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微信扫一扫精选音乐每日推送!一、我相信梁边妖的文章里，很阴险地藏在灌肠背后的那句：「立意太低」，应该被绝大多数读者忽略了。如果你可以因为一部电影前五十分钟，经过奇技淫巧打磨的密集笑点，而为一部电影灌肠致敬的话。那么这部电影后五十分钟，在一套森严的屌丝逻辑操纵之下，而难以自圆其说的故事情节，是否会让你的膀胱有一点点蛋疼。是的，当我们提到所谓的屌丝逻辑的时候，还是可以分出不同等级。比较向善的是屌丝坚强隐忍努力奋进，假以时日必将逆袭。 周星驰的很多电影固然也是屌丝出身，但最后不论是豁出性命（《破坏之王》），亦或者浪子回头（《九品芝麻官》），再或者幡然醒悟（《食神》），最后都必然是从善如流的接纳社会主流的价值体系。稍微严重的一种是屌丝有屌丝的命，富人有富人的命，各安其事才是硬道理。好吧，《港囧》其中的人生领悟多少是有这样的倾向。不过把《港囧》的故事放在表达者徐峥的社会地位和成就之上，这种人生体悟虽然有些宿命论，但还是说得通的。只是徐峥的公众形象尚未固化，因此他还无力参照冯小刚近期的《非诚勿扰》系列作品，用一种上位者的视角进行公众表达。而《夏洛特烦恼》，在我看来，是提供了所有屌丝逻辑之中最下作的输出。从电影所表达的观点看来：成功的人多半都不通过正途（哪怕yy也是通过抄袭），并且但凡成功，必将遭遇事业崩溃，众叛亲离，妻离子散；既然如此，平淡安逸的屌丝生活方式，才是本命。在这样的逻辑下，抛弃富有的丈夫劈腿向情敌的女神，与自己同学乱伦的母亲，傻缺到不知世事的假想情敌，这些在现实世界中都太魔幻主义的人物，也显得不那么突兀了。只是恐怕连创作者自己也没法把这些太过超现实的故事说圆，也只能用快进闪回一笔带过，并且把这些荒谬的遭遇全都归咎于梦，这也太麻痹不负责任了吧。这根本不是在教人安贫乐道好么，这分明是为了迎合主流观众的那些仇富心态和阴暗面，故意生造出的语境。这让我在最后沈腾从马桶边醒来，拥抱自己人生时候的煽情之时，心理充满了嫌恶。二、我周围有些朋友，例如大家都很讨厌的生哥，乐意把宁浩称之为国民导演，或者认为冯小刚在他巅峰期时候的作品足以让人脱帽致敬（是的不是灌肠致敬），是有充分理由的。我也这么认为。宁浩近些年为群众贡献出了大把让人拍案叫绝的喜剧，但是每一部新的作品出来，你会发现宁浩在对喜剧认识更加精深的同时，他作为表达者身份所提供给观众的，在电影内外思考的外延，也不断扩张。这点是让作为影迷的我会兴奋的。因为你时刻都能期待着宁浩随时弄出下一个Big Thing。而龅牙冯在过去十数年间（你可以理解是《私人订制》之前），每一部喜剧作品的身后都藏着他身为一位艺术创作者的情怀：是《甲方乙方》造梦之后的「1997年过去了，我很怀念它」；是《不见不散》嬉笑怒骂后的「我把我的爱人给丢了」；亦或者是《大腕》结尾处李成儒的经典段子，和片尾曲王菲的《白痴》。这些可能只是一小部分观众记得的桥段，在十几年之后还有人偶尔提及，并且在心中感叹，也能算是创作者的成功了。我相信沈腾也好，闫非也好，马丽也好，所有《夏洛特烦恼》的核心创作者们，不可能不懂得这些是非对错，否则沈腾也不会说出「我偏要试试这种飞到天上的，能不能拿一个好名次」，这样充斥着让人激赏的兴奋、狂妄、野心和热情的大实话。其实，不论从开心麻花团队几年来在春晚上接地气的作品中，亦或者是他们场场爆棚的剧场里，还有《夏洛特烦恼》里面对于挠观众笑点的自发自然的精确，我们都可以看到他们在喜剧上的精研和天赋。在前五十多分钟，准确的说是在马丽进小树林前的半部电影里，他们用天马行空的，狂乱密集的，设计的太过缜密甚至让人腻歪的技术，让所有在场的观众都能如他们计划般的那样跳脱的大笑鼓掌。尽管其中有笑点纯粹是文字游戏不那么高级，但是也有很多让人拍案叫绝的梗在不经意的地方埋下，随后不着边际的爆炸。这些部分，都是让人佩服的。如果说《煎饼侠》凭着对现实世界延伸，利用人与人日常关系中的不对称所造成的尴尬场面造成的笑点就足够观众埋单的话，我也会认为，《夏洛特烦恼》其中关于喜剧元素的运用是更全能的。他们可以低三下四的说相声，也能无所顾忌的利用各种日常生活中的细节动作不断刺激观众笑点。但是，在马丽进小树林之后，这个电影的出乎意料就消失了。我当然知道很多观众由于喜剧的惯性，还是能在主创团队偶然祭出的笑点处放浪形骸。但不知道有多少看过《夏洛特烦恼》的朋友和我一样，对于故事之后的逆转已经了然于心，然后在主创们明显无法用正常逻辑圆下去的剧情发展之中，渐渐感受到尴尬。那种「不笑仿佛与世界为敌，笑了其实是与自己为敌」的尴尬。尔后，当退出娱乐圈、绿帽、乱伦等等一系列桥段不合理的展示之后，甚至渐渐有些生气。「有哪位上档次的女神会有如此下作的行为」，「有哪位成功者在经历磨练之后会如此脆弱」，「有哪些乱伦会发生的如此不合情理」，我忍不住在心理问了很多问题，最后的答案都是否定的。（你想举科特·科本或者伊利奥特·史密斯的话也行，但是他们是否真的融入尘世，是个案还是普遍现象当然显而易见）。在这些桥段后面，你是否发现《港囧》里最后女神仅止于礼的激情或者才更符合真实世界的假定。徐峥或许在《港囧》中真的因为一些表里难一的原因，和大龄先锋艺术家的怀旧文艺症勃发而犯了一些错。但是在谈论世界的真相的时候，他并不会顾此失彼。当创作者掌握了充分的权利，对公众进行输出的时候，是否应该在谨慎考虑考虑自身话语权可能产生的影响力。我很尊重的一些创作者们，由于清楚的知道这些事情，不论私人场合有再多的议论，在面向公众的时候总是惜字如金。我个人是非常反感屌丝逻辑和仇富心理的，我也相信精明的创作者们并不会不知道其中的危害。但是《夏洛特烦恼》最后还是囿于一些接近于谄媚的心态，而放弃了自己珍贵的话语权可能产生的积极影响。这一点真的让我失望。至于电影的剧情最终是否真的自圆其说，亦或者电影的完成度是否达到标准，在这样一个大前提之下，都显得不那么重要了。三、我们的很多创作者由于大环境的影响，主动或者被动的做了一些多少让人失望甚至愤怒的事情。《亲爱的》为了迎合大众在社交网络上所关注的讨论，而罔顾拐卖者才是事件中最该被审判的施害者，而把话题聚焦到抚养拐卖小孩的父母，应该被如何看待的奇怪讨论之中。《全民目击》为了符合观众的预期，在本该严谨严肃的律法戏之中，居然暗示律师背叛当事人是理所应当。《十二公民》为了达成创作者的某种高大全的意图，在本应准确展示社会阶层面貌的剧本里，因为力有不逮，虚构和假想了几个现实生活中根本不存在的人物形象（2号，7号，11号最典型）。《金陵十三钗》在一种同仇敌忾的所谓大爱下，毫无廉耻的在二十一世纪去讴歌对所谓「贞洁观」的重视。《中国合伙人》在所谓成功学的大背景之下，完全无视普世价值观，用名利去解决了背叛道义带来的关于友情的伤害。好吧还有《烈日灼心》，我们且不说是不是为了审查，不能美化杀人犯，而被迫要在片尾为他们脱罪。单是「三个杀人犯为了对一个陌生小女孩生命的珍视而苟活八年甚至不惜伪装性向」这一点，难道不让你如鲠在喉？当然，《烈日灼心》对于审查尺度的探索是值得致敬的，《十二公民》正在尝试的关于公民意识的引导多少也有些正面作用。但是，其他几部被绝大多数观众视为「佳片」甚至「杰作」的电影里，罔顾普世精神和正确的价值观，而做出的偏差表达，并不太容易让人原谅。我固然能理解创作者们的心情。有的时候，只有让这一部赚够，才会有下一部的机会。但是，在好莱坞前赴后继的创作者们，百年来都无比珍视自身作品的表达内容的珠玉在前之时，中国的创作者们，在我国市场当下拥有前所未有的充分机会之时，再认真一点点，也许不难。尤其是沈腾们，我猜测做到这一点，对他们或许不是太难。当然，如果他们要面对的观众和审查，能够不需要让他们主动和被动的做出这样的「努力」，我想这世界会变得更好（当然这是不可能的。）四、喜剧工作者们，往往都要面对许多艺术创作者，尤其是电影工作者们都不会享受到的偏见。卓别林终其一生不被奥斯卡重视，临到身没才拿到聊表安慰的终身成就奖；而学院派的会员们可以不顾金凯瑞在票房上的连战连捷，也不管他在喜剧表演上一次次的精彩奉献，在汤姆·克鲁斯都拿到三次提名的奥斯卡奖上，连一次提名都难得施舍；而美国顽固派的主流影评人，可以无视贾德·阿帕图对于产业的贡献，更可以无视他无数次在喜剧创作视角上的创造和创新，仍然对他恶语相向；最惨莫过于罗宾·威廉斯，终其一生为观众奉献欢声笑语，最后却过不了自己忧郁症这样的天大关卡。基于这些原因，我历来对喜剧创作者们充满感激和敬畏。虽然对这部电影颇有微词，但我仍然希望开心麻花团队能够在电影方面继续坚持，也当然希望此次的票房大捷能够让他们在下次创作中能够挣开囹圄，有更强大的表现。（是的，虽然开始的排片不佳，但是在「口碑」持续发酵之下，该片四天已经累计1.9亿票房，瞄准6亿并非奢望）。这就好比《老男孩之猛龙过江》虽然是一部七拼八凑非常不堪的电影，但是筷子兄弟还是有很多执念和亮点让人愿意给予期待。不过，当朋友问起我是否推荐《夏洛特烦恼》的时候，我通常会说：不推荐。（是的，这几天关于这部电影评价的问题我已经被几十个不同的人问过了）。我不推荐的原因，当然不是因为沈腾那张老脸扮学生带来的窘迫感（他们好像轻易的解决了大龄演员演校园片时候的许多顽疾），也不是电影中许多粗糙的摄影和剪辑带来的可以原谅的不适感，更不是其中很多不具名演员太小品舞台化的表演对于电影品质的折损。我不推荐的原因，是因为不希望影片最后几十分钟让我个人难以抑制负面情绪的尿点，会重复发生在我朋友们的身上。具体原因，前面已经描述太多。我知道不管说什么也无法阻止《夏洛特烦恼》化茧成蝶变成国庆档最大黑马。但我仍然无法原谅，电影中所表达的浓浓的屌丝情节。以及无法理解「影向标」居然为本片供上了「全力推荐」的评价。当然虹膜公众号近期的标题党和对于标准的放任大致让我对此有所准备。以及，再说一遍：不推荐观看《夏洛特烦恼》。以上。Ronnie X： 一个无趣的人。　
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是否让你心动了 自从《夏洛特懊恼》热映以后，王智的名字登上了微博热搜榜，人气指数蹿升，她没有是开心麻花班底的成员，但她的浮现让这部片子没有会有小银幕上的话剧以及年夜品之虞，他既餍足了热映片子要有一名颜值担负女演员的票房热卖宝典法律，又与其他开心麻花班底的演员组成了默契，她是一个充溢电力又能自若分配的电压转换器，将舞台的伏特迅速转换到了片子的电压。虽然王智所顺应的不仅是小银幕，旧年热播的《老婆的奇奥》她就扮演了女两号宁夏，他有着与秋雅一样的清纯以及美艳，可又有着为追寻爱而没有折手段的心慈手软。王智的演技如她扮演的脚色名字，炎天不仅有蛙鸣以及蝉噪，更有一份专程的安好；秋日不单是硕果累累，更有一份丰产以外的俗气。秋雅以及宁夏，王智的归纳是“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”的条理，这才有了《夏洛特懊恼》经患上住差异深度的品尝。片云散的国庆档，因为不雅观众的口碑传达，《夏洛特懊恼》排片逆袭，这即是所说的“自来水效应”，而作为片子的女主演，王智的归纳不仅是顺畅的自来水，更是林间竹管里举止着的叮咚叮咚的溪水，这里有自来水的纯净，更有独占的矿物资以及养分元素。 显然王智的演技不单体现于快捷的提炼人物特点的威力，这部片里其实她是一人饰三角，尽量她们都是秋雅一小我，可差异的身份王智却归纳出了辨析度，从土豪的新婚老婆，再到夏洛的妻子以及掮客人，这是最见演员功底的，王智让秋雅不仅沦为一个“花瓶”，而是依照居室的特性给花瓶添上了妥善的丹青，更是修剪了烂缦没有知收放的花枝，防止了秋雅成为“傻黑甜”，夏洛跟着穿梭，心绪接续更动，这是明线；而另外一条暗线则是依照随夏洛身份而变的秋雅的丰盛心理戏，这是暗线，或者许不雅观众无需琢磨，这是夏洛火箭进入狂想天空的助推器。影片里接续响起《一剪梅》，傲雪寒枝的梅花不单透露表现夏洛的荆布之妻马冬梅，更是每一个崎岖潦倒男子汉大丈夫心理的鸡汤，只有熬过穷冬，自身老是能圆“春梦”，秋雅让男不雅观众既保有梦里的丝丝荡漾，又有回到实践里的翻然醒悟。你能看到的是泳池里王智有料的身体，你未曾相识的是王智的过往阅历更有料，王智小学卒业后当过村官，这是中戏上演系第一个也是今朝惟一的一个小学生村官，恰是有那二年的上层体验，才让王智的演技巧洗尽铅华；王智七岁拜师学武，有四年的技击功底以及六年的跳舞功底，可谓是重生代时间女星，尽量《夏洛特懊恼》里看没有到王智的时间，但她的演技里有形中已融入了时间的奇奥，练好时间考究形和善，秋雅的形状要求与王智无比切近，而王智则是给看似朴陋的秋雅输出了力气，可见时间女星的炯炯有神，而如若换一个“傻黑甜”，那只是一个字――濉 片子《夏洛特懊恼》的票房截止今朝曾打破12亿小关，这不单让沈腾、马丽等开心麻花团队的成员人气身价小涨，也让正在剧中饰演“初恋女神”的王智登上热点话题榜，由于这部片子，王智也获封“公民初恋”，暗里里爱自拍的她一组自拍的水嫩照也暴光，真的是水灵到没配头。正在片子《夏洛》中，王智一人分饰三个脚色，当然都是女神“秋雅”，但由于正在“夏洛”沈腾黑甜乡里浮现的光阴身份差异，注释起来也彻底纷歧样，由于这个脚色王智同样成功跻身10亿票房女星榜单，她透露表现这部片子让自身过足了校花瘾。王智，卒业于中央戏剧学院2004级上演系本科，中国际地女演员、重生代时间女星 。王智七岁入手下手拜师学武。2007年初度出演电视剧《眼见者》。2008年卒业后担负小学生村官，2012年参演芳华励志剧《下一个异景》，2013年正在央视热播剧《马永贞》中扮演黑年夜蝶 ，同年领衔主演片子《我爱灰太狼2》。2014年湖南卫视热播剧《老婆的奇奥》中扮演女两号宁夏 。2015年出演国庆档片子《夏洛特懊恼》女副角之一秋雅。
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