的影响很大，唐代学习田园诗的有王维、孟浩然、韦应物、柳宗元等诗人。
第四章南北朝乐府民歌基础：
1、南朝乐府民歌约五百首，大部分属于《乐府诗集》的“清商曲辞”，其中“吴歌”三百二十六首，“西曲”一百四十二首，“神弦歌”十八首。
5、南朝乐府民歌，除吴歌、西曲外，还有一首较长的抒情诗《西洲曲》，属《杂曲歌辞》。
8、北朝民歌主要收集在《乐集诗集梁鼓角横吹曲》中，在《杂曲歌辞》、《杂歌谣辞》中也有一小部分，共约六十多首。
10、北朝民歌是北方各族人民的共同创作，我们所接触到的，除汉人的作品外，还有氐人、羌人、鲜卑人，以鲜卑民歌居多。
12、北朝民歌中最杰出的长篇叙事诗是《木兰诗》，它产生的时代不会晚于陈代，大概是北魏的作品。
第五南北朝诗文基础：
1、晋宋之际代替玄言诗的是谢灵运开创的山水诗。
2、谢灵运因袭封康乐公，故又称谢康乐。他的山水诗的代表作有《登池上楼》（潜虬媚幽姿）和《入彭蠡湖口》（客游倦水宿）等。《登池上楼》中“池塘生春草，园柳变鸣禽”是写景名句。
3、鲍照对诗歌形式的主要贡献是为七言诗拓宽道路，其诗歌代表作有《拟行路难》其六（对案不能食），其中“自古圣贤皆贫贱，何况我辈孤且直”的诗句，表现了对门阀制度的不满，《拟古》其三（幽并重骑射）、其六（束薪幽篁里）《代出自蓟北门行》（羽檄起边亭）等也是其代表作。
4、鲍照的诗歌直接继承着建安文学的传统，大力写作乐府诗，他是继曹丕之后，对七言诗贡献最大的诗人。
5、教材中提到继承建安风骨或发扬其精神的诗人有：阮籍、左思、陶渊明、鲍照。
6、所谓新体诗是指自齐至隋百余年中讲究声律、对偶的作品，名曰新体诗。齐梁陈三代是新体诗形成和发展的时期。所谓新体，是就其形式而言。齐永明年间著名诗人沈约根据四声和双声叠韵来研究诗句中声、韵、调的配合，指出八种应避免的声律上的毛病，叫做“八病”。齐永明年间沈约等人开创的，由声律与对偶互助配合而形成具有格律的新体诗，称永明体。
7、新体诗作家除沈约外，成就较高的还有齐诗人谢朓、梁诗人何逊、陈诗人阴铿等。
8、文学史上把谢灵运和谢朓分别称为“大谢”和“小谢”。谢朓因为做过宣城太守，所以又有“谢宣城”之称。
9、谢朓山水诗有一首写春江日暮景色的名篇，题为《晚登三山还望京邑》（灞矣望长安）其中的“余霞散成绮，澄江静如练”，描写春江日暮景色，“喧鸟覆春州，杂英满芳甸”写建康（南京）周围的景色，是写景名句。
10、谢朓的一些五言四句的小诗，带有南朝民歌气息，语言精练，情味隽永，如《玉阶怨》（夕殿下珠帘）和《王孙游》（绿草蔓如丝）等。
11、继玄言诗、山水诗后南朝一度盛行的诗歌是宫体诗。
12、杜甫在《解闷十二首》中说：“颇学阴何苦用心”反映的是阴铿、何逮两位诗人。他们的名篇分别是阴铿的《江津送刘光禄不及》（依然临江渚）何逊的《相送》（客心已百念）等
13、集南朝诗歌成就之大成的诗人是庾信，他早年是梁朝有名的宫体诗人，后出使西魏，遂终身羁留在北方，他初步融合了南北诗风。
14、庾信诗歌的代表作是《拟咏怀》二十七首。他是南北朝时期骈赋，骈文成就最高作家，赋的代表作是叙述梁代兴亡和自己身世的《哀江南赋》，五言小诗的名作有《寄王琳》（玉关道路远）和《重别周尚书》（阳光万里道）。
15、骈文是与散相对而言的，它有三个特点：第一是讲究对偶，又多用四六句，因为两句两句的对偶，好象是并驾的两匹马，所以叫骈文。第二是语音方面讲究平仄。第三是多用典故和华丽的词藻。可以说骈文是一种诗化的散文。
16、南北朝骈文中，有代表性的名作有鲍照凭吊广陵的《芜城赋》，孔稚圭讽刺假隐士周顒的《北山移文》，梁江淹的《恨赋》《别赋》，陶宏景的《答谢中书书》，吴均的《与宋元思书》和庾信的《哀江南赋》等。
17、北朝散文的代表作有北魏郦道元的《水经注》和杨衒之的《洛阳伽蓝记》。
第六魏晋南北朝小说：
1、南北朝小说，按其内容可分为两类，即志怪小说和志人小说。
2、南北朝小说中现存比较完整的，并能代表这个时期志怪小说面貌的是东晋干宝的《搜神记》
3、南北朝志人小说的集大成的代表作是宋刘义庆的《世说新语》
4、刘义庆的《世说新语》共分三十六篇，为之作注的是梁代的刘孝标。
魏晋南北朝文学理论
1、我国现存第一篇文学理论和文学批评的专论是曹丕的《典论论文》
2、《典论论文》之后，文学批评史上另一篇重要的作品是西晋陆机的《文赋》
3、我国文学批评史上最重要、最系统的一部文学理论著作是刘勰的《文心雕龙》
4、成书于梁代的一部专门评论五言诗的菱是钟嵘的《诗品》
隋唐五代文学基础：
1、据清代康熙年间所编的《全唐诗》所录，唐代有诗人两千余人，作品四万八千九百余首，共九百卷。
2、唐诗的发展一般分为初、盛、中、晚四个时期。
3、初唐前五十年，宫体诗充斥诗坛。以“绮错婉媚为本”的“上官体”是这个时期的代表。
4、唐代文学呈现出百花齐放的局面，诗歌、散文、小说都得到很大发展，同时还兴起了词和变文这两种文学形式。
5、初唐的中心问题是：（1）冲破六朝诗歌的狭窄题材，使诗歌表现广阔的社会生活和重大的政治问题；（2）摈弃轻浮绮靡的诗风，建立刚健有力的新诗风；（3）确立律体，发展七言歌行。
6、初唐后五十年，先有“四杰”开始突破“宫体”的内容，继有沈宋确立了律诗的形式，最后陈子昂痛斥齐梁诗风，高倡建安风骨，才为唐诗开辟了发展的道路。
7、以李白为代表的积极浪漫主义是盛唐诗歌的主流，政治诗和边塞诗集中体现了盛唐诗歌的特色。
8、以白居易为代表的新乐府运动象一条大河贯穿了整个中唐。
9、爱情主题在晚唐十分流行，这是受了市民文学的影响。
第7篇：如何完成古诗词的考试第一部分诗歌的前言
诗歌部分在高考中的占分是6-8分，一般掌握6分。同学们的感觉就是，不知写什么不知怎么写，这里跟大家说一些方法与技巧。
一、一眼把古典诗歌“罩住”
一首诗给在我们眼前，不管是不是考试，我们首先做到的事，应该一眼把它“罩住”。那么“罩”什么呢？应该“罩”的是这几点：
（一）古典诗歌的分类：
古典的诗歌分几大类呢？当然分类的方法很多，类别也很多，但是，一种开玩笑的、却是最见效的分类法是——两大类：
第一大类：男人的诗。
那么想一想，中国古代的男人都干什么？
1、男人在外面打仗，这就是边塞诗；主题基本是歌颂边塞风光、歌颂将士作战勇敢、对战争的反思，等等。
2、男人在外面流浪，这就是送别诗、山水诗、田园诗；歌颂朋友间的友谊、感叹自己官运不通，醉情于山水，歌颂大自然的风景，等等；
3、男人在家里想象，这就是怀古诗、说理诗、抒情诗。怀古不是目的，目的是伤今、讽今、反思今天。说理是说明人生大道理。抒情的就多了。
那么同学们想一想，你所学过的这几类诗歌，它的基本主题是什么呢？闹清楚类别，实际上“主题思想、观点、主旨”就不会跑得太远了。
第二大类：女人的诗
女人诗又分“真女人”和“假女人”两类。不是真的女人写的还是男人写的，而是指内容。
“真女人”诗写的是闺怨的、思妇的，表达对情人、夫君的怀念、怨恨和婚姻爱情的不如意；而“假女人”诗是借女人情感说其他的事情——注意，这类诗是不考的。
（二）一眼看清诗歌的风格
诗歌有几种风格呢？教材上教过我们的是十种风格，按风格的“粗、细”可以分成四大类。
1、巨粗线条的：它们是“雄浑壮阔”、“豪放旷达”、“沉郁顿挫”、“慷慨悲壮”。
2、粗线条的：“平实质朴”。
3、细线条的：“清新雅致”、“含蓄隽永”、“绚丽飘逸”、“活泼俏皮”。
4、巨细线条：“缠绵伤感”。
同学们在答题的时候注意，这些风格不能同时写两个以上，准确说，就应该只写一个就对了，所以必须一下子“罩住”，其实就是弄清楚。
（三）养成通读的好习惯
不管是不是考试，好习惯都是重要的。
1、注意诗歌的题目。
诗歌的题目是诗歌的“眼睛”，古代人的题目起的比现代人好多了，所以一定先看明白了题目，比如《春怨》，比如《金陵晚照》，比如《寻梅》等。
2、了解诗歌作者，如果这个作者你在高中中学习过他的作品，一定要把这个作者的风格、生平在大脑中简单的过滤一下，有助于你答题。
3、借助诗歌的注解。考试时有的作品给注解，这个注解非常重要，比如2005年的天津卷中有“这部作品作于南宋灭亡，作者被俘虏，押送北上的路上”，这样的注解绝对帮助你做题。
4、一句都不可以忽略。诗歌一般不长，不会超过8-10句话，所以，每一句话都不能忽略，不要认为，考查的是第三、四句，与第一、二句没有关系，不对！
5、相信自己的第一感觉。
第8篇：高考作文妙借古诗文“出彩”四法 古人常说，“腹有诗书气自华”。古典诗文蕴涵着深厚的文化底蕴和情感资源．妙用古诗文可以激活语言表达．彰显文章底蕴．使文章散发出浓浓的书卷气和文化气。这无疑是高考作文“出彩”、“创新”的一条有效便捷的途径。那么，怎样借用古诗文来为你的高考作文增辉添色呢?
一、妙引古诗文名句出彩
这是高考作文中最常见的方式．可将引用分为局部引用和全篇引用。
1．局部引用
就是在文章的局部位置引用古典诗文名句．如文章的标题、题记、首段和末尾等。这些地方所处的位置比较突出、醒目，容易引发读者的关注．给他们留下较好的印象。
在文章标题处引用古诗文名句．能让题目显得典雅蕴藉，富有文学情趣，起到耀人眼目、催人卒读之功。如2004年福建考生的《一蓑风雨任平生》，引用苏轼《定风波》语句，作为题目，既紧扣所选的历史人物。贴切凝练．又昭示文章题旨，写出了苏轼的豁达与超脱。可谓“一石双鸟”。
在文章开头嵌入诗词佳句．以此领起全篇．则能够使语言显得凝练精辟．更能让阅卷者立刻“窥”到作者的文化积淀和人文素养，给他们留下较佳的第一印象。如2004年陕西考生的《寻找快乐，精彩人生》的开头：
“漫步于秋日落叶徐徐的小径上。不禁吟了一句：‘无边落叶萧萧下,不尽愁绪滚滚来’。慨叹落叶的悲哀与不幸。其实，落叶的生命或许就是这样，只求得春日繁茂，秋日落英缤纷。换个思维方式．龚自珍曾说过‘落红不是无情物。化作春泥更护花’嘛!我们应该欣喜，享受落英缤纷的秋景。”
这个开头由情景人手．化用杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”。自然引出对落叶的联想，然后再引用龚自珍的名句．恰当地诠释了“快乐幸福与我们的思维方式”这一哲理话题的内涵。这样处理，使文章在开头便显得意蕴深刻．诗意灵动．从而避免了“开门见山”式说理 可能会有的干巴枯燥。
在文章收尾处引用古典诗文．则具有画龙点睛之效，能够启人心智、升华主题．收到言有尽而意无穷的表达效果，令读者掩卷沉思，回味无穷。如2004年福建考生《照海倚天》的结尾：
“‘君不见黄河之水天上来．奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。’流年似水，时光如电地过去．也许，只有历史才能让‘无字碑头镌字满’，也许也只有历史．才能最好地诠释曾国藩在天京城破黄袍欲加身之时写尽生平心境的一句话：倚天照海花无数．流水高山心自知．”
三处引用贴切自然不显斧凿．使文章文采飞扬．情理交辉，意蕴深远，辩证而深刻地评价了曾国藩这一历史人物．实在是一记漂亮有力的“豹尾”。
2．全篇引用
既指整段之内大量引用．又指全文各段大量引用。由于古典诗文具有的深厚的文化积淀，大量、多处的引用，将能大大提升文章的文化品质和审美趣味．充实文章的底蕴。整段引用的如2000年高考优秀作文《寂寞的意韵》：
“寂寞是什么?曾几何时。有李白‘举杯邀明月，对影成三人’。也许，寂寞便是皓月当空．好风如水，万籁俱寂时形影相吊的那种感觉吧!曾几何时．有李后主感慨‘无言独上西楼。月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋’，也许，寂寞正是深宫大院．国愁家愁人也愁的情丝纠缠吧!曾几何时．有陈子昂感叹‘前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下’，也许，寂寞就是芳草依旧，天涯依旧，物是人非的空虚心境吧!于是．我问月亮．广寒宫的嫦娥告诉我。寂寞是‘云母屏风烛影深．长河渐落晓星辰’的‘碧海青天夜夜心’。寂寞到底是什么?我无法回答。”
一段之内五处引用诗词名句．以此作为文章情感和义理的载体．让“寂寞”具有了深刻的文化内涵．既为文章增添了亮丽的色彩，也增强了论证的说服力和感染力．使文章底蕴厚实．充满典雅蕴藉的诗意和丰富的人文气息。
而全篇引用的。2003四川省高考优秀作文《只缘身在此山中》则可称得上是典范之作了。该文以苏轼名句作为标题．非常恰切地暗扣作文话题“感情亲疏与对事物的认知”；紧接着引用崔护的诗句“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去．桃花依旧笑春风”．自然引出对“情感与认知”关系的认识，确立文章主旨：然后紧承首段。
引用了李清照的《如梦令．昨夜雨疏风骤》、杜甫的《茅屋为秋风所破歌》、苏轼的《念奴娇?赤壁怀古》、杜牧的《赤壁》，从几个角度来进一步阐述主旨，形象生动而不乏理性：末尾再以苏轼的“不识庐山真面目”收结全文。综观全文．恰到好处的引用、嵌入古典诗词。使哲理思考和情感抒发传达得深刻而有底蕴．让文章拥有了较高的文化品位。
二、巧套古诗文结构出彩
古人写诗做文都很讲究章法。每一首(篇)诗文都有其完整的行文结构与写作脉络．再加上古诗文本身言简意丰、音韵和谐，套用古诗文来铺设文章的行文结构．不仅能使文章层次分明、结构清晰，而且更能给人以典雅优美的感觉，能够在最短时间内打动读者。这一点。2004年湖南高考优秀作文《琵琶行之父母有情》做出了很好的示范。这篇作文直接套用白诗的结构形式，将《琵琶行》一诗中有关音乐描写的诗句，直接抽取出来、编织出全文的行文结构：“转轴拨弦三两声．未成曲调先有情”．“间关莺语花底滑”，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”，“冰泉冷涩弦凝绝．凝绝不通声渐歇。别有忧愁暗恨生。此时无声胜有声”．“曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛”，“座中泣下谁最多。掌上明珠双眸湿(原诗为‘江州司马青衫湿’)”。这些诗句在《琵琶行》中本身就是串连诗歌内容、编织抒情脉络的关键诗句．被引用为文章行文转换的语言标志．不仅巧妙地串起从小到大父母对“我”的关爱与教育的一些生活细节．而且使文章的行文结构放得开又收得拢．读来自有别样的韵味。
三、模仿古诗文语言出彩
语言是文章的第一关口．高考作文的语言除了要能够根据文章需要尽可能得体准确之外．还应该尽量地体现出个性的色彩。如果你的文言功底比较扎实的话．不妨模仿古典诗文的语言．用文言的笔法来表达现代的感悟．这无疑也是高考作文“出彩”的一记妙招．历年高考作文中都有这方面的成功例子．如2001年南京考生的《赤兔之死》，2002年江苏考生的《谏屈原书》，2003年四川考生的《愚者传》和北京考生的《转折》等。
这些高考优秀作文在古典诗文语言的借鉴上．显示出了作者个性的写作才华和较为深厚的古文修养．以及较好的驾御语言的功力。当然，文言文毕竟是旧时代的产物，这种语言表达方式本身未必值得提倡和鼓励．本节内容只是为考生提供一种参考。要知道．这些优秀作文的成功靠得是“故事新奇”、“立意高远”、“语言老到”、“内容充实”，这些才是它们获得成功的关键．而非仅仅是浅易的文言。
四、改写古诗文内容出彩
好的古典诗文都是富于启示性的．言简而意丰。能够通过鲜明的形象和富有张力的表达唤起读者无尽的联想和想象。通过对古诗文的改写．来传达自己对生活的感悟。也能让自己的高考作文呈现出迷人的色彩．平添些许的诗意。当然。改写不是对古诗文的纯机械翻译。而是对古诗文的一种再创作、再提高和个性化鉴赏。2002年江苏考生的《东坡的选择》就是采用这种写法获得成功的。这篇高考作文化用苏轼《前赤壁赋》和《念奴娇?赤壁怀古》的意境．将苏轼一生的遭遇聚焦于一个感伤而又旷达的赤壁之夜．写出了苏轼的“心灵的选择”．既摄取了原作的神韵．又出之以新的情调。
改写可以是化用意境．再现古诗文的情景．也可以从古典名篇中寻找“空隙”，对内容加以创造性的改造．例如2004年江苏考生的《(孔雀东南飞)新传》“活用”古典文学资源，根据话题“山的沉稳，水的灵动”对《孔雀东南飞》大胆改造而成的“故事新编”，在生动而颇具情韵的叙事中．讲述了刘兰芝和焦仲卿的“中国式离婚”．体现出了考生独到的创新精神，和对现实生活的关注与洞察。
实际上。以上四法并非是截然分开的．而妙用古诗文“出彩”的方法也不止是这四种。在备考阶段。如果能将古诗文的备考和作文备考结合起来．注重积累并将之内化为自己的积淀．也许你能找到更多更好的方法．写出一篇“出彩”的高考作文来。
第9篇：古今异义现代汉语由古代汉语发展而来，有些词义一直沿用下来，有些词义已经发生了变化，形成古今异义的现象。古今异义词主要有以下几种：
（1）词义扩大。
文言文中，有些词语的本来意义比较狭小，后来它的意义有所发展，应用的范围比原来广泛了，这种现象叫词义的扩大。这种词义是今义大于古义，古义包含在今义之中。如&河&，古代仅仅指黄河（饮于河、渭）；现在则是一个普通的名词，成为河流的通称。
（2）词义缩小。
词义的缩小，是指词义随着时代的发展逐渐变得狭小。词义缩小主要有两类：
A．程度减弱。如&病&，古义指严重的疾病，已达到受死亡威胁的程度（君之病在肠胃）；而今天的&病&一般指所有疾病，程度减弱了。
B．范围缩小。如&臭&，古代指气味（左佩刀，右备容臭）；现在则仅仅指臭味。
（3）词义转移。
古汉语中一些词义，随着历史的发展，由原来表示的对象转移为表示另外一种对象，这就叫词义的转移。主要有以下几种：
A．由表示甲事物转化为表示乙事物。如&颜色&，古义指容颜、脸色（颜色憔悴，形容枯槁）；今义指色彩。
B．由表示甲动作转化为表示乙动作。如&去&，古义指离开、距离（西蜀之去南海，不知几千里也）；今义是&到&&地方&。
C．由表示甲义的范围转化为表示乙义的范围。如&鲜美&，古义有&鲜艳美丽&的意思（芳草鲜美）；今义则是形容词，指食物味道好。它所表示的范围就由表示事物外在的颜色转化为表示事物的味道。
D．由表示甲义转化为表示乙义时，词性也发生了转移。如&烈士&，古义指有远大抱负的人（烈士暮年，壮心不已）；今义指&为了正义事业而献出自己生命的人&。
（4）词义感情色彩的变化。
古今词义在演变的历史过程中，褒贬义相互转化的现象，叫做词义感情色彩的变化。主要有三种情况：
A．褒义词转化为贬义词或中性词。如&风流&，古义指杰出、英俊（大江东去，浪淘尽，千古风流人物）；今义多指轻浮放荡，含贬义。
B．贬义词转化为褒义词。如&乖&，原指偏执、不顺服（行为偏僻性乖张）；现在是&听话&&安顺&之义。
C．中性词变为褒义词或贬义词。如&鄙&，古义表示&见识短浅&，是一个中性词（肉食者鄙，未能远谋）；今义指品质恶劣，成为贬义词。
积累卡片：
常见古今异义词例释
以下内容按字词、例句及所选篇目、古义、今义顺序整理：
穷 上高山，入深林，穷回溪（《始得西山宴游记》）穷尽 贫穷
丝 宴酣之乐，非丝非竹（《醉翁亭记》） 弦乐器 蚕丝
委 委而去之，是地利不如人和也（《得道多助，失道寡助》） 放弃 委托
去 委而去之，是地利不如人和也（《得道多助，失道寡助》） 离开 到，往
是 故天将降大任于是人也（《生于忧患，死于安乐》） 这 表示判断
举 傅说举于版筑之间（《生于忧患，死于安乐》） 被举荐 举起
征 征于色，发于声，而后喻（《生于忧患，死于安乐》） 表现 出征，征收
喻 征于色，发于声，而后喻（《生于忧患，死于安乐》） 明白，了解 比喻
豆 一箪食，一豆羹（《鱼我所欲也》）古代盛肉或其他食品的器皿 豆类名称
就 此人可就见，不可屈致也（《隆中对》） 接近，趋向 今常作副词或连词
诚 此诚不可与争锋（《隆中对》） 确实 真诚、诚实
秋 此诚危急存亡之秋也（《出师表》） 时 四季中的秋季
义 引喻失义（《出师表》） 适宜，恰当 正义，意义
否 陟罚臧否（《出师表》） 恶，坏 表示否定
猥 猥自枉屈（《出师表》） 辱，有降低身份之意 卑鄙下流
庶 庶竭驽钝（《出师表》） 希望，期望 众多
狱 小大之狱，虽不能察，必以情（《曹刿论战》） 案件 监狱
师 十年春，齐师伐我（《曹刿论战》） 军队 老师，或军队中一种编制
再 一鼓作气，再而衰，三而竭（《曹刿论战》）第二次 表动作重复
间 肉食者谋之，又何间焉（《曹刿论战》） 参与 间隔、空隙，不连接
里 不过其邻里乡党之人（《上枢密韩太尉书》）古代居民区名 方位词，与外相对
游 与其门人贤士大夫游（《上枢密韩太尉书》） 交往 现常指游历、游览
池 与仓廪府库城池苑囿之富大也（《上枢密韩太尉书》） 护城河 现指水塘
走 几欲先走（《口技》） 跑 行走
趋 尝趋百里外（《送东阳马生序》） 快步走、奔
跑 趋向假 以是人多以书假余（《送东阳马生序》） 借，借助 不真
居 居十日，扁鹊复见（《扁鹊见蔡桓公》） 经过 房子；居住
见 扁鹊见蔡桓公（《扁鹊见蔡桓公》） 拜见、进见 看到
鄙 蜀之鄙有二僧（《为学》） 边境 品质低下
市 愿为市鞍马（《木兰诗》） 购买 市场
强 策勋十二转，赏赐百千强（《木兰诗》） 有余 强壮，强大
但 但少闲人如吾两人耳（《记承天寺夜游》） 只 但是
虽 虽杀臣，不能绝也（《公输》） 即使 虽然，表转折
固 吾义固不杀人（《公输》） 绝对 坚固
谢 秦王色挠，长跪而谢之曰（《唐雎不辱使命》） 道歉 感谢
亡 今亡亦死，举大计亦死（《陈涉世家》） 逃跑 死亡
会 会天大雨，道不通（《陈涉世家》） 适逢，恰巧遇到 聚合
怜 楚人怜之，或以为死，或以为亡（《陈涉世家》） 怜爱，爱戴 可怜，怜悯
或 今或闻无罪，二世杀之（《陈涉世家》） 有人 或许，也许
往往 旦日，卒中往往语（《陈涉世家》） 到处 经常
开张 诚宜开张圣听（《出师表》） 扩大 指商店开始营业
猖蹶 遂用猖蹶（《隆中对》） 失败 凶猛而放肆（注：现代汉语中写作&猖獗&）
于是 游于是乎始（《始得西山宴游记》） 从此（时） 表示承接
所以 此先汉所以兴隆也（《出师表》） &&的原因 常与&因为&搭配，表因果关系
卑鄙 先帝不以臣卑鄙，猥自枉屈（《出师表》） 身份低微，出身鄙野 品质低劣
晓畅 晓畅军事（《出师表》） 精通，熟练 通顺
布衣 臣本布衣，躬耕于南阳（《出师表》） 平民 用布做的衣服
谨慎 先帝知臣谨慎（《出师表》） 严谨而慎重 小心慎重
牺牲 牺牲玉帛（《曹刿论战》） 祭祀用的猪、牛、羊等现指放弃、损害一方的利益
可以 忠之属也，可以一战（《曹刿论战》） 可以凭借能愿动词，可以
交通 阡陌交通（《桃花源记》） 交错相通
各种运输和邮电事业的总称妻子 率妻子邑人来此绝境（《桃花源记》）
妻子和子女 专指男子的配偶
绝境 率妻子邑人来此绝境（《桃花源记》） 与人世隔绝的地方没有出路的境地
间隔 遂与外人间隔（《桃花源记》） 断绝来往 隔开，不连接
无论 无论魏晋（《桃花源记》） 不要说，更不必说表示条件不同而结果不变
以为 宅边有五柳树，因以为号焉（《五柳先生传》）以此为 认为
左右 楚王闻之，谓左右（《晏子春秋》） 身边跟随的人①表方位；②表估计
虽然 虽然，公输盘为我为云梯，必取宋（《公输》） 即使这样 转折连词
第10篇：古今异义现代汉语由古代汉语发展而来，有些词义一直沿用下来，有些词义已经发生了变化，形成古今异义的现象。古今异义词主要有以下几种：
（1）词义扩大。
文言文中，有些词语的本来意义比较狭小，后来它的意义有所发展，应用的范围比原来广泛了，这种现象叫词义的扩大。这种词义是今义大于古义，古义包含在今义之中。如&河&，古代仅仅指黄河（饮于河、渭）；现在则是一个普通的名词，成为河流的通称。
（2）词义缩小。
词义的缩小，是指词义随着时代的发展逐渐变得狭小。词义缩小主要有两类：
A．程度减弱。如&病&，古义指严重的疾病，已达到受死亡威胁的程度（君之病在肠胃）；而今天的&病&一般指所有疾病，程度减弱了。
B．范围缩小。如&臭&，古代指气味（左佩刀，右备容臭）；现在则仅仅指臭味。
（3）词义转移。
古汉语中一些词义，随着历史的发展，由原来表示的对象转移为表示另外一种对象，这就叫词义的转移。主要有以下几种：
A．由表示甲事物转化为表示乙事物。如&颜色&，古义指容颜、脸色（颜色憔悴，形容枯槁）；今义指色彩。
B．由表示甲动作转化为表示乙动作。如&去&，古义指离开、距离（西蜀之去南海，不知几千里也）；今义是&到&&地方&。
C．由表示甲义的范围转化为表示乙义的范围。如&鲜美&，古义有&鲜艳美丽&的意思（芳草鲜美）；今义则是形容词，指食物味道好。它所表示的范围就由表示事物外在的颜色转化为表示事物的味道。
D．由表示甲义转化为表示乙义时，词性也发生了转移。如&烈士&，古义指有远大抱负的人（烈士暮年，壮心不已）；今义指&为了正义事业而献出自己生命的人&。
（4）词义感情色彩的变化。
古今词义在演变的历史过程中，褒贬义相互转化的现象，叫做词义感情色彩的变化。主要有三种情况：
A．褒义词转化为贬义词或中性词。如&风流&，古义指杰出、英俊（大江东去，浪淘尽，千古风流人物）；今义多指轻浮放荡，含贬义。
B．贬义词转化为褒义词。如&乖&，原指偏执、不顺服（行为偏僻性乖张）；现在是&听话&&安顺&之义。
C．中性词变为褒义词或贬义词。如&鄙&，古义表示&见识短浅&，是一个中性词（肉食者鄙，未能远谋）；今义指品质恶劣，成为贬义词。
积累卡片：
常见古今异义词例释
以下内容按字词、例句及所选篇目、古义、今义顺序整理：
穷 上高山，入深林，穷回溪（《始得西山宴游记》）穷尽 贫穷
丝 宴酣之乐，非丝非竹（《醉翁亭记》） 弦乐器 蚕丝
委 委而去之，是地利不如人和也（《得道多助，失道寡助》） 放弃 委托
去 委而去之，是地利不如人和也（《得道多助，失道寡助》） 离开 到，往
是 故天将降大任于是人也（《生于忧患，死于安乐》） 这 表示判断
举 傅说举于版筑之间（《生于忧患，死于安乐》） 被举荐 举起
征 征于色，发于声，而后喻（《生于忧患，死于安乐》） 表现 出征，征收
喻 征于色，发于声，而后喻（《生于忧患，死于安乐》） 明白，了解 比喻
豆 一箪食，一豆羹（《鱼我所欲也》）古代盛肉或其他食品的器皿 豆类名称
就 此人可就见，不可屈致也（《隆中对》） 接近，趋向 今常作副词或连词
诚 此诚不可与争锋（《隆中对》） 确实 真诚、诚实
秋 此诚危急存亡之秋也（《出师表》） 时 四季中的秋季
义 引喻失义（《出师表》） 适宜，恰当 正义，意义
否 陟罚臧否（《出师表》） 恶，坏 表示否定
猥 猥自枉屈（《出师表》） 辱，有降低身份之意 卑鄙下流
庶 庶竭驽钝（《出师表》） 希望，期望 众多
狱 小大之狱，虽不能察，必以情（《曹刿论战》） 案件 监狱
师 十年春，齐师伐我（《曹刿论战》） 军队 老师，或军队中一种编制
再 一鼓作气，再而衰，三而竭（《曹刿论战》）第二次 表动作重复
间 肉食者谋之，又何间焉（《曹刿论战》） 参与 间隔、空隙，不连接
里 不过其邻里乡党之人（《上枢密韩太尉书》）古代居民区名 方位词，与外相对
游 与其门人贤士大夫游（《上枢密韩太尉书》） 交往 现常指游历、游览
池 与仓廪府库城池苑囿之富大也（《上枢密韩太尉书》） 护城河 现指水塘
走 几欲先走（《口技》） 跑 行走
趋 尝趋百里外（《送东阳马生序》） 快步走、奔
跑 趋向假 以是人多以书假余（《送东阳马生序》） 借，借助 不真
居 居十日，扁鹊复见（《扁鹊见蔡桓公》） 经过 房子；居住
见 扁鹊见蔡桓公（《扁鹊见蔡桓公》） 拜见、进见 看到
鄙 蜀之鄙有二僧（《为学》） 边境 品质低下
市 愿为市鞍马（《木兰诗》） 购买 市场
强 策勋十二转，赏赐百千强（《木兰诗》） 有余 强壮，强大
但 但少闲人如吾两人耳（《记承天寺夜游》） 只 但是
虽 虽杀臣，不能绝也（《公输》） 即使 虽然，表转折
固 吾义固不杀人（《公输》） 绝对 坚固
谢 秦王色挠，长跪而谢之曰（《唐雎不辱使命》） 道歉 感谢
亡 今亡亦死，举大计亦死（《陈涉世家》） 逃跑 死亡
会 会天大雨，道不通（《陈涉世家》） 适逢，恰巧遇到 聚合
怜 楚人怜之，或以为死，或以为亡（《陈涉世家》） 怜爱，爱戴 可怜，怜悯
或 今或闻无罪，二世杀之（《陈涉世家》） 有人 或许，也许
往往 旦日，卒中往往语（《陈涉世家》） 到处 经常
开张 诚宜开张圣听（《出师表》） 扩大 指商店开始营业
猖蹶 遂用猖蹶（《隆中对》） 失败 凶猛而放肆（注：现代汉语中写作&猖獗&）
于是 游于是乎始（《始得西山宴游记》） 从此（时） 表示承接
所以 此先汉所以兴隆也（《出师表》） &&的原因 常与&因为&搭配，表因果关系
卑鄙 先帝不以臣卑鄙，猥自枉屈（《出师表》） 身份低微，出身鄙野 品质低劣
晓畅 晓畅军事（《出师表》） 精通，熟练 通顺
布衣 臣本布衣，躬耕于南阳（《出师表》） 平民 用布做的衣服
谨慎 先帝知臣谨慎（《出师表》） 严谨而慎重 小心慎重
牺牲 牺牲玉帛（《曹刿论战》） 祭祀用的猪、牛、羊等现指放弃、损害一方的利益
可以 忠之属也，可以一战（《曹刿论战》） 可以凭借能愿动词，可以
交通 阡陌交通（《桃花源记》） 交错相通
各种运输和邮电事业的总称妻子 率妻子邑人来此绝境（《桃花源记》）
妻子和子女 专指男子的配偶
绝境 率妻子邑人来此绝境（《桃花源记》） 与人世隔绝的地方没有出路的境地
间隔 遂与外人间隔（《桃花源记》） 断绝来往 隔开，不连接
无论 无论魏晋（《桃花源记》） 不要说，更不必说表示条件不同而结果不变
以为 宅边有五柳树，因以为号焉（《五柳先生传》）以此为 认为
左右 楚王闻之，谓左右（《晏子春秋》） 身边跟随的人①表方位；②表估计
虽然 虽然，公输盘为我为云梯，必取宋（《公输》） 即使这样 转折连词
第11篇：2010高考语文古诗词应对策略高考古诗词该如何复习？分析去年多个省市的19套古诗词考题(含上海春季高考题)，可以从中发现不少规律，按照这些规律，我们可以从中总结出相应对策。现整理于此，希望对大家的复习有所帮助。
一、2009年考题分析与启示
1、从考查学生能力来看，19套题共有题目43个，考查作品&理解能力&的题目26个，占60。5%，考查&鉴赏能力&的题目15个，占34。9%，考查&评价能力&的题目2个，占4。6%，因此，古诗词鉴赏题，名曰&鉴赏评价&，实则以&理解&为主，换句话说，就是考你把作品&读懂&了没有。
2、从作品的朝代来看，涉及到四个朝代的20位诗词作者：选自唐代的作品有6位，占30%；宋代的作品有10位，占50%；金元时期的作品有3位，占15%；清代的作品1位，占5%。唐宋两代的作品共占80%，说明诗词鉴赏的积累和学习应该还是以唐宋两代的作品为主。
3、从作者的知晓度来看，既有杜甫、白居易、欧阳修、辛弃疾、杜牧、岳飞、秦观、姜夔等大家、名家，也有一般的作者，如张孝祥、叶梦得、司空曙等，更有不常见的作者，如严武、严羽、舒頔、王旭等。考大家、名家的作品也是比较&生僻&的作品。因此考题选材时，无论是名家还是一般作者，其作品都是比较陌生的、不常见的，其目的是为了保证高考的公平性。
4、从作品的体裁来看，主要是诗、词两种。19套试卷涉及到的诗词作品共20首，诗歌12首，其中唐诗和宋诗各6首，唐诗6首中有七言绝句2首、五言律诗3首、七言律诗1首；宋诗6首中有七言绝句3首、七言律诗2首、五言律诗1首。词为8首，其中宋词4首、金元、清代词4首。由此可知，唐诗、宋诗、宋词仍是备考的重点，律诗又是诗歌中的重点。
5、从试题的分值来看，各省市试卷结构不同，古诗词鉴赏题的分值比较悬殊，最高为11分，有海南、宁夏卷和辽宁卷；最低的为6分，有天津卷、重庆卷、福建卷、江西卷和浙江卷；大多的省市为8分，有全国卷两套、上海春秋卷、四川卷、湖北卷、安徽卷、山东卷等八套；还有北京卷和江苏卷为10分，广东卷和湖南卷为7分。其中8到11分的试卷有12套，说明高考古诗词鉴赏题的分值有逐渐增多的趋势。
6、从具体题型来看，有填充题、选择题、简答题和开放题四种，其中简答题最多，选择题只有北京卷和上海卷考到，填充题也只有上海卷、浙江卷和湖南卷涉及到。
二、2010年高考古诗词鉴赏备考策略
1、以唐宋为主，避&熟&就&生&
诗词阅读和备考应该主要以唐、宋诗词为主，兼及元明清，无论是名家还是一般作者，其作品一般是比较陌生的。为最大可能地保证高考公平性，考题必须&避熟就生&。这一点告诉我们，在平时复习时除了一些常见的古诗词外，还要挑一些不常见的来阅读积累。
2、以理解为主，读&懂&至上
诗词作品浩如烟海，要想掌握众多作品，实属不易。因此不应把备考重点放在押题、撞题上，而应把重点放在读&懂&和解题的方法上。从内容理解的角度讲，诗词文本所写是什么景物，什么事件，什么感情，什么思想等等，这些方面，既有表面的，也有深层的，既有直观的，也有抽象的，各种要素，都需要引起重视，经过适当的训练而有所领悟。
3、以考点为主，鉴赏是关键
对于诗词鉴赏而言，主要解决的一个问题，就是&考什么&。诗词鉴赏主要考查什么？《考试大纲》要求能&鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧&，并能&评价文学作品的思想内容和观点态度&。从2009年的诗词鉴赏考查来看，19套考题以理解为基础，侧重于&鉴赏&。在&鉴赏&中，主要分为两项内容，一是鉴赏作品(或作者)的思想情感、形象及景物；二是鉴赏作品的表达技巧、修辞手法及语言特点。前者侧重作品的内容，后者侧重作品的形式。因此，备考时要熟悉这些&考点&。
古诗词中常见思想情感主要有忧国伤时、建功报国、思乡怀人、长亭送别和生活杂感五类。如忧国伤时的作品有：揭露统治者的昏庸腐朽；反映离乱的痛苦；同情人民的疾苦；对国家民族前途命运的担忧等。建功报国的作品有：建功立业的渴望；保家卫国的决心；报国无门的悲伤；山河沦丧的痛苦；年华消逝，壮志难酬的悲叹；揭露统治者穷兵黩武；理想不为人知的愁苦心情等。思乡怀人的作品有：羁旅愁思；思亲念友；边关思乡；闺中怀人等。长亭送别的作品有：依依不舍的留念；情深意长的勉励；坦陈心志的告白等。生活杂感的作品有：寄情山水、田园的悠闲；昔盛今衰的感慨；借古讽今的情怀；青春易逝的伤感；仕途失意的苦闷；告慰平生的喜悦。针对一首诗词，确定其感情，应注意：因诗而论，因境定情。
表达技巧，从抒情方式可分为直接抒情和间接抒情，间接抒情又分为借景抒情、寓情于事和托物言志等；从表现手法可分为渲染、赋陈、比兴、象征、联想、想象、对比、衬托、虚实相生、动静结合、以小见大、欲擒故纵等；从修辞手法可分为比喻、比拟、夸张、对偶、排比、叠字、设问、反问、双关、借代、互文、反衬、对比等。熟悉这些&考查点&，对鉴赏诗歌大有裨益。
第12篇：2009年中考语文复习精品资料（二）——古诗文默写二、古诗文默写
1、受任于败军之际，&&&&&&&&&&&&&&&&&& 。
2、&&&&&&&&&&&&& ，&&&&&&&&&&&&& ，此先汉所以兴隆也。
3、《江城子密州出猎》中运用典故，表达作者渴望得到重用的句子是&&&&&&&&&&&&&&&&
4、《武陵春》中被词论家称赞为写愁“创意出奇”的句子是& &&&&&&&&&&&&&&&&&&&
5、《破阵子为陈同甫赋壮词以寄之》中通过理想与现实的对比，表现壮志成空、理想破灭的悲愤的句子是&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
6、《望江南》中表明思妇从希望到失望的心理变化产生的原因的句子是&&&&&&&&&&&&& ，本词的主旨句是&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
7、《渔家傲秋思》中以视觉描写塞上荒僻情景的两句是&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
8、酒，在中国文化中颇占一席之地。人们高兴了喝酒，烦闷了喝酒；诗兴大发时饮酒助兴，文思枯竭时也向酒中寻找才思。请你写出几句古诗词中与“酒”相关的诗句。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& ，&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& ，&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 。
9、我国传统节日有春节、元宵节，清明节、端午节、中秋节、重阳节等，每个节日都有着悠久的历史和特殊的文化内涵。下面是和传统节日有关的对联，请指出各联分别写什么节日。&
柳枝袅袅报春意，杏花团团念祖恩。& (&&&&& & )
天增岁月人增寿，春满乾坤福满门。& (&&&&&&& )
叶落疏桐秋正半，花开丛桂月常圆。& (&&&&& & )
话旧他乡曾作客，登高佳节倍思亲。& (&&&&&&& )
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
11、今夜偏知春气暖，&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
12、&&&&&&&&&&&&&&&&&& &&&，&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 。槲叶落山路，枳花照驿墙。
13、&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& ，只有香如故。
14、燕子来时新社，&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 。
15、&&&&&&&&&&&&&&&&&&& ，&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& ，日长飞絮轻。
16、簌簌衣巾落枣花，&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 。
17、莫道不消魂，&&&&&&&&&&&&&&&&& ，&&&&&&&&&&&&&&&& 。
18、&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& ，全仗你抬声价。
第13篇：古筝十级考级日星期一晴
前两天，我几乎整天都在练古筝，所以没有时间写作文。今天我和妈妈又高兴又紧张地去绵阳参加古筝十级的考试。
进入考场内，大大小小、老老少少都坐在凉亭里乘凉，还有些考生在练习二胡、小提琴、萨克斯，琵琶、电子琴等等。因为古筝不方便带，所以我们没有办法练习，只好坐在那里等候着2：30的到来。
期盼的2：30分终于到来了，考试工作人员点了名，依次序把我们带到了考室外。等了一个多小时，工作人员终于叫我进去了，我有点紧张，又想：不要紧张，一定能弹好。我咽了一口气，进入考室，满怀信心地想：只要不紧张，一定能考过的。
我第一曲弹的是《茉莉芬芳》，就是在快板的时候，有个地方头脑突然短路了，忘记了左手的弹法。停顿了几秒钟，我又接了弹了起来。因为弦有点滑，所以有些音也弹错了。
这次考试没有我在家里发挥得好，弹错的地方也比较多，我想很难考过吧。
（妈妈的话：如果是正常发挥的话，考过应该是没有问题的。由于不准家长进场，所以根本不知道她到底弹得有多差！反正下来后对我说的第一句话就是：&妈妈，我可能考不过，那个琴弦好滑哦，我没有怎么弹清楚，还有个地方差点忘了。&哎，她可从来没有这么不自信啊，看来希望真的不大哦。我只有说没关系啦，没有考过明年接着又来考，带上自己的琴去考。每次考级的时候琴行提供的琴都不好，影响了孩子的发挥。作好心理准备接受那残酷的事实吧~）
日星期一晴
今天，天气晴朗，金黄的太阳照耀着大地，我和妈妈高高兴兴地去学古筝，我特别高兴，因为今天可能就可以拿到考级证书了！
到了于老师房间里，于老师就热情地把证书发给了我。我捧着证书，心里甜滋滋的。
回到家里，我从&百宝箱&里拿出以前的两个证书，仔细地比较着。我六岁的时候考过了三级，七岁的时候考过了七级，八岁的时候考过了十级。小小的我真棒！这时，我情不自禁地想起以前练琴的经历：妈妈认真地指导我，老师耐心地教我，我还流了很多泪水，才换来了今天的成功。因为我知道，&天才是百分之一的灵感加上百分之九十九的汗水。&（当然还有很多的泪水）我以后一定要更加努力练琴，争取改掉以前的错误。
虽然我已经考过了十级，但我还要更加努力地练习，争取比以前弹得更好！
&&&&花园小学二年级:陈馨仪2003
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