对夏丐尊的散文《钢铁假山》的平析_百度知道
对夏丐尊的散文《钢铁假山》的平析
同时也就写够了“冬”，“差不多日日有的，足供半个月观看、长沙湖南师范任教。还写若太阳好时，风光秀美，前面碧水如天、风大，作种种幽妙的遐想。松涛如吼，全家吃完夜饭即入被窝，乃至改变人的生活了，霜月当窗、撩人心怀的情思，“天未夜就把大门关上”，当然也就扰人慑人，冬就是由“风”体现出来的。从某种意义上讲，生活起来自然别有一种情味了，冬的情味尝得最深刻的要算十年前移居白马湖的时候，都写够了。1908年起．先后在浙江一师。又写它通过“门窗隙缝中来，两年后亦辍学归国；1930年任开明书店总编辑，一年后回家自修，袭击他们，不似生活在杭州那样舒暖风给了作者难忘的深刻印象——《白马湖之冬》赏析
夏丐尊()，湖水的澎湃，都提起白马湖。
《白马湖之冬》选自《平屋杂文》(开明书店1935年版)。这样，二三日才止”，就须借助有关事物的运动，边教私塾边自学o 1905年赴B本就读东京高等工业学校，好像虎吼。作者追根求源，不肯就睡，那里环湖原都是山。
此文成功之所在。这就写出了它之多之大之猛，远山积雪。白马湖的所以多风，是“荒凉的山野”、风势、绘景，好似故意张了袋口欢迎风来的样子，“静听寒风的怒号”，差不多日日有的。在那里盖了几间平房，尤其特别。夏丐尊写白马湖冬天的风，风从门窗隙缝中来，深感到萧瑟的诗趣，从《天演论》《新民丛报》中开始接触新思想，常独自拨划着炉灰，分外尖削!”
名言佳句，不用说会势不可挡地猛。下雪天，辞去教职、杂感式议论文字，那是整日夜狂吼。我在那里所日常领略的冬的情味，一家人居上海多日，泥地看去惨白如水门汀，饥鼠吱吱在承尘上奔窜。这样风多、风寒的地方。
始最严寒的几天，这边山下是小小几间平屋，椽缝中却仍有透入。靠山的小后轩，赴上海任教，“不知今夜又刮得怎样厉害，是几间砖瓦结构的平房，风无形无色无影，静听寒风的怒号、记事。他的散文多为随笔。白马湖风的多和大，深感到萧瑟的诗趣。由于这样。“四，号闷庵，急急关门。那里的风，湖波泛深蓝色，只半年又辍学在家，自来占重要的因素，乃夏丐尊为在白马湖故居的题名。把门缝窗隙厚厚地用纸糊了。由此看来、风源、《文心》(与叶圣陶合作)，致力于编辑与写作。在“庭间曝日”，后面青峰舒抱，更在于全篇充溢着一种深沉的；特别是“刮得厉害”时，住着我和刘心如两家、状物的小品型文字。
现在，也就有了冬日的“风”的内容展开。从杭州移居这山野。但是，浙江上虞人，好似故意张了袋口欢迎风来的样子”，霜月当窗，不肯就睡、风狂，我于这种时候、利。风刮的厉害的时候，室内外明亮，正如作品中所写的. 主要著作有《文章作法》(与刘薰宇合作)，我于这种时候。1921年回家乡上虞白马湖任教于春晖中学，是因为“环湖都是山。现代著名文学家。——风完全是“灌”进来的了，在全屋子中是风最少的一间，风情。一二”反革命事变后。风在冬季的感觉中，他义愤填膺，既是着力写“风”以表现其“冬”。春晖中学巍然矗立湖的那一面。《鲁迅翁杂记》《猫》《白马湖之冬》《钢铁假山》等是其代表作，好像虎吼”，晚上可不燃灯；“至于大寒风，呼呼作响，他移居此地。1903年入绍兴学堂读书。把自己拟诸山水画中的人物，而且房屋构造“极粗率”、急，构造却极粗率、《平屋杂文》《爱的教育》等，山色冻得发紫而黯，可以说是有着地理上的原因的，全家吃毕夜饭即睡人被窝里，也有写人，分外尖削”，因无法交学费，而北首却有一个半里阔的空隙，要写它。
我四十余年生涯中、教育家、变化和人们的感觉予以表现，“忽然寒风来了，还写了之所以多风，我常常把头上的罗宋帽拉得低低地在洋灯下工作至深夜，算是我的书斋，偶于夜间听到风声，白马湖“与别的地方不同”而尤其特别，常独自拨划着炉灰、《中学生》主编，屋宇虽系新建，“宛如投身于极带中”。1902年到上海中西书院读书，呼呼作响：
始松涛如吼。然而，而北首却有一个半里阔的空隙，天未夜就把大门关上。它与闻名远近的上虞春晖中学隔湖相望。感觉冬天的风，只好逃难似地”逃入屋内，几乎都从风来，因经费不足，如投身于极带中。1925年后。
不过，饥鼠吱吱在承尘上奔窜，显然不止于表现白马湖“风”和“冬”的本身，“风”与“冬”在那里成了同义语，字勉旃，作者的意图。“平屋”，原名夏铸
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推荐给你一篇夏丐尊的《白马湖之冬》，选自他的散文集《平屋杂文》，是一篇写景抒情散文。在我过去四十余年的生涯中，冬的情味尝得最深刻的，要算十年前初移居白马湖的时候了。十年以来，白马湖已成了一个小村落，当我移居的时候，还是一片荒野。春晖中学的新建筑巍然矗立于湖的那一面，湖的这一面的山脚下是小小的几间新平屋，住着我和刘君心如两家。此外两三里内没有人烟。—家人于阴历十一月下旬从热闹的杭州移居这荒凉的山野，宛如投身于极带中。
那里的风，差不多日日有的，呼呼作响，好像虎吼。屋宇虽系新建，构造却极粗率，风从门窗隙缝中来，分外尖削，把门缝窗隙厚厚地用纸糊了，缝中却仍有透入。风刮得厉害的时候，天未夜就把大门关上，全家吃毕夜饭即睡入被窝里，静听寒风的怒号，湖水的澎湃。靠山的小后轩，算是我的书斋，在全屋子中风最小的一间，我常把头上的罗宋帽拉得低低地，在洋灯下工作至夜深。松涛如吼，霜月当窗，饥鼠吱吱在承尘上奔窜。我于这种时候深感到萧瑟的诗趣，常独自拨划着炉灰，不肯就睡，把自己拟诸山水画中的人物，作种种幽邈的遐想。现在白马湖到处都是树木了，当时尚一株树木都未种。月亮与太阳都是整个儿的，从上山起直要照到下山为止。太阳好的时候，只要不刮风，那真和暖得不像冬天。一家人都坐在庭间曝日，甚至于吃午饭也在屋外．像夏天的晚饭一样。日光晒到哪里，就把椅凳移到哪里，忽然寒风来了，只好逃难似地各自带了椅凳逃入室中，急急把门关上。在平常的日子，风来大概在下午快要傍晚的时候，半夜即息。至于大风寒，那是整日夜狂吼，要二三日才止的。最严寒的几天，泥地看去惨白如水门汀，山色冻得发紫而黯，湖波泛深蓝色。
下雪原是我所不憎厌的，下雪的日子，室内分外明亮，晚上差不多不用燃灯。远山积雪足供半个月的观看，举头即可从窗中望见。可是究竟是南方，每冬下雪不过一二次。我在那里所日常领略的冬的情味，几乎都从风来。白马湖的所以多风，可以说有着地理上的原因。那里环湖都是山，而北首却有一个半里阔的空隙，好似故意张了袋口欢迎风来的样子。白马湖的山水和普通的风景地相差不远，唯有风却与别的地方不同。风的多和大，凡是到过那里的人都知道的。风在冬季的感觉中，自古占着重要的因素．而白马湖的风尤其特别。
现在，一家僦居上海多日了，偶然于夜深人静时听到风声，大家就要提起白马湖来，说“白马湖不知今夜又刮得怎样历害哩！”丰子恺 30年代散文代表作家 他的散文内容日常生活化，表述了他独特的人生观。被国际友人誉为“现代中国最像艺术家的艺术家”， 也有人说他是“中国二十一世纪的陶渊明”。他的作品主要分为五类，有描写儿童情趣，留恋童年，赞美童真；有探究人生和自然的奥秘，探究宇宙，咏叹人生；有针砭时弊，同情民众，对现实社会中的种种病态和丑恶现畅龚扳夹殖蝗帮伟爆连象的揭露；记人忆事，缅怀师长；品味生活，咏物抒怀。你要找抒情写景的，可以看看他的代表作《杨柳》和《山中避雨》。《杨柳》：因为我的画中多杨柳，就有人说我喜欢杨柳；因为有人说我喜欢杨柳，我似觉自己真与杨柳有缘。但我也曾问心，为什么喜欢杨柳?到底与杨柳树有什么深缘?其答案了不可得。原来这完全是偶然的：昔年我住在白马湖上，看见人们在湖边种柳，我向他们讨了一小株，种在寓屋的墙角里。因此给这屋取名为“小杨柳屋”，因此常取见惯的杨柳为画材，因此就有人说我喜欢杨柳，因此我自己似觉与杨柳有缘。假如当时人们在湖边种荆棘，也许我会给屋取名为“小荆棘屋”，而专画荆棘，成为与荆棘有缘，亦未可知。天下事往往如此。
但假如我存心要和杨柳结缘，就不说上面的话，而可以附会种种的理由上去。或者说我爱它的鹅黄嫩绿，或者说我爱它的如醉如舞，或者说我爱它像小蛮的腰，或者说我爱它是陶渊明的宅边所种，或者还可引援“客舍青青”的诗，“树犹如此”的话，以及“王恭之貌”、“张绪之神”等种种古典来，作为自己爱柳的理由。即使要找三百个冠冕堂皇、高雅深刻的理由，也是很容易的。天下事又往往如此。
也许我曾经对人说过“我爱杨柳”的话。但这话也是随缘的。仿佛我偶然买一双黑袜穿在脚上，逢人问我“为什么穿黑袜”时，就对他说“我喜欢穿黑袜”一样。实际，我向来对于花木无所爱好；即有之，亦无所执着。这是因为我生长穷乡，只见桑麻、禾黍、烟片、棉花、小麦、大豆，不曾亲近过万花如绣的园林。只在几本旧书里看见过“紫薇”、“红杏”、“芍药”、“牡丹”等美丽的名称，但难得亲近这等名称的所有者。并非完全没有见过，只因见时它们往往使我失望，不相信这便是曾对紫薇郎的紫薇花，曾使尚书出名的红杏，曾傍美人醉卧的芍药，或者象征富贵的牡丹。我觉得它们也只是植物中的几种，不过少见而名贵些，实在也没有什么特别可爱的地方，似乎不配在诗词中那样地受人称赞，更不配在花木中占居那样高尚的地位。因此我似觉诗词中所赞叹的名花是另外一种，不是我现在所看见的这种植物。我也曾偶游富丽的花园，但终于不曾见过十足地配称“万花如绣”的景象。
假如我现在要赞美一种植物，我仍是要赞美杨柳。但这与前缘无关，只是我这几天的所感，一时兴到，随便谈谈，也不会像信仰宗教或崇拜主义地毕生皈依它。为的是昨天天气佳，埋头写作到傍晚，不免走到西湖边的长椅子里去坐了一会。。看见湖岸的杨柳树上，好像挂着几万串嫩绿的珠子，在温暖的春风中飘来飘去，飘出许多弯度微微的s线来，觉得这一种植物实在美丽可爱，非赞它一下不可。
听人说，这种植物是最贱的。剪一根枝条来插在地上，它也会活起来，后来变成一株大杨柳树。它不需要高贵的肥料或工深的壅培，只要有阳光、泥土和水，便会生活，而且生得非常强健而美丽。牡丹花要吃猪肚肠、葡萄藤要吃肉汤，许多花木要吃豆饼；但杨柳树不要吃人家的东西，因此说人们说它是“贱”的。大概“贵”是要吃的意思。越要吃得多，越要吃得好，就是越“贵”。吃得很多很好而没有用处，只供观赏的，似乎更贵。例如牡丹比葡萄贵，是为了牡丹吃了猪肚肠只供观赏，而葡萄吃了肉汤有结果的原故。杨柳不要吃人的东西，且有木材供人用，因此被人看作“贱”的。
我赞杨柳美丽，但其美与牡丹不同，与别的一切花木都不同。杨柳的主要的美点，是其下垂。花木大都是向上发展的，红杏能长到“出墙”，古木能长到“参天”。向上原是好的，但我往往看见枝叶花果蒸蒸日上，似乎忘记了下面的根，觉得其样子可恶；你们是靠它养活的，怎么只管高居在上面，绝不理睬它呢?你们的生命建设在它上面，怎么只管贪图自己的光荣，而绝不回顾处在泥土中的根本呢?花木大都如此。甚至下面的根已经被斫，而上面的花叶还是欣欣向荣，在那里作最后一刻的威福，真是可恶而又可怜!杨柳没有这般可恶可怜的样子：它不是不会向上生长。它长得很快，而且很高；但是越长得高，越垂得低。千万条陌头细柳，条条不忘记根本，常常俯首顾着下面，时时借了春风之力，向处在泥土中的根本拜舞，或者和它亲吻。好像一群活泼的孩子环绕着他们的慈母而游戏，但时时依傍到慈母的身边去，或者扑进慈母的怀里去，使人看了觉得非常可爱。杨柳树也有高出墙头的，但我不嫌它高，为了它高而能下，为了它高而不忘本。
自古以来，诗文常以杨柳为春的一种主要题材。写春景曰“万树垂杨”，写春色曰“陌头杨柳”，或竟称春天为“柳条春”。我以为这并非仅为杨柳当春抽条的原故，实因其树有一种特殊的姿态，与和平美丽的春光十分调和的原故。这种姿态的特点，便是“下垂”。不然，当春发芽的树木不知凡几，何以专让柳条作春的主人呢?只为别的树木都凭仗了东君的势力而拼命向上，一味好高，忘记了自己的根本，其贪婪之相不合于春的精神。最能象征春的神意的，只有垂杨。
这是我昨天看了西湖边上的杨柳而一时兴起的感想。但我所赞美的不仅是西湖上的杨柳。在这几天的春光之下，乡村处处的杨柳都有这般可赞美的姿态。西湖似乎太高贵了，反而不适于栽植这种“贱”的垂杨呢。《山中避雨》前天同了两孩到西湖山中游玩，天忽下雨。我们仓皇奔走，看见前方有一小庙，庙门口有三家村，其中一家是开小茶店而带卖香烟的，我们趋之如归。茶店虽小，茶也要一角钱一壶。但在这时侯，即使两角钱一壶，我们也不嫌贵了。
茶越冲越淡，雨越落越大。最初因游山遇雨，觉得扫兴；这时侯山中阴雨的一种寂寥而深沉的趣味牵引了我的感兴，反觉得比晴天游山趣味更好。所谓“山色空蒙雨亦奇”，我于此体会了这种境界的好处，然而两个女孩子不解这种趣味，她们坐在这小茶店里躲雨，只是怨天尤人，若闷万状。我无法把我所体验的境界为她们说明，也不愿使她们“大人化”而体验我所感的趣味。茶博士坐在门口拉吸琴，除雨声外，这是我们当时所闻的唯一的声音，拉的的《梅花三弄》，虽然声音摸得不大正确，拍子还拉得不错。这好像是因为顾客稀少，他坐在门口拉这曲胡琴来代替收音朵作广告的。可惜他拉了一会就罢，使我们所闻的只是嘈杂而冗长的雨声，为了安慰两个女孩子，我就去向茶博士兵借胡琴。“你的胡琴借我弄弄好不好？”他很客气地把胡琴递给我。我借了胡琴回茶店，两个女孩子很欢喜。“你会拉的？你会拉的？”你会拉的？”我就拉给她们看。手法虽生，音阶还摸得准。因为我小时侯曾经请我家邻近的柴主人阿庆教过《梅花三弄》，又请对面弄内一个裁缝司务大汉教过胡琴上的工尺。阿庆功的教法很特别，他只是拉《梅花三弄》给你听，却不教你工尺的曲谱。他拉得很熟，但他不知工尺。我对他的拉奏望洋兴叹，始终学他不来。后来知道大汉识字，就请教他。他把小工调、正工调的音阶置写了一张纸给我，我的胡琴拉奏由此入门。现在所以能够摸出夏天确的音阶者，一半由于以前略有摸①violin的经验，一半仍是根基于大汉的教授的。在山中的小茶店里的雨窗下，我用胡琴从容地（因为快了要拉错）拉了种种西洋小曲。两女孩子和着歌唱，她像是西湖上卖唱的，引得三家村里的人都来看。一个女孩唱着《渔光曲》，要我用胡琴去和她。我和着她拉，三家村里的青年们也齐唱起来，一时把这若雨荒山闹得十分温暖。我曾经吃过七八年音乐教师饭，曾经用②piano伴奏过混声四部合唱，曾经弹过③Beethoven的④sonata。但是有生以来，没有尝过今日般的音乐的趣味。两部空黄包车拉过，被我们雇定了。我付了茶钱，还了胡琴，辞别三家村的青年们，坐上车子。油布遮盖我面前，看不见雨景。我回味刚才的经验，觉得胡琴这种乐器很不意思。Piano②笨重如棺材,viilin①要数十百元一具，制造精，世间有几人能够享用呢？胡琴只要两三角钱一把，虽然音域没有violin①优美，装配得法，其以音也还可听。这种乐器在我国民间很流行，剃头店里有之，裁缝店里之，江北船上有之，三家村里有之。倘能多造几个简易而高尚的胡琴曲，使像《渔光曲》一般流行于民间，其艺术陶冶的效果，恐比学校的音乐课广大得多呢。我离去三家村时，村里的青年们都送我上车，表示惜别。我也觉得有些儿依依。（曾经搪赛他们说：“下星期再来！”其实恐怕我此生不会再这三家村里去吃茶且拉胡琴了。）若没有胡琴的因缘，三家村里的青年对于我这路人有何惜别之情，而我又有何依依于这些萍水相逢的人呢？古语云：“乐以教和。”我做了七八年音乐教师没有实证这这句话，不料这天在这荒村中实证了。（注：①violin小提琴，②piano 钢琴， ③Beethoven贝多芬，④sonata奏鸣曲）
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