米兰?昆德拉经典代表作：生命不能承受之轻
来源：搜狐读书频道
作者： [捷克] 米兰?昆德拉
　　书名：不能承受的生命之轻
　　作者：米兰?昆德拉
　　出版社：上海译文出版社
　　作者简介：
　　米兰?昆德拉（Milan Kundera, 1929- ），捷克小说家，生于捷克布尔诺市。父亲为钢琴家、音乐艺术学院的教授。生长于一个小国在他看来实在是一种优势，因为身处小国，“要么做一个可怜的、眼光狭窄的人”，要么成为一个广闻博识的“世界性的人”。童年时代，他便学过作曲，受过良好的音乐熏陶和教育。少年时代，开始广泛阅读世界文艺名著。青年时代，写过诗和剧本，画过画，搞过音乐并从事过电影教学。总之，用他自己的话说， “我曾在艺术领域里四处摸索，试图找到我的方向。”50年代初，他作为诗人登上文坛，出版过《人，一座广阔的花园》（1953）、《独白》（1957）以及《最后一个五月》等诗集。但诗歌创作显然不是他的长远追求。最后，当他在30岁左右写出第一个短篇小说后，他确信找到了自己的方向，从此走上了小说创作之路。
　　1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售馨。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。
　　移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。
　　除小说外，昆德拉还出版过三本论述小说艺术的文集，其中《小说的艺术》（1936）以及《被叛卖的遗嘱》（1993）在世界各地流传甚广。
　　昆德拉善于以反讽手法，用幽默的语调描绘人类境况。他的作品表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。正因如此，在世界许多国家，一次又一次地掀起了“昆德拉热”。
　　昆德拉原先一直用捷克语进行创作。但近年来，他开始尝试用法语写作，已出版了《缓慢》（1995）和《身份》（1997）两部小说。
　　内容简介：
　　《不能承受的生命之轻》是米兰?昆德拉最负盛名的作品。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但它不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把读者带入了对一系列问题的思考中，比如轻与重、灵与肉。
　　《不能承受的生命之轻》是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说――其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。
　　第一部 轻与重
　　第二部 灵与肉
　　第三部 不解之词
　　第四部 灵与肉
　　第五部 轻与重
　　第六部 伟大的进军
　　第七部 卡列宁的微笑
　　大写的牧歌与小写的牧歌
　　弗朗索瓦・里卡尔
(责任编辑：UB004)
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&&& 那一天，我从一堆米兰昆德拉的书挑出这本《无知》，原因只是喜欢无知这个词。我说过的，是可以诚实描述我的词语。然而没有想到，误打误撞挑选的这一本，恰恰果真就是最适合我的，至少是现在的我来读的。&&& 他对记忆的阐释、还有人类对过去的自我与现在的自我的无法认同和统一，讲的似乎就是我现在的处境，沉迷于一段记忆中，无法自拔。我自己清楚，回忆已经在不断的回忆中扭曲、变相，不可琢磨，然而我只能相信，是的，即使知道它早就变了样，我也必须相信。因为这是我唯一能通向过往的道路，我不相信，我就不会有过去，人是必须要有过去，所以我必须相信。于是很多时候也是自相矛盾，不知所谓。&&& 昨晚我在灯下打开来读这本书时，就像古时在戏园子里看戏的人，每看到精彩处，简直忍不住要跳起来，拍腿或拍桌，大喝一声“好！”于是一口气读到100多页，这本书的排列是很稀疏松散的。我还没有读完，但实在是已经忍不住了，要将我挑选出来的几个片断拿出来欣赏一下。如果有时间的话，我希望能把下100多页摘出的段落也能放上来，期待。&& “人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一件事的重要性而不提另一件事情的人，这样的批评是公正的（他们不可能不公正），但如果在此之前不做另一项更基本的批评，也就是人的记忆本身的批评，他们就不具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘的进行，超越我们的意志和我们的兴趣，我们将无法理解人的生命，如果我们竭力派出下面这一最为明显的道理：事实存在时的模样已不复存在，它的还原是不可能的。”&&&&&封底的这段文字，是对“记忆”最精确的阐释。或许还原过去的事实真的是不可能吧！真的，你说为什么，偏偏留在我脑海中的就是那一段记忆呢？为什么不是别的呢？&& “这种可怕的梦魇越发让伊莱娜觉得不可思议，因为她感到自己同时还饱受不可抑制的思乡之情的煎熬，又有了一种截然相反的体验：在白天，故乡的风景常在她的脑海中闪现。不，这不是梦，不是那种长久不断，有感觉、有意识的梦，而完全是另一回事：那些景物出乎意料地突然在脑海中浮现，随即飞快地突然消失。有时，她正在和上司交谈，忽然，像一道闪电划过，她看见了田野中一条小路。在拥挤的地铁车厢里，忽然，一条布拉格绿地中的小径浮现在她眼前，瞬息即逝。整个白天，这些转瞬即逝的影像纷至沓来，以缓解她对那失去的波希米亚的思念。&&& 同一个潜意识导演在白天给她送来故土景色的幸福片断，而夜晚则给她安排了重回故土的恐怖经历。白天闪现的是被抛弃的故土美丽，夜晚则是回归故土的恐惧。白天展现的是她失去的天堂，而夜晚则是她逃离的地狱。”&&& 同一个故人，同一件往事。白天想起来是幸福的源泉，夜晚念起来是噩梦的开始，还有脑中总是瞬间闪过一个熟悉片断的状况。这样的经历每天都在我这里发生着。&& “伊莱娜像在那些关于流亡的梦中，一时惊慌无措：她觉得自己被这条裙子的魔力所控制，禁锢在一种她不愿意过却又无力摆脱的生活之中。就好像当初，在伊莱娜刚成年的时候，她面临着多种生活的可能，但最终选择的生活把她带到了巴黎。但是，其他那些被她拒绝、放弃的生活仿佛还一直等待着她，从暗处妒忌地窥伺着她。现在它们当中的一个已经控制了伊莱娜，将她束缚在她的新裙子里，好像在她身上套了件囚服。”&&& 总有那么一些东西，自以为早就已经远远摆脱掉了。可是你会在某一天早上醒来的时候，发现它其实从未离开过。那些年少时的孤独、恐惧，有一天忽然再度复苏，自己被牢牢地攫在里面，无法摆脱。于是我开始怀疑，那这些年岂不是毫无意义？我一直努力做的，不就是彻底摆脱孤独和恐惧吗？但现在发现，根本一事无成，我依旧是孤独和恐惧。于是人生，包括以前的、现在的还有将来的，一下子都变得毫无意义。原来我是这样的无能，什么都没曾改变，也根本改变不了。这样的人生简直让人绝望。&& “如果往事不能在与朋友的交谈中被一而再、再而三地提及，就会消失。流亡者集中居住在一些移民地，同胞们不厌其烦地反复讲着同样的事情，因此不会淡忘。而对于那些不怎么和同胞来往的人，就像伊莱娜或尤利西斯，他们就不可避免地会得失忆症。他们的思乡之情越强烈，他们的记忆就越空洞。尤利西斯越是痛苦，他忘记的事就越多。这是因为思乡之情并不能促进人的记忆活动，并不会唤起从前的记忆，相反，它满足于本身，满足于自己的激情，完全淹没在自己的痛苦中。”&&& 思念越是强烈，记忆就越空洞，人就越是痛苦，忘记的事就越多。其实很多时候很难分清，你怀念的，真的是那个人，还是在那个人身上投入的那份感情？我们会不会怀念的只是自己，自己憧憬在别人身上的梦，自己涂抹在别人身上的光环，以及憧憬和涂抹的这种权利？只满足于本身，满足于自己的激情？谁知道呢，真的很难说清。&& “直至那一刻，时间总是以现时的形式展现在她面前，不断推移，吞噬未来；她畏惧它的急促（当她等待着痛苦的事情发生时）或讨厌它的缓慢（当她等待着美好的事情时）。这次，时间在她看来完全不同了；再也不是胜利的现在控制了未来；而是现在被战胜了，成为俘虏，被过去卷走了。她看见一位少年在她的生命中挣脱，离去，永远无法靠近。她沉迷其中，除了看着自己这段生命渐行渐远，她什么都不能做，她只是看着，痛苦着。她因此而体会到了一种崭新的感觉，叫做怀旧。”&&& 我只能说，这完全就是我这半年来的状态。一字不差，丝丝入扣。&& “一天，她看见新情人穿着一件蓝色外套朝她奔来，她想起第一个情人身穿蓝色外套，也讨她喜欢。还有一天，他凝望她的眼睛，用了一句很奇特的隐喻来赞美，她听的迷住了，因为关于她的眼睛，第一个情人也一字不差地说过同一句奇特的话。这种巧合令她惊叹不已。只有当她对旧爱的怀念与为新爱的惊喜融和在一起时，她才感到内心是这样充满美丽。在她正经历的故事中，旧情人的闯入对于她来说并非偷偷的不忠行为，反而增强了她对走在她身旁的这一位的爱意。”&&& 后来，我们又爱上了某人，可能只是因为，Ta和Ta有着一样的眼神，Ta和Ta说过一模一样的话。仅此而已。
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