那些我爱的粤语歌词（201-250）_笨笨大头歌单 - 虾米音乐
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入选曲目(50)
　看冷酷人间，何年何世为你共我苦恋惊叹，为恋爱平反
　　1997的《照常营业》，那是草蜢当年的末路挣扎，却延续了《音乐昆虫》的高水准，《失乐园》和《二人世界》都是我一听便大爱至今的歌。
　　可直到昨日才蓦然发现，那爱了十几年的《失乐园》，不就是另一个版本的《无人之境》吗？填词的，恰恰也是黄伟文。
　　——太多时候，太熟悉总变作太陌生。
　　其实想想便知，“失乐园”这名字，本就是渡边淳一笔下的禁忌之恋，内心所求，无非便是无人之境。
　　其实最喜欢的还是2005年草蜢“我们的演唱会”的版本，40岁的蔡一智独唱此歌的开始部分，声音远比录音室版本苍老，任谁都能听得出，哪怕依然蹦蹦跳跳，他们已不再年轻，可却让我越听越凄怆——那失乐园，不就是两个中年人的梦想国么？
　　轻柔的编曲，却极婉转漂亮，开始的“结果我共你，仍然逃不过被围攻被舍弃”，已然揭示这禁忌之恋的结局，可随后一句“爱得惊天动地总算运气”，则是黄伟文式的决绝与不甘。还有一段，似乎是《无人之境》的“暴露版”，“已经爱定你，流亡情海里，没阳光没空气，再多险境绝地视而不理，任世俗继续看不起”，那没阳光没空气的情海，已非无人之境，早在众目睽睽下，却也让局中人甘心。
　　是啊，“爱可有定理，谈情谁讲理”，何况，还是“越无理越凄美”，谁又真的不贪图禁忌的快乐？早有人说过，不贪心这快乐，原因只得一个，那便是未曾感受过。沾上了便成瘾，在劫难逃，只望“就算飞天遁地，万年千里，亦决定要共你一起”。
　　曲子最婉转的部分，就在副歌处，偏偏词也动魄惊心——明知“苦恋注定难”，可“我已经习惯”，而那句“苦恋注定难，我却这样贪”，更是一切禁忌之恋的写照。
　　于是，“沿途承受不留情的双眼”，于是，便有最动听的那句“请给我负担，叫世上人间平凡情侣为你共我轰烈汗颜”。这是黄伟文式的豁出去，决绝气势，在我心中唯有林夕的《飞女正传》可比。
　　还是忘不了三只老去的草蜢，在演唱会上唱出那句“看冷酷人间，何年何世为你共我苦恋惊叹，为恋爱平反”的一幕，那声线里的沧桑，尤为动人。
　　那些禁忌之恋中的努力，除了男欢女悦，目的无非这一句：为恋爱平反。
　　想身边的你，看到似雪的晚上像日的月亮
　　感情是盲目的，谁又不知道这句话呢？
　　可说着这话，却不是为了提醒自己，哪怕飞蛾扑火，盲目依旧。
　　可盲目，便如色盲，往往困扰了自己的脚步，比如“交通灯太鲜红，就算再等一千秒钟，和谁在散步，仍旧等过路”。
　　那一千秒的红灯，只存在你盲目的眼睛中，便误了前行。
　　也因为盲目，才会“就算在多么清的天气中，和谁在爱中，仍然难刮目”，反正，“天生这样盲目”。
　　如这盲目，连对象都欠奉，前行便更难，只有“灰的灰蒙艳便艳红”，只有无助，只想找人带路，可感动了自己，却“并未令你哭”。
　　想来，那是一厢情愿的飞蛾扑火，连快乐都若无。
　　身边的你，也变得虚幻，不再触手可及，只是心中的结，或一个意象，又如色盲者眼中天地，变了颜色违了常理，如“似雪的晚上，像日的月亮”。
　　是啊，若这感情本无缘分，“阶砖上步伐或两双，但为什么偏妄想”，其实，“你怎么可能带路”。
　　终究两个世界，色盲者“归于灰与鲜红”，“但你留恋七色的天国中”，盲目，不过是一场飞蛾扑火。
　　每个劫数，时间会善后
　　《会过去的》，流畅的港式流行曲，车婉婉的动人嗓音，在那之后似乎就成了绝唱——不是再没唱过，而是再没有歌能为人所记得。
　　其实并不喜欢这歌中的含义，我向来以为，所有的分开都只因爱得不够，真正深切的爱，往往可以穿越一切，付出的无非时间，终可“等得云开见月明”。而那些能随时间化作无形的爱，在我看来也非浓烈深切。
　　不过，时间还是能做一件事情：把过去的感情塞在心底，让它不再浮于心上，时时拈起。要是无外力，也许真的可以藏一辈子，但若有，比如多年后重逢，比如一个午夜电话，那感情藏得再深，也会随心理防线的决堤而涌出。
　　倒也喜欢歌中的一些句子，比如“爱过你之后，我怕没然后”，其实我是相信的，相爱的两个人，往往心灵相通，甚至一些小动作都相似，另寻新欢说来容易，可无论身心，都难契合，不是有人说了么，换个人，连床上都难适应。
　　那句“没有你的问候，用谁来平复也不够，你似个最窝心的缺口”，我也喜欢，若是心上有这么个缺口，时不时就会自己低头看看，不过，有这样一个缺口，起码证明爱过，倒也不坏。人活着，不就是为了爱么？
　　至于“长年累月，就算你多念旧，明天一滴也不留，爱与痛如昨夜喝的酒”，这劝慰就实在无法讨好我，“又再跟你相遇跟你相对，为何完全己经能面对”，在我看来几近不可能完成的任务——除非，是隐藏着内心的情绪。“仍然能活下去”，也不过行尸走肉，没错，谁没了谁都能活，可如何活，却是另一回事。那些“在年月快线里都给压碎”的，绝非刻骨铭心的爱。
　　不过，“每个劫数，时间会善后”，这句的节奏和用词真漂亮，“劫数”与“善后”搭配，那是国语词人打死也想不出的调调。
　　只得一次惊世恋，经得那光阴的试炼
　　开始的钢琴声，轻柔动听，仿似所有动人的港式流行曲，可瞬间而来的高亢，加上歌剧般的唱腔，便惊世骇俗起来。
　　《带我去跳舞》，曾尘封数年，跟着关淑怡的复出而重见天日。高昂声音背后，是黄伟文的勇气——带我去跳舞，来一场惊世恋。
　　必须说个笑话，开始的第一句“带我去跳舞”，因为唱腔的缘故，我一度以为是英文，而且这印象根深蒂固，后来才发觉自己听错，可后面那句“不走世人都爱走的路”，倒是听得分明，其实这曲子、这编排、这唱腔，本就非世人爱走的路，恰恰需要黄伟文的词来搭配。
　　“相识至狂恋，最高速度可以几高”，“冰点至燃烧，最低温度需要几高”，这是黄伟文对干柴烈火的形容。或者，真正有缘的二人，本就无需慢热，无缘的二人，给再多时间也未够。
　　何况，时光本就有限，“人间百万年，一生不过小半天”，“赶快跟我共舞一段”，及时行乐，也对得起内心。
　　或者，只有这样，才会不怕“时日会磨蚀挂牵，年月会耗损信念”。
　　只愿，这只得一次的惊世恋，能“经得那光阴的试炼”，能漫舞至最后。
　平凡身躯都可以极性感，只要轻关上灯
　　有些一方有意一方无心的爱情，往往可延续，“只要天真，只要信任”，说白了便是盲目，有情的那人一头栽进去，哪管对方的漠然。
　　可这单方面的奉献，即便快乐，也少不了落寞或动摇之时，少不了认命，怨自己输给恋爱输给对方。
　　赵学而唱出那句“平凡身躯都可以极性感，只要轻关上灯”，不见哀怨，却迷人，也惹人怜惜，果然是“随时随地不变的亲近”。
　　可这爱情，却与亲近无缘，那些一厢情愿，无非纵容了对方，“情人痴心因此你愈放心，找你开心恋上别人”，可放纵却无碍这感情的继续，只因“情人伤心只需你愿抱紧，可以恋得更深”。
　　肌肤相亲，便忘掉一切。
　　也有不甘与自责，“我为何要受怜悯，这一切开始至今，即使说分手已一千次，仍没有飞走的决心”，哪怕，“当初我都想过高飞去，曾是有决心”——一见，便是心软。
　　而对方，始终“拒绝受困”，不在你左右，只因“知穿你心”。
　　若记忆仍然不死，我懂得记起，也不枉爱你
　　经过热恋的人，总是你中有我，我中有你，要一刀两断，也总是说来容易做起来难，抛开感情不说，单是那些共同记忆共同物件，又需要多少时间去消化？
　　真的一刀两断，那就是删掉电话号码删掉短信、QQ和MSN都加入黑名单，然后把所有关于对方的东西一把火烧掉，最后再搬个家吧？倘若这绝情绝不到底，终免不了日后纠缠——当然，纠缠或也是转机，只看你是否留恋吧。
　　喜欢第一句，“漫长关系，曾经是城中话题”，那是轰轰烈烈的代指，两个人的感情挂在别人的嘴边，却不妨碍漫长的前行。只是，终究敌不过自己的内心，终究别离，于是，“把他的信件销毁，绝情便绝到底”。
　　只是，丢弃了那一切，便可让你忘掉那一切？“这些桌椅都曾经对坐，坐着也是难过，离座亦痛楚”，同样道理，那些信件烧掉与否，念及都是痛楚。
　　所以，即使铁了心要一刀两断，连“家私都要弃掉”，可依然难耐思念。于是，“寻回日记，像活在一起”。
　　可那些日记，总是些逝去幸福，比如“某天我不舒服，望着你那热粥，连病亦满足”——彼时的甜蜜，可忘却所有痛。只是，为何“往日所写一切偏偏都关于你”，最后却离开你？
　　即便“身外物抛开”，即便销毁一切，“我心中有你”。
　　那些即便逝去还让人念念不忘的浓情，总能让人明白一件事：“没记忆犹如等死，无法一生一起，唯有终生记住你”。
　　是啊，何必刻意忘记？“若记忆仍然不死，我懂得记起，也不枉爱你”。
　　今生准许我裙下尽责任，忙于心软与被迷魂
　　据说，欣赏女人的美，是一个男人一辈子的“功课”，如果你可以在不同的女人身上发现美的气质，那便算是“出师”了。
　　“不只喜欢一个女人”，据说也是男人的天性，可也有滥情与至情之分，像《裙下之臣》的境界，便是至情。
　　不过，歌词着实情色，比如开头的“抬头望长裙下的风”，这种状况下抬头，实在“惊心动魄”，难怪会“诱发过我那一秒悸动”，难怪“热血在腾”。
　　“横蛮善变柔弱天真，全是她不可解的魔术成份”，只有真正懂得欣赏女人，才会将这些特性变化视为“魔术成分”吧，探究一个女人的性格，就如寻觅宝藏，只要懂发现，美便在眼中。不过那句“纯白淡色或缤纷淡，裙下永远有个秘辛要探问”，委实过于色情，这是在描绘“窥私”吗？
　　“让那飘呀飘呀的裙，挑惹起战争，赐予世界更丰富爱恨”，听来有几分红颜祸水的意味，可那些女人的美，分明是传奇，你心中的那个女人，同样能挑起你心中的战争，那些爱恨，让你难自禁，让你对对方“崇拜得太过分”。于是，“为每个婀娜的化身每袭裙，穷一生作侍臣”，很喜欢后一句的语感，尤其是“侍臣”二字。
　　最喜欢的那句，当然是“今生准许我裙下尽责任，忙于心软与被迷魂”，虽然听来情色，可这混迹花丛中的理想，于男人而言，也未算低俗——你得有多少本钱，才能一生于裙下尽责任？
　　不过，每次听到那句“让那摆呀摆呀的裙，凡士气下沉，赐我理由再披甲上阵”，都忍不住喷饭，太色了，真的。
　　听你说愿我未来如何语调熟练仍然像最初
　　感情到了最后一刻，你选择做什么？
　　是匆匆离去，还是凝望对方，还是相拥——如果对方依然愿意的话？
　　还是，等最后那一首歌？
　　其实经历过这样的时刻，欲走还留，可空气如凝固，让人看不到两个人相处的余地。
　　可那些开心，分明还在眼前，比如那些愉快的歌，比如“我记得跟你在何处唱游”。那时的时光，过得无比简单，“听每首歌终结，便轮到下一首”，似乎一切都顺理成章，可“时光总会落后，美好事情没永久”，人总是贪心的，谁又会嫌开心与满足太久？
　　只是，终究到了最后。其实很少有人记得，“最后一刻仍然还属于我”，其实，也值得珍惜。
　　这最后一刻，可以听最后的歌，可以听对方的话，即便，终是别离。
　　有时，不过想听一句话，听我最喜欢的那句“愿我未来如何语调熟练仍然像最初”，那是在爱人眼中不变的自我，殊为难求。
　　也喜欢那句类比，“旋律比我幸运，我的下场没法知，比不起最后的歌，可以给我翻唱千次”，而爱情，往往只得一次。
　　到这晚却说半点心，仍然求能留下
　　最悲哀的爱，莫过于在别人那里“分一点”。
　　而对方，情意似有似无，以致“你抱我吻上我嘴巴，却似你吻向他”。
　　期盼的，是“总有一点爱吧，可以交给我吧”，哪怕，“相爱少点也罢”。可终究，这不过是“编织梦话”。
　　这一厢情愿，终究是卑微的，“怕说到你跟他，我说无穷傻话，你听了永远笑哈哈，我更言而无话”，甚至“到这晚却说半点心仍然求能留下”。
　　其实，在曾经的十多年里，我都未曾发现，在《半点心》如此动听的旋律中，藏着如斯卑微。直到几年前，才突然听到个中悲凉——原来这首歌，唱来只是故作轻松，原来那半点心，也是苦求不得。
　　——哪怕“不过是个小小愿望”，也是苦求不得。
　　因为，你的心“一早已整个完完全全交给他”。
　　明白到分手都要好好保重，不要有病痛
　　分手时，常会让对方保重，可你知道吗？自己保重也那般重要，千万“不要有病痛”。
　　《自己保重》开头便是卑微的，“爱也要讲资格，我有什么资格”，姿态低到了尘埃里，乃至“你若靠向他，总可算合理抉择”。
　　只是，“我每晚都咳嗽，自你有最新好友”，只是，“两颊变得消瘦，自你搭上新好友”，那身体随心沉沦，都无法接受那事实，“但你偏痛切慰问，病菌怎么会缠身”——这句总让我想起《衣柜里的男人》，“你今天终於探访，劝导毋须这麽幼稚”，也会想起《多谢关心》，“如果不舍得失去对方，旧日为何不讲，何必摆出这关注眼光逼我倾诉近况”。
　　是啊，多谢关心，可何必关心？
　　“我若再依恋你，定会加重我这病情”，难道你不知，我的欢喜是你的，连失意都因为你？“只盼在这天起忘掉你，用放弃来治疗绝症”，不管，能否真的做到放弃——毕竟，谁又不知道，越是这般期盼，就越是难忘记，“用死心驱去病菌”，又谈何容易？
　　分手了，真的不要有病痛，那脆弱，实在难支。“盖着那厚外套，替代天冷被你拥抱”，可再厚的外套，又怎如你的温暖怀抱？
　　又或者，“让你可看到，受了伤也咬着牙，来为创口贴下胶布”，只是为了让你心安吧，可以不带一丝愧疚离去。至于胶布下的创口能否复原，那，只是自己的事。
　　游客是你，风景是我，无法避免让你经过
　　年少时的恋爱，往往只是一次次追逐，无非满足征服的欲望。《稀客》以女生口吻讲男生的花心，但实际上，那些年少心性，男女并无本质区别。
　　那时的所谓爱，不过只是当时的谈资，日后的回忆。会一拍即合，如同“游客是你，风景是我，无法避免让你经过”，也容易一拍两散，“没法忍受欲望停定……热恋也像驱车过境”。
　　（插一段很囧的话：“好好观光，亲手摄影”，是在用旅游比喻那些短暂感情，可却总让我想起艳照门，囧！）
　　黄伟文的借喻总是能讨我喜欢，“然后你继续行程，玩遍每座城，护照里盖上各式签证”，用来比喻心上的“感情阅历”，着实巧妙，也能让我想起《自由行》。
　　可那些“稀客”，“玩赏赞誉过”，却终究“什么故事也没留下”，那以“山光水色芳草野花”来借喻的美好年华，也未在对方日记里出现，不过用来“装饰一下夜里你那无聊的牵挂”。
　　这就是年少时的感情，多与荒唐有关，日后想来，往往不值一晒。
　　只是，这终究是人生免不了的经历，“无法避免让你经过”，如同“蔷薇如期盛放，游人如期过路”，相爱到分开，也只是一个注定的过程，“在最后都化作乌有”。
　　甚至，那些“华丽的邂逅”不如早些发生，因为可以“不阻你继续走”。
　　那些年少情事，不过只是“命运暂且的交错”——很爱黄伟文这说法，“暂且”二字尤其讨巧。
　　可惜真爱纵使全无禁忌，仍会动摇着我动摇着你
　　当年的《让世界变得很美》专辑，我独爱非主打的《原谅我是我》，那年的“我们的演唱会”上，草蜢竟也唱了这首歌，而且是独立一首，并非串烧，让我意外。
　　不过这首歌的流畅旋律，倒极适合在演唱会上铺排，唱着不累，也动听。
　　潘源良的词很是简单，不过只是分手那点事儿，多是劝诫，诉说着情非得已。
　　有时候，不仅仅是禁忌之爱才会诸多无奈，普通人的真爱，也不免被性格、缘分等牵绊。到离别之际，只能说一句“不必强求再可一起，不要恨怨你自己”，当然，也“请不必为我再痛悲”。
　　有时，感情就是彼此的迁就与磨合，可迁就太多，变成了无了期的“彼此折磨”，实在无法“甘心迁就去等转机”。
　　哪段感情，没说过永远一起，没有“心底也愿意痴情莫说别离”，只是，总有一些东西，动摇着我和你。
　　有甚么事荒诞过旧爱对我说碰上真爱
　　头一回听这首歌，便喜欢这歌名——向来喜欢这种一语双关的小心思。比如当年，蒋介石前往老家拜祭母亲，有一家报纸的头条标题就叫做《蒋介石扫他妈的墓》。而《去你的婚礼》，我瞬间就想到这样的场景：卢巧音一手掐着腰，一脸愤恨，一手指着个男的，说一句“去你妈的婚礼”……
　　确实不太雅观，但好玩。
　　跟《你爱我爱不起》一样，这也不像林夕的填词，倒像是决绝的黄伟文。喜欢“将好消息传来”的句式，说不出有什么特异，但听来舒服。那句“有甚么事荒诞过旧爱对我说碰上真爱”，则是标准的黄伟文风格，却出自林夕之手。
　　还有一段，恰如《勇》的歌词，也是黄伟文的做派，“多可爱，只懂冲锋陷阵，温馨都不求人”，像极了“傲笑着为你挡兵器”，难道那一刻，林夕遭遇黄伟文附体？不过那句“温馨都不求人”，确实让我想歪了，呵呵。
　　有多少人，去过旧爱的婚礼？那场景终是尴尬的吧，所谓“单身比结合矜贵，能期待伴侣越换越壮丽”，不过是那一刻的自我安慰。
　　还有一些自嘲，听来心酸，“不想一屋共住，不想饰演名厨，有甚么事高贵过独处”，可一个人的房子，即便再自由，也有神伤的一刻吧。
　　所以，“损失一位情人，不想多位仇人”，才是真心话，“为工作分心，令我的甜蜜值一分”，不过是稀罕忙碌中凸显的那一点点甜，以用来慰藉自己。
　　好吧，去你的婚礼，“祝可人儿真可叫你受惠”，从此幸福美满。至于你，只需“感激我得体”，只需“承认我过去价值绝不低”。
　　共万人狂吻，看最后发现谁是最吸引
　　于女人来说，爱情不过是一场场比较，好的那杯茶，永远是在你的前面或后面，前任自有可留恋处，后来者自有新鲜处。
　　所谓“不够爱”、“不够体贴”和“不够在乎”，绝非真的不够，只是，女人都需要比较，且在起步那一刻便判定现任为输家。
　　这不过是一种心瘾，需要的，也不过是一剂解药——放你出去，让你去觅寻。
　　初听《解药》，便听出内中残酷，可面对那样的感情，那样的不安分，你又该拿什么来证明自己？
　　你说你爱她，可她只需问一句“有多爱”，便是个无解的问题，又或者，她说，你要的只是她带给你的快乐，同样无从辩解无法证明什么。
　　证明爱的最好办法，难道真的是比较？
　　让她去寻找所谓的爱，而你，在原地等她。物是人非，总有个人等她。
　　可那时，她又还愿意回来吗？
　　或许只有黄伟文，能写出这般揪心与残虐，“想出去玩吗，即管去找他，他比我解渴吧，但夜来头痛，会发现你突然没有解药吗”，“解渴”和“解药”，都牵起千头万绪。
　　那些牢骚，听来都令人神伤，“他比我新鲜，但是会厌吧”，“你缺乏我照料，又会安乐吗”，可那关心，却还是发自内心，“你约会过某人，我说不要紧，你去玩都够吧，我在这里等”，想来，这样的情绪，怕只有陈奕迅和谢霆锋的唱腔可表达。
　　那句“不经过花心，怎么会安心”，总能让我想起林夕，他说安心才能开心，可黄伟文却告诉你，要安心，花心也是条必经之路。想来，人生，大抵如此。
　　只愿，你“共万人狂吻”后，最后能发现“谁是最吸引”。
　　其实，这念头多少是在赌气，赌自己的与众不同，气自己“旧了便输给满街的飞吻”。
　　好吧，“放你飞上天堂觅寻”，“慢慢你会知道，无人是完美”。倒是很喜欢那句“正好我的错装满你缺陷”，感情中的包容，同样大抵如此。
　　辗转反侧已经太昂贵
　　《聆听》，说的是一个忽视与关切的故事。当年的周礼茂，很爱拿这种电视剧里的桥段敷衍成词，无非A爱B，，B却不爱A，C又偷偷爱着A，A在痛苦万分时发现了C。
　　老掉牙了，可还是常在电视里发生。
　　不过《聆听》的妙处，就在那句“你不爱浪费，收于心底，也要翻开伤口去偷窥”，有些情绪，总是免不了重拾，那是自己与自己的纠缠不清。
　　以周礼茂的才情，有时也能写出让人大爱的句子，他写“伤口翻开，这不过是意外”，便用“烟火早消散了，风声都不叫嚣，到处静如深海”来形容，“叫嚣”和“静如深海”的节奏，由林忆莲唱来，十分动听。
　　A如此迷恋B，C呢？只能“真的很想怪你，偏偏心底怪不起”，那情绪倒也贴切。最爱那句“辗转反侧已经太昂贵”，“昂贵”二字用在这里，倒酷似林夕的手法，而那情致，无非担心对方不接受，感情无了着落，终被浪费。
　　只能问一句“为何尚依恋”，那些未曾攀上绝顶的爱，不是早已过去了吗？
　　“可否张开耳朵，聆听着面前我呼吸声”，当然，还有苦笑声。
　　看尽处处是纪念碑，我竟闭上两眼看成这一世福气
　　向来不待见林若宁，可一百度，我喜欢的《八里公路》，偏偏出自其手。私以为，这是他最好的一首词。
　　梁汉文的中音着实迷人，恰恰契合悠扬平淡的曲子，清澈淡然，却总能让我听出悲怆。
　　其实歌词很容易让我想起《塞车》，也是以公路喻爱情，“也许爱到最远，我们只得八公里”，到那一刻，便无法再前行，一切不过白费心机。
　　只是，“未去到结尾，并不知相恋这段路太短”，爱情，大抵如此。
　　很喜欢那段“咪表好比心跳不可再跳，让你我见证幸福的风景一寸寸变小，回望倒后镜，自己都不见了”。黄伟文的《塞车》里有一句“离合戏令我很累，逐寸的逐寸的蚁行下去，被困这里没法收队”，把车子的离合器直接变成“离合戏”，很是讨巧，而林若宁用出租车的咪表类比心跳，说感情的末路就如打的到了目的地，咪表也不可再跳，同样讨巧。而这一路上，那些幸福的风景一步步被抛在脑后，“一寸寸变小”，直至，连自己都被遗弃。
　　哪怕继续纠缠，也不过多“缠绕你几公里”。哪怕“做你司机”，也不过在末路上飞驰，那句“看尽处处是纪念碑，我竟闭上两眼看成这一世福气”，委实动魄惊心——那些去过的地方、说过的话，原来不过是感情里的纪念碑，可明知这回忆残酷至极，却仍要勉力回味。只是，虽然有些爱情确实是一生福气，但恰恰因此，失去时才万般痛苦。
　　那句“但求为你，就放下你”，不过是无奈之语，“行两步捱两步”的离去，背影是何等凄怆？
　　抱著时温暖合衬，还妄想能被吻
　　有时，一个人只是另一个人的倾诉对象，无关爱情，只有单恋，便如纸巾筒里随手可抽出的纸巾，擦干眼泪，便在天上飞。
　　哪怕是江郎才尽的陈少琪，写起这类虐词来，还是游刃有余，那些连暧昧都算不上的情境，直如信手拈来，比如开头的“怎么总喜欢堕进我臂弯淌泪，倾出他一堆犯次数最多的罪，我这身躯边痛下去边听下去”，“泪”与“罪”的韵，粤语歌词里常用，而那手足无措抱着心中爱人的难言情绪，也着实让人“边痛下去边听下去”。
　　其实，这关系，无非打着知己好友的旗号，做对方“泄愤的工具”，以便让对方“从情路上可倒退，当你碰上地雷”——你是对方临时的旅馆，却非归宿。
　　哪怕身躯再贴近，哪怕视线再交接，哪怕神经再敏感，关系却是不变，“偏偏只可于遇到你痛哭相聚”。甚至，“怎么竟牵手让我看你的安睡”，甚至，“怎么不死心，梦里仍提他一句”——那情境，算不算极致的哀伤？反正，心里早已料到，“没用时被你两手抛高风里飞”。
　　这关系，以纸巾来比喻着实恰当，“能随时让你伸手可得到”，“吸走每串每串眼泪是责任”，还要“静听著你哭，直至没尾音，直到失去余震”。
　　最悲怆的，还是那句“你伤心我便贴近，令你很信任，抱著时温暖合衬，还妄想能被吻”，如此合衬，可一切，终究只能妄想。
让我在你七尺以外陪你走
　　有些小男生的情绪，着实可爱，比如之前八过的《开始恋爱》。而BOYS的歌，多有动听旋律，虽然唱得麻麻，但那青涩，或许恰恰是歌词的注脚。
　　《跟踪你》讲暗恋，那情绪似极了《四月物语》。于单恋者来说，爱不过是一场跟踪，身前左右，假装邂逅，扮作无心的偷偷凝望，已是极美好。
　　黄伟文的细致，表达这样的小情绪恰是最合适，几个日子信手拈来，先是在“你天天必经餐店之前”，“期待你会惯性三点三走过在身边”，然后是“共你于cd铺一起买唱片”，这里的情致像极了《明目张胆》里的“收集上次你留在饭店那纸巾”，那句“暗地戴你戴过试听那耳筒，再回味你仍残留那点温暖”，听来浓情又神伤。这两首歌都出自黄伟文之手，便如烙印。
　　另一段也是这般情致，一起进戏院，“隔着两米与你看好戏上演，总算共你曾同时觉得心软”，也能打动内心柔软的那一寸。
　　这暗恋，终是从未开口，只求“让我在你七尺以外陪你走”，“走到你街口，对着背影挥手”。
　　或许是小男生特有的害羞，才会让这暗恋转不到表白，“在暗地里跟你游过街也就够”，“我爱你有阵时亦不必真正讲出口”，多少都是得不到的自我宽慰。
　　等我那女神来亲吻，神迹哪日发生
　　如果真有爱神，你想对她说什么？
　　赐你爱人，还是让你爱的人也爱你，又或者，叫爱神以身相许，帮你战胜心魔？
　　或许，没人爱就是一条绝路，让你不得不打神的主意，“请你动凡心，请给我回音”。那句“知你爱世人，才胆敢诚邀你让我等”，是用来与后面那句作比较——“人类太不合衬妄想合衬，才因此伤得更深”。
　　而且，也不止是“妄想合衬”，感情到了末路，残忍也非人能承受，“人恋爱极残忍，分手更难堪，连家私都要分”，让我想起《伤追人》。若真有这凄凉情境，还真不如期待“等我那女神来亲吻，神迹哪日发生”。
　　只因，“情关得不到你相助，谁又肯被我触摸”。
　　《让爱》，多年前的大爱，可若不是有人提起，兼之在翡翠台的选秀节目里见到有人唱，几乎便忘记。
　　当年曾找过几个演唱会版本，其实这首歌像极了《一家一减你》，原版平淡，演唱会上倒利于发挥。那声嘶力竭的唱腔，总能喊出交织着的不舍与不满。
　　有些感情有些人，终是留不住的，“时间过得太长，连挽手都不知痕痒”，而且“逼你吻我更勉强”。这几句能让我想起《你有事瞒住我》，其实末路情爱，不外如是。《让爱》里，是无奈表态，“就当我终于打败仗”，“乘机表演大量”。
　　甚至，“你换个他，也算很正常”，甚至，甘心听你提起他。当年最爱那句“缠绵时味道可一样”，其实情爱之中，做爱的感觉起码占了一半，若是做爱不爽，感情好极也有限，性并非只是爱的催化剂，更是爱的表达方式，心意有多少，感觉就有多少。而林夕这句“缠绵时味道可一样”，问得露骨，却也情切，而那句“讲得好我肯鼓掌，我永远敬重你意向”，空留无奈怅惘。
　　有时，林夕狠绝起来，尤胜黄伟文，眼泪“就当作捐给好伴侣”，“捐”字触目惊心，至于后面那句“当日是谁之后是谁，我也会礼让你过去”，“礼让”二字也决绝。
　　“离开当然了解……陪他开心多伤心少，愿你愉快”，感情的末路，千般无奈后，多是这般自暴自弃。
　　如果要说何谓爱情，定是跟你动荡时闲话着世情
　　有时候，做个圈内人也蛮好，结婚的时候可以约人捉刀写歌，张学友大婚，便成永恒纪念。这就好比松隆子家底丰厚，人家要过个生日，老爸送给她的礼物就是请岩井俊二来为她拍一部电影。
　　当年张学友大婚，却一举成就了港人的新《婚礼进行曲》，《你的名字我的姓氏》入了当年所有十大，林夕也拿了个最佳填词。
　　歌自然是好的，偎贴写意，浓情尽在其中，也极适合庄重背景，“最回肠荡气之时，可用你的名字和我姓氏，成就这故事”，也是妙笔生花，其实题材和引子（名字和姓氏）都讨巧，要出彩也易。
　　不过最喜欢的那句，倒是不起眼的“如果要说何谓爱情，定是跟你动荡时闲话着世情”，“闲话”二字最讨我欢心，尤其是前面还有个“动荡时”，便更动人。
　　其实这恬淡感觉，开头便有，也贯穿始终，“我跟你平静旅程。并没有惊心也没动魄的情景”。林夕写这首词，节奏很是明快，韵脚也漂亮，“可跟你安躺于家里便觉最写意”，又如“和你走过无尽旅程，就是到天昏发白亦爱得年青”。这样的句子比比皆是，唱来也是一气呵成。
　　其实人生不过一句话——“故事平淡但当中有你，已经足够”。
　　离别你也需要一种毕生的勇气
　　那年，孙耀威唱《不必为我留下》，在劲歌金曲的季选舞台上声嘶力竭，我却不爱那旋律，只爱那歌词。后来听多了，便觉得那平淡到有些别扭的旋律，也契合歌词的纠结。
　　向雪怀的手笔，未如林夕和黄伟文那般有巧妙的修辞，只有直接的感官情绪。“彼此都转弯抹角，未针对话题吧”，那是分手前的躲避，“勉强与你说说笑之后，彼此不知怎么面对吧”，气氛便更沉寂。
　　“当天的一切爱和情，到现在实在没有火花”，想来只有失去了感觉，才有那沉寂气氛。
　　没错，“爱需要一种天真的勇气”，如飞蛾扑火，要“一分一刻心中都有你”，才“能够经风吹雨打”。而这天真的勇气，却是成人中罕见。
　　若无这勇气，便只有离开，只是，“离别你也需要一种毕生的勇气”，说一句“不必为我留下”，该有多难。
　　“要清清楚楚讲声不爱你”，其实比说一万句“我爱你”更难。
　　我爱的不少，遗憾也不过是并没法使我的心这样跳
　　那两年，古巨基的概念专辑很是讨巧，多借用游戏和动漫名字，佳作也多，《必杀技》、《任天堂流泪》和《悟空》都是我大爱至今的歌。林夕填这类词，感觉向来好，千般联想肆意铺排，一切都与爱有关。
　　玩《心跳回忆》的时候，还是大学时代。毕竟玩惯了战略游戏，不爱这小情小调，玩几次后便厌了那简单粗糙和单调剧情，只隐约记得其中几个女孩子的名字，终究是恋爱养成类游戏的鼻祖，纪念价值多于可玩性，只是成长中的记忆。而林夕用这游戏的名字写歌，却极讨我欢心——其实每段爱情，都是心跳回忆。
　　前两段是我喜欢的小心思，“曾经念念未忘于三点响起轻软的声线，问我可会弄冷面，是你在我家过路望见尚有一丝灯光，以为还未沉睡便致电”，这是美丽的误会，情致动人。而经此一次后，便常在静夜的那个时刻开灯，“一屋闪烁的光线，让你估我这夜失眠”，说是博同情也好，说是耍花招也好，终究是善意的谎言，只因期待爱。
　　喜欢那句“无论彼此怎样变，回忆总会留低这光线”，那些心跳，哪怕厌了，也终是记得的。
　　连分手时，也是这般小心思，“望着露台的方位，开关松脱的灯制”，用这闪烁引你注意，“让你走过马路观礼”，这是你我的惜别礼，却“仍能甜蜜一世”。
　　哪怕“爱得比我少，然后见面更少”，却事隔多年仍心跳。其实，爱情总发生于瞬间，那几秒心跳，足以使“往后和每位也差些少，仿佛我的心如不见了”。
　　——你觉得可以释怀的爱情，往往比想象中更深刻，甚至“再苦都会笑”。
　　“我爱的不少，遗憾也不过是并没法使我的心这样跳”，诚哉斯言。
　　我就算拥抱过后回头没海岸，也换来见闻观光
　　真奇妙，第一次听《如果东京不快乐》，就想起《下一站天国》，可能是因为那句“我就算拥抱过后回头没海岸，也换来见闻观光”吧，太容易让我想起“明日过后，我的天空失去你的海岸”。也能想起《自由行》，是因为提到了冰岛，便想起那句“冰岛也没有避世的小镇”。
　　这首歌很是豁达，讨我喜欢。快乐还是不快乐，这问题只能问自己的内心。
　　换句话说，无论是不快乐还是快乐，多半都是自找的，“如果东京不快乐，铁塔亦能快乐”，好吧，那就去看铁塔，如果依然不快乐，那便离开东京，仿若《自由行》里说的那般，去巴黎找另一座铁塔。可如果，巴黎也无快乐，那又该如何？还好，“亦能用菲林充实我眼光，我愿意从天边找我的海角”，哪怕那幸福与快乐，遥远如斯。
　　在空间中寻找快乐，是如此，而在时间中寻找快乐，也是如此。“假使春天不快乐，圣诞自然快乐，新年无快乐，就留在冰岛，想像到扎幌，我愿意将天国拿来换美丽客房”，那人造的快乐，终须赔上些时间与空间。
　　副歌是我喜欢的，“我就算拥抱过后回头没海岸，也换来见闻观光，我就算不再相信北极有曙光，行云流水亦爱看”，那个中情致，像极了《下一站天国》。人生终究是能得到许多东西的，“拥抱过后回头没海岸”，终有“见闻观光”，可抵消那无果爱情，“不再相信北极有曙光”，终有“行云流水”可看、可爱。
　　甚至，“我就算一岁以后长住在沙漠，看白云也能观光”，那悠然情致，如跃眼前。“我就算很想一世躲在你客房，仍然为天下向往”，豁达至无拘束。
　　其实我宁愿你不那么好，得不到也好
　　《一切还好》，长长的歌词，从头唱到尾，竟无重复。
　　看出了《情书》的影子，看到了那句“你好吗”，分开之后，那千般爱意无限牵挂，最后都不过是一句“你好吗”。
　　开头就讨我喜欢，“转眼间和你未见，便寂寞一千三十四天”，“寂寞一千三十四天”，却还是“转眼间”，那心酸立时便扑面而来，“道别的光景真像昨天”，其实有些心酸，永远只在眼前。
　　可林夕的说教，多少有些无趣，比如“失去的唯有认了，在冥冥中她不属你的，得到的越看越化，幸运光景都只是借机”，无非《富士山下》里的“要拥有必先懂失去怎接受”。可人都是渴望得到的，说这些废话干吗，我就是万般讨厌大道理，倒是“大家总是旧相识，无疾而终也增长了见识，亲爱的凭你悟性，为何没想到珍惜”，让我想起《你爱我爱不起》的几分刻薄，也想起《如果东京不快乐》里的“我就算拥抱过后回头没海岸，也换来见闻观光”，不是大道理，却胜似大道理。
　　那些兜转爱情，不过是一桩桩轮回，“当天放弃我的是你，今天你也有被放弃了那个滋味”，感情无非一起或分开，倒是那句开解的“他逼你再爱，大概会变了你不愿”，让人动容。
　　有时，旧情难忘，那滋味确实难言，“其实我宁愿你不那么好，得不到也好”，可想来想去，都是对方的好吧，而且，“其实我还期望你还好”，唯盼“你肯跟我倾诉都算好”。
　　真的，期望“衷心跟你讲你好”。
　　门前甚至被窝也像你刚来过
　　《留言》里的情致，会让我想起《衣柜里的男人》，都是分手后的情伤，前者听对方的录音，后者躲于衣柜里，都非苦寻解脱，只是走不出来。
　　“只此一次，绝对不再想听见，沙了片断，重现百遍”，这是放不下的哀伤，“你别去一天，已是数载不见面”，这是粤语歌词惯常的夸张，愁绪尽在其中。
　　“过去你说过什么，仍是每昼夜也选播”，可听你的声线，不过是“快乐夹杂痛楚”的过程。
　　那矛盾，也在过往言语中，“你说过什么，都可暖透亦刺伤我”，其实，那敏感神经，只因太在乎，在乎到“余生不想这么追忆去度过”。
　　最喜欢那句“门前甚至被窝也像你刚来过”，其实只要心里有你，你的痕迹便无处不在，每每念及，便“心跳似是凌乱雨线”。
　　时间有用吗？自我控制又有用吗？“每夜说一声决定再不可挂念”，可是，你的声音，“灯熄了过后都可听见”。
　　时间，只让“伤心比起最初深得多”。
　　珍惜你爱过你感激你念挂你，无奈到最后要分离
　　那年，走到哪里，音像店里都会出传来这句“舍不得你”，连老人家都会哼两句，那是郑秀文的第一首大热。
　　舍不得你，却要离开，“一试高飞，为着令人生更美”，这是港剧里的常见桥段，这感情并无对错，只是与梦想有异，不得不放弃。
　　其实我一直不喜欢这调调——还有什么能大于感情？其他不过是借口而已。“我却要挣扎离去”，多半内心是偷笑着的。不过这首歌胜在好听，而且“舍不得你”四个字的唱腔实在太易上口。
　　“回头再看我的最初，寻寻觅觅活在迷惘，多得你引领我，天天你亦为我，令我找到片段亮光”，这是感情的情状，因感激而爱，因关心而爱。“完全怪我要一试高飞，完全是为着令人生更美，珍惜你爱过你，感激你念挂你，无奈到最后要分离”，这是分手的情状。
　　一直最喜欢听“过去的丝丝记忆扰困我的心”这句，“丝丝记忆”用粤语唱来，实是动人，还有一句“扬翔是我愿”，发音也迷人。而最不喜欢的一句，怕是那句“共你普普通通地去爱，未够我独个精彩”，分手那些欲盖弥彰，貌似一下子暴露了一般。
　　可能因为我从小就理想主义，不喜欢这种要面包不要爱情式的感情，所以总觉得这歌词格调平平吧。
　　我的心连同头颅低垂，千错万错假想恋爱无罪
　　梁汉文的动人中音，着实适合唱凄惨情歌，《衣柜里的男人》和《好朋友》最是典型，更早期的《伤了三个心》，中学时的歌，好听却印象不深，前些日子有人提起，便把它列入了排期表。
　　所谓伤了三个心，是说自己移情别恋，结果进退两难，伤人伤己。其实感情无对错，这样的情境委实太多，最后受伤的不过是所有人。
　　若是分手后的下一段感情，便无此纠葛，偏偏“还望你仍愿意强忍”，结果便免不了“痛苦被三角囚禁”，“竟伤了三个心”。
　　这自然是自寻烦恼，乃至发出“移情别恋我在自焚”的感慨，巴不得对方“相信是我在遗憾痛心”。
　　不过总觉得，这样的情境虽然凄怆，但终究还是未曾寻觅到真爱的缘故，可能两个都不爱，可能爱得都不够，不然不会难以选择。只是，有时人确实难逢真爱，也着实难以选择，“我的心连同头颅低垂，千错万错假想恋爱无罪”，不过是无奈，而“观看着你脸憔悴，坚决坚决地说请离去”，终是作出了选择。
　　得到理想失去爱
　　有些爱情故事，一遇上所谓的事业，便变了味道走了岔路改了结局，那些物是人非，只因内心选择。
　　开始的共患难，是热恋情浓，虽然“走进教堂仿似很远路”，但依然可以相约，“假使理想找到，彼此再想婚礼实太好”。哪怕“加班加到呕吐”，也“不想拖到衰老”，那是“彼此理想一致”的日子，“开一间唱片铺，也总算是自豪”。
　　只是，为了理想，这唱片店里卖的全是冷门，“他的计划满盘，打开市场窄门”，可小众终究是小众，“积蓄花去一半，彼此争拗批判”。最终是“女友想退出去，再去工作没成本”。
　　这些分歧，自是摧残感情的，“他跟她不免仿似世上情人，讲遍世上甜言，可惜经过试炼，不惜撕破了脸”。
　　那些经不住考验的爱情，总有原因，可原因，不过是借口的另一种表达。到了末路，“即使天生一对，只愿睡完明天可再见”的亲密关系，也敌不过彼此理想的分岔。
　　一边是他“坚守理想，令钱袋有害”，另一边是“他的女友跑去参加唱歌比赛，得到冠军，在承受喝彩”。林夕借这情爱故事，诉说着那不再纯粹的行业。
　　终究，分开。“他不太擅理财，终于将唱片店忍心关闭不爱，找不爱的工作，跟他女友的爱，竟因理想不再枉过十余载”。
　　而此时的她，“早已照耀乐坛，深怕有日被弹，星光不再灿烂，衷心观众发难，就似每晚过关，就似永远上班”，聚焦于灯光下，却忙碌着。
　　这爱情逝去，极之彻底，那身份早已不同，她便不再见，“只因所有爱情，可使一个偶像不养眼”——那些人前光鲜的明星，总无自己的爱情，“只想观众永久不散”。
　　而于他，这情致也不过是怅然而已，甚至没有悲伤，“他早已婚，不再跟这女友相爱，青春理想失去不意外。他听女友演唱，少不免有感慨，他早变了观众在喝彩”。
　　只是，有些感慨终是人生不可少的一部分，“一生仿似比赛，彼此找到所爱，拒绝平淡未来，他的女友偏爱孤身只影飞上天际摘云彩”，回头望去，那不同的路，化作两条人生轨迹，并非失去，只是未得到。
　　但凡爱情故事，哪怕天生一对，也罕有“仿似童话可爱”的。“得到理想失去爱”，道出许多境况。
　　也许终于都有天，当你站在前面，但我分不出这张是谁的脸
　　这么近，那么远。前者说身体，后者说心。
　　心的距离，往往不是身体可以拉近的，就像林夕那句最漂亮的国语歌词——“可能在我左右，你才追求孤独的自由”。
　　哪怕“日日夜夜面对面，既相处也同眠”，却仍要面对“纵相对却无言”的局面。
　　乃至于，心的距离仿似也拉远了身体的距离，“望着熟悉的背面，原来身影离我多么的远，像天涯那一端，没法行前一寸”。
　　喜欢那句“触摸得到揣摩不到”，很多时候，感情不外如是，“相宿相栖不声不响”的情境，其实最是凄凉。
　　留人，却留不住心，“也许终于都有天，当你站在前面，但我分不出这张是谁的脸”，那是心的疏离所终致的结局。
　　哪怕，“就欠一点点”，“但这一点点却很远”。
　　怀念你一次，便劳烦了天气，港湾不禁也白雪纷飞
　　离开之后，如何自处？
　　“拖着落日自己去起舞”，这场景落寞但动人，“如没圣母听我倾诉，买亦买到幸福番碱泡”，那是貌似豁达的自处。可是，有些情绪，终究是抛不低的。
　　甚至，洗也洗不掉，“或我只需独个洗澡，挂念你或会洗去全无”，这不过是美好愿望，哪怕只是盼着“着上毛巾外套，疲倦让我睡了再祷告”。
　　结果，便是“让我关窗又再洗澡，盼望泡沫再一次糊涂”，可那思念洗不去，泡沫再多，也未让自己糊涂，“我如泣像诉”，“没法过得好”。
　　只能，安慰自己思念一个人也算福气，“天大地大大于心不死”，也是在安慰自己——那些小情事，不过天地一粟。最爱那句“怀念你一次，便劳烦了天气，港湾不禁也白雪纷飞”，周礼茂有时的才情也惊人，“劳烦了天气”，这句式太讨我喜欢。
　　“美丽过的结局，美丽在回味”，这是希冀用往昔快乐麻醉自己，淡忘结局。“旧相片曾一起还有你”，便已足够。
　　寻回旧日自重自尊，又共寂寞热恋
　　《我为我生存》，多年前一听，便知是未来的经年大爱，绝不会变。没有《你没有好结果》那样的凌厉，却有释然，这注定是失恋时最该听的歌。
　　歌词中的“我”，貌似主动放弃的一方，可我一直认为，被放弃的一方，也该听这首歌。
　　不是不爱，是爱在心里，“心中的声音不遮不掩，我每串眼泪现在尚温暖”，这爱意，其实未曾掩饰。甚至，“请不必奢想，在一天又能遇见”。
　　人到最后，不过是“我为我生存”，独个“承受日后路上没尽考验”，与你天各一方，哪怕你近在街旁，也“像是活在天另一端”。
　　最爱那句“寻回旧日自重自尊，又共寂寞热恋”，“共寂寞热恋”，简单的五个字，那孤单情致，却分明达观起来。
　　也有那些牵挂和心乱，无所谓，只需“将讲不出口的诗篇，也带进梦内吻你一遍”。
　　愿你记得吹水到日出的那老日子，新娘与你便没法痛享今宵的醉意
　　《最后今晚》，说的是友情（也有人说是林夕袒露“基情”，我晕），告别单身了，友谊便会变淡，最后一晚，不醉无归。
　　林夕是“鄙视”婚姻的，“终于失去单身的优势”，“愿意舍身担起一生一世那样危，虔诚值得我们跪”，都能让我一笑。
　　是啊，结婚在一定程度上是会让人恐惧的，不然怎么会有“婚姻恐惧症”一说？起码“未来入夜店权力没法包”，出来玩玩都得记挂着家里，“入夜前人定要交更”，回家报到，留下老友们不尽兴，导致友谊变淡。
　　最后今晚，只能尽兴，“嫌你饮得太慢”，谁叫你“以后告别孤单……夜夜甜蜜变监犯”——依然是对婚姻的揶揄，再甜蜜，你也不过是个监犯。
　　尤其是，“日后为人父你怎玩”，所以就趁今晚，“趁伴侣还不可介意，最后一击放肆”，这是婚前的例牌狂欢。
　　只愿，“你记得吹水到日出的那老日子”，因为，“新娘与你便没法痛享今宵的醉意”。
　　——有些情意，终究不是爱情可以填补的。
　　孤单不一定是寂寞，挂少一个人
　　那些童话，都是两个人过上了快乐甜蜜的日子，一个人，又怎算童话？这个歌名，便是悲怆的。那些童话意象，黄伟文信手拈来，也是绝妙。
　　那些神像、人鱼，童话中的美好，不过是年少时才相信的东西，“神像跌踤了，仍然是碎石吧，人鱼著陆后，大概得泡沫吧”，这方是真相。
　　“谁亦不吻我，回头又再睡吧，原形未败露，就再等午夜吧，要是谁还是说不爱我，谁求魔镜解答吗”，这是真实爱情与童话的不一样，梦中不会有人吻你，午夜也不会变身另一人，魔镜也没有答案。
　　这场寻觅，不过是“演出一场一人的童话”，其实，“不必一路一直等候他”，难道，“没恋爱出现不用生活吗”？若是“无缘骑上白马，会自行归家”，这看似豁达的态度，却是悲凉。
　　心底只是祈求，“无论龟与兔，能全部到达吧，巫婆日夜炼，炼制出快乐吧”，付出的，无非时间，那终点，终是童话结局。
　　只是，现实决非如此。童话里，“一开始总是幸运地识到这个人，到结尾总是顺利地安稳过一生”，那是注定轨迹，可“其实真实命运很少写得这么吸引”。而那段语感极漂亮的“如若童话永不变真，给赶出糖果屋，挤不上南瓜车，揭开了红帽子，沉睡了等谁热吻”，撕开了童话的画皮，那不过是爱情特例空中馅饼，终与现实无关。
　　只需谨记，“从没王子爱惜，都要做人”。
　　喜欢那句“苦恋不一定是浪漫，不必欺骗人，孤单不一定是寂寞，挂少一个人”，那些好坏得失，换个角度便已不同，哪怕无奈，那也是痛并快乐着的。长大了，便知道“花一生追逐动地惊天真的太苦心”。
　　即使天空海阔没有爱，还有你这个人
　　一首听了十年的歌，一直误以为那不过只是《半支烟》之类烂片的插曲，不过口水歌，可却偶然间听出了动魄惊心。
　　正正应了这歌名——爱后余生。
　　那张专辑里，有关于“锋菲恋”的《一击即中》，却怎么也会有这道尽一切离情的《爱后余生》？
　　大爱的句子，比比皆是。开头的“分享过你这种漂亮，离得开了你令我坚强”，便极心水，那些如漩涡般让人沉溺的女子，若能离得开，人确实是会坚强些的，哪怕伤了满身，也只“愿我的内心未擦伤”。
　　年少时听这首歌，印象最深的是那句“请不要说改天再会，何不乾脆说下次失陪”。其实，终归陌路，那些日后相见之类的客套话，不过是应付的言辞，倒是“下次失陪”，狠绝却贴切。不过现在最爱的，却变成了之后那句“让那张温暖床单晒乾，路过的地方别再躺”，这是当初未曾留意的妙句，那是在说，感情是回不去的，无论身心，一语双关。再难忘，终是要走的。
　　有时林夕狠起来，着实动魄惊心，“假使当初可以为了你，忘了爱所有人，分开手去追寻，足可拥抱千万人”——哪怕你曾是全部，哪怕你让我“忘了爱所有人”，但离开了便知晓一切，“足以拥抱千万人”，并非某些人理解的另觅新欢，只是要说一句：我对你的感情，其实足以打动千万人的心，只是，那当中已经没有你。
　　可终究是留恋的，“即使天空海阔没有爱，还有你这个人”，哪怕那感情如被烧光的森林，可那余烬，依然在内心温暖，“当做一点陪衬”。
　　甚至，“一想起你，怎么可以对任何人热吻”。
　　连身体，都留恋于你，从不出卖自己的灵魂。
　　永远静静地寂寞地演你爱侣，别管你想谁
　　多年前初听《冷战》，便听出了王菲的不一样，这注定是天后的路子，飘于天际的旋律和嗓音。而那歌词，也得我心，那或许是我心目中林夕最好的歌词之一。
　　开头便漂亮，“无声之中怎可知真拥紧你，如触摸一堆飘忽空气，眼看无数个问号被静默的你吻去，只好自欺”，那冷漠无言中，连肌肤相亲的相拥都是虚幻的，而“无数个问号被静默的你吻去”，真是我大爱的句子，那些内心疑问，并不曾在温存乃至性爱中被解答，却可让人自欺，沉湎于快乐。
　　“据闻你与那默剧艺人恋上了，我也学别人，静静地演我这套戏，亦不愿分离”，那些一厢情愿的爱情，往往如此，静静安守，只为这感情的苟延残喘，甚至，“永远静静地寂寞地演你爱侣，别管你想谁”。
　　于是，“相对不发一言，似是你共我有了默契，永不要幼稚的骂战”——都以为争吵对骂最伤感情，可实际上，沉默才是最伤人的，冷战才真正会摧毁感情，更何况，到了“多少年共对亦无言”的境地。
　　只是，“流言风一般于身边一声一句”，那滋味太是难熬，“从不听不讲不想一句，怕会无意揭露令人难圆场的证据，怎可面对”，这感情，已无姿态可言。
　　即使曾经“破裂过厌弃过，怨过伤过变过你”，可“我却永远怕说破”，“冷战再冷战再冷战，一错再错，我却爱上这个错”，那时候的林夕，笔下激荡。
　　唯一可聊以自慰的是，“直到目前，我爱你你也爱我”。
　　所以，“欲爱但忘言”。
　浪漫地自虐地宣泄旧情，仍然难找半句可医治我
　　据说，唱K是一种发泄，可以暂时忘情。
　　只是，该唱些什么歌？
　　不管这些，先去吧，“循例要趁这夜相聚，浪漫夜为何和朋友去渡过，共我相亲不相恋的都在座，如平常东歪西倒唱歌”，“相亲不相恋”的自然是朋友，说法实在讨巧。
　　还有一句气话，“难道要去纪念今夜，你与我非相拥一起不可？不相信难道欠缺了你，我会不尽情，尤其在这一夜，有何不可”。
　　——哪怕纪念日，也不是非要有你不可，甚至赌气时，就是在这纪念日，偏偏不要你出现。
　　没有你，我依然可以。赌气时，都会这么想。
　　可到了K歌时，才知并非如此。“离别了你已四日三夜，并未及完全遗忘了那阵痛，在这一天应怎么高歌作乐，才能弥补当天的抱拥”，原来，依旧清晰记得分开了多久，而今天的高歌作乐，只为移情。“无奈这晚太易激动，这世界伤心者只得一种，都需要盲目借故发泄，去博取认同，尤其在这一夜，最易失控”。
　　——终究难忘，终究会情绪失控，只因想念。
　　只能归咎于K房，“只可惜好的情歌不够多，无聊时完全无一首合我，常常让有情人唱得情怀过火”，哪一首歌，才最契合这感情与心情？终是难觅，“浪漫地自虐地宣泄旧情，仍然难找半句可医治我”。
　　最后，还需承认，“这重要一夜，快乐不多”。
　　灵魂若变卖了，上链也没心跳
　　只有时光不可停留。
　　那些快乐哀伤，都置于时光下，终是回忆。其实，若真的洞悉时光的不可挽回，那就真的懂了随心所欲的意义——我一向以为，那些“时光不可追，所以要努力”的说法，并非至理，或者我内心倾向于及时行乐吧，与其追逐身外物，还真不如坚守内心、随心所欲的活着。
　　就像年少时那般，“没戴表不过有时间，够我没有后顾野性贪玩”，可终是免不了所谓的懂事奋斗，“霎眼廿七岁，时日无多方不敢偷惰，宏愿纵未了奋斗总不太晚”。
　　可到了“望望身边应该有已尽有”的时候，才发现内心的悲哀。哪怕“我的美酒跑车相机金表也讲究，直到世间个个也妒忌，仍不怎麽富有，用我尚有换我没有，其实已用尽所拥有”——所谓得到，不过是对失去的填补，能两相平衡，已然难得。
　　“曾付出几多心跳，来换取一堆堆的发票，人值得命中减少几秒，多买一只表，秒速捉得紧了，而皮肤竟偷偷松了”，心跳与发票，表与皮肤，你究竟想要什么？
　　其实，不过就是“卖了任性日拼夜拼，忘掉了为甚麽高兴”，乃至，“灵魂若变卖了，上链也没心跳”。
　　“你献出了十寸时和分，可有换到十寸金”？那大概是没有的，即便有，十寸金又有什么用？
　　宁愿失恋亦不想失礼，难道要对着你力歇声嘶
　　《献世》，黄伟文最虐人的歌词之一。
　　都说好聚好散，好聚容易，好散却难，所谓和平分手，似乎只见于肥皂剧，现实中，只有赌气、怨气……甚至歇斯底里。
　　可《献世》的低姿态，让哪怕不明了粤语歌语感节奏、语式的人，也能瞬间听出悲怆——好聚好散吧，“宁愿失恋亦不想失礼，难道要对着你力歇声嘶”？
　　是啊，就算不怕折腾自己，也不忍让你难过。
　　“我没有胆挂念，你没有心见面，试问我可以去边。只要我出现，只怕你不便，亦连累你丢脸”，那小心翼翼的低姿态，生怕自己变作对方负累的情致，令人动容。
　　可更虐人的在后面，“你是我的秘密，我是你的废物，缺席也不算损失，今晚你生日，祝我有今日，地球上快消失”，一头是心上秘密，一头是个无关紧要、尽可缺席的废物。难怪会唱出“我这种身世，有什么资格献世”。
　　有时，黄伟文的文字残酷已极，比如那句“也没气质对你哭”，“气质”二字用在这里，怕只能用“残虐”二字来形容，“不介意孤独，比爱你舒服，别离就当祝福”，那是欲盖弥彰的故作轻松。
　　最残酷的，还是那句“眼泪还是留给天抚慰，你是前度何必听我吠”，一个“吠”字，姿态低到了极点。
　　流水很清楚惜花这个责任，真的身份不过送运，这趟旅行若算开心，亦是无负这一生
　　落花流水，不是稀里哗啦，而是落花与流水的相伴。
　　一直未留意，《落花流水》的歌词，竟然美丽如斯。
　　仿似童话般美好动人，“流水像清得没带半颗沙，前身被搁在上游风化，但那天经过那条堤坝，斜阳又返照闪一下，遇上一朵落花”，流水清澈，在斜阳下遇到落花，这是多么曼妙的情节，就如世间一切美好的相遇。
　　相遇，“就此拥着最爱归家”，只是，这开头并不意味着结局的美妙，“生活别过份地童话化，故事假使短过这五月落霞，没有需要惊诧”，那些聚散，看似不易，其实也轻易。
　　于是，“流水在山谷下再次分岔”，而那些情感，也“渐化做淡然优雅”。只是，“自觉心境已有如明镜，为何为天降的稀客泛过一点浪花”，太爱这句的情致和语感，“天降的稀客”对应“一点浪花”，那情境如映眼前。
　　副歌真是曼妙到了极点，洒脱写意，那淡然忧伤也化作悠扬，哪怕岁月无情，旧情无踪，也终是美丽的，“流水很清楚惜花这个责任，真的身份不过送运，这趟旅行若算开心，亦是无负这一生”，这是我见过的对“缘分”最好的注释，也许你爱的那个人，只是你生命中的过客，你的陪伴不过是一段护送，但即便分离，那美好也永在心。
　　另一段副歌也曼妙，“天下并非只是有这朵花，不用为故事下文牵挂，要是彼此都有些既定路程，学会洒脱好吗”，虽然说教，可“不用为故事下文牵挂”，语感极漂亮，吐字也极动听。那些落花与流水，各有归宿，“水点蒸发变做白云，花瓣飘落下游生根”，天各一方，那是“命运敲定了，要这么发生”。
　　有这心境，分开也变得美丽，“讲分开可否不再用憾事的口吻，习惯无常才会庆幸，讲真天涯途上谁是客，散席时怎么分”，前半句的说教并不面目可憎，后半句的语感则曼妙可嘉，“天涯途上谁是客”，听来动人。
　　哪怕，“淡淡交会过，各不留下印”，也“经历过最温柔共震”，那美好，总绕在心头。
　　身心困倦时，能动情一次
　　李蕙敏其实并不适合《打扫》这样的温情脉脉，但我却记住了这首歌。那些相濡以沫的爱情，总在细节中令人心动。
　　那是普通人的情爱，我爱你，要给你未来，便去努力工作，你心中怜惜，便无微不至地照顾，偷偷去打扫房间。
　　陈少琪的词，都是简单情话，“你说你为我干一切……为求赠我未来，要早出晚归”，“你说我是你最宝贵，你愿努力维系，为无限个未来，对工作没放低”，并不煽情，却动人。
　　喜欢那段“只需呼我名字，附着无尽含意，仿佛一种责任和动词，从此一天里任何事，为我心中满意才开始”，有时，任何情话都比不上轻呼对方的名字，而这呼唤，又如责任与动力——做一切，出发点便是让你满意。
　　于是，选择在对方下班前去打扫其住处，让对方回到家中“像寻获一些赏赐”，能“有最好情绪入梦”。
　　那些体贴，总可让人“身心困倦时，能动情一次”。
　　不喜欢你，我又爱甚么
　　很多人都说，自己已然爱无能。或是受过伤，或是不信爱，或是近情情怯。
　　这样的“爱无能患者”，会不会也有非爱不可的时候？
　　关淑怡的这首老歌，其实最爱前几年演唱会上和林一峰的合唱版，轻快欢愉。有人说这首歌有几分感情游戏的味道，依据是“只要让我有感觉，不必太爱对方”，其实感觉是爱情之源，所谓的“不必太爱对方”，则不过是感情中的欲盖弥彰，羞涩下隐藏的，是甜蜜爱意。
　　——嘴硬而已，而柔软内心，早已为情所动。
　　“记不起了爱情算甚么，你却使我又再计较谁人欠我太多；再记起了爱情叫甚么，快慰里的苦涩，全部曾领教过”，曾以为不会再爱，却终再尝这滋味，“快慰里的苦涩”，道尽一切情爱，喜欢“计较”、“领教”用在此处，竟莫名地“动感十足”。
　　喜欢那段“痛苦不怕，我还怕甚么，已太久了没有爱过，并未怕会过火；不喜欢你，我又爱甚么，你最会刺激我，从未曾放过我”，不怕痛苦，那是豁出去的爱，而“不喜欢你，我又爱甚么”，那非爱不可的架势，可令对方倾倒，敢爱，总是最美丽的。“你最会刺激我，从未曾放过我”，这句实在能让我忍不住笑，这是爱情里的一语双关，一是争吵中的欲罢不能，其实有时争吵只因在乎，二是感情里的不放弃。
　　听罢整首歌，再听那句“事实没甚么非爱不可，这世界那样平凡，谁能撩动我”，便知那只是嘴硬，终究，还是怕“会变作石头，谁来撩动我”——哪怕爱无能，心里也是期待爱的，无非是能不能遇见生命中的那个人。
　　“是受罪或开心也可以，你若叫我再度重新开始，不管多讽刺”，这便是非爱不可的最好诠释吧，哪怕中间有险阻，哪怕过往争拗让重新开始有些许讽刺，甚至需要时间与力量来抚平，但终是非爱不可的。
　　只愿，“以愉快和不安”，能“恋爱到不知不觉，救活爱的知觉，慢慢复苏心跳感觉”。
　　谁人在吻著你，谁又偏偏不躲避
　　《妒忌》，高一时极喜欢的歌，出自《偷偷摸摸》专辑。
　　其实那是李克勤最讨我喜欢的时期，可过后回望，却是他混得最差的时间。有人说那段时间缺了经典之作，《偷偷摸摸》、《依依不舍》和《为你流泪》都未如人意，可或许是口味问题，这几首主打歌都是我的大爱，而一些无人知晓的非主打，像《冷感》、《爱的不再是我》和《当我倾心爱上》……也都讨我喜欢。
　　《妒忌》，无非移情别恋，这般虐人的歌词，李克勤写起来自然难比黄伟文，但当年年少，倒极喜欢“黑色跑车”和“鲜花”的对比，像极了港剧里的爱情。
　　开头的“谁人在吻著你，谁又偏偏不躲避，狠狠的抛低了我，谁还在回味”，倒写得漂亮，“偏偏不躲避”和“回味”，都恰到好处，那情境也虐心。“谁人在抱著你，谁又甘心作后备，轻轻的低声叹气，情是没余地”，那句“谁又甘心作后备”，一语道尽所有感情中的弱者心态，只是，“情是没余地”，“我妒忌”不过是自怨自艾。
　　情浓时，便“曾是极度浪漫，天边海角共寻传奇”，便“曾一起呼吸共同空气”，可那深宵旖旎，却终敌不过爱情的逝去，“那黑色跑车偏偏拉远我们距离，每晚深宵一点便来找你，但我只得鲜花，没法留住你”，剧情简单却针针到肉。
　　你又何苦分享彼此的发肤令我在乎
　　同病相爱，这里的病，多是在说感情的伤痛，受伤的两个人彼此抚慰，走到一起。这样的情事，并非全是无奈，可就像由怜生爱那般，总不牢靠，病好之后，便难再续——感情，其实掺杂不得同情。
　　但那同病相爱的情境，也着实动人，“曾经一起过冬，露宿于晚空，明知吹风太蠢，宁愿忍受冻，最后大伤风，分享笑容，交叉的感染，陪着你眼肿”，有人说，拍拖的人儿都有自己大病一场以求对方照顾的甜蜜念头吧，而一起大病一场，“交叉的感染”，也成情趣。
　　热恋中，更是“曾因你想喝汤，学懂怎去煲，曾一起都潦倒，烦闷都倾诉”，但终是同病相爱，只要心底里的伤病一好，便不再需要对方，“各自迟早不需再分担痛楚，自有前途”。
　　这感情，终究“无法捱到要死”，即便彼此伤痛时，“能扶着看天地”，却“没有福嬉戏”真的，“有些限期，未必可讲道理”，那句“你想走，落难中的好友让你走”，悲怆扑面而来。
　　——如果可以，谁又舍得谁走？
　　那些过往曾经，就化作心底的印记，抹也抹不去，要一生铭记，“你又何苦分享彼此的发肤令我在乎”，其实这句，无论是一起时，抑或分手后，用来都动人心魄。
　　有了这句，“病床滋味，大概苦到我未记得怎憎你，却记得与你一起伤风的气味……但你病愈便要别离”这样的悲凄语句，也“小儿科”起来。
　　有那么一段，恍若这类感情的总结，“和你能爱到死，是否太传奇，宁愿病痛滋味缠着我，孤单中回味，用药来自欺，医好你医伤我，已用尽心机，同病相恋，一生铭记”，着实动人。这样的感情，本就很难是爱到死的传奇之爱，与其黯然，倒还真不如当初的“病痛滋味缠着我”，还有几分甜蜜，不然，到了最后，只能“孤单中回味，用药来自欺”。
　　“医好你医伤我”，不过是同病相爱的最好诠释。
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非爱不可 关淑怡
【那些我爱的粤语歌词（201-250）】
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