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魔法少女（：魔法少女／まほうしょうじょ Mahou Shoujo ），是一種次文化的。運用神奇的魔力，協助解決事件，或引發一場風波。
迄20世紀末葉，魔法少女動畫以《》、《》最廣為人知。2011年的《》以「反魔法少女」之姿改寫了整個流派。
魔法少女的基本要素，是女主角會使用不為人知的神奇力量。依據力量的來源，大致分成「與生俱來」、「被賦予」兩種類型。視情形，力量也會有所升級。
此外，魔法少女的力量，不一定是字面上的魔法和魔力，也包括使用或力量的「變身少女」範疇。另外也存在《》這種「毫無特殊力量」的魔法少女，以及如《》在虛擬空間活躍的少女。
魔法少女的年齡大多是10歲至14歲之間，也就是正在出現的時期。魔法少女的「變身」是女孩成熟的象徵。這是女孩憧憬長大成人的反映。魔法少女往往經由變身，讓身體變成大人。這些作品通常著重描寫：變身前後的認同衝突、雙重生活的困難（如保密、時間分配）。若有要素則複雜度更將大增。通常會發展成「女主角為了心上人變身」，許多批評認為，這是宣傳混亂的價值觀。2011年的《》藉由主角之一的悽慘下場，對此一「傳統」極盡嘲諷。
魔法少女通常是天真無邪的，比起一般普通女孩更加純潔。最常用的道具是狀物與製品，但這通常不是她們的力量來源。反之，力量良窳的關鍵在女主角本身的純潔、生命力與「愛」。
1982年的《：）》確立了魔法少女必有「吉祥物」作伴的不成文鐵則。相對於魔法少女的情緒性，吉祥物的行動皆基於理性，並兼具教導、指摘魔法少女的工作。雖然彼此間時常吵嘴，但總會互相諒解，並學著實踐吉祥物的正確指示。必須注意的是，吉祥物大多是雄性。他們彼此間的關係是一種秘密，既像是密友也像是夫妻，在互相理解下建構一段良好關係。
1990年代的《》確立了魔法少女必有「戰鬥任務」要素的不成文鐵則。
一般認為於1966年開始發表、改編自美國電視劇《：）》的《莎莉變變變》（魔法使いサリー）是第一套魔法少女漫畫，但那時是稱呼作「魔法使い」或「魔女っ子」；直至1980年的《》，日文才出現「魔法少女」該名詞（原標題為「魔法少女ララベル」）。
現時，除了日本，海外也有魔法少女動畫的創作，當中以意大利的《》、迪士尼的《》，以及中國的《》最為知名。現在總共有7個國家製作過此類題材作品，分別是：日本、意大利、美国、中國、韩国、法國以及德国。
魔法少女主要分成以下不同類型:
主角突然得到魔法力量，或主角由異世界來到人間界見習，故事是以圍繞日常生活為主，並使用魔法力量去幫助別人。通常都會與西方中的皇室，以及給予女孩的(Fairy)文化有所關連。她們有時帶有傳統魔女的造型(即是高帽子、騎掃帚)。
大部分魔法都可以使用的日常系魔法少女，通稱做魔女っ子。但故事通常會有以下規範：
除了主角之外，其他人都不知道她們是魔法少女(但歐美製作的卻設定成眾人皆知的)；
魔法需要修行，甚至要進行考核才能得到某一種能力；
會有限定數量的道具才可以使用魔法；
不能利用魔法控制別人的思想；
使用禁斷魔法會得到相對的報應；
在2000年代後期開始出現以懂魔法的動物們作為主角的作品。
著名的動畫例子包括：
作品（原文）
魔法使いサリー
魔法のマコちゃん
浦島マコ（浦島真子），演變自安徒生童話""
魔女っ子メグちゃん
神崎メグ(美琪)和郷ノン(安娜)
魔法少女ララベル
立花拉拉貝爾
小女巫碧碧
碧碧卜斯堡，德國版的魔法使いサリー，從80年代同名廣播劇改編
魔法のアイドルパステルユーミ
おジャ魔女どれみ
春風Doremi、及其他六位魔女見習生
莎賓娜?咒語人
Dr.リンにきいてみて!
ウルトラマニアック
佐倉仁菜和織原麻耶
シュガシュガ ルーン
巧克莉、香草
おねがいマイメロディ
My Melody 和 Kuromi
ジュエルペット
露比和總共40名寶石寵物
珠珠的秘密！(暫譯)
????~?????!
Jouju 珠珠、Lily、Rosa、Irene
Star Butterfly 星蝶
有些小魔女是帶有魔法保姆的形象，可能源自的 Mary Poppins：
作品（原文）
Cosmic Baton Girl コメットさん☆
魔法少女中華派派！ 及 魔法少女中華伊珀妮瑪！
中華魔女貝貝、中華魔女伊珀妮瑪。這是由所創作的特攝魔法少女作品，源自80年代東映不思議コメディーシリーズ的後半期作品
花の魔法使いマリーベル
也有一些是以異世界為舞台的動畫：
作品（原文）
魔女の宅急便
琪琪，以同名小說改編
ぷちぷり*ユーシィ
釉絲、古蓮達、歌可露、埃美娜、卑絲
魔法少女隊アルス
阿麗斯、舒拉、艾華
My Little Pony: Friendship Is Magic
紫悅及其他五位朋友，特別在電影版 Equestria Girls 推出後，魔法少女的元素更為明顯
一種是主角得到一種獨特的變身力量，令主角可以利用道具，並面對鏡子而變身成心中想變成的人，有些動畫更會變身成偶像歌手。2010年代前的作品唯一的規範就是變身時間是有時間限制，過了時間就可能永遠不能變回自己。在2010年代開始的偶像系不再局限於歌手，添加了舞蹈明星行列，並多數與街機卡片相關。
作品（原文）
角色及備注
ひみつのアッコちゃん
鏡厚子（或加賀美厚子）
ふしぎなメルモ
メルモ Melmo
花の子ルンルン
ルンルン小蓓
魔法小仙女
明琪桃子，首次出現現代魔法少女的傳統：唯美變身畫面
速水佩蕾莎
姫ちゃんのリボン
野野原姬子
???? ??, Petit Petit Muse
オシャレ魔女 ラブandベリー
LOVE 和 BERRY
Angel's Friends
Raf、Sulfus及其準天使與準惡魔朋友；意大利動畫
作品（原文）
角色及備注
魔法の天使クリィミーマミ
小蝶→巧克力甜甜
Jerrica Benton→Jem及其樂隊The Hologram；美國動畫
魔法之星愛美
香月舞→愛美
魔法のステージファンシーララ
篠原美穗→Fancy Lala
満月をさがして
神山滿月→Full Moon
リルぷりっ
雪森綾晴，及其他兩位朋友
プリティーリズム
總共有三代組合
小馬國女孩：彩虹搖滾
人類版mane 6組成的The Rainbooms；美國動畫
這種形式首見於七十年代的和八十年代的，在1990年代開始，直至今日仍然使用最多的主題，魔法英雌系也可以稱「美少女戰隊」系 。即是主角或她的朋友（戰隊通常會有兩人或以上）突然得到變身力量，並利用變身後的力量被逼或半被逼與惡勢力對戰以保護（或者主角居住的地方或星球）的故事。雖然相比起前面一種類型來說，這種的歷史最短，但亦是最廣為人知的類型，甚至已經成為了大多數人心目中對魔法少女最刻板的狹義，並成為的一個新的類型。
其中，1990年代初由製作的「」系列被認定是戰鬥系魔法少女的代表作品， 但通常這類戰鬥系魔法少女都是角色大部分依賴道具或自身擁有的必殺技戰鬥，也不著重動作戰鬥場面。直至2004年開始，同樣是由東映製作的「」系列，雖然角色都同樣地有使用必殺技，但戰鬥場面就大膽地使用男子向的徒手動作戰鬥，可以算是過往同類動畫未嘗試的新形式。
 : 阿多拉公主，亞當王子()的孖生妹妹
美少女假面Poitrine（） ：這是東映不思議コメディーシリーズ中最知名的作品，甚至武內直子就是以此作為藍本而創作美少女戰士
（美少女戦士セーラームーン）系列：月野兔→Sailormoon、及其他九位戰士
（愛天使伝説ウェディングピーチ）：花咲 桃子→Wedding Peach、及其他三位朋友
（The Powerpuff Girls）（美國卡通）：花花與二個親妹妹(原屬於，卻飛天小女警Z的連帶關係也列入其中)
（東京ミュウミュウ）：桃宮草莓、及其他四位朋友
（W.I.T.C.H.）（迪士尼卡通，意法合作）：薇兒與其他四位朋友
（プリキュアシリーズ）: 系列共有十代或十二套作品，全系列主角總人數多達43人（由初代至2015年的Go!Princess光之美少女，加上全明星劇場版的Echo）
（Winx Club）（義大利卡通，後期意美合作）：蕾兒及其他六位仙靈朋友
（出ましたっ!パワパフガールズZ）：赤堤桃子→超能花花、豪德寺都→旋轉泡泡、松原薰→強力毛毛
（かみちゃまかりん）：花園花鈴、及其他能夠神化的角色
以深夜觀眾為取向的魔法英雌，使用了大量不適宜兒童觀看的設定，風格會伴隨較為血腥、激烈的劇情起伏，有時還有少量的性暗示。2004年10月，由セブン?アークス製作的「」，在戰鬥場面亦作新的嘗試，不只是以必殺技為主，而是把魔法少女和式的戰鬥場面結合，大量使用魔力炮及格鬥武器——魔杖，並加入封印系的元素，多元素結合的新形式令人耳目一新，尤其以戰鬥場面吸引不少新的觀眾。2011年1月，由動畫導演與致鬱系劇本作家，以及知名動畫編曲家配合的原始人物設定，多人聯手合作的「」，是一部偏向陰暗寫實風格的作品。在動畫中，藉由新房昭之的冷色調作畫、梶浦由記夢幻般的配樂旋律，以及虛淵玄描述的陰暗故事，結合成一個引起各年紀人士青睞的傑作。
（キューティーハニー）：如月甜心，雖然是最初的魔法英雌，然而大量的暴露鏡頭以及性暗示都是兒童不宜
（アキハバラ電脳組）
（魔法少女リリカルなのは）系列：
（けんぷファー）
（おと×まほ）
（魔法少女まどか☆マギカ）：鹿目圓等五位主角
（Fate/kaleid liner プリズマ☆イリヤ）
同時融合小魔女系及魔法英雄的特點的魔法少女故事
（外傳）：河合砂沙美
（ナースエンジェルりりかSOS）
（とんでぶーりん）
（カードキャプターさくら， Card Captor Sakura）：
（マーメイドメロディーぴちぴちピッチ）：七海露亞等七位主角
（しゅごキャラ!）：日奈森亞夢 等
：魔仙小藍、凌氏姊妹美琪及美雪，中國作品
：夏安安等主角，中國作品
搖滾蘿莉（LoliRock）：Iris，Talia 和 Auriana，法國卡通
到目前為此，只有2002年的和2011年的魔法少女小圓才有黑暗奇幻的故事架構，而且都被古典文學、童話的黑暗面影響深遠。如果不計叛逆的物語，這一系不論故事中段多麼殘酷痛苦，結局最終都以有點苦甜參半、開放式的Happy Ending結束。 2012年由佐藤健太郎創作的又再一次推翻魔法少女的各種刻板印象，主角群不再由天真無憂的少女們擔任，故事也充滿無盡的殺戮和陰謀，將肌肉、鬼娃娃、殭屍、人偶等等以往悖離魔法少女的要素加以運用在故事中。甚至在：）裡的主角們皆充滿著黑暗和悲慘的人生。魔法少女並非代表愛、光明、希望等表徵，而是死亡、恐怖、絕望、仇恨、殺戮、破壞等等的象徵。
自從東映製作的美少女戰士得到大受好評，在同時代的不同動畫製作公司都相繼製作類似戰鬥系的動畫，但其實它們大部分都是以封印系動畫。故事也是一樣環繞主角及其他朋友一起對抗黑暗勢力，但通常戰鬥所出的必殺技時會使用魔法封印形式去封印敵人。封印系可細分為異世界系或怪盜系：
彩虹仙子（）：Rainbow Brite, Moonglow 及Tickled Pink
（赤ずきんチャチャ）魔法公主篇：恰恰→魔法公主
史黛拉与宝石骑士/星星公主 （）
(コレクター?ユイ) : 春日結等朋友
（ふしぎ星のふたご姫）系列：法音，莲音
太太是魔法少女（）：淺羽嬉子→阿梅尼斯
紫晶公主 () : Amy Winston→Amethyst，源自80年代DC漫畫，後在2013年被改編為之一的美式Anime
系列：柯柯麗
：席爾巴公主
：羽丘芽美→St. Tail
：日下部麻呂→神風怪盜貞德
原屬於封印系動畫的「」在1994年成為一部成名作品，當年製作公司更因此而決定由原本製作一年增加半年，即是1995年上半年，而在這半年內就改以環繞恰恰就讀的魔法學園—烏拉拉學園篇所發生的日常生活的故事，從此就開始確定魔法學園系動畫。也有一些例子是一間普通的學校組織了一個魔法學會，並在會內研究魔法。其他著名的動畫或小說(不論兒童文學或是輕小說)例子包括：
：烏拉拉學園篇
魔法使Tai!（）
魔靈娘學堂/淘氣小巫婆/魔法小女巫 ()：從英國小說改編的電視劇，分1998年版與2005年版
：嚴格來說也可以歸類於魔法少年的
：歐菲亞學園篇
：聖夜學園篇
Bratzillaz：從 Bratz 貝姿娃娃延伸的線上卡通
在2000年代後期才出現的類別，本來專指一個誕生於2002年的日本OVA動畫的系列（魔法護士小麥、、），現在多指以魔法少女為名，戲仿搞笑為實的作品。這類作品不把主要觀眾層定位於兒童觀眾，反而定位於甚至成人觀眾。故事內內容以搞笑和打破魔法少女作品的常規為主，因此作品中經常出現暴力、御宅文化、嘲諷社會、成人情節等，並會對傳統魔法少女作品進行戲仿。例子包括：
：相川步、春奈
小魔女米拉庫（中的作中作）
如把女主角設定成外星人，或地球人以違反真實世界原理的和，做成等同魔法的效果，以一些現實中未實現或未證實的原理為機制，如、、等。
女主角的身份也不同傳統魔法少女的普通人或異世界人：
有和；值得注意是兩位女主角都是外星人的公主，仍然屬於廣義的異世界人。
天生的者有，，（絶対可憐チルドレン）：明石薰、野上葵、三宮紫穗三位。
有舞星或其學徒，背景是在遠未來的一個移民的行星上使用納米技術的普通人。
人有、，是被殖入了一些受保護的動物的基因，能夠變身成像外表的超能力少女。
的不同真實的科學定律能夠在現實世界中發揮意外的作用，如。
天生並沒有，而是後來被政府或某組織開發或改造從而得到超能力，例如、、。
近年來在Youtube播放的動畫，如、莉卡娃娃、Bratzillaz、甚至伊斯蘭的，都不時會加入變身、魔法等元素。而歐美的魔法少女玩具，通常以主角為藍本的洋娃娃為主，如、Jem、、等，令兩者的界線愈來愈模糊。
而在韓國Young Toys推出的????~?????! (暫釋Jouju 珠珠的秘密！)，就是第一個以洋娃娃改編成3D魔法少女動畫的產品。
雖然比較罕見，但亦存在與魔法少女相對的，其可區分為少年向和少女向的，少年向的通常多著重在戰鬥上的描寫搭配人物的成長，少女向的則多著重在人物的外型、華麗的畫面及細膩的心理變化。有時魔法少年也會作為配角出現在魔法少女的作品中。
（魔女っ子少年マジカルピース）
David Gilson 的 Bichon，法國漫畫，主角Bichon是一個有的男孩
近年來有少數作品中的男性角色擔任魔法少女的身份，不論變身過程，使用魔法道具以及魔法力量都與女性角色一樣，差別在於性別的變化，有作品的男性魔法少女只是單純女裝打扮為魔法少女，另一種則是徹底改變性別並變身為魔法少女。
女裝作品：
（おと×まほ）
（けんぷファー）
魔法變女體
最強魔法少女あきら
暗夜魔法使變量魔女
妄想奇行 Adolescence Avatar
老子是魔法少女（由女變身成男的）
（俺、ツインテールになります。）
『The Sailor Moon Role-Playing Game and Resource Book』p.10
『The Sailor Moon Role-Playing Game and Resource Book』p.8
『The Sailor Moon Role-Playing Game and Resource Book』p.11
：隐藏分类：金秀贤 / 全智贤 / 朴海镇 / 刘仁娜
& 2005－, all rights reserved魔法少女的发展与考究―中生代的“魔法少女”
第三 BOOM期() &中生代的“魔法少女”动画
　　一、Sailor Moon
　　熠熠生辉的 1992年
　　东映动画 1988年推出了‘魔镜魔镜’的第二季，公司高层没有想到这部将近20年前的旧作在翻新以后竟能爆发出不可思议的巨大能量，不仅收视长红，而且周边产品卖了个盆满钵满，为处于困境中的东映动画和讲谈社海赚了一笔。翌年播出的‘魔法使萨利’同样大受欢迎，收益可观。于是东映又动起了恢复“东映魔女系列”的脑筋，91年9月新版‘魔法使萨利’在朝日电视台月 7档期放送完毕后，自信满满的东映就开始急于为新作寻觅一个更好的档期，他们相中了周六的晚7点档，也就是土7档。与此同时东映的选材工作进行的也很顺利，讲谈社为东映推荐了一部刚刚展开连载不久的新漫画‘美少女战士’，作者是25岁的年轻女漫画家武内直子。漫画起先连载于月刊少女漫画杂志‘なかよし’上，后者是一本与集英社的‘RIBON’和小学馆的‘Ciao’齐名的少女漫画杂志，自从东映在少女向作品这块抛弃集英社，与讲谈社牵手后，‘なかよし’便成了东映动画新的“自留地”。漫画家武内直子此前因为一部‘代号水手V’而受到关注，这是一部很少见的以战斗剧情作为主线的美少女漫画，主角爱野美奈子拥有变身能力，可以算得上是个魔法少女。武内直子的新作‘美少女战士’就是在‘代号水手V’的基础上发展起来的，不仅增加了很多新角色，世界观设定也得严谨深邃了许多，很有长篇化的潜力。于是东映方面欣然买下了该作的动画改编权，并打算先拍一部 50话左右的年番，同时打出“东映魔女系列第二季”的旗号。1992年3月，‘美少女战士’顺利的在朝日系土 7档播出，92年便成为魔法少女动画第三 BOOM期的开端。
美少女战士
　　毫无疑问‘美少女战士’是一部划时代的作品，它在动漫迷，以及动漫迷以外的圈子里都享有很高的知名度。由于该剧播出不久后就被国内引进并播出，受子女们的影响，现在50岁一辈的中年人里还有很多人一听到‘美少女战士’的名字就会倍感亲切，因为它跟作为男性向动画代表作的‘圣斗士星矢’一样，已经成为了一个时代的印记，而不仅仅是一代人的记忆。撇开它作为一部美少女动画给日本动画界带去的巨大影响，仅从魔法少女动画的角度来看待‘美少女战士’的话，可以说作为魔法少女动画复兴的标志，它不仅继承了发扬了前辈们所有的优良传统，还开辟了一个新的纪元，这个新纪元就是战斗系魔法少女动画和魔法少女战队化的模式(简称战斗系 +战队化。为战斗而生的魔法少女在当时来说是一个崭新的概念，此前几十年魔法少女动画始终在延续的一个设定就是魔法少女们的使命是“助人为乐”，有少数作品如‘明琪桃子’把基调定位于拯救祖国，为此经历了一些必要的战斗，但终究没有脱离“帮助他人，让世界变得更好”这个主题。“ぴえろ魔法少女系列”为所有作品定了一个新的基调就是偶像化 +恋爱路线，进一步远离了战斗的概念。从魔法少女动画诞生的初衷来说，就是希望让低龄的女性观众们通过观看动画树立起互助互爱的观念，此后灌输的内容又扩展到实现理想和热爱生活这些积极向上的主题。‘美少女战士’的出现一举颠覆了这个初衷，女主角们获得魔法的能力，变身为水兵服战士之后唯一的使命就是战斗，同各种各样的势力战斗，有时是黑暗帝国的四天王，有时是邪恶的外星来客，有时是不怀好意的挑战者，有时又是来自未来的战士。回顾‘美少女战士’洋洋洒洒5季共200话的篇幅，每一季都是在战斗中拉开序幕，在战斗后画上句点，所以片子的中文译名很贴切的加入了“战士”二字，是的，这些会变身的美少女不是普通的魔法少女，而是为守护家园的和平与妖魔作战的战士。于是一种新的价值观又通过动画被推销
　　给了各个年龄层次的广大观众，那就是正义感。当然正义感的灌输是对于男性观众而言的。如果说男性观众都是冲着水兵服战士之间那浓郁的百合香味而去的，那未免有些以偏概全。大部分年轻的男性观众还是被美轮美奂的人物设定给吸引过去的。在一部魔法少女动画里一次出现那么多女主角还是头一遭，所谓环肥燕瘦总有一款适合自己的口味，所以当年不喜欢‘美少女战士’的男孩子是很少的，从月亮到冥王星，十大美少女里总有一个会让你倾心。对角色的喜爱往往会爱屋及乌到认同角色的价值观，这些为正义而战的美少女们自然就成为少男们正义感的最好导师。不过在少女观众这一侧，‘美少女战士’所施加的影响力却截然不同，女孩子们观看这部动画除了被华丽的服装所吸引外，最难以割舍的当然还是剧中满载的恋爱要素，一个像‘花仙子’里嘉文一样的帅气男主角又回来了，而他的任务就是保护女主角，并且与出工不出力的嘉文不同，‘美少女战士’里的男主角地场卫几乎是形影不离般的陪伴着月野兔，作者武内直子更是在第一季完结时就点破了地场卫就是月野兔未来夫婿的这层窗户纸，第二季里两人的孩子小小兔也从未来返回，这种“相夫教子”式的女主角设定怎能不教正值花季充满幻想的少女观众们为之痴迷。身披斗篷，嘴含玫瑰的夜礼服假面当年不知曾在几多少女的春梦中出现过，也数不清有多少懵懂的少女自称月野兔，幻想着能有一个如小小兔一般活泼可爱的女儿来找自己。
　　其实仅靠正义感和恋爱要素这两点，‘美少女战士’就几乎吸引了大半动画观众，再加上后期土萌萤这个角色的出现，勾起了很多成年萝莉控观众的美好回忆。土萌萤是一个神奇的把多种人气要素集于一身的角色，她有着萝莉的外表，黑色齐肩短发散发着日本传统女性的那种神秘感，贫乳和纤细的四肢则是萝莉标准的设定。土萌萤的性格设定更是堪称一绝，由于她曲折的人生经历，她同时具备了治愈和暗黑双重属性。在变身成为水兵土星前，她沉默寡言、从容淡定，被认为是个无口系，变身后的她显得神秘、冷艳、神圣、高贵，带着强烈的暗黑气息，有那么点女王系的味道。到了转世重生后，过上正常人幸福生活的萤的身上又多了一份温柔聪慧、含蓄老练，成了一个看起来稍稍有点早熟的邻家妹妹的角色。这样一个集多种属性与一身的角色绝对会让宅男观众们欲罢不能，在动画第三部‘美少女战士S’里土萌萤几乎是甫一登场就博得了满堂喝彩，各类角色人气票选中从未跌出过前三，在绫波丽出现之前，她始终是女性Coser们最偏爱的角色。在萌文化兴起后，土萌萤被尊为“萌系”角色的始祖，据说这个萌字就是从她的名字里得来的。后人对萤身上的萌点总结了15条之多，从无口到病娇再到眼镜娘，甚至还有机器人和女王属性，堪称是第一代的“移动萌要塞”。
　　与战斗系的剧情有着同等重要地位的是战队化概念的引入，战队化并非武内直子的原创，而是特摄片的产物。石森章太郎不仅首创了‘超级战队系列’，还拍出了‘美少女假面’这样的异色作品，‘美少女战士’的诞生就是建立在这两部作品的基础之上的。动画的第一女主角月野兔是剧中一个获得魔法变身能力的，之后她又陆续结识了其他水兵服战士，水兵水星、火星、金星、木星这些以太阳系天体命名的美少女战士齐集之后实际上就组成了一个水兵服战队。收集同伴是少年动画的经典模式，而战斗化则是特摄剧的一大法宝，武内直子能将这两大男性向作品中的设定活用到一部少女动画里不能不说她是一个天才。当然，一部天才的原作漫画，就必须有一个天才的STAFF将其制作成动画，‘美少女战士’的热播成就了以佐藤顺一、几原邦彦等人为代表的一群动画界的中坚力量，由这几人共同设计的一套变身动作成为魔法少女动画史上一个不朽的经典。水兵服战士变身时全身赤裸，身体上散发着彩虹一般的鲜艳色彩，胸前的红色缎带向四周展开后覆盖到全面，变成一件紧身的水兵战斗服，整个过程充满了炫目、华丽的神秘感。这一招被后世很多魔法少女动画所效仿，而变身过程的华丽程度则成为衡量一部魔法少女动画设定精美与否的关键评判标准之一。
　　在陆续攻陷了少男少女，以及宅男群体以后，‘美少女战士’的眼前已经是一马平川了，这部本打算只做一季的动画在观众的强烈要求下一口气了拍了5季共200话，从92年播到了97年，东映和讲谈社总算是如愿以偿的觅得了一部足以与‘哆啦A梦’抗衡的力作。从后来反馈的一些数据上我们不难看出‘美少女战士’的辉煌成就，武内直子的漫画版总计销量已经突破了1200万卷，与动画有关的周边商品种类超过1200种，仅变身装备这一项就卖出超过280万件，一年的销售额可以达到260亿日元，‘美少女战士’全系列的录像带、LD、DVD等总计售出超过160万部。数以百亿计的版税和利润分成流入了武内直子、东映动画和玩家制造商的口袋里，一条新的魔法少女动画的产业链隆隆运转了起来。
　　就在‘美少女战士’堂堂登上历史舞台的同时，1992年其实还有另外三部魔法少女题材的动画先后在各电视台播出，按照时间的顺序依次是92年2月东京台月6档的‘俏皮小花仙’、8月NHK综合台周一到周五6点档的‘小讨厌’，以及10月东京台金6档的‘缎带魔法少女’(港译：百变小姬子)。历史上首次出现了有多部魔法少女动画在同一年，同一个时段一起播出的情况，这种撞车的情形说明了少女动画市场份额的争夺已经进入了真正的白刃战阶段，另一方面也预示着魔法少女动画各派系之间分道扬镳的时刻终于到来了。这三部作品有两部是面向3-10岁的低龄观众群的，‘缎带魔法少女’则是一部内容稍显特别的动画，很难被归入到任何一个流派中，这种类型的作品实际上后来自成一派。
美少女战士
　　‘俏皮小花仙’由苇Pro制作，是苇Pro魔法少女动画系列的第3部(实际上是第4部)，它的前作‘魔法天使SWEET MINT’笔者此前只是稍稍提及了一下，该作因知名度有限，90-91年播出时没有给人留下特别深刻的印象。91年苇Pro的主打作品是‘明琪桃子’的第二季，也就是“海桃子”，‘明琪桃子’的观众定位一直是大孩子，甚至是成人。一年后的‘俏皮小花仙’则很务实的把风格调整为面向低龄儿童的少儿动画，借此与‘明琪桃子’拉开差距，扩大观众年龄层次的覆盖面。‘俏皮小花仙’的人物可爱、色彩鲜明、剧情轻松活泼，主要讲述花魔法使玛莉蓓尔来到人间和尤莉、凯恩以及其他伙伴发生的各种有趣的故事。小花仙的个头很小，看上去像三头身的Q版设计，她会使用各种魔法，但魔法的受益者不是小花仙本身，而是她的朋友尤莉和凯恩等人，主创人员的构思其实是让小观众们能够把自己看作是小花仙的伙伴而不是代入到主角小花仙身上，这在以往的魔法少女动画中并不多见，一般情况下制作人员都希望观众能把自己代入为主角，这样周边商品的价值才会体现出来。『小花仙』的特别之处还有动画轻角色而重剧情，它的故事描写十分细腻，音乐也很棒，很适合小观众平心静气的观赏。不过动画最初并不是特别受欢迎，前30话缺乏足够的亮点，观众太小无法一下子理解动画的内涵，等到观众适应后接下去的20话就变得比较精彩了。其实苇Pro曾经因为缺少赞助商的支持，一度想中途腰斩这部作品，所幸他们坚持了下来，为世间留下了一部佳作。因为没有合适的赞助商，『俏皮小花仙』的VHS销售情况并不太理想，但苇Pro还是硬着头皮在92年8月推出了一部40分钟的剧场版，这在魔法少女动画26年的历史上还是头一遭，笔者虽然之前也提到过『我是小甜甜』的荒诞剧场版，不过那些其实都是只有短短几分钟，作为广告性质在影院播放的小品，并非真价实货的剧场动画。大概是糟糕的市场反响让苇Pro亏了本钱，『俏皮小花仙』在93年1月完结后，苇Pro就决定以后不再制作魔法少女题材的作品直到现在。04年就在世人即将忘记这部老片的时候，苇Pro却一反常态的推出了『俏皮小花仙』的DVD版套装，谁料销售情况却出奇的好。可见当年的小观众虽然可能一时无法消化动画的剧情，但在长大以后有了购买能力还是想第一时间入手并重温这部他们儿时曾留下过美好印象的作品。所谓的经得起岁月冲刷的佳作应该说的就是这样的动画吧。
从左至右为俏皮小花仙，小讨厌以及缎带魔法少女
　　92年10月又一部魔法少女动画加入了争夺收视率的战团，姗姗来迟的‘缎带魔法少女’由名不见经传的公司GALLOP社制作，这家公司元请制作动画的历史很短，选材的眼光倒是不错，从‘RIBON’上相中了漫画家水泽惠的作品‘缎带魔法少女’。这部漫画主要的异色之处在于它的主干是校园恋爱漫画，作品的主角姬子是个外表可爱，性格上大大咧咧的有点男孩子气的女生，为了能向憧憬的前辈表白，姬子必须在最快的时间里学会提升自己的女人味，于是她得到了魔法王国公主艾丽卡的帮助，拥有了变身能力。但有趣的是为了接近自己心仪的对象，姬子常常要变成男生的样子，这与她的女人味提升计划似乎又是背道而驰的。烦恼并快乐着的校园生活就是‘缎带魔法少女’的主题。魔法少女动画的舞台首次搬到了学校，而且女主角拥有性别转换的能力，这无疑是一大创新。动画制作公司GALLOP虽然名气不大，手笔却不小，动画的主题曲也一改以往由女声优和偶像歌手独占的业界一贯做法，花重金邀请了当时刚刚出道的男子偶像团体SMAP演唱了全部OP和ED曲，一时间声势浩荡。因为国民偶像的加入，93年‘缎带魔法少女’被改编为音乐剧，由SMAP成员草剪刚和另一偶像团体TOKIO的成员长濑智也分别饰演了两位男主角，当时在动画界以外的地方为GALLOP树立了不错的口碑，算是个墙内开花内外都香的例子。借着‘缎带魔法少女’的成功，GALLOP也气势汹汹的杀入了魔法少女动画的分野中，成为日后一支重要的生力军。
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