【本文由特约作者水生蝶易于17173独家发表 未经授权请勿转载】三月番眼看就要完结了，其中有一部颇为小众甚至冷门的良心作深得我心，那就是《昭和元禄落语心中》。故事从落语家菊比古的视角，讲述了一个动荡时代的人心更迭，更展示了日本落语文化发展的起起落落，故事节奏张弛有度，情感营造的也颇为细腻，是一部很值得细细品味的作品。但是看这部漫时，我却是不敢开弹幕的，因为只要打开弹幕，就会有人就“这是不是一部腐漫”展开亲切又友好（才怪）的讨论，更有甚者发出了“漫画人设的作家本来就是画BL本子出身的所以这一定是一部腐漫”的论调。虽然并没有加入到撕逼大战之中，但看见如此的傲慢与偏见，我的内心也是崩溃的：画BL的就不能画正常向啊！画本子的就一定画一辈子本子嘛！你以为画正经漫画的就没有画过本子嘛！本子界诞生了多少牛逼哄哄的漫画家啊！简直是培养日本漫画家接班人的基地好不好！嗯，空口无凭，不举几个例子来，确实难有说服力。那么下面就让我甩出几个例子，跟大家一起来讨论一番吧！一直努力要从良的老司机？——佐伯俊想必大家都曾领略过“春药之灵”所带来的口水直流三千尺的刺激，“妈妈/老婆/老板/老师你听我解释”的尴尬也使人记忆犹新。佐伯俊老湿凭借多年的本子经验，把一部美食番愣是做成了高潮迭起的小黄片儿，这样的风格使《食戟之灵》迅速杀入宅人视野、为人津津乐道，但由此也为他带来了“恶习难改”“习惯性打擦边球”的异议。其实对于漫画家本人来讲，《食戟之灵》并不是他脱离里届的第一次尝试。在2011年，佐伯俊就发行了一部名为《你和我的恋爱相谈（キミと私の恋愛相談）》的少女漫画，但读者们普遍发出了“节奏拖沓”“剧情进行太慢”“tosh老师你还是画本子吧”这样的评语。佐伯俊《你和我的恋爱相谈》或许是意识到了自己在剧本方面的劣势，从2012年起，佐伯俊担任《食戟之灵》的作画工作，原作则由附田祐斗完成。就如我们所知，这部将美食与肉体强行结合的作品碰撞出了相当神奇的化学反应，获得了极高的关注度并得以大卖。从目前漫画的进度来看，该作毫无完结迹象，想必佐伯俊老师这几年也不会回来开车了吧。佐伯俊《后宫时刻》顺带一提，他从良前的本子代表作《后宫时刻（ハーレムタイム）》真的颇有点大小姐吃了春药之后那啥了个爽的即视感，忍不住的盆友们可以去网盘搜一下。百万级销量的老司机——鸣子花春虽说这位大神的名字听起来很美少女，但就像本人越糙汉就越喜欢用小甜甜这样的网民的人一样，这位鸣子花春老师是正儿八经的性别男、爱好女。《少女材料》鸣子花春老师以表现青春期少女健康的肉体见长，他笔下的妹子们无论萝莉还是御姐、贫乳还是巨乳，都给人一种难以掩饰的青春与元气，非常有感染力，而且尤其擅长画泳装。据说，他的成人处女作、萝莉向的《少女材料（少女マテリアル）》曾创下了一百万本的高额销量，人气高到顾客在秋叶原排长队的程度，这在成漫界算得上极罕见的现象。《翠星之加尔刚蒂亚》在“表”界，鸣子老师也算得上全面发展，不仅常年混迹COMIC快楽天担任主译和封面绘画，还出版了众多画集、杂志、同人志、漫画等，就连《翠星之加尔刚蒂亚》也由他担任角色人设的原案，真可谓“驾照在手，天下我有”啊。“等我，我还会回来开车的！”——樱井画门：老司机の良心樱井画门，因本月最强番（之一）《亚人》而进入我的视野中。据说《亚人》一开始是由樱井画门作画、三浦追傩负责原作的，但是单行本第1卷发售后原作不知道为毛不写了，于是樱井画门便开始了独立创作之路——嘛，从剧情的角度来讲，并没有很大的差异嘛。说起来樱井老师的“开车”历程，也是颇为传奇的：2006年，只有22岁的他在讲谈社《月刊Afternoon》的四季赏中获得冬季佳作，2008年凭借作品《亚空耳》获得冬季大赏受赏。按说就这样出道是理所应当的，但这哥们不造是被雪藏了还是动了什么心思，反倒以G10的笔名出了几部成人作品，比如2012年发行的单行本《自発あるいは强制羞耻》，"萝莉羞耻向"的旗号看起来还挺吸引人的，但我屁颠屁颠跑去看了之后却并没有觉得很好用，反倒觉得太丧失了甚至有点惊悚，不相观众老爷您可以亲自前去观摩一下。《自発あるいは强制羞耻》2012年4月，《亚人》开始连载，但作为一名称职的老司机，樱井老师在连载《亚人》的同时还在另一本杂志上画工口，并不止一次的表示要赶紧完结《亚人》、全心全意的投入到成人的世界中去。如此良心，感动霓虹。少女漫作家也要下海——种村有菜因为画风细腻，人物美型，尤其笔下的女孩子非常的元气、可爱，种村有菜的作品深受读者与业界的好评。她有三个称号，分别是“日本三大新兴少女漫画家之一”“集英社最强少女漫画家”“日本最强少女漫画插画家”。然而这些名号都是用来说着玩的，因为种村有菜老师出过不少自己作品的18X本子，还有不少是腐向的18X，用事实证明什么叫“同人什么的弱爆了都起开让老娘自己上”，满屏的肉搏与极大的尺度让人大呼WTF，只能暗叹“中村老师你YY开心就好”。顺便一提，种村有菜老师不仅仅是一个少女漫画家、本子画家与腐漫画家，还经常为她喜欢的别人的作品画同人图（比如《进击的巨人》那张五位女主的婚纱图，就出自种村老师的推特），更不务正业的是，她还是一名发行过CD的歌手……想一想不久前才开了演唱会的许斐刚，突然觉得漫画界也是藏龙卧虎，一不小心就会引发“漫画家也要成为爱豆路”的热潮啊……为了画本子而断更——村上真纪终于轮到这个丧心病狂的女人了。作为一个几乎只画耽美的漫画家，村上真纪的画风以当年的眼光看来非常美型（说白了就是大眼睛锥子脸），再加上极度爆笑的剧情和夸张的有点丧病的表现方式，受到千万读者的追逐，而代表作《万有引力》不仅有着200万部的超高销量、且成为第一部出售到美国本土的腐漫。然而村上老湿并没有对这样的成绩满足，她干出了一件至今依然令人震惊的大事儿：她为自己的作品《万有引力》出了一套同人本《万有引力变奏曲（remix gravitation）》，且以高耻度、高H、重口味著称，其中SM、断肢、群P无所不有，且几乎所有角色都组了一遍CP，简直是满足了所有观众的所有幻想……但我会说其实我看见那一边分肢砍人一边啪啪啪的地狱级别的SM时，被吓得不要不要的嘛……由于太方了，这部同人本我没追看完，但据说村上老师画本子已经到了完全停不下来的程度，并已经将正片《万有引力EX》（第二部）停止连载了。面对如此良心出众又丧心病狂的作家，真不知读者们要作何反响。是寄刀片呢？还是寄菜刀呢？还是寄加特林呢？我们常说，英雄不问出处。上述我们提到的这些漫画家，有的人脱离成人界选择了“上岸”，有的人即便上岸了也还要义无反顾的“下海”，还有些人一边画着正经表番一边连载着工口作品，还有人虽然不画工口却会跑到同人展去买自己作品的本子。作为读者的我们将此作为谈资津津乐道，且免不了一番评头论足：“艾玛原来是画本子的啊怪不得女主那么会卖骚”“BL出身的果然画什么都腐”。我愿意相信说这样话的许多人，是没有恶意的。作为读者，因为刻板印象而产生习惯性的傲慢与偏见，进而影响了判断，这些顺口作出的评价是无可厚非的;但是在面对作品时，尤其是为了“有趣”这个目的去观看一部作品时，保持公正的且清醒的头脑，或许才能得到最优质的体验。在我看来，无论是本来就不喜欢画工口、一有机会就不再回头的画家，还是非常慷慨的将笔下人物的隐私一面透露给读者的画家，无论哪种，都是一个漫画从业者遵从于本心所做出来的作品来满足不同需求的读者而已，哪有什么无所谓黑历史之分？同时我也认为，无论是什么样的作品，在诞生之初，作者在为其注入灵魂的同时，就已经奠定了其本身的基调与展示的领域，通过对故事的推进和人物的刻画，来表达作者本身对这个世界的看法。这些真挚又热情的东西，都是作者认认真真在倾吐的心声啊，仅仅因为作者的出身和过往就去随便将一部作品定型，这样的傲慢与偏见，和那些大言不惭的说着“小屁孩儿才看动漫”的人又有什么区别？在二次元的世界里，玻璃心什么的是个贬义词没错，但即便是为了得到更为有趣的观看体验，就事论事也比刻板印象来得更可靠些吧。
每次一看里番，如月群真老湿的本子永远是前三。
我喜欢如月群真
我靠上面提到的本子基本都看过，我是不是没救了
我花了半年的时间把我下的70多g的本子看完了...
月野定规，如月群真，柚木’N， 板場広し，琴义弓介，飞龙乱，东西，理央，草津，呗飞鸟
老衲迟早要圆寂在头条！！！
三月番是什么鬼
我会告诉你好多漫画家都画过本子
好多声优配过里番的黑历史
是一样的吗？
我都喜欢。
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我有更好的答案
方project，是一款同人游戏。黄发是八云紫、漫画、动漫
噗，这就是小伞出生以前的故事吗
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出门在外也不愁我的先生闻一多中的问题一个又一个大的四方竹纸本子,写满了密密麻麻的小楷,如群蚁排衙.这是一出处 什么 描写?表现出 什么?怎样理解“望闻问切也还只是在‘望’的初级阶段”
比喻.突出了纸上的字写得密,写得下的功夫之深.把我们民族比作一个病人,“望”是第一步,说明闻一多当时从文化研究上来探求救国的方法,也才仅仅走出了第一步.
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