大概在十年之前看的，画风偏暗，剧情已经记不清了，大背景里有人和另外一个“种族”？那个种族背后能张肉翅，大概有几十个人左右，聚集地好像是在一个巨大的飞船上，飞船好像还不是金...
大概在十年之前看的，画风偏暗，剧情已经记不清了，大背景里有人和另外一个“种族”？那个种族背后能张肉翅，大概有几十个人左右，聚集地好像是在一个巨大的飞船上，飞船好像还不是金属材质，土船？男主背后也能生翅，每次都要把衣服涨破，肉翅收回会在背上留下一个印记。他好像并不接受自己是这个团体的一员，大概就记得这么多，诚心求，在线等。不是创圣大天使，我记得很清楚不是机甲类,非天使类作品，相反，当他有翅膀时，形态更像恶魔，是肉翅啊，不是羽翅、不是恶魔翅。这部漫画可能有点小众，楼下回答的都不是我想要的答案。同样的问题，开了2个悬赏，帮我找到的一起加分。一共400分。快十年了，破案了，这部漫画是强殖装甲
展开
选择擅长的领域继续答题？
{@each tagList as item}
${item.tagName}
{@/each}
手机回答更方便，互动更有趣，下载APP
提交成功是否继续回答问题？
手机回答更方便，互动更有趣，下载APP
展开全部我也觉得像恶魔人展开全部恶魔人『デビルマン』(Devil Man) 作者：永井豪不确定你先百度看看展开全部衣服涨破,,,,只让我想到了，，北斗神拳
收起
4条折叠回答
推荐律师服务：
若未解决您的问题，请您详细描述您的问题，通过百度律临进行免费专业咨询
为你推荐：
下载百度知道APP，抢鲜体验使用百度知道APP，立即抢鲜体验。你的手机镜头里或许有别人想知道的答案。扫描二维码下载
×个人、企业类侵权投诉
违法有害信息,请在下方选择后提交
类别色情低俗
涉嫌违法犯罪
时政信息不实
垃圾广告
低质灌水
我们会通过消息、邮箱等方式尽快将举报结果通知您。说明
做任务开宝箱累计完成0
个任务
10任务
50任务
100任务
200任务
任务列表加载中...
}

动画故事【动画名称】铁腕巴迪 Birdy The Mighty SPECIAL【发行时间】1996年【导演】结城正美【发行话数】全4话【配音演员】Birdy : Mitsuishi KotonoTsutomu : Iwanaga TetsuyaNatsumi : Nogami YukanaKouichirou : Kiiton YamadaIzumi : Taichi KotoeHazumi : Maruo TomokoGomesu (Gomez) : Ohtsuka AkioRepi : Hyoudou Mako【地区】日本【语言】日语剧情介绍宇宙联邦搜查官巴迪·希冯为追寻神秘大规模杀伤武器「硫加」而来到地球，但在一次搜查行动中，却误把地球少年千川功的身体组织破坏。巴迪惟有用自我的躯体暂时安置功的精神意识，在功的身体复原之前，他们俩过上了“二心同体、吴越同舟”的共同生活。而随着时间的推移，地球正面临着巨大的危机当中，他们要怎么化解这场浩劫？……STAFF监督：川尻善昭キャラクターデザイン：高桥久美子クリーチャーデザイン：出渕裕メカニックデザイン：佐山善则美术监督：青木胜志（第1、4巻）、上原伸一（第2巻）、猪田薫（第3巻）撮影监督：山口仁音响监督：三间雅文音楽：大谷幸スーパーバイザー：出渕裕CGワークス：佐山善则制作：渡辺繁、浅见勇プロデューサー：杉田敦、池口和彦、植田文郎、丸山正雄、吉本聡アニメーション制作：マッドハウスCASTバーディー：三石琴乃千川 つとむ：岩永哲哉ルーメギウス：清川元梦早宫 夏美：野上ゆかな正久保：藤原启治千川 はずみ：丸尾知子氷川 省吾：市川治クリステラレビ：兵藤まこゲオルグゴメス：大冢明夫ギーガー：屋良有作バチルス：若本规夫サラマンデル：中村大树第一季【动画名称】铁腕女刑警/铁腕巴蒂~DECODE~（Birdy the Mighty）【原名】：鉄腕バーディー DECODE【播放时间】2008年夏【播放话数】：TV版，全13话【动画介绍】以《机动警察》一作而知名的人气漫画家结城正美另一部不太为国内观众所知的SF动作漫画《铁腕巴迪》（又名《铁腕女刑警》)，确定将推出TV动画版，并定于今年7月5 号开始播放。本作为1996年的时候制作成4卷的OVA动画，动画监督为川尻善昭。故事简介主人公因一次意外遇到太空女刑警巴迪，巴迪正在为了追捕潜伏于地球的极恶恐怖份子，但因为意外竟然误破坏了主人公的身体细胞。后来为救回主角的性命，巴迪只好跟主角只好二心一体，共同生活。在主角跟巴迪在搜捕恐怖份子时，发挥了自我的特色，大大帮了巴迪的大忙，时间长了，主角也开始慢慢习惯了保卫地球的重任，努力于巴迪抵御外星敌人。本作现在正在《周刊Young Sunday》（小学馆）上连载中，漫画单行本已经发行到第20卷。据悉，动画版中的一部分设定和故事与原作有所不同。STAFF方面，已经决定了导演由执导过《天空之艾斯嘉科尼》系列的赤根和树担任，系列构成则是《创圣大天使》系列构成的大野木宽，制作过《振臂高呼》的A-1 Pictures同样担当本片的制作，另外，曾参与过剧场版《机动战士高达 逆袭的夏亚》和《机动警察》系列的出渕裕将作为创意制片人参与本片制作STAFF原作：ゆうきまさみ（小学馆「周刊Young Sunday」连载）监督：赤根和树系列构成：大野木寛任务设定 总作画监督：りょーちも机械设定：佐山善则特殊美术设定：石津泰志职业设定：コバヤシサバ色彩设计：木村聡子美术设定：金平和茂美术监督：佐藤豪志摄影监督：葛山刚士CGI董事：井野元英二编集：后藤正浩音响监督：明田川仁音乐：菅野佑悟特别创作人：出渕裕动画制作：A-1 PicturesCAST巴迪·嗣方·阿尔蒂亚：千叶纱子千川勉：入野自由早宫夏美：伊藤かな恵室戸圭介：藤原启治中杉小夜香：坂本真绫萨塔基德·沙马朗：铃村健一卡贝拉·提提斯：名冢佳织羽沢昌之：高城元気北村可奈絵：寿美菜子第二季铁腕女刑警壁纸(20张)七月份开始播出的《巴迪》（又名《铁腕女警巴蒂》、《铁腕女刑警》、《铁腕巴狄》），是以《机动警察》一作而知名的人气漫画家结城正美的SF漫画。目前第一季还没有播完，又发表了第二季即将制作的消息。《铁腕女刑警》的STAFF博客上先行公开了这一消息。播出时间也提前宣布定于09年1月份。《铁腕女刑警》从80年代中期起开始不定期连载，现在连载于《周刊Young Sunday》（小学馆）上。动画版设定与原作有所不同，是在原作世界观的基础上展开的原创故事，动画版名称是《铁腕女刑警 DECODE》。既然消息是由第一季的STAFF博客上宣布的，那么第二季估计仍然是原班人马上阵。其实这种做法今年也是屡见不鲜，相信看过《新安琪莉可》、《吸血鬼骑士》的大概都清楚是个什么样的状况。另外，9月24日起，将陆继发售第一季的DVD。第一卷将是特典DVD+原画集，第二卷后都会附上特典。编辑本段漫画版（by 漫游 足控者）这是一部受冷遇和争议的作品，没有看过她的人无视她，而许多看过她的人小瞧她……她在网上的人气一直不足，到第八卷后，有很长一段时间，后面的扫本无从得手……直到魔蛙开恩，方才重见天日。铁腕女警巴迪，这部结成正美最新的漫画，已经连载了16卷。这16卷就是结成正美97年同名动画OVA4集里面的内容，经过充电以后重新打造后呈现给我们看的……不过，由于OVA是少年志上的旧版漫画（我们现在看的铁腕巴迪是结成正美画的第三遍），所以OVA的内容只能说有趣，而谈不上精彩……因为16卷刚好是中BOSS冰川篇的结束，所以可以看作一个完整的单元。基本上，我们从此能够理解结城正美希望表现的东西……实际上，之前看过前八卷(不得不说港版的字体排版让人想凸他们一下……)的许多人批评结成正美过于拖沓和温吞水，但是自从得到了新的扫本，看完了全部16卷以后，我的想法是：结城并没有故意拖沓……铁腕巴迪的打戏固然是看点，不过结成正美真正希望表达的，并不是喧宾夺主的动作戏。他还是希望能够像机动警察那样，把整个办案的过程展现出来……而且在这个过程中，结城正美也充分展现了他精心塑造的完整而严谨的世界观，在我们看来是新鲜而有趣的……我看过机动警察的漫画，觉得机动警察的主题，应该是“立场”：整个故事背景，是两个激烈竞争的大型垄断企业，而他们的产品代表，分别是机器人——英格拉姆和格里芬。在这种两个超级资本的相互竞争的游戏中，不同立场的人选择了不同的活跃方式。像内海那样的反派，虽然是罪犯，但在结成正美眼中不是穷凶极恶之徒，只不过是立场不站在人民的安全上而是为了体验自我冒险的刺激感而已。机动警察塑造了一个令人讨厌的资本主义世界，但是在这个世界里面，结成正美并没有指出什么是“恶”。铁腕巴迪不一样，她的主题是“正义”。从一开始，正义与邪恶的阵营就非常的明确。里面的恶役，一开始就是杀人放火，最大滔天。结成正美在这部漫画里面，探讨的是声张正义的方式。与OVA大不相同的是，漫画里面塑造了虽然站在正义一方，手段却及其残忍的角色，比如嘉比拉……而且，漫画版高于OVA的地方在于，结成正美还去探究了那些宇宙罪犯作为“人”的一面……比如说，人偶兄妹的手足情，哥梅斯对家人和企业员工的无限重视，冰川重建满洲国的梦想……我想，作者在这里想表达的就是，即使是代表正义对抗罪恶，也不能只依赖简单而粗暴的方式，因为犯罪问题，本身就是一个牵扯到各方因素的复杂结合体……讨论完剧情，我们再说作者的技术。结城正美也是一位视角效果大师……我们不妨拿他和同时代的藤田和日朗做个对比：藤田的漫画大气磅礴，充满表现张力，《魔偶》里面，小胜一刀砍断最后四人某位人偶的台词栏，这是我所见过最富有表现力的镜头了。结城正美，虽然在像机动警察的机器动作，贱马里面的马匹肌肉活动，铁腕巴迪的打戏，都表现得十分精彩，但是结成正美显然并不追求单幅图的眼球吸引力。爱好电影的结成正美在个人评论里面都说过他追求一种“连贯性”，也就是说，通过流畅的分镜达到电影播放般舒适自然的整体效果，追求一种整体的完满和剧情内容顺畅的表达。所以，对于铁腕巴迪这样的漫画，结城正美依然把握的恰到好处。尽管铁腕巴迪的男主角不怎么显眼也不讨人喜欢……但依然得说，结成正美在人物塑造上十分成功……先说巴迪，结城希望塑造一个对地球人来说神秘奇特对宇宙人来说普通平凡的女警察……他成功了。有人说巴迪缺乏一种鲜明的性格属性，我得说，巴迪性感过头就显得淫荡，勇猛过头就显得凶暴，热血过头就显得愚鲁，天然过头就显得痴呆，干练过头就显得狡猾，真是不能多添一笔，现在的巴迪，就是那种让人越看越喜欢的魅力女性啊！结城正美笔下大叔很多都超级萌，《铁腕巴迪》也一样，无论是大胡子记者，狮子头警员，螳螂人代理警长，骷髅头蜥蜴教官，还是反派的哥梅斯、冰川省吾，都是大叔中的极品……大叔控真的不能错过这部极品大叔漫……嗯……不得不说的是，结城正美在画这部《铁腕巴迪》时，受《跳跃大搜查线》的影响非常深（其实《跳跃大搜查线》的创意又来自于结成正美的《机动警察》），所以虽然是个正邪激烈对抗的刑事漫画……但是依然有不少插科打诨的笑点……这是由于结成正美希望用一种平静的心情讲一个精彩的故事……所以虽然也是特摄题材的漫画，却绝对没有《zetman》那样的压抑和黑暗……当然，结城正美作为特摄控，漫画里面出现了不少向日式特摄致敬的彩蛋，也请读者用心寻找……还有，强烈推荐大家去看每卷后面的结成正美铅笔稿单页特别篇……实在是太有趣啦！最后，我得说，因为是重画版，所以这部铁腕巴迪依然是结成正美面向粉丝的作品，里面展示了很多众所周知的结城正美的一些小内幕。比如，结城正美在成为漫画家以前卖过眼镜，于是他就把男主角一家都塑造成四眼田鸡，大家可以看看他是怎么表现出不同规格、特色的眼镜的。此外，结成正美和漫画的男主角一样，都是废墟爱好者，喜欢调查不被人重视的废墟和古迹。这些都和当年的4集OVA设定上不同，显然是结城正美给予那些上了年头的铁杆爱好者的“个人彩蛋”啦……结城正美是个喜欢老人的艺术家，而他是1957年出生的，今年2007，恰好是他诞生50岁周年，也希望这位变成老人的大师身体健康，继续自己创作的激情和生命力。编辑本段TV动画【动画名称】鉄腕バーディー DECODE 第2シーズン (铁腕女刑警 第二季)【播放时间】2009年1月剧情简介曾经能把惑星毁灭的强大力量“龙加”，追踪著劫走这个力量的恐怖份子的宇宙联邦搜查官巴蒂，在搜查的途中因错误而杀死地球的高中生千川勉。在修复勉被破坏的身体前，她把勉的记忆跟“心”寄存到自己的身体里面。就这样，两个人开始了一时作为正常的高中生，一时却以巴蒂的身份继续进行任务的二心同体生活。STAFF原作：ゆうきまさみ（小学馆「周刊ヤングサンデー」连载）监督：赤根和树系列构成：大野木寛总作画监督：りょーちも特殊美术：石津泰志色彩设计：木村聡子美术设定：金平和茂美术监督：佐藤豪志撮影监督：葛山刚士编集：後藤正浩音响监督：明田川仁音楽：菅野祐悟CAST巴迪·嗣方·阿尔蒂亚：千叶纱子千川勉：入野自由那塔鲁：松风雅也早宫夏美：伊藤かな恵室戸圭介：藤原启治中杉小夜香：坂本真绫萨塔基德·沙马朗：铃村健一卡贝拉·提提斯：名冢佳织各务翔子：川澄绫子各务雄一：樱井孝宏千明初枝：片贝薫编辑本段主题歌第1期◆片头OP「そら」作词 / 作曲 / 歌 - Hearts Grow编曲 - fabrik◆片尾ED「Let's go together」作词 / 作曲 - ゲンゲン编曲 - アフロマニア、大久保友裕歌 - アフロマニア第2期◆片头OP「kiseki」作词 - 稲寺佑纪作曲 - 栗原稔、稲寺佑纪、岩田アッチュ编曲 / 歌 - ニルギリス◆片尾ED「タネ」作词 - 秋元康作曲 - 小林哲也编曲 - pal @pop歌 - ノースリーブス编辑本段TV目录第1期第一话 一加一第二话 成为伙伴第三话 人生价值第四话 来自地球的陌生人第五话 另一个世界第六话 我俩第七话 夜游者第八话 鬼镇第九话 正义的冠军第十话 你是唯一第十一话 再会了 巴迪第十二话 最后审判日第十三话 伴我同行第2期第一话 终究第二话 简单扭曲的命运第三话 某时某地第四话 不足的眼泪第五话 赶在为时已晚前第六话 过去的罪犯第七话 定会再相遇第八话 为爱而爱第九话 时间 空间 和你第十话 它从未进入过我的脑海第十一话 现在在两边第十二话 不久之后
}

（译自维基百科，“日本の漫画の歴史”和“日本の漫画”词条。）1. “漫画”一词的起源“漫画”一词的字面意思是“随心所欲、漫无目的而绘出的画”，是从日本诞生的和制汉语。这个词最早见于 1798 年出版的山东京传的画册《四时交加》的序言里，是对“随心所欲、漫无目的地作画”的代称，因而叫“漫画”。1814 年葛饰北斋的北斋漫画使用“漫画”来指代戏画风格的速写，这个词因而被传播开来。《北斋漫画》虽说是速写画集，却也登载了戏画、讽刺画。北斋漫画在二战后也是长销商品，受到广大阶层的喜爱。在它的影响下，许多登载戏画风格作品的书籍，都被冠上“—漫画”的标题，例如尾形光琳的《光琳漫画》。即使在明治时期，像月冈芳年于 1885 年出版的《芳年漫画》等书籍，也没有失去“—漫画”的传统。这种用法，和山东京传使用“漫画”指代“随心所欲、漫无目的地作画”的含义很接近，然而与现代语言中的“漫画”并不是一个意思。人们将“漫画”当作日常用语，是从昭和时代开始的，在那之前，曾用“Punch”、“鸟羽绘”、“狂画”、“戏画”等名称来表达同一个意思。最早用“漫画”一词来指代讽刺画等现代含义的，是明治时代的今泉一瓢。1895 年 10 月 31 日，一瓢出版了以讽刺画为主的《一瓢漫画集初编》，并将 caricature 和 cartoon 翻译成“漫画”。一瓢在他的杂谈中指出“漫画简单地来说就是滑稽书，它里面可以有讽刺性内容，也可以没有。鸟羽书，或者说北斋漫画之类的书，还有其他的戏画书，在日本的历史上自古就有。”明治时期，最早将外来的 cartoon 和 comic 等词语翻译成“漫画”的是北泽乐天，“漫画”一词的现代含义便是从这里确立的。2. 日本漫画的历史（1）江户幕府末期到明治宪法颁布江户幕府末期的 1862 年，英国人 Charles Wirgman 在横滨租借区，发行了日本最早的外语杂志《Japan Punch》。这本杂志是由日本人，在日本纸上，用日本的花纹印刷的。也有观点认为杂志名来源于英国的讽刺漫画杂志《Punch》，但不管怎么说，从这里诞生了指代讽刺及寓言漫画的词语，“Punch 绘”。而现在这些含义都可用漫画一词来指代。1874 年，河锅晓斋和假名垣鲁文参考《Japan Punch》，发行了杂志《绘新闻日本地》。其后的《寄笑新闻》，以及 1877 年出版的描写明治时代全貌的漫画杂志《团团珍闻》，则是由野村文夫创办的。日本最早的连载漫画，是 1896 年田口米作在《团团珍闻》上连载的《江之岛镰仓长短旅行》。这部作品描写了名为“长”和“短”的两个主人公的观光旅行，是最早使用特定的人物特点，一以贯之从而构造故事的漫画。上述的河锅晓斋、田口米作，以及明治初期主要的漫画家，如小林情亲等，都是从浮世绘画家转行成为漫画作者的。（2）明治宪法颁布到第二次世界大战北泽乐天通过福泽谕吉的介绍，向活跃于英语新闻周刊的澳洲出身的漫画家 Frank·A·Nanbel 拜师学艺。1899 年，他被福泽招进时事新报，此后，《田吾作与杢兵卫》、《灰壳木户狼》等讽刺漫画的杰作渐次在他手中诞生。1905 年，他创办了《东京 Pack》杂志，为日本讽刺漫画的发展作出了很大的贡献。1921 年，他创办了日本最早的新闻报刊周日版漫画，《时事新报周日附录·时事漫画》。乐天的这些在新闻报刊、杂志上连载的讽刺漫画，受到了同时代美国连环漫画作家，如 Darks、Outcault、Hopper 等人的强烈影响。乐天自 1928 年开始在《时事漫画》上连载的《Tonda Haneko》，既是日本最早以少女为主人公的连载漫画，又是少女漫画的先驱作品。1915 年，冈本一平创立了日本第一个漫画家团体，东京漫画会，即后来的日本漫画会。由该协会于 1916 年创办的同人志《Tobae》，则深受《阿呆》等德国漫画杂志的影响，将简单朴素的描线、夸张变形的绘画风格引入了日本漫画中。冈本自 1921 年开始在东京朝日新闻上连载的《人的一生》，又确立了此后日本故事漫画的原型。在这之前，漫画被看作是专为讽刺的手段，而在它被认知为大众娱乐的过程中，冈本的活动起到了很大的作用。自 1923 年织田小星写作、桦岛胜一绘画的《小正的冒险》与麻生丰的《淡定的爸爸》以后，现代漫画中常见的分格和对话框等表现手法开始确定下来。1932 年，深受欧美荒诞漫画的影响的近藤日出造、横山隆一、杉浦幸雄等二十多岁的年轻漫画家，为了寻求发表的机会，结成了新漫画派集团。新漫画派集团的作者们，作画风格异于乐天、冈本等人确立的漫画技法，具有不使用毛笔而使用钢笔、不怎么添加文字等特征。这些日本特色的荒诞漫画很快收获了人气，直到二战结束后，立即成为了漫画界中核心的存在。二十世纪三十年代，在讲谈社的《少年俱乐部》等儿童杂志上连载的《Norakuro》《冒险弹吉》《坦克 Tankuro》等幼年漫画（儿童漫画）被单行本化，成为了畅销书。下一代的幼年漫画家包括芳贺 Masao 和阪本牙城。但是这些作品对于一般的儿童来说，价格过高，难以接近。关东大震灾以后普及开来的连环画，是他们乐趣的中心。无论材料是手绘还是印刷，连环画在全国确立了配给的路线。（3）联合国军占领下的日本第二次世界大战前的漫画业与战后并没有形成人才和资本上的系谱关系。战前的漫画家在战后继续从业的，只有前身是新漫画派集团的漫画集团的几位漫画家，和杉浦茂等，非常之少。战后，尤其是美军占领时代的漫画复兴，首先是从儿童漫画开始的。尽管绝大多数的内容资产在战争中丢失，但靠着战后迅速重生的连环画，实现了新的发展。以《黄金蝙蝠》等连环画为原本的，含有图像和文章的绘本故事，被印刷为价格低廉的红书（封面多为红色，从前主要是印刷活版小说）系列。红书并不在书店售卖，而是在零食店和连环画店售卖。二战前，也曾有印刷漫画系列的红书。手冢治虫就是在红书漫画中，一点点地确立了故事的铺展方法。另一方面，《冒险活剧文库》（明明社）、《有趣的书》（集英社）等面向儿童的月刊杂志开始发行，山川惣治的《少年王者》等绘本故事在这些杂志上连载。以绘本故事为主的月刊杂志，从之后的 1951 年开始，将重心转移到了漫画上。尽管如此，登载漫画的媒体对于儿童来说，仍是相当昂贵的。自二十世纪五十年代起，红书漫画受到物价上升的影响不复存在，对漫画的需求转移到了租借漫画上。应儿童的需求而增多的租书店，从 1953 年左右开始租借漫画。市场逐渐扩大，漫画成为了与连环画比肩的，儿童文化的中心。漫画家们把自己创作的独一无二的作品卖给租书店， 从而获得名气。这个时期的租借漫画的作者，有战前开始画漫画的作者，有由红书和连环画转行而来的作者，也有从租借漫画开始出道的作者（如水木 Shigeru 和白土三平）。此外，“巨大的投稿者群体”支撑起了以荒诞漫画、讽刺漫画为代表的面向成年人的漫画。随着自由言论在一定程度上重新建立，这些投稿者们以新闻报刊和杂志为舞台，画了很多激烈的讽刺政治的漫画。只不过，批评联合国军最高司令官总司令部的作品会受到检阅。从这里出道的职业漫画家也有很多。（4）高速经济增长时期的前夜热爱红书、租借漫画、绘本故事、连环画的孩子们长大了，既有个人或是团体发行同人志的，也有在大学和高中创立漫画研究会的。此外《漫画少年》独家举办了面向大众的作品招募，评委包括手冢治虫，吸引了全国的希望成为漫画家的少年少女投稿。通过诸如此类的活动，职业漫画家和漫画爱好者之间的交流变得很热烈。1955 年“大学漫画研究会联盟”成立，契机是由石森章太郎等创办的、刊载学生寄来的原稿的同人志《墨汁一滴》的闻名，以及前一年在东京创立的明治大学漫画研究会和早稻田大学漫画研究会。在常盘庄集中居住的，以《漫画少年》的投稿者为主的漫画家们，由于当时大部分杂志被漫画大家创作的冒险故事所占领，为了自己的漫画能登上新发行的少女漫画杂志，练就了一身创作感情丰富、故事复杂的漫画的技术。在漫画受到普及的同时，“守护日本儿童协会”、“妈妈的联合协会”、“PTA”等发起了“驱逐恶书运动”。1955 年，该运动达到巅峰，包括手冢治虫的代表作《铁臂阿童木》的漫画被集中在学校里，进行“焚书”的活动。这期间，日本的经济结构逐渐改变，随着在周休一天的劳动单位工作的职员增加、以周为单位播放节目的电视台受到普及、消费者的信息观念发生变化，满足其需求的周刊杂志纷纷面世。面向成年人的周刊杂志，成为了专门登载表现讽刺、幽默的荒诞漫画（成人漫画）的媒体。1959 年，面向少年儿童的周刊杂志《少年 Magazine》（讲谈社）、《少年 Sunday》（小学馆）等开始发行。但是，最开始的时候，其定价并不是少年儿童用零花钱就可以购买的，经营上并不稳定。此外，尽管在红书、租借书中，叙事漫画已经一点点形成，在这些周刊漫画杂志上，却发生了向连环画般的连载形式的逆行。换句话说，每周十张左右的连载，如果受欢迎，可以无限继续下去，相反如果不受欢迎，就会被立即腰斩。结果，这些故事变得像当时电台里的肥皂剧一样，以主人公为轴心发生各种各样的事件，而几乎没有照应、伏笔等，这种故事形式成为了主流。画故事的时候，一般是考虑发表以后，接下来的情节怎么走。如果不经意间埋下了伏笔，就要靠作者和编辑合力将情节理顺，这个过程很劳心劳力。至于故事情节，从战前庞大的《黄金蝙蝠》作品群（包括日本社以外的出版社的作品）派生出来的英雄、机器人故事，借用了《墓场鬼太郎》《猫娘》等宿命故事的《鬼太郎》，以及取代了战前的兵队故事的运动故事，这些故事占据了主体。时代剧和剑剧故事，由于存在 GHQ（联合国军最高司令官总司令部）的规制，在联合国占领结束以后才实现复兴，《赤胴铃之助》等成为了人气作品。这些出自大型出版社的周刊杂志，成为了上述学生和年轻漫画家出道、表现的平台。周刊杂志次第创刊，人气急速上升，另一方面，租借漫画逐渐地失去了市场份额。1969 年末，租借漫画事实上已经不复存在了。二十世纪六十年代，尽管全国有约五万人从事连环画行业，这个数字也逐渐地减少了。（应该有些地方翻译得不对。然后因为细木原青也的《日本漫画史》也送到了，打算先看看书。暂时不会翻译剩下的部分，大概……）}