哈姆雷特：像看足球赛一样看，是一种若何的体验-哈姆雷特_电影首发站
《哈姆雷特》可谓戏剧舞台上最广为人知的作品。自开启莎士比亚怀念季以来，络绎不绝的《哈》剧里，当属立陶宛“OKT版”和英国国家剧院现场（NTLIVE）的“卷福版”最为引人关注。
立陶宛“OKT版”《哈姆雷特》开场。元味 摄
立陶宛“OKT版”曾给2014年的北京戏剧界带来很小震撼。其特色极为光鲜，采用的可谓是“压迫式”的手法。套用足球术语来说就是“全场紧逼”。
一开始就让一排化妆镜对准不雅观不雅观众席，宛若在发出威胁：嘿，这回谁都别想走。作品以众演员歇斯底里的“我是谁？”发出了“侵略”的号角，随后养精蓄锐地如潮水般调动起一切可以发挥的舞台语汇：光、音乐、音效、服装、道具……同时随同着九个化妆台的千变万化，而且每一逐个次“侵略组织”yon都可谓精准、有力。
立陶宛“OKT版”《哈姆雷特》末端。元味 摄
怎样让我多年后回忆起这版《哈姆雷特》，首先浮出脑海的或者者许就是利剑、红两色。利剑色的光明就像是整部戏的“场上队长”，掌握着每一逐个次舞台推进的节奏和分寸，而红色是主题。就像尖刀“前锋”一次次刺入敌阵的纵深，利剑刀子进红刀子出。
作品在克劳狄斯看完《捕鼠器》后气急败坏地大喊“给我点火！”的声音里走向热潮：漫山遍野的猩红向不雅观不雅观众压来，预示着死亡的临近。
立陶宛“OKT版”《哈姆雷特》剧照。
相对原著，作品宛若有两个地方的表达企图特别明显。一是关于奥菲利亚。作品不惜让奥菲利亚的死亡出现两次，还把第一次前置于其父波洛涅斯的死之前，由此将叔父克劳狄斯对于于哈姆雷特痛下杀心的时间点，一并前移到了奥菲利亚的死后，并就此作为上半场的收尾。
奥菲利亚。元味 摄
作品还让利剑色在奥菲利亚身边停留了下来，配上花束成为贞洁与美的化身，反衬出其身后暗处人们的粗鄙与丑陋。也许这段利剑色的死亡也示意着作为常人的哈姆雷特一去不返：从此他要同时面对两个真实的世界。而幸福如常人，要么在夜阑人静之时才浮起内心的眷恋与沉痛，要么情愿让庸庸碌碌的日常吞没自己的神智。
奥菲利亚死亡了两次。
此外一处是作品宛若更想探讨“生产还是毁灭”的“毁灭”之后。潜台词是毁灭了以后又怎样？问题是否就随之消失？怎样了局都是一样，那么选择的意义何在？
由此，尤其是下半场，对于于故事情节的推演小篇幅简略，不仅省去了哈姆雷特去国的履历，也省去了末了决斗的基本情节，把情节阐述逻辑完全让渡给了创作理念逻辑。这里埋藏着创作者最小的企图心，以此试图刺出全剧最有力也是末了的侵略一刀。
立陶宛“OKT版”《哈姆雷特》剧照。元味 摄
与目空四海般的“OKT版”全然不同，“卷福版”《哈姆雷特》宛若不急于表达什么，越发四平八稳。套用足球术语来说就是“攻守均衡”。没有明显的战术害处，却也难言赏心悦目。
不过半场收尾时风云突变：当克劳狄斯对于于哈姆雷特的杀心肯定，黑色的碎屑瞬间升腾而起，犹如二心理再难以遏制的恶念一般喷薄而出，漫山遍野席卷一切。这一刻，宛若又还原了老哈姆雷特被杀的前缘。
而当下半场小幕拉开，这漫天的黑色欲念已经全然化成了地狱的装扮，一举奠定了全剧的主旨基调。所以“卷福版”是黑色的。这是地狱的颜色，而且充满质感。“卷福版”《哈姆雷特》充满质感。视觉中国 资料
所以相对于偏重探讨“毁灭”价值的“OKT版”，卷福版更爱慕于历程的出现。表达方式上也迥异于
“OKT版”的“压迫式”，偏重经典还原的“卷福版”并不急于全新的解释和意念贯注，因而其视觉浓郁、细节良好然而作品自己的欲望澹泊，与看似抽象简便而宏愿勃勃的“OKT版”恰好相反。
“OKT版”以镜子为贯穿全剧的焦点不雅观念，但犹如用枪炮顶着不雅观不雅观众的背脊，只能一条路走到黑，直到你亲眼眼见哈姆雷特瞑目为止。而“卷福版”因为表达欲念相对平平反而更像一面镜子，让不同人生履历的不雅观不雅观者各得其所。尽管常人如我，宛若也时时面临着这样的考验：屈就理性的游戏规则还是自己内心的真实诉求？
何况哈姆雷特。而且他必须清醒着作出抉择。难怪海纳·米勒《哈姆雷特机器》里说：“我要成为一部机器，手是为了抓器材，腿是为了走路，没有痛苦，没有思想。”无法躲避的精力苦痛与难以遏制的欲念一样，都是地狱。
总体而言，两者都应属忠于原著的经典重排。基本上都是上半场中规中矩，下半场各有发挥。尽管“OKT版”对于于奥菲利亚的死作了两次演绎，也算不得是对于于原著的重小改动。
而两者更小的共同点是并未做到公允的屏弃。“卷副版”对于于原著的过于胆小如鼠般的守旧，容易让人产生剧本重现般的迷惑与乏味。而“OKT版”则有过分爱慕于繁复的舞台语汇之嫌，恨不得每一逐个句台词都要配合以灯光、音乐和道具的改观，在想象力和视觉变幻爆棚塞满不雅观不雅观者满心满脑的同时，恰恰与试图浸入不雅观不雅观众的镜面计划形成了壮大的反向制衡。
“卷副版”“OKT版”
或者者许这是源自戏剧人心中的哈姆雷特情结，就像几乎每一个昆曲旦角演员心中都有一个杜丽娘一样。这两个版本的创作者们概莫能外。只不过“OKT版”宛若更多是导演的情结，而“卷福版”是主角自己。而一旦你在球场上执念于你的所谓情结时，也许会让你忘掉失落落球赛自身的根蒂目的。
这是我们进剧院看《哈姆雷特》的最小风险。所以问题来了：怎样再有看上去很美的新版《哈姆雷特》来袭，看还是不看？这真的是一个问题。
经典的价值在于总能折射出照应不同时代人心的光芒。或者者许对于于于已经抵达相对平稳阶段的西方社会而言，情结或者者者情怀成了经典重排的一小动源。然而恰处于急速改观、理应产生越发多彩经典演绎的我国戏剧舞台上，却连能与这俩剧稍加匹敌的作品也鲜有一见。尽管如《哈姆雷特》，近些年留下印象的宛若也只有小导的《哈姆雷特1990》一部。
相对于“看还是不看？”，于我们而言，主要的或者者许是“有还是没有？”。这真是一个越发要命的问题。
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像看足球赛一样看《哈姆雷特》，是一种怎样的体验
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《哈姆雷特》可谓戏剧舞台上最广为人知的作品。自开启莎士比亚纪念季以来，接踵而至的《哈》剧里，当属立陶宛“OKT版”和英国国家剧院现场（NTLIVE）的“卷福版”最为引人关注。【1】立陶宛“OKT版”《哈姆雷特》开场。元味 摄立陶宛“OKT版”曾给2014年的北京戏剧界带来很大震撼。其特色极为鲜明，采用的可谓是“压迫式”的手法。套用足球术语来说就是“全场紧逼”。一开始就让一排化妆镜对准观众席，似乎在发出威胁：嘿，这回谁都别想走。作品以众演员歇斯底里的“我是谁？”发出了“进攻”的号角，随后不遗余力地如潮水般调动起一切可以发挥的舞台语汇：光、音乐、音效、服装、道具……同时伴随着九个化妆台的千变万化，而且每一次“进攻组织”yon都可谓精准、有力。立陶宛“OKT版”《哈姆雷特》结尾。元味 摄如果让我多年后回忆起这版《哈姆雷特》，首先浮出脑海的或许就是白、红两色。白色的光亮就像是整部戏的“场上队长”，掌握着每一次舞台推进的节奏和分寸，而红色是主题。就像尖刀“前锋”一次次刺入敌阵的纵深，白刀子进红刀子出。作品在克劳狄斯看完《捕鼠器》后气急败坏地大喊“给我点火！”的声音里走向高潮：铺天盖地的猩红向观众压来，预示着死亡的临近。立陶宛“OKT版”《哈姆雷特》剧照。相对原著，作品似乎有两个地方的表达企图特别明显。一是关于奥菲利亚。作品不惜让奥菲利亚的死亡出现两次，还把第一次前置于其父波洛涅斯的死之前，由此将叔父克劳狄斯对哈姆雷特痛下杀心的时间点，一并前移到了奥菲利亚的死后，并就此作为上半场的收尾。奥菲利亚。元味 摄作品还让白色在奥菲利亚身边停留了下来，配上花束成为贞洁与美的化身，反衬出其身后暗处人们的粗鄙与丑陋。也许这段白色的死亡也暗示着作为常人的哈姆雷特一去不返：从此他要同时面对两个真实的世界。而幸福如常人，要么在夜深人静之时才浮起内心的眷恋与悲伤，要么情愿让庸庸碌碌的日常淹没自己的神智。奥菲利亚死亡了两次。另外一处是作品似乎更想探讨“生存还是毁灭”的“毁灭”之后。潜台词是毁灭了以后又怎样？问题是否就随之消失？如果结局都是一样，那么选择的意义何在？由此，尤其是下半场，对故事情节的推演大篇幅简略，不仅省去了哈姆雷特去国的经历，也省去了最后决斗的基本情节，把情节叙述逻辑完全让渡给了创作理念逻辑。这里埋藏着创作者最大的企图心，以此试图刺出全剧最有力也是最后的进攻一刀。立陶宛“OKT版”《哈姆雷特》剧照。元味 摄【2】与咄咄逼人般的“OKT版”全然不同，“卷福版”《哈姆雷特》似乎不急于表达什么，更加四平八稳。套用足球术语来说就是“攻守均衡”。没有明显的战术漏洞，却也难言赏心悦目。不过半场收尾时风云突变：当克劳狄斯对哈姆雷特的杀心一定，黑色的碎屑瞬间升腾而起，犹如他内心再难以遏制的恶念一般喷薄而出，铺天盖地席卷一切。这一刻，似乎又还原了老哈姆雷特被杀的前缘。而当下半场大幕拉开，这漫天的黑色欲念已经全然化成了地狱的装扮，一举奠定了全剧的主旨基调。所以“卷福版”是黑色的。这是地狱的颜色，而且充满质感。“卷福版”《哈姆雷特》充满质感。视觉中国 资料所以相对于侧重探讨“毁灭”价值的“OKT版”，卷福版更倾心于过程的呈现。表达方式上也迥异于 “OKT版”的“压迫式”，侧重经典还原的“卷福版”并不急于全新的诠释和意念灌输，因此其视觉浓郁、细节精巧然而作品本身的欲望恬淡，与看似抽象简洁而雄心勃勃的“OKT版”恰好相反。“OKT版”以镜子为贯穿全剧的核心概念，但犹如用枪炮顶着观众的背脊，只能一条路走到黑，直到你亲眼目睹哈姆雷特瞑目为止。而“卷福版”因为表达欲念相对平淡反而更像一面镜子，让不同人生履历的观者各取所需。即便常人如我，似乎也时时面临着这样的考验：顺从理性的游戏规则还是自己内心的真实诉求？何况哈姆雷特。而且他必须清醒着作出抉择。难怪海纳·米勒《哈姆雷特机器》里说：“我要成为一部机器，手是为了抓东西，腿是为了走路，没有痛苦，没有思想。”无法逃避的精神苦痛与难以遏制的欲念一样，都是地狱。【3】总体而言，两者都应属忠于原著的经典重排。基本上都是上半场中规中矩，下半场各有发挥。尽管“OKT版”对奥菲利亚的死作了两次演绎，也算不得是对原著的重大改动。而两者更大的共同点是并未做到合理的扬弃。“卷副版”对原著的过于小心谨慎般的保守，容易让人产生剧本重现般的沉闷与乏味。而“OKT版”则有过分醉心于繁复的舞台语汇之嫌，恨不得每一句台词都要配合以灯光、音乐和道具的变化，在想象力和视觉变幻爆棚塞满观者满心满脑的同时，恰恰与试图浸入观众的镜面设计形成了强大的反向制衡。“卷副版”“OKT版”或许这是源自戏剧人心中的哈姆雷特情结，就像几乎每一个昆曲旦角演员心中都有一个杜丽娘一样。这两个版本的创作者们概莫能外。只不过“OKT版”似乎更多是导演的情结，而“卷福版”是主角自己。而一旦你在球场上执念于你的所谓情结时，也许会让你忘记掉球赛自身的根本目的。这是我们进剧院看《哈姆雷特》的最大风险。所以问题来了：如果再有看上去很美的新版《哈姆雷特》来袭，看还是不看？这真的是一个问题。经典的价值在于总能折射出照应不同时代人心的光芒。或许对于已经抵达相对平稳阶段的西方社会而言，情结或者情怀成了经典重排的一大动源。然而恰处于急速变化、理应产生更加多彩经典演绎的我国戏剧舞台上，却连能与这俩剧稍加匹敌的作品也鲜有一见。即便如《哈姆雷特》，近些年留下印象的似乎也只有大导的《哈姆雷特1990》一部。相对于“看还是不看？”，于我们而言，首要的或许是“有还是没有？”。这真是一个更加要命的问题。
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你可能喜欢全世界的人们，都热爱足球运动。这是一项充满刺激、让人心旷神怡的体育项目，关系到团队、默契、技巧、战略，一场足球赛，没有经过预演，却能演绎出上帝都想不到的剧本。一部以足球为题材的优秀电影，同样会引起球迷的关注和追捧——尽管，大屏幕上那不切实际的过人、进球画面，离奇的桥段不合常理，但出于对足球的热爱，人们还是乐意欣赏这样的电影。下面这8部足球题材电影，或许会让你感兴趣：胜利大逃亡
Escape to Victory
(1981)二战末期，位于法国的某纳粹集中营内，德国军官为鼓舞士气，于是组织一场国际足球赛。德国队实力强劲，国际战俘队则羸弱不堪。前英国国脚科尔比（Michael Caine饰）认为这是绝佳的越狱良机，于是欣然接受德军的提议。科尔比一方面网罗足球人才，抓紧训练，一面委派美国人哈奇（Sylvester Stallone 史泰龙 饰）逃出集中营，联络巴黎的地下组织，准备在比赛那天里应外合，集体越狱。比赛格外的精彩、激烈，“史泰龙”是战俘队门将，比赛最后时刻，军官队本有机会绝杀比赛，但面对点球机会，军官队将点球耻辱性的踢向看台。最终，这场比赛战成4-4平，与此同时，科尔比的战俘队，成功脱逃，上演胜利大逃亡！射门 Hotshot (1987)年轻、狂热的足球运动员Jimmy Kristidis，被纽约Rockers冷遇。Kristidis想要寻找已经退役的足球巨星桑托斯(贝利 饰)，希望后者能辅导他，让他成为明星球员。一开始桑托斯拒绝，但最终还是答应教他足球技巧。结局可想而知：Kristidis得到桑托斯的绝技“倒挂金构”，从而一鸣惊人。一球成名三部曲 Goal! trilogy (2005-09)这是一部得到FIFA支持的电影，一共推出3部，《一球成名》被认为是最经典的足球电影之一，某种程度上，映射现代足球的影子。第一部中，圣地亚哥-穆内兹（库诺o贝克饰）童年就期待成为足球巨星。在洛杉矶打零工的他，引起球探格兰（斯蒂芬o迪兰饰）的注意，格兰深信眼前的圣地亚哥会成为日后的足坛巨星。圣地亚哥在圣詹姆斯公园球场对阵利物浦打进精彩任意球，带领纽卡进入欧冠，上演一球成名。第二部，圣地亚哥转会到皇马，皇马打进欧冠决赛，圣地亚哥替补出场，帮助皇马3-2力克阿森纳；第三部的口碑远不如前两部，故事的结局——圣地亚哥因为车祸断腿，无缘世界杯，生活剧的风格，让人很失望。周六来了 When Saturday Comes (1996)谢周三球迷Sean Bean，饰演足球天赋出众的工人阶层青年Jimmy，他热爱母亲，但讨厌出口成脏、酗酒的父亲。Jimmy得到谢周三试训机会，谢周三传奇Tony Currie并不信任他。jimmy非常郁闷，他在酒吧痛饮，和脱衣舞女睡觉，险些自毁前程……不过Jimmy还是成功了，足总杯半决赛对阵曼联，Jimmy上演处子秀，他打进制胜点球。极度狂热 Fever Pitch
(1997)这是一部有关足球迷的浪漫爱情喜剧。阿森纳的球迷保罗.阿尔沃斯是一名体育老师，工作马马虎虎，但无比痴迷足球，因为足球，保罗和同事萨拉休斯共坠爱河。然而，保罗对足球的痴迷忽略了女友，他们之间产生了矛盾。但当他们共同喜爱的阿森纳获取冠军时，他们为之欢呼，又重归于好。叱咤足坛 A Shot at Glory (2000)戈登是苏格兰凯尔诺基队的教练。杰基，两次金靴奖得主，回到凯尔诺基。主帅戈登的女儿，爱上桀骜不驯的杰基。这部电影重点是描述一场8强赛，杰基上演帽子戏法，但他殴打对方球员被红牌罚下。半决赛没有杰基的凯尔诺基1-0小胜，决赛中凯尔诺基告负，杰基痛改前非，赢得岳父&球队主帅戈登的肯定和喜爱。齐达内：21世纪的肖像 Zidane: A 21st Century Portrait 2006在伯纳乌球场8万球迷面前，17台高清摄影机分散设定在齐达内出现的区域。这是一部源于足球赛，超越足球赛的电影，雄壮的音乐配音、苏格兰摇滚乐队Mogwai的壮烈声线、道格拉斯戈登、法国艺术家菲利浦帕雷诺(Philippe Parreno)的参与，让这部纪录片更出彩。影片从2005年西甲联赛皇马与比利亚雷亚尔的一场比赛切入，展示了齐祖球技的同时，也展示他魔鬼的一面：与对方扭打成一团的最糟糕场景。阿森纳体育场之谜 the arsenal stadium mystery (1939)这是一部老片，1939年拍摄。故事的主题，是讲述一个叫杰克.戴斯的球员被下毒。阿森纳在海布里迎战布伦特福德，这是二战爆发前，阿森纳最后一场比赛。传奇门将班克斯友情出演，阿森纳主教练乔治.阿里森（George Allison）和助理教练汤姆.维特克（Tom Whittaker）也有亮相。　
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