整理：王小帅八部电影作品及简介
&&&&王小帅（Wang
Xiaoshuai）中国内地导演，日出生于上海，1981
考入中国北京中央美术学院附中,1985
毕业，同年考入导演系,1989年毕业于电影学院导演系。青年导演王小帅凭借其独特、敏感的电影个性，从他自筹资金拍摄电影处女作《冬春的日子》到新近完成的《梦幻田园》，短短十年间，王小帅开始形成自己独树一帜的电影风格。《冬春的日子》被BBC评为电影诞生以来的100部佳片之一，同时也是唯一入选的中国影片；《扁担&姑娘》入围1998年戛纳国际电影节，角逐金棕榈大奖；随后的《十七岁的单车》获得51届柏林电影节银熊奖。2005年的作品《青红》获戛纳电影节评委会大奖。新近作品是《左右》。
&&&&其电影构图优美精准，造型意识强烈，他始终在运用自己的电影视野扩充我们这个时代中那些被异化，感受到异化或者拒绝异化的人。平时他还参与MTV及电视剧的拍摄。
　　 北京中央美院附中学习，毕业。
北京电影学院导演系毕业本科文学学士文凭
　　 待分配
　　 福建电影制片厂
　　1993 回北京
　　1995 被福建厂除名
　　1993 编剧，制片并执导独立电影处女作
'冬春的日子'(35毫米黑白)
该片参加加拿大温哥华国际电影节，荷兰鹿特丹国际电影节
　　柏林国际电影节青年论坛及伦敦，希腊，南特，意大利等多个电影节并参加纽约现代艺术博物馆新导演展并收藏。
　　获：意大利丝米诺艺术电影节最佳导演奖
　　希腊铁萨隆尼国际电影节最佳影片大奖(金亚力山大大奖)
　　1995--该片被英国BBC选为电影诞生一百周年之百部最佳影片之一并于同年岁末在BBC播出
　　1995--执导独立电影'极度寒冷'(于1997年在荷兰完成)，参加1997年度鹿特丹电影节获费比希国际影评人奖，并随后参加加拿大，英国，德国等数个电影节；
　　莅年首次在美国，荷兰等地发行。被纽约时报评为最勇敢的中国独立电影
　　1996--执导第一部体制内电影'扁担姑娘'，该片历经三年的审查与修改于1999年获得通过；
　　1999--该片官方入选戛纳电影节一种注目栏目(AN
CETAIN REGARD CAANES)，随后参加数个电影节；
　　2000--该片在美国，法国，日本等国发行。
　　1999--执导第二部体制内影片'梦幻田园'，同年中国电影金鸡奖最佳男主角及最佳男配角提名；
　　2000--执导影片'十七岁的单车'(BEIJING BICYCLE)
　　2001--该片入选第51届柏林电影节竞赛片单元，获评审团大奖银熊奖
　　2001--该片在全美及日，法，韩，意等国上演。
　　2002--执导影片《二弟》，2003--《二弟》入闱56届戛纳电影节一种注目单元；
　　同年参加印度，多伦多等电影节。
　　2004--执导影片《青红》
&&&&1966年的夏天，王小帅出生两个多月后便随父母从上海去往贵阳。其时正值文革爆发，横贯大陆东西的旅程，一路上，担惊受怕的是王小帅年轻的父母。而他，已然不记得沿途的红色风暴和革命小将的&一路歌声一路笑&了。&
&&&&在贵阳，王小帅生活了13年。贵阳是一座小山城，外地人尤其是四川人较多。孩提时代，王小帅开始学习绘画，在一张白纸上涂抹阳光雨露不及画一艘轮船，或者一驾飞机有意思，渴望在某个季节、某个日子被带走，这样的愿望，大概已经宿命地从出生两个月后的那次旅行就开始了。对电影的记忆，王小帅说得出来的只有《》和《》。和大孩子一起趁着检票的混乱溜进电影院几乎是王小帅这代人共同的记忆，也算是他最初的电影经验。&
&&&&1979年，王小帅全家迁往武汉。武汉是个九省通衢的大都市，流动人口非常多，几乎每个外来者都要面临着现实的诱惑，是我们改变了这个世界还是这个世界改变了我和你这样的困惑显得异常突出。王小帅质朴、执拗的性格跟精明、善于变通的湖北人有很大的差异。不过，江城的廓大和气派也让&贵阳人&王小帅大开眼界。王小帅在这里只生活了两年，可这两年给了他非常深刻的记忆，他的青春期是在这里开始的，他独自出门去远行也是从武汉开始的。一个人由少年进入成人世界，绝对不会是&花季雨季&，特吕弗的《四百下》、小栗康平的《泥之河》、侯孝贤的《恋恋风尘》、杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》包括陈果的《香港制造》都在反复印证相似的命题。1997年，王小帅在武汉拍摄了他非常重要的也是第一部在国内公映的电影《扁担&姑娘》（《越南姑娘》）。他把镜头对准了一个从农村来到武汉的少年，低徊的汽笛，鳞次栉比的街边地摊，繁忙的轮渡，包括潮湿的江雾，这些异常真实的影像进入了王小帅的视野。所有表象的东西被观照时，都可以闪现出它本身从没有觉醒的光泽，它已经由现实的物质成为精神世界的构成。电影的魔幻之处正在于此，它可以呈现，或者说接近人的精神世界。&
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一、《冬春的日子》1993
独立制片《冬春的日子》获希腊国际电影节金奖。纽约现代艺术馆收藏。BBC评选出电影诞生100年之全球百部经典，该片入选意大利托米力艺术电影节最佳导演奖。
画家冬和妻子春住在狭小破敝的筒子楼，面对越来越功利的社会，他们不知所措，这对始于高中时期的恋人的感情成了乏味的例行公事，春暗中计划抛开这一切与前男友一起出国。为了挽救濒危的婚姻，冬带春一起回他的老家探亲，然而春却中途回了家，为美国之行收拾行装，几个月后，冬精神失常，被送进了医院&&
&&&《冬春的日子》不仅获纽约现代艺术馆收藏，更入选英国广播公司世界电影史百部影片之列，但其电影美学则在国内而言普遍受到批评。不过影片对中国都市年轻人生活现况与实际生活感受的刻划，是被肯定为真实地呈现出第五代电影所未能呈现的中国实况。
二、《极度寒冷》1997
《极度寒冷》获鹿特丹国际电影节费比西国际影评人奖、意大利Rimini电影节银奖。
青年行为艺术家齐雷着迷于死亡，有感于唯物主义的当代中国社会和政府对独立艺术的压制，他构思了他的最后一个循环式的作品。它的前三部分是土葬、水葬和火葬，最后一部分是冰葬，就是慢慢冻死。他的女友和家人力图阻止他，但下定决心的齐雷并不想放弃。在一些艺术家的帮助下，他完成了这个作品。被认定死亡后，齐雷隐居起来，开始观察这个没有他的世界。但他没看到任何希望。
&&&&影片的开场白是这样的：&日，一个年轻人用自杀的方式完成了他短暂的行为艺术中的最后一件作品。没有人能说清他的动机和目的。只有一点是值得怀疑的，那就是用死亡做为代价在一件艺术品中是否显得太大了。&
&&&&作为物质的直接体现，&生活&在本片中无时无刻不在蚕食着人的激情、梦想和生命。齐雷的姐姐和姐夫都是麻木向生活妥协的人，而他的女友更是把他从他的生命应有的那个环节拉扯出来。影片最后，经历了无数次葬礼的齐雷沉睡在阳光明媚的自然里。
&&&&为艺术家齐雷于1994年在北京自杀时，留给活着的人们的是没有答案的问题，没有结局的故事，没有完成的对话，是残酷的现实和设想的罪责。本片基于这一真实事件加以艺术虚构，齐雷在他作品的最后部分（即计划因体温过低致死）失败，一周后他被发现死于家中浴室（这与影片结尾不同）。在广泛采访齐的朋友及被他的家人拒绝谈话后，王小帅及他的助手意识到没有人真正地了解发生的事实，而只能由他们来塑造出这一看似无头绪的死亡背后的&故事&。这是一部纪录片风格的虚构影片。由于题材的前卫和敏感，影片导演署名为&无名&。
三、《梦幻田园》1999
文刚和小霞是一对恩爱的年轻夫妇，文刚用自己所得的巨额奖金在远离都市的农村建起了自己的乡村别墅。有了房子有了车，于是小两口便开始了他们田园式的生活。可是这一天，他们多年老友老林夫妇的到来，打破了他们平静、美满的生活。
&&&&这一夜，小霞辗转反侧，夜不成寐。林夫人提起的保险公司的雷安安正是文刚初恋时的情人，小霞总觉得自己的丈夫无法忘怀安安。第二天一早，天下起了雨，面色憔悴的小霞依然开车进城上班了。就在这时，一直尚未结婚的安安正冒雨穿过泥泞的小路敲响了文刚家的门。
&&&&多年未联系的初恋情人相见，彼此一时涌起纷繁感伤，见安安全身被雨水淋湿，不知所措的文刚还未等弄清安安的来意便让她去卫生间换上了自己的睡衣。忽然门铃响了，小霞的父母、姐姐、姐夫和两个孩子不期而至，惊恐中的文刚让安安临时躲进了客厅的储藏室。
&&&&大家进屋后，好不热闹，文刚却在为安安担心，这时小霞的弟弟张鸣也带着女友蛛蛛赶来凑热闹，这使文刚更加烦躁。见大家正在忙乱中，文刚欲把安安的衣服送去，却发现大姐已经把安安的衣服当成小霞的晾在阳台上。正在焦虑中，返家的小霞已经开车到了门外，无奈的文刚只好把安安反锁在储藏室里，藏好钥匙，又迅速把安安的衣服藏在客厅的沙发套下。敏感的小霞开始以为丈夫是对自己家人的突然到来感到不满，但很快她就发觉：找不着储藏室的钥匙；文刚的睡衣不翼而飞；文刚的神情极度不正常&&
四、《扁担姑娘》
&冬子到武汉投靠老乡高平，当了被武汉人称作&扁担&的挑夫。高平为了发财，在进行敲诈时，被同伙苏武打伤。伤愈后，他到处寻找苏武，寻机报仇。他终于杀死苏武，夺回了被苏武抢走的钱财。他又将正在牢里服刑的&黄陂同乡帮&老大的情妇阮红追到手并努力向老大的位子前进。冬子爱上了阮红，但阮红更喜欢高平，希望他能改变她的命运。然而命运显然远不在他们自己的控制之中。&
&&&&一个从农村到武汉来的少年&扁担&东子，低徊在汽笛鸣响，鳞次节比的街边地摊，繁忙的渡轮，潮湿的江雾之间，他显得很惘然，找不到立脚和看到未来之地。老大高平、&扁担&东子和越南姑娘阮红就在这样的背景下努力寻找自己生活的出路。然后不管他们怎样努力，他们和越南姑娘在这个诚实仍然是一贫如洗，最后还成为被打击的对象。在江湖上地位最低下的歌女和&扁担&（挑夫）中间，慰籍他们的是一首歌：&你还能够留下些什么？是散落的白纸片。你爱的天堂里面，请来听我唱首歌&&&
&&&&五、《十七岁的单车》2000
本片获得2001柏林国际影展评审团银熊奖和最佳新人奖。
小贵是刚从内地到北京大城市的孩子。十六岁这天他终于找到一个快递工作，骑著公司指派的银色变速越野车，在市区中穿梭送件，每趟十块钱。当赚到六百块元时，他就能拥有这台车。小贵因此每天力地工作。就在小贵终于快要赚足六百块钱的前一天，却发现自行车不见了。当小贵快绝望时，他眼看著自行车的新主人─小坚，骑著他的自行车。小坚是北京长大的都市小孩，正惬意地和同学们玩著单车特技。小贵不顾一切地想向小坚讨回他赖以维生的爱车，在一番争夺之后，他们选择学习如何共同拥有......
六、《二弟》2003
二弟是小镇上的&名人&，不因为别的，只因为他是个偷渡客，而且是屡偷屡败，屡败屡偷。后来他终于成功了，于是就在海外生活了几年。可是几年前又被遣送了回来，又回到了这个小镇，过着了无生趣的日子，成天无所事事。唯一让他惦记的就是巡回越剧团的小女，小女也觉得生活无聊，两就默默地交往，看不出生活还会有什么别的变化。可是这一天，变化还是来了。
二弟在海外的几年唯一的收获就是和他打工的餐厅的老板的女儿生了个儿子。虽然是同乡，但他们的行为还是激怒了女方的家，于是关系破裂，于是不让他见儿子，于是，被举报并被遣送回来--这天，他的儿子跟他的外公回来了。本已平静的二弟被儿子的回来搅乱了，几年没见儿子，儿子还记得自己吗，自己走的时候儿子才两岁，更重要的是，他们家还在记恨他么，会让他见吗？
&&&&虽然他不愿意提这个令他也困惑的问题，但他的哥哥嫂子极力希望他去看儿子，毕竟儿子是他们家的种，至于人家让不让见，那是别的问题。于是，二弟下决心硬着头皮去看他的儿子&&
&&&&迷失于外界欲望的大陆年轻人，王小帅用他的风格超越了这个感伤故事,他最后完成的是给予它们一种开放的可能性而超越了这个感伤家庭通俗剧，就像是一段社会纪录，达成一种浓郁深沉与悲天悯人的厚实电影风格。王小帅透露这部影片中更多的是一种情绪性的东西,主要想表现主人公那种没有着落、近乎真空的状态。
&七、《青红》 2005
这是一个发生在上个世纪八十年代初期的故事，十九岁的女孩青红开始了她的第一次感情历程。青红的家庭是一个典型的移民家庭，在六十年代中期，随内迁的工厂，由沿海繁华的大都市上海迁移到了内地边远的贵州，当时这被叫做支援三线建设。将近二十年过去了，无数个如青红家一样的家庭就像无数浮萍一样被扔在这块远离故土的地方。而当初因具有战略意义而迁移的工厂也在新的改革浪潮中，逐渐失去了往日的荣光&&&
&&&&这个电影带有了我过去生活过的那个地方的些许印记。我们家在六十年代随着我妈妈的工厂离开上海来到贵州。无数个家庭就向无数个浮萍一样无根无基地在异乡漂流。后来我们大了，这种情况也没有得到改善，而根却越来越深的扎在了那里。很多家庭的父母开始意识到问题的严重性而开始想办法自己解决回故乡的问题。这个电影中的主角们大部分都是这样的情况。可是，长大了的下一代不会理解父母的心愿，他们对故乡一无所知,，他们热爱的恰恰是脚下这块生他们，养他们的土地，还有，更重要的，是那里的人，他们情窦初开，恋爱开始了。这加紧了父母们的危机感，他们不想看到下一代继续他们的命运，于是两代人的矛盾开始了。青红及青红们的命运开始了改变的过程。&
&&&&我想用这部自己一直想拍的电影来献给我的父母和那些和他们有着同样命运的人们。
八、《左右》2007
无数个夜晚，母亲就用这样怜惜而疼痛的眼神望着熟睡中的儿子&&&
一边是身患绝症的儿子，一边是已经离婚的丈夫，39岁的阎英做了一个常人不可理解的决定：再怀一个前夫的孩子，生下孩子用他的脐带血来救大儿子。但是一切并不是那么顺利，前夫与她的感情早已破裂，而儿子的获救率也意外的低。&
&&&&前晚10时30分，华西医院血液科病房，从柜子里拿出一卷草席铺在地上，怀孕38周的阎英慢慢躺下，硬邦邦的地板把她的背和腰硌得生疼。对配型是否成功的担忧，和对腹中宝贝即将出世的憧憬，让她在希望和忐忑中，久久难以成眠。
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?日本漫画家潮见知佳作品
（日本漫画家潮见知佳作品）
本词条缺少名片图，补充相关内容使词条更完整，还能快速升级，赶紧来吧！
17岁的天才小说家——，其作品主要以江户时代的花街为背景。讲述了一个小说家发现自己可以短暂地穿梭时空回到江户时代，进入一名名叫“夕紫”的花魁的身体。与此同时，与其前世有关的人，在今世陆续出现并接近他发生的故事。
前世今生作者简介
作者：潮见 知佳 （しおみ ちか）
罗马音：Shiomi Chika
日本漫画家。爱知县出身。
主要作品：
闇夜CANON、全4册、原名《CANON》
妖兽之夜、全6册、原名《獣たちの夜》
天才锁匠、原名《KEY JACK》
黑之瞳、全4册、原名《B-EYES》
朦胧的月、全5册、原名《ゆららの月》
罗刹斯之花、原名《らせつの花》
前世今生作品简介
作品名为《前世今生》，又译作《因缘巧合》，11话。（ 178漫画频道）
前世今生内容简介
17岁的天才小说家——，其作品主要以江户时代的花街为背景。有很多读者读过他的小说之后，都有一种很熟悉的感觉。
后来他发现自己可以短暂地穿梭时空回到江户时代，进入一名名叫“夕紫”的花魁的身体。与此同时，与其前世有关的人，在今世陆续出现并接近他……
前世今生主要登场人物
现世之人：
前世：夕紫
一名经常不上学埋头于写作的小说家，经常会在写作的途中突然倒地睡着。出生时身上有刀疤一样的印记（长大后消失了），由于占卜师的话，父母将其改名为“紫”（本故事中，“紫”与“缘”发音相同）。
新学期开学的第一天，遇到了一个女孩，明明是第一次见面，却好像一早就认识一样。从此，紫在睡着的时候，偶尔会回到江户时代，进入他的前世——花魁夕紫的身体。而与他前世有关的人，也陆续开始出现在他的生活中，并开始回复前世的记忆。
紫的同班同学，开学第一天，捡起了紫分散的原稿。自称是紫的铁杆fans，其实心中是喜欢紫的。经常出入小早川家。手腕上有跟数马一样的烧伤痕迹，至于这个痕迹，还是个迷。
根据漫画第6－7话与新来的代替正婆婆照顾紫的大打出手，可以推断其前世为喜爱夕紫的咒术师——。第一次与里克相见时，就已经性格大变，身体不受控制地互相敌视，因为里见就是前世的。
前世：数马
本来一直在照顾紫的正婆婆因为摔伤了，由临时顶替。失去了工作，还被公司从员工宿舍赶了出来，走投无路了。紫第一次看到他，就觉得他似曾相识，知道他的前世肯定与自己的前世有关。一度误会里克是，而真秀是数马。事实上，到第6－7话就已经可以断定他就是。
正婆婆是他的叔母。
前世：人叶
一个20岁都不愿意外出，几乎全身上下都包裹着的，害怕任何人的女孩。看了紫的小说之后觉得非常亲切，第一次有想见一个人的欲望，并且第一眼就知道哪个是紫。紫经过观察，发现她就是前世他的小侍女人叶，后来紫帮助她回复正常生活。
照顾紫日常起居的妇人。由于踩中了飞了一地的原稿而摔倒了，在休养中。
前世之人：
江户时代辰田屋花魁，拥有惊人的美貌，很多人为了见她一面一掷千金。
辰田屋雇佣的保镖，对夕紫有着特别的感情。与不合。曾经出于保护夕紫的心意，手刃几名想来夺夕紫之命的人。
让人害怕的咒术师，但对夕紫非常温柔，对进入夕紫身体的紫也是如此。为了见夕紫，不惜一掷千金，并且会毫不留情地对付想加害于她的人。与数马敌对。
辰田屋一个小侍女，从小受到虐待，每天都非常忙碌，喜欢樱花和夕紫。赵树理新中国成立以前创作中唯一引起争论的一篇作品是什么
赵树理新中国成立以前创作中唯一引起争论的一篇作品是什么
09-12-09 &匿名提问
赵树理（），山西沁水县人。在40年代，赵树理曾创作出《小二黑结婚》、《李有才板话》等作品。由于赵树理作品与中共其时对文学的要求契合无间，在毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表后，“解放区”文学界对赵树理进行了大力推崇，甚至一度还提出了“赵树理方向”的口号。
   赵树理出身于农民家庭，又担任着共产党的基层干部，他的创作出发点既是为解决农村生活中出现的各种“问题”，又为共产党政策服务。因此，他的小说不同于“五四”新文学以启蒙立场来审视乡村的传统，而是基本上站在农民自身的立场，以共产党员和农民代言人的双重身份来写乡村。在艺术表现形式上，赵树理的创作体现出浓郁的乡村传统说书艺术的影响。
   建国后，赵树理基本上还是坚持“问题小说”的创作原则，针对农村中的现实问题进行创作，既关注农民的现实利益，也为现行农村政策服务。他的主要作品有短篇小说《登记》、《“锻炼锻炼”》、《套不住的手》、《实干家潘永福》、《老定额》、《卖烟叶》，长篇小说《三里湾》、《灵泉洞》（上）等。
   在艺术表现上，赵树理继续保持着他的农民说书体文学形式，在叙事上以故事为中心，讲究通俗易懂和生动活泼；叙述方式多用动作和对话，很少采用风景和人物心理描写；语言表达上运用幽默活泼的山西地方农民口语，叙述语言和人物语言基本一致。
   但赵树理在文学体制中的待遇与建国前有了很大的差别。他与中共之间不再是亲密无间，而是逐步产生了许多不和谐。因为编辑《说说唱唱》杂志和“写中间人物”问题，赵树理多次受到批评。他的创作也呈现出滞涩的局面。这主要是因为建国后共产党的农村政策与农民真实的生活需要发生了矛盾，为农民写作的赵树理必然会与现实政治构成冲突。一方面，他是一个共产党员作家，他习惯并且乐于歌颂现实政策以促进农村发展，但同时，他又对农民生活非常关注而熟悉，对现实农村政策中存在的问题有敏感的认识。这一冲突必然会折射到赵树理的内心世界中，使他难以在二者之间寻找到一种内心和创作上的统一，影响他自如地发挥自己的创作才能。比如对待“大跃进”运动，赵树理最初持的是歌颂态度，但在他回到山西老家，了解到“大跃进”对农民造成危害的真实情况之后，就明确表示出对有关政策的怀疑和批评，赵树理为此受到批判，他也只能创作《套不住的手》、《老定额》等肯定朴实品质的作品，含蓄地表示自己与时代精神的不和谐。
   在这种情况下，赵树理建国后的创作水准呈现出下滑的趋势。1950年创作的《登记》是赵树理建国后创作的高起点，它在保持着赵树理传统的故事化和通俗化特点的基础上，艺术上有所开拓，尤其是作品颇为细腻地表现了农村妇女“小飞蛾”的人物心理世界，形象真实细致，初步体现了之前小说中从未有过的委婉深切的艺术特点。但这之后，赵树理的创作数量明显下降，艺术表现也日显滞重。1960年前后，赵树理创作了歌颂实干精神的《实干家潘永福》、《套不住的手》等，在质朴写实的艺术表现中，已经失去了当年的幽默和活泼。赵树理的最后一篇小说是创作于1964年的《卖烟叶》，艺术上已相当枯涩。
   而且，赵树理思想的矛盾隐含在一些作品中，使这些作品思想的表现呈现出严重不统一的特点。创作于1958年的短篇小说《“锻炼锻炼”》是一个典型。作品的表层主题是歌颂“大跃进”、批评保守思想，“小腿疼”“吃不饱”等绰号反映出作者对落后妇女善意的嘲讽和批评态度。但是，作品的客观描写却透露出与作品表层主题不相一致的地方。尤其是其中对农业社副社长杨小四与妇女们的冲突场景，实际上呈现的是作为弱势力量的普通百姓在强权下被欺负的现实。赵树理作品中的这种矛盾现象，在80年代为研究者们所提出，并被称为“隐含主题”。    赵树理五六十年代的小说创作，是一个坚持乡土精神的艺术家与时代不相和谐的悲剧。“文革”中，赵树理被迫害致死，是他自50年代开始的与现实政治相矛盾的结果。
  总的来说，赵树理在五六十年代的创作成就不及以前，这一点，同样来自解放区的作家孙犁有过很好的论述。他说赵树理在50年代初进北京后的情况：“这里对他表示了极大的推崇和尊敬，他被展览在这新解放的急剧变化的，人物复杂的大城市里。不管赵树理如何恬淡超脱，在这个经常遭到毁誉交于前，荣辱战于心的新的环境里，他有些不适应。就如同从山地和旷野移到城市来的一些花树，它们当年开放的花朵，颜色就有些暗淡了下来。……他的创作迟缓了，拘束了，严密了，慎重了。因此，就多少失去了当年青春活泼的力量。”17“青春活泼”的丧失意味着民间精神的失落。由于赵树理自觉而本色地代表了农民的立场，在抗日民主根据地的战争环境下，为了有别于知识分子视角下的新文学叙事立场，他的创作受到了高度的推崇，一度被誉为“赵树理方向”。但随着战争的胜利，新的国家意志构成了新的时代共名，对农民也有了进一步的要求，农民的本来立场及其文化形态并不总是与时代共名相一致的。这时候，本色的赵树理不能不陷入创作困境。描写土改时期农民故事的《邪不压正》已经与别的土改题材的作品在宣传政策文件上显出了差异；《三里湾》虽然是第一部描写合作化运动的小说，但故事情节发展很勉强，远不及后来的《山乡巨变》和《创业史》那样理直气壮地宣传国家的农业合作化政策；连歌颂新婚姻法的《登记》，也不能象当年的《小二黑结婚》那样深刻地展示民间文化状态和揭露农村基层的坏人坏事。1958年农村“大跃进”运动，由于指导思想违背了农业生产的基本规律，各级领导盲目地夸大农业产量，以迎合好大喜功的国家意志，结果给农业生产和农民生活带来了生死攸关的严重破坏。彭德怀元帅从农村收集的民歌有这样的歌词：“谷撒地，薯叶枯，青壮炼钢去，收禾童与姑，来年日子怎么过……”18真实地反映了农村劳动力分配的混乱和对农民的绝望。但是，当时真实的生活是不允许被反映被揭露的，相反，文艺界一方面积极提倡所谓“革命现实主义和革命浪漫主义相结合”19的创作方法，另一方面也相应发起批判“修正主义文艺思想”20的运动，真实描写现实生活的创作非但不可能发表，而且还会给作家带来祸害，所以，当时许多歌颂“大跃进”的文学创作和所谓“民歌”，不能不是对现实生活的歪曲性的描写。但赵树理就在这时候发表了短篇小说《锻炼锻炼》21。理解这篇作品是比较困难的。首先我们应该了解一些背景。赵树理作为一个自觉的农民的代言人，他目睹了“大跃进”过程中实际存在的问题不可能没有反应。1959年，他写了《公社应该如何领导农业生产之我见》一文，委婉地提出了自己对农村工作的看法。文章交给当时的中共党刊《红旗》杂志，但尚未发表就发生了中共“庐山会议”错误批判以彭德怀为首的“右倾机会主义”，赵树理的这篇文章被杂志转到中国作家协会，当作“右倾思想”的代表进行批判。1962年政治形势略为宽松的瞬间，中国作家协会在大连举行“农村题材短篇小说座谈会”，赵树理在会上发言，他很激动地讲到农村的一些情况后，说：“6 0年简直是天聋地哑”22。这句话当时看来非常尖锐，也表达出这位中国农民的忠实儿子极为悲怆的心理。《锻炼锻炼》写于1958年，正是“大跃进”的高潮期间，与农民血肉相连的赵树理不会不敏锐地发现中国农村正处于这“天聋地哑”的前期。当时的文艺界刚刚经过“反右运动”，表面上一片莺歌燕舞，暗地里却一片心惊胆战，赵树理不可能也不会被允许写出农村真实情况。所以《锻炼锻炼》也利用了当时一般文学创作惯用的歪曲生活真实的方法，曲折地反映出作家的民间立场。 　　这篇小说的题目就很奇怪，谁需要“锻炼锻炼”？原来农业社副主任杨小四是个青年人，老主任王聚海认为他还年轻，还需要“锻炼”，但在一次强迫农民出工劳动的“当家”过程中，杨小四表现出非凡的工作能力，所以，老主任受到了批评。从赵树理当时谈的创作体会，似乎也是这样的创作动机。但是，当我们仔细读这个文本，就会发现它所描写的真实生活场赴的意义，大于作家所申明的主观意图。他是怎样来描写杨小四的“锻炼”过程的呢？小说着重写了两个落后的“农业社员”，一个外号叫“小腿疼”，一个叫“吃不饱”，这两个外号似乎暗示了农民劳动积极性低下和生活待遇的低下。合作化以后，农民的土地交了公，劳动也成了集体性的劳动，每天由领导安排具体劳动任务，在劳动力短缺和劳动积极性普遍不高的情况下，不参加劳动的人就会受到严厉批评。小说就从杨副主任如何整治这两个落后农民写起。第一个冲突高潮是杨副主任利用大字报的形式公开批判这两个社员，于是引起了“小腿疼”大闹社办公室，但终于被干部利用法律和政权的力量所制服。小说是这么描写的： 　　小腿疼一进门一句话也没有说，就伸开两条胳膊去扑杨小四。……杨小四料定是大字报引起来的事，就向小腿疼说：“你是不是想打架？政府有规定，不准打架。打架是犯法的。不怕罚款，不怕坐牢你就打吧！只要你敢打一下，我就请得到法院！”……小腿疼一听说要罚款要坐牢，手就软下来，不过嘴还不软。她说：“我不是要打你，我是要问问你，政府规定过叫你骂人没有？”“我什么时候骂过你？”“白纸黑字贴在墙上你还昧得了？”王聚海说：“这老嫂！人家提你的名来没有？”小腿疼马上顶回来说：“只要不提名就该骂是不是？”要可以骂我就天天骂哩！“杨小四说：”问题不在提名不提名，要说清楚的是骂你来没有？我写的有哪一句不实，就算我骂你！你举出来！我写的是有个缺点，那就是不该没有提你们的名字。我本来提着的，主任建议叫我删去了，你要嫌我写得不全，我给你把名字加上去好了！“”你还嫌骂得不痛快呀？加吧！你又是副主任，你又会写，还有我这不识字的老百姓活哩？“支书王镇海站起来说：”老嫂你是说理不说理？要说理，等到辩论会上找个人把大字报一句一句唸给你听，你认为哪里写得不对许你驳他！不能这样满脑一把抓来派人家的不是！谁不叫你活了？“”你们官官相卫，我跟你们说什么理？我要骂！谁给我出大字报叫他死绝了根！叫狼吃得他不剩个血盘儿，叫……&支书认真地说：&大字报是毛主席叫贴的！你实在要不说理要这样发疯，这么大个社也不是没有办法治你！&回头向大家说：&来两个人把她送乡政府！& 　　这个文本很复杂，“大字报”、“大辩论”在整风时期是群众发扬民主的武器，利用它们向领导提意见，但在“反右运动”以后则变成了领导干部整治群众的工具，而且干部嘴里口口声声挂着“法院”、“乡政府”，他们对群众的蛮横态度就是仗了国家机器作为后台。辩论中干部们句句逼人，不断上纲上线，甚至把“毛主席”的大帽子也拿出来，逼得农民无话好说。农村干部即使水平低，即使是对待落后的群众，也不应该不做耐心细致的思想工作，而只会用“罚款”、“坐牢”和“送乡政府”来欺侮人。更离奇的是小说的第二个冲突高潮：因为社员出工率低，查原因是一部分落后的群众（不止“小腿疼”和“吃不饱”两个）嫌工分太低，定额太高，还有就是自私自利思想作怪，只愿意拾“自由花”，不愿意为社里摘棉花。于是杨副主任又想出一个办法，他头一天晚上开社员大会宣布第二天集中拾自由花，等到第二天本来不愿出工的妇女都上工了，他突然宣布改为集体摘棉花，并批评那些受骗上当的妇女是出于自私的目的才出工的，所以不但必须强迫参加劳动而且还要写检讨。副主任杨小四这样布置社员的劳动：“谁也不准回村去！谁要是半路偷跑了，或者下午不来了，把大字报给她出到乡政府！”“太和，你和你的副队长把人带过村去，到村北路上再查点一下，一个也不准回去！”社员出工就这样变成了强制性的劳动。小说第三个冲突高潮又回到小腿疼等人身上，原来她们以为第二天是自由拾花，于是就自己单独去拾花，结果变成了“偷棉花”，当做犯罪接受群众的批斗。小说有下面一段描写：她（小腿疼）装做受委屈的样子说：“说什么？算我偷了花还不行？”有人问她：“怎么‘算’你偷了？你究竟偷了没有？”“偷了！偷也是副主任叫我偷的！”主席杨小四说：“哪个副主任叫你偷的？”“就是你！昨天晚上在大会上说叫大家拾花，过了一夜怎么就不算了？你是说话呀还是放屁哩？”她一骂出来，没有等小四答话，群众就有一半以上的人“哗”地一下站起来：“你要造反！”“叫你坦白呀叫你骂人？”三队长张太和说：“我提议：想坦白也不让她坦白了！干脆送法院！”大家一起喊：“赞成”。这段冲突的对话、气氛都写得相当逼真。在后来几年发生的“文化大革命”中，群众批斗会是变相的刑场，它使每一个参加批斗会的群众都失去人性，成了盲从暴力的帮凶。从小说的情节发展来看，是干部们诱民入罪，然后利用群众的盲目性来整治落后的农民。可是，小腿疼等人究竟犯了什么罪？赵树理自己也说：“这是一个人民内部矛盾问题，王聚海式的，小腿疼式的人，狠狠整他们一顿，犯不着，他们没有犯了什么法。”23可是，在小说里小腿疼不正是让村干部当作罪犯（是上圈套被当作罪犯）狠狠整治了一顿吗？这样写干部整治社员，公平吗？ 　　这篇作品即使在今天读来，仍然真实得让人读了感到心酸，“天聋地哑”也就落实到实处。作为一个真正的现实主义作家，赵树理抛弃了一切当时粉饰现实的虚伪写法，实实在在地写出了农村出现的真实情况。干部就是这样横行霸道地欺侮农民，农民就是这样消极怠工和自私自利，农业社“大跃进”并没有提高农民的劳动积极性，只能用强制性的手段对付农民……艺术的真实，就这样给后人留下了历史的真实性。尽管以赵树理的主观创作意图而言，还不至于达到这样的深度，他只是想反映农村现状是怎样的一幅图景而已，而且从当时可能表达的方式来说，他也只能站在杨小四的所谓新生力量的一边，但从赵树理的艺术画廊里看，这篇作品分明是与描写农村“基层干部混入了党内坏人”的艺术精神一脉相承的，不过在当时的环境下，连这点维护农民的立场都不能直接地表达出来。现实主义的方法冲破了作家的历史局限，只能在当时非常严峻的环境下，以它自己的方式达到了生活真实和艺术真实的统一。 　　60年代以后，“阶级斗争”的理论愈演愈烈，赵树理再也不能写出真实反映农民心声的作品，他用琐碎的笔调写了几篇歌颂劳动者的报告文学后，不得不停止了小说创作。不久，文化大革命爆发，他被残酷地迫害死了。
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赵树理（），人民艺术家，小说家。山西沁水人，出生于贫农家庭，亲身受过地主的压迫剥削，从小喜爱民间艺术。1925年入山西省立长治第四师范学校学习，1926年因参与学潮被开除，次年被捕入狱。出狱后当农村小学教师，长期生活在农村。1932年开始发表作品。1937年抗战开始，他参加了革命，同年加入中国共产党。先后担任区长、《黄河日报》副刊编辑、《中国人》副刊编辑等职。40年代是他创作的黄金时期，《小二黑结婚》(1943）、《李有才板话》（1943）、《李家庄的变迁》（1946）的创作和发表，奠定了他在新文学史上的重要地位。1949年全国解放后，致力于大众文艺的研究工作，主编《说说唱唱》和《曲艺》。他出席过第一、第二、第三届全国人民代表大会，第一、第二次文代会，第八次党代会，担任过中国文联委员、中国作协理事、中国曲艺工作者协会主席。1955年发表了优秀长篇小说《三里湾》，这是我国第一部较为深刻的反映农业合作化的作品，其他如《锻炼锻炼》《套不住的手》《灵泉洞》等，都是有影响的作品。赵树理小说的艺术成就在于创造了一种新颖活泼、为老百姓喜闻乐见的大众化风格。他的作品可以说是民族精神的体现，所描写的人物是地道的中国农民，所写的事都具有中国农村的气派和特色，语言是真正的群众语言，并富于幽默感。赵树理为人民大众的创作道路，已在我国现代、当代文学领域内产生了深广的影响，形成了一个俗称“山药蛋派”的文学流派，其主要成员有马峰、西戎、孙谦、束为、胡正。赵树理的很多作品被译成英、法、俄等文学，成为世界文库的宝贵财产。1970年赵树理被“四人帮”反革命集团迫害致死，年仅64岁
赵树理（）现、当代作家。原名赵树礼，笔名野小、吴戴等。山西沁水人。生于一个贫农家庭。因家贫，少时即参加农业劳动。从小喜爱民间文学和地方戏曲。父亲赵和清是生产上的多面手，兼通易卜星象和医术，常带儿子参加农村自乐性团体“八音会”，这使赵树理熟悉农村生活，了解农民疾苦，而且多才多艺。1923年小学毕业后任农村小学教员。1925年考入长治山西省立第四师范学校，受到“五四”新思潮的影响，接触新文学。后因参加学潮被开除。1929年被山西阎锡山当局逮捕入狱，次年获释。在此前后，卖过字画，当过江湖郎中、差役、录事，教过私塾，饱尝生活的艰辛。1936年任上党乡村师范语文教师。翌年参加山西抗日牺牲救国同盟会。抗日战争爆发后从事抗日宣传和民政工作。1939年起编辑《黄河日报》、《抗战生活》、《中国人》等报刊。1944年任华北新华书店编辑。1945年后编辑《新大众》报。中华人民共和国成立后，在北京任《说说唱唱》、《曲艺》主编，并任中国文联常委。中国作家协会理事、中国曲艺工作者协会主席等职。1957年后回山西长期深入农村生活。1965年回山西文联工作。“文化大革命”中遭残酷迫害致死。 赵树理的创作活动始于20年代末。1930年首次发表了反映农民生活的短篇小说《铁牛的复职》。1943年发表成名作、短篇小说《小二黑结婚》。稍后的中篇小说《李有才板话》被誉为“反映农村斗争的最杰出的作品，也是解放区文艺的代表之作”（周扬《新的人民的文艺》），为他赢得了更大的声誉。此后，又发表了长篇小说《李家庄的变迁》，中篇小说《邪不压正》，短篇小说《地板》、《福贵》、《田寡妇看瓜》、《登记》等一系列有影响的作品。1954年后著有长篇小说《三里湾》，短篇小说《锻炼锻炼》、《套不住的手》、《实干家潘永福》等作品。另写有评书、鼓词、剧本、评论等。他的创作已结集为《赵树理文集》和《赵树理文集续编》出版。不少作品已被译为英、法，德、俄、日等20余种文字，产生了国际的影响，赵树理的创作以农村生活斗争和社会关系的变革为题材，塑造了一系列新型的农民形象。他的小说情节生动，故事性强，语言质朴凤趣，善于通过人物自身的行动和语言来展现性格，具有新颖独创的大众风格，在小说艺术的民族化、群众化方面做出了贡献。
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