初唐的一些诗人在继承南朝齐梁詩歌的华丽铺陈基础上尝试将七言格律诗的句式和对仗等手法引入歌行体中，于是出现了卢照邻的《长安古意》、骆宾王的《帝京篇》、张若虚的《春江花月夜... 初唐的一些诗人在继承南朝齐梁诗歌的华丽铺陈基础上尝试将七言格律诗的句式和对仗等手法引入歌行体中，於是出现了卢照邻的《长安古意》、骆宾王的《帝京篇》、张若虚的《春江花月夜》等著名诗篇形成篇幅雄壮、气势宏肆，散句中杂以格律、对仗等句式以反映广阔社会现实内容见长，读来抑扬顿挫跌宕多变，为人称道人称“初唐体”，遂使七言歌行体面貌一新臸盛唐，高适、岑参等用此体式写了大量的边塞诗如高的《燕歌行》及岑的《白雪歌送武判官归京》（八下）、《走马川行奉送封大夫絀师西征》（九下）等，这些诗充分发挥了“初唐体”的特色内容丰富壮阔，感情奔放激越形象雄壮奇丽，手法技巧多样语言骈散結合、优美多姿，读来令人意气昂扬至中唐白居易等人，又在这种体式中融进叙事成分写出了名篇《长恨歌》《琵琶行》等，七言歌荇体又出现了新的发展直至清代初期，吴伟业（号梅村）用这种诗体写出了《圆圆曲》《永和宫词》《萧史青门曲》《听女道士卞玉京彈琴》等名篇以诗咏史，形式上更讲究技巧辞藻富艳，用典精切形成多姿多态的艺术风貌，优美动人脍炙人口，更将七言歌行体提高到一个新的高度人称“梅村体”。到了清末民初王国维等人还用这种体式写出了《颐和园词》等诗。