塞尔西奥·拉米雷斯：一位坚持文学创作的国家领导人塞尔西奥·拉米雷斯：一位坚持文学创作的国家领导人澎湃新闻百家号还是在2015年底，我选译了塞尔西奥·拉米雷斯（Sergio Ramírez, 1942- ）一个短篇，总结说如果非要知道一位尼加拉瓜作家，必须是鲁文·达里奥（Rubén Darío, ），如果非要知道两位，请加上埃内斯托·卡德纳尔（Ernesto Cardenal, 1925- ），如果非要知道三位，那就是塞尔西奥·拉米雷斯了。这不，随手译着卡德纳尔那组成名诗《零时刻》，便听闻拉米雷斯获2017年塞万提斯文学奖，因“其在作品中融合了叙事与诗学、观察者与行动者，以卓越的文学高度，丰富的体裁——比如短篇故事、长篇小说和报纸专栏——把现实转化成艺术品，反映出日常生活的生动。”塞尔西奥·拉米雷斯“融合”、“反映”、“丰富”、“卓越”，“现实”跟“艺术”相对，“日常”好像便不“生动”……对成就的附会总是相似，走向成功的道路却各有不同——在当今环球文明等级中，西班牙语世界是一个怎样的体量和分量？在二十多个西语国家之中，中美洲七国又扮演着怎样的角色？就在这七国之间，尤其对比“中美洲瑞士”之称的哥斯达黎加，上个世纪八九十年代才刚刚结束独裁、战乱的尼加拉瓜，又是一个什么样的形象？也许只有重新覆盖起这一层层透明的天花板，才能隐约体会塞万提斯文学奖问世四十多年里，尼加拉瓜养成这第一位得主是有多么来之不易。拉米雷斯出生于日，既不是在首都马那瓜，也不是文化名城莱昂、格拉纳达，而是一个高原小镇马萨特佩（Masatepe，纳华特语“鹿山”）——记这么清楚，是因为他在1995年把这写成了一本书：《一场化妆舞会》（Un baile de máscaras），把自己的出生作为设定，融入两个封建大家庭准备舞会的喧闹之中，既没有大仲马同名故事的神秘悲戚，也没有威尔第同名歌剧的城市化和道德感，但却是对那个时代、那个乡村、那个人群的永远定格和追忆。我们很少会注意的尼加拉瓜地图：13万平方公里，面积介于福建和安徽之间，东西各面大西洋、太平洋除了幽默玩笑，这部作品颇为重要，一方面是对他出生这个“事件”进行了选择性讲述和自我确认，而且具有象征意义的是，之后他便正式放弃“功名”，专注当一名职业作家；另一方面，两年后，该书法语译本出版，随即获得1998年“劳拉·巴塔庸奖”（Prix Laure-Bataillon，2000年该奖颁给了莫言的《酒国》），一项年度在法出版最佳外国小说奖，似乎可以理解成，越是在地、越是想要彰显个性和风俗，越是容易被欧洲文明观看、欣赏和收购。1995年前后专职写作这个转变，几乎可以算作拉米雷斯在53岁上的一次重生：从14岁给《新闻》报周日副刊投稿，到上个世纪五六十年代之交上大学，直至八十年代末，他投稿、出版、撰写报纸专栏，还获得过写作奖学金到德国进修，但只出于讲故事的习惯和公共讨论的责任，正式的身份是学生、国际文化机构职员、革命者、国家领导人。当然，后两个身份特殊一点，他1977年回国加入“12人集团”，1979年发动反索摩查的“桑蒂诺民族解放阵线”革命，胜利后成为国家重建委员会委员之一，1985-90年担任丹尼尔·奥尔特加的副总统，1990年大选成为在野党、反对亲美的右翼，1995年又与总统和左翼阵线决裂，退党成立“桑蒂诺革新运动”并出任总统候选人，1996年大选再次失败，从此彻底退出政坛。在大约年这段革命和建国期，他作为国家文教事业的领导，出版了很多杂文、政论，如《加勒比人》（Hombre del Caribe, 1977）、《你正在尼加拉瓜》（Estás en Nicaragua, 1985），但虚构文学方面也并没有荒废，1977年推出《血让你害怕了吗？》（Te dio miedo la sangre?），1988年则有长篇小说《天谴》（Castigo divino） ，接着是1992年短篇故事集《谱号》（Clave de sol）和1995年《化装舞会》。国家再小，总不是过家家，这种搭配了文学创作的政治生活（或是搭配了政治生活的文学创作？），无疑将拉米雷斯塑造为西语美洲现代化进程中最为典型的“文化英雄”形象，延续了阿丰索·雷耶斯所列举的安德烈斯·贝略、萨米恩托、胡安·蒙塔尔沃、何塞·马蒂、恩里克·罗多那一长串知识分子序列，既参与了新社会的政治秩序建设，又通过实在的教育规划和文艺创作启发民智、追求美学上的自主。在日渐科层化的现代社会，我们已经很难想象一位国家领导人在会议、讲话之外坚持虚构文学创作，甚至写出《天谴》这样几十万字的长篇小说——拉米雷斯在题献中留下过一句淡淡的：致为我腾出写作时间的赫特鲁迪丝，但纵如采访里说是早起爬格子，也有一点让人费解：治国平天下的豪情中，为什么念念不忘一个法学院学生时代分析的连续投毒案例，为什么他感到这是“一个非常复杂的有关爱、背叛和野心的故事”，以及，从案件审理的1933年起，半个世纪过去，为什么“这个案子的记忆依然在这个城市中活着”？细细看去，他不仅仅是进行了一次反映公共记忆、风土人情的创作，还暗藏了一些套型的野心，暗合了鲁迅“人血馒头”“铁屋子”般的民族寓言。《天谴》从政治生活急流勇退之后，至少从表面上看，写作时间有了更大的保障，拉米雷斯的作品出版变得稳定起来，其中最重要的包括历史小说《玛格丽塔，海正漂亮》（Margarita, está linda la mar, 1998），革命回忆录《再见，男孩儿们》（Adiós muchachos, 1999），侦探小说《天空为我哭泣》（El cielo llora por mí, 2008）和最近刚刚举办推介会的续集《再没有人为我哭泣》（Ya nadie llora por mí, 2017），博客合辑《当我们都说话》（Cuando todos hablamos, 2008），以及名物志式的《尼加拉瓜食物词典》（Diccionario de los alimentos de Nicaragua, 2014）。迄今为止，他已经出版了至少59部作品。除此以外，他重新建设了“拉米雷斯办公室”，组织和参加各种图书出版、推介、展览，继续推出名目繁多的杂志，比如整理学生时代跟好友创办的文艺杂志《窗》（Ventana, ），以及主编2004年8月问世的电子双月刊“中美洲文化杂志”《封面》（Carátula）。说起来，每次邮箱里收到新刊邀请都会有些紧张，像拿到一张准考证，读起来要花相当的时间，因为上面的名字，除了加西亚·马尔克斯、卡洛斯·富恩特斯、何塞·萨拉马戈、阿瑟·米勒这样的，大多再不认识了。当然，我个人这种不适也早在他们的预料之中，就像巴尔加斯·略萨在第一期刊发的《新的文化黎明》（Nuevo Amanecer Cultural, ）里说道，“现在的出版工业处于跨国公司和政府的牢牢控制下，这里的很多作家在试图穿透这种控制时，作品出生又死去。”所以这份杂志就是要打开一个希望的口子，让当代中美洲作家有可能向全世界读者展示自己的活力，让他们的作品有可能在本国之外通过更有效的手段和市场结构流通起来。据说《封面》读者每期两万，多还是少，不懂专业不敢说，但至少它在中国也埋下了小小一颗种子，让我们知道了“尼加拉瓜电影史百人”，太平洋那头正在看的展、正在读的诗。拉米雷斯在中国的传播和接受即使作为塞万提斯文学奖新晋得主，拉米雷斯的几十部作品也很难一气被中国社会吸收：毕竟关联较远，但这并不是说，以拉米雷斯为代表的尼加拉瓜文学不能成为中国文化精英的思想资源，恰恰相反，有好几个面向十分值得我们揣摩。首先即他的主题长期围绕现代民族国家独立展开，只不过整体背景为桑蒂诺民族解放阵线、索摩查家族独裁、新的威权主义。作为一个法学博士，对社会非正义问题异常敏感和坚持，这不仅贯串在他的政论杂文、回忆录中，连两部“哭泣”这样的侦探小说也不例外，笔锋直指连选连任的统治黑幕，而鲁文·达里奥的名诗《玛格丽塔，海正漂亮》，一个小公主摘星星的童真故事，也因其赠予对象玛格丽塔（Margarita Debayle），引出其姐萨尔瓦多拉（Salvadora Debayle），其姐夫、第一位索摩查总统（Anastasio Somoza García），最终引向1956年针对后者的刺杀事件及其引发的政治地震。这个系列的故事，也许过于政治正确而缺乏情节上的复杂性、不可预知性，但解放战争题材、民族主义立场和反美反帝主题，是与20世纪上半叶的中国历史高度契合的，可以提醒即使到今天、当我们已经随信息技术之轮跃入新的时代、处处洋溢着娱乐和消费的狂欢气氛，仍然需要小心应对各个层面的秩序问题。拉米雷斯的作品属于杰姆逊之谓“处于跨国资本主义时代中的第三世界文学”，不过应当注意的是，他所处的“第三世界”并不是一个静止的主体，而是处于各方势力的消融之中。他反对索摩查，这个对尼加拉瓜来说半世纪的噩梦背后正有着几任美国总统操纵，所以他无论作为革命领导还是知识分子，都在同政治和文化的帝国主义进行殊死搏斗；但同时，他也反对昔日并肩作战的丹尼尔·奥尔特加，其近二十年在该国政治、经济领域的盘踞，以左翼之名上台，实已落入民粹和腐败的无底洞。所以对于拉米雷斯的政治和文学立场，可以借用阿根廷诗人胡安·赫尔曼的一句自白：我不是右派，也不是左派。这种决裂的清醒，来源于洞察和魄力。《一千零一次死亡》其次，除开对社会不义的正面迎击，拉米雷斯作为一名曾经的文化教育官员，也十分注重知识的生产和流动。在2015年一部书稿中（《阅读的福气和冒险》Ventura y aventura de leer，似乎尚未正式出版），他开篇就提出最大的追求不是成为独奏者，而是建立一整支交响乐队：三百余年间，西班牙在殖民地禁止售卖小说，直到1867年，尼加拉瓜海关仍然没有印刷用纸和用墨的进口记录，而且这种整体发展的计划在20世纪已经落空，在后现代和技术之光闪耀的21世纪，似乎也并没有好转的迹象，“多少原本可以成为鲁文·达里奥的人，最终成了莽原上挥舞砍刀的短工？”于是他致力于“让所有人能够完全地使用语言”，“不是为了让所有人成为艺术家，而是不要让任何人成为奴隶”。要“建立完整的乐队”，他大致做了两件事情，第一是现身说法，回顾自己的读书生涯，比如重新串联《圣经》《一千零一夜》《堂吉诃德》等经典名著，不断回溯鲁文·达里奥，从头介绍波兰记者卡普钦斯基等等；在刚刚出版的《自选集：50年短篇故事创作（）》中，他也在前言里再次讲述了自己文学之路上的一个个台阶，希望这些作家作品带来的不只是益处、而能激发更多的阅读乐趣，让人不必追求过多的功用，而是对别人的经历和自己的想象“上瘾”。由于他预设的是识字率、读书率不高的本国国民，恰恰非常适合对其所知如“蒙童”的中国读者。第二件事，打破国界和版权的局限，比如前述书稿，就是通过邮件坦然发来的word文档，对于他自己掌握版权的书和过刊，他也在陆续进行电子化、挂在个人网站上供免费下载，“请大家尽管使用和愉快地阅读，尤其是年轻人和研究者，这是来自我个人的一份礼物”。左侧文字为“本月图书/下载/开始阅读吧”，“书”一词原为libro，在此特地加上重音符号写作Líbro并反色强调无论纸书或电子书的形式，甚至无论是否正经“书”的形式（他从小也喜欢看庇隆时期的阿根廷传来的漫画、听拉美绵绵不绝的狗血广播剧），只要是良性信息的集合，且对其有理智的处理，便是一种好的习惯和旨趣——每一个社会，都有缺乏整体思维的群氓，“当代人不关心他们的个人记忆，因为他们被存储的记忆包围了，但只有当一个人真正去‘读’，才会发现首善是要拒绝‘存储的记忆’，由此，对于有必要讲述的故事，成为被追问的个体才是关键。”从艺术手段上看，巴尔加斯·略萨曾在《给青年小说家的信》中表示，凡是没有摆脱作者、仅仅具有传记文献价值的小说，是失败的虚构小说。如果说当今文艺创作中有一条鄙视链，那么现实主义大概已经沦为底端，但拉米雷斯并不为所动。在短篇集《暗花》（Flores oscuras, 2013）中，他用12个故事讲述了革命后的尼加拉瓜社会，从官员受贿贩毒，到外来移民小偷被恶犬咬死，还有两位革命英雄，一个带着儿子捡瓶子偷井盖、闯进豪宅与昔日下属尴尬相遇，一个叫卖主食面包、在争执中被未成年人用自己当年光荣的刺刀刺死。总之，他常常摘编甚至引用新闻报道、法律卷宗，以便更真实地书写民族解放运动的迅速褪色，无数身边的普通人被社会历史的滚筒吸入再无情喷吐，不仅没能求得个人境遇的改善，反而往往尸骨无存，社会经济和阶层分化依然严重。这也是为什么拉米雷斯坚持从政坛出走做一个异见者：他当年的同盟至今把持着总统官邸，而尼加拉瓜依然是拉丁美洲除海地之外最穷的国家，这个现实，比任何想象、任何非理性都更有感染力、表现力。一些评论非要把拉米雷斯往“爆炸后”贴，从时间上说，任何“拉美文学爆炸”之后的作家作品莫不都是“爆炸后”的，但实际上，他从不像那一个群体担心“加西亚·马尔克斯之后如何写小说”的问题，他的祖国政治动荡、经济停滞、文化落后，这种苦难所带来的人文经验，足够他书写了。与此同时，他所有这些主题、手法，其实跟我们都有相关性，不是曾经遭遇的困境，便是有待处理的问题。“我们把记忆，或者认为是自己记忆的东西，用作文学素材”，到底应该习惯性地北望，还是不时把目光投向南方、更南？4月23日世界读书日、塞万提斯文学奖颁奖典礼在即，愿来自欠发达国家尼加拉瓜的塞尔西奥·拉米雷斯，给我们带来更多短板的镜鉴。本文由百家号作者上传并发布，百家号仅提供信息发布平台。文章仅代表作者个人观点，不代表百度立场。未经作者许可，不得转载。澎湃新闻百家号最近更新：简介:澎湃新闻，专注时政与思想的媒体开放平台作者最新文章相关文章mg帝一娱乐平台用户登陆_【资深老品牌】_mg帝一娱乐平台用户登陆
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mg帝一娱乐平台用户登陆:曝拉米雷斯因伤病+抑郁未能上场 何时复出还看恢复
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叶慧《体坛周报》驻广州首席记者
顶着4200万欧元身价的光环，全年各项赛事一共出场16次，进4球且有2次助攻，这就是杰克逊&马丁内斯在广州恒大队处子赛季交出的成绩单。
30岁，而立之年，这是这个男人职业生涯内最糟糕的一份数据。回顾刚刚画上句号的2016赛季，伤病，成为恒大9号无法回避的关键词。质疑，是伴随哥伦比亚籍前锋几乎整个赛季的声音。尽管在球场上的发挥没有得到认可，球场下的马丁内斯还是凭借其勤奋、积极的职业态度，征服着全队上下，也逐渐融入不一样的广州生活。
■专题撰文 叶慧/发自广州
“伤病让我非常难受”
“第一个赛季中超就这样结束了，肯定和我之前的预计是有区别，我还需要一点时间去适应。”马丁内斯的寥寥数语之中充满着不甘。本来，他期待能够在恒大队攻入更多的进球，在广州重新证明自己的价值。最后等来的，却是职业生涯最糟糕的的一个赛季。
2月24日，亚冠小组赛第一场，也是马丁内斯在恒大队首秀的日子，那是一场没有进球的平局。直到第4次代表恒大出战，马丁内斯才终于打开自己的进球账户，然而，他的进球没能帮助恒大队改变败走山城的命运。马丁内斯的开局并不顺利，这似乎预示着他在恒大队的路，可能并不好走。
作为力邀其从西甲转投中超的主教练，斯科拉里给予前葡超金靴足够的上场时间，但效果并不好。如果说中超5场进3球的效率尚且说得过去，那么亚冠4战0球的表现，实在让人无法同那位连续三年夺得葡超金靴、在欧冠视进球如拾草芥的世界级中锋扯上关系。
而在4月15日，恒大队主场对阵建业的中超联赛，马丁内斯在第65分钟伤退。之后便是长达4个月的养伤时间。等到他伤愈复出，恒大队早已退出亚冠战场，只能在国内赛场冲刺双冠。“我和斯科拉里的合作非常愉快，他也知道我在这个赛季受到伤病的影响。看起来，虽然我的伤病是个小问题，但对于我的影响还是非常大的，让我在比赛中感到非常难受。对我来说，无论恢复到多少状态，只要我能够上场，我都会为广州队倾尽我的一份力量。”
尽管在8月初完成复出，但脚踝老伤的反复，让马丁内斯始终没能找回自己的最佳状态。他本打算坚持到赛季结束，再和俱乐部、教练组以及医疗组进行研究，如何处理自己的伤病问题。不过，为了让马丁内斯尽快彻底摆脱脚踝伤病的困扰，恒大俱乐部没等足协杯决赛踢完，在11月中旬就安排哥伦比亚人前往葡萄牙波尔图，准备接受左脚踝手术。目前来看，预计他将在明年1月冬训前归队。
在恒大队的第一个赛季，马丁内斯直言，值得自己怀念的镜头并不多。但广州球迷给他留下的印象非常深刻，“广州球迷的气氛非常好，所有球队拥有这样的球迷都是好事情，这对于帮助球队取得好成绩会有很大帮助。虽然我在今年踢的比赛不是很多，还是要在这里借这个机会，感谢广州球迷对我的一贯支持，是他们帮助我们取得很好的成绩。”
从赛季初经历亚冠出局的打击，再到中超提前两轮夺冠，马丁内斯为2016赛季打上非常完满的标签，“所有球队都是一样的，一个赛季当中会有起起伏伏，我们球队也不例外。在这个赛季的某个阶段，会遇到一些困难，但幸运的是，我们都克服了这些困难，最终取得了想要的成绩。”
“放开外援名额并不好”
在哥伦比亚、墨西哥、葡萄牙、西班牙都留下过进球印记，中国，是马丁内斯在职业生涯内所走过的第五个国度。相比其他几个欧美国家，中国足球的水平或许会有不少差距，但马丁内斯并不认为，要在中超取得成功会比踢其他联赛更容易，“如果说中超是我踢过的联赛里面最容易的话，那就是对中超的不尊重。”
之前一直在欧美联赛踢球的马丁内斯，觉得中超的与众不同之处，在于这里有外援名额的限制。每支球队只能引进5名外籍球员，而且，同时上场的外援人数只能是4人，其中必须至少有1名是亚洲籍的球员。“在很多欧洲主流联赛里面，是没有这样的限制。球队里面可能有6名、7名、8名甚至更多国际球员，可以把很优秀的国际足坛发达地区的人才集中在一起，根据他们自身的特点去设计球队打法，从而取得更好的成绩。这在中超联赛是不一样的。”马丁内斯说道。
因为要和亚足联赛事接轨，目前的中超，只能实行“4+1”的外援政策。尽管未来可能根据亚足联政策的调整、从而会对外援人数限制进行放宽，但马丁内斯并不认为，这就能够对于提升亚洲足球的水平起到直接的作用。“我觉得，放开外援人数限制，并不一定会对亚洲或者中国联赛会是好事情。试想一下，就算让一支球队能签7名外援，也不是所有球队都有这样的财力去签下7个顶级外援。这其实会对球队和联赛的发展，会有不利的影响。即便在现行的外援人数限制之下，我们也可以把中超打造成一个很优秀的联赛。”
最近几年，越来越多效力欧洲联赛的球员登陆中超赛场，从过去的德罗巴、阿内尔卡、再到如今的登巴巴、马丁斯、浩克、特谢拉、拉米雷斯和保利尼奥，包括杰克逊&马丁内斯自己；此外，还有里皮、斯科拉里、佩莱格里尼、埃里克森、博阿斯、波耶特等大牌外籍教练执教中超球队，世界足坛也开始慢慢关注这个正在成长的亚洲联赛。
“随着越来越多的优秀的外籍球员、外籍教练来到中超，包括很多优秀的中国球员，都在帮助这个联赛提升。虽然目前中超的水平不如欧洲顶级联赛，但我相信，未来还是有很大的提升空间。”在马丁内斯看来，这对于中超联赛的发展和中国足球的发展，都是好事情。“中超有能力很强的球员，也有实力很强的球队，他们应该有这样的雄心壮志，有朝一日把中超联赛，打造成一个得到国际足坛广受认可的联赛。”
“在恒大要适应不一样的角色”
2016年，马丁内斯心有不甘。2017年，恒大9号期待正名。当然，前提是他在即将开启的冬季转会窗没被送走。
4200万欧元的身价，是马丁内斯无法卸掉的一个沉重包袱，也是恒大队进行外援调整的最大障碍。站在恒大的角度，阿兰能够在重伤一年之后，重新找回前欧联杯最佳射手的状态，为何不能再给马丁内斯一个赛季的机会呢？而且，要把J马送走，并不是一个容易做出的决定。不管谁来接盘，恒大方面肯定要蒙受巨大的经济损失，这可不是已经成为上市公司的恒大俱乐部所希望看到的。
无论如何，马丁内斯自己是希望留下的，他不希望以失败者的身份离开中国，“期待在新赛季，我和我的同伴们能够取得一样的甚至更好的成绩。”
就个人能力来讲，马丁内斯早已在葡超和世界赛场证明过自己。就职业精神而言，马丁内斯也不像巴里奥斯那样桀骜不驯、我行我素。水土不服？这并不是马丁内斯在恒大队发挥不佳的主要原因。其实，同样的情况也发生在他的前任吉拉迪诺身上。恒大队并不是过分依赖站桩式中锋的球队，这就是为何马丁内斯、吉拉迪诺这样的中锋球员，无法在恒大队找到最佳感觉的原因。在斯科拉里的战术体系下，恒大队的进攻终结者是高拉特、是阿兰、甚至是保利尼奥。让马丁内斯顶在最前端，更多是吸引对手的防守力量，为其他队友制造破门的机会。
“每一个联赛的技战术风格都不一样，广州恒大的技战术风格，和波尔图、马德里竞技都不一样。”马丁内斯认为，在不同战术体系下，同一名球员能够起到的作用是不一样的。
“波尔图的打法非常有侵略性，进攻的时候，会经常寻找对手后卫身后的空当；马德里竞技非常强调防守，主教练要求我们先做好防守，再寻找机会去踢对手的反击。至于恒大，也有自己的战术打法，整个联赛的体系和其他国家的联赛也有各自的不同。在中国联赛，很多中游的球队都能给予我们制造威胁和麻烦，今年，很多中游球队也取得不错的成绩。我认为我在不同的球队，随着各自的技战术风格，都会扮演不同的角色。”
来到中国的十个月，马丁内斯一直在努力寻找自己的最佳状态。不光是在球场内，还是在球场外。一切都是需要时间和耐心的。“文化差异肯定有，正如一个中国人去到哥伦比亚，也会感受到文化的差别。但即便在欧洲，我们也会感到文化差异的现象。在广州恒大，俱乐部给予我们最大的帮助和支持，因为适应和融入是需要时间的。随着时间的推移，我也很乐意地慢慢融入到中国文化中。”
“像中国人那样骑遍广州”
“早上好”、“你好”、“谢谢”、“慢点”，马丁内斯很谦虚，自称中文说得不好的他，发音尚算标准。至少和中国队友们进行简单的交流，是没有问题的。“有时候一紧张起来，就会想不起来该怎么说。”
平常同马丁内斯交流最多的，还是来自南美洲的几位巴西外援，毕竟大家都是来自拉丁语系的国家，语言沟通没有障碍。至于和其他队友，大家只能通过英文加上手势进行交流，但这并不妨碍马丁内斯与大伙们打成一片。“球队里面的每一个人对我都很好，这个大家庭整体气氛非常融洽，和大家的关系非常好。”
初到广州，杰克逊&马丁内斯被这座东方城市吓了一跳，“拿广州和哥伦比亚的城市比起来，实在是太大了。”慢慢地，哥伦比亚人开始喜欢上这座城市，“偶尔我也会去一些地方玩，例如广州塔。可以的话，我希望像中国人那样骑着自行车到处逛一逛。”
走在广州的街头，马丁内斯经常会被广州球迷认出，合照签名都是常有的事情。恒大球星从来都是非常配合，来者不拒。对于广州球迷，J马不止一次竖起大拇指称赞道，“确实有很多球迷会在路上同我打招呼。我觉得，他们这一点做得非常好。广州的球迷都很友善，也非常知道如何和球员保持距离，他们都很尊重我的私生活。”
J马来到遥远的中国，他的家人也一同陪伴着他。自己贵为世界级球星，J马并没有亲自教儿子踢球，而是把他送到广州当地的足球青训营去接受训练，对比起欧洲和中国的足球青训，杰克逊&马丁内斯也有自己的看法，“在中国，例如我的孩子去练球的地方，教练更多是教孩子如何去踢足球。但在欧洲的话，像我家孩子那个年龄段的，大概6、7岁左右，已经有一些很好的天才球员，他们已经是很懂得如何去踢球。”
俗话说，食在广州。在广州生活的J马，当然不会错过品尝当地美食的机会。令他印象最深刻的是，中国人特别喜欢喝热水。当记者和他说起广州有名的早茶，哥伦比亚人第一反应就是热水。“广州茶楼里面的早茶，我还没去吃过。”马丁内斯说道，“不过，这里的每个餐厅都有提供热水饮用。逐渐地，我也学会了中国人喝热水的习惯，我也非常喜欢热水，经常喝热水。”
在J马看来，这就是他融入中国文化的一个方面。只有适应中国的文化，融入广州的生活，他距离真正的成功才会越来越近。体坛+新势力暨校园体坛风云人物评选活动已启动,欢迎下载体坛+报名参赛}