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如何多位机拍摄
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　　我们可以经常看到在晚会、婚礼上看到有多台摄像机在忙的团团转，但回来做后期处理时却发现不好处理。该录的东西没录、不该录的东西同时录了很多，这是没有统筹规划的原因。
　　如何避免这种情况。首先要预先有个分工，哪个机位的拍特写，哪个拍中景，哪个拍全景，哪个反拍观众，哪个照顾主持人等，不然可能出现相同时候都抢拍一个特写，或者大家都拍舞蹈造型或一些不关紧要的镜头等。
　　拍摄时，切换台，双向对讲机是非常重要的。各个机位的拍摄由导播或导演来指挥。一种是导演提前安排好，另一种由“导播”现场指挥摄像拍摄需要的镜头。考虑到费用的问题，在非专业、非重要的的项目中，双向对讲机的沟通是非常重要。摄像师的不断沟通才能让拍摄更加完美。没有对讲机则要靠手势完成。一般靠中间的、靠前台的摄像师是指令发起者，如开机，换带，停机等简单指令。
　　摄像机最好用上同一个牌子的，这样色彩、光线能有一个比较标准的统一。摄像师要经常合作，才会有默契。
　　1.简单型：拍摄区二个机位，其中的一个兼顾观众和台上演员
　　2.一般型：拍摄区三个机位，左中右各一个。能够更好兼顾左中右全角度。
　　3.标准型：拍摄区四个机位，外加摇臂一台，能更好从高角度，动态录制。
　　4.高级型：拍摄区五至六个机位、外加流动机位、航拍、滑轨车、现场指挥直播系统。航拍能够从天上角度拍摄；现场直播系统能实时观看拍摄效果，指挥拍摄，避免重复和少拍的现象。流动机位能更好抓拍远景、观众、台后等角度。
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学习了，希望以后能借鉴你的经验，
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有个电影，是描写刺杀美国总统的，在西班牙，你看了那个影片，就是有一个中央中转指挥车，同时指挥着几部摄像机，不停地指挥机位，到位后切换，那个场面就是针对多机位的，要求拍摄现场的总指挥，头脑非常的清晰，和经验
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双机位拍摄的庭院健身舞：
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学习了 谢谢分享
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转场效果是咋搞的
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转场效果是咋搞的
可以将多台摄影机拍摄画面采集在一起..
然后通过切频器上面的按键做切换转场,,也可以2个视频叠加在一起.(我只见过2个视频的,有没更多的我就不知了)
切频器,也可接入或输出影碟机,
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好经验，谢谢楼主分享
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谢谢楼主分享经验注意问题/机位
机位我们分析影片（全片和段落）中的机位关系时，要注意如下的问题：1）具体分析导演在一场戏的镜头段落中，是从哪几个机位的点拍摄完成和表达影片的叙事的？2）分析摄影机机位在这样一个叙事的过程（段落）中，是怎样布局的？平面的构成效果是什么样的？3）分析影片中某一个特定的段落中（例如：表现人物的动作，表现事件的细节）机位的处理有什么样的特点？4）在全片中和一场戏中，机位的处理与布局有什么样的规律？实际上我们在拉片的过程中就会发现，所有的摄影机机位的排列是有规律的，不管导演是否有这个意识，这种现象是存在的，我们要分析镜头处理与布局的规律。5）分析影片中的机位是如何表达影片中的空间关系的？电影空间的表达，是通过镜头的处理来实现的，镜头的景别的远近，方向变化的多少，对影片的场景空间表达有决定的意义。6）这样的机位处理对人物性格的塑造、人物形象的表达又有什么样的帮助？对于影片中人物的性格、形象，可以用静态的画面完成，也可以用运动的机位画面处理，这两种方法带来的结果是不一样的。7)在影片的一场戏中，采用哪几个机位完成的叙事。有的影片，一场戏的镜头非常少，非常明确，两三个机位就完成了一场戏的拍摄．而有的影片，一场戏的镜头非常多，机位非常多，变化十分丰富才完成一场戏的拍摄，通过比较，我们也可以发现镜头处理的规律。
机位事件/机位
新赛季第3轮中超联赛，辽宁宏运足球队与长春亚泰队的比赛踢得一波三折，尤其是亚泰队队员裴帅的那脚远射，更是石破天惊，现场解说将其称为“射入球门死角”。可角度到底有多“死”，笔者从电视直播到网络视频，慢动作翻来复去地看，就是没有一个正面角度，皮球入网的那一刻离门柱有多近还是不知道，这不能不说是个小小的遗憾。转过天来，北京国安队败走杭州，外界都说国安队遭遇了“门线冤案”，可事实上，就算把回放放得再慢，也难以断定皮球是不是真的越过了球门线，这还是因为缺少一个合适的转播角度。没办法，中超直播就这条件，要知道，今年直播已经达到了历史最高水准。负责提供广州恒大队和广州富力队比赛信号的广东电视台，把4个机位的直播增加到了6个机位。做得最好的是北京电视台，把直播机位从去年的9台增加到了12台，12台机位已经达到奥运会直播水平。央视转播中超，可用的都是地方台信号，总的来看，很多赛场还是老一套——4台机器、上下左右，基本属于“平面直播”。球迷说欧洲五大联赛、欧冠联赛、世界杯好看，可这里需要指出的是，南非世界杯的直播机位多达30个，其中有超过16台摄像机负责细节追踪，包括场边移动式摄像机和高空摄像机，可谓“无缝复盖”。目前，全球足球直播水平最高的是德甲联赛，每场比赛的直播机位多达29个。英超的直播水平可能不如德甲，但3月25日克劳奇那脚世界波，有各个角度的慢动作回放，令球迷大呼过瘾。原来如此，机位多少对观赏度有这么大影响。其实，为中超联赛“升温”完全可以从增加机位入手。
分配原则和注意事项/机位
机位的分配一般来说，2台以上的多机位摄像，摄像师需要分工合作，2机位：一个负责台上一个负责台下；3机位：左中右排列；4机位：左中右+游机；5机位：左中右+游机+楼上……总之，机位的设置要因时制宜，不能一成不变。既要照顾台上，又要照顾台下；近中远搭配要合适；而游动机位的设置是整个摄像过程的灵魂。信息的沟通如果是用切换台，双向耳麦是非常重要的。考虑到费用，在非专业、非重要的的项目中，无双向耳麦的沟通则要靠手势完成。一般靠中间的、靠前台的摄像师是指令发起者，如开机，换带，停机等简单指令。摄像的过程a、在摄像过程中，每一个机位都不能停机，即便使游机换机位时，镜头到处乱晃也不要关机。b、白平衡的设置要用舞台中的一块大白布（纸），有条件的机器还有关上镜头盖对黑平衡。c、每一个机位要严守自己的职责，如拍全景的不能太长时间拍特写，游机不要很长时间拍大景。拍观众的反打镜头也是游机的职责。d、不要在带子用完了才换带，要在57至63分钟（DV）或38至42分钟（DVCAM）左右，换节目时，或不太重要环节时换带。e、每一台机器都用新带子拍，以保证换带时间一致，但是要留下一台机器拍换带的这段时间的内容，保证内容的完整。后期的处理用一台机器的声音做主要音，其它机器的只要画面。（有进调音台的音更好）找好同点后，每一台机器的素材占一个视频轨道，在同点位置对齐。由于音频和每一个视频都同步，所以下一步你就可以像现场编导一样来“切画面了”。技巧：可以关闭某段视频轨或不显示某段素材，看下层的内容，以便编辑。
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发布时间：&&&&新闻来源：中国知识产权报/中国知识产权资讯网
　　6月26日，赛季NBA总决赛颁奖典礼在美国纽约举行，此次赛季落下帷幕。今年我国球迷大多通过央视或腾讯视频观看了赛事直播，相信不少球迷还在意犹未尽的回味中。实际上，在球场激烈对抗的同时，另一场与盗播的抢时赛也在进行。NBA中国高级总裁兼首席法务总监黄丽雅介绍，此次赛季他们对1315场比赛进行了监控维权，发现了约3.5万个盗播链接，比去年增长了190%。与其他国家盗播集中在几个源头不同，中国的盗播更分散，小网站、移动APP盗播最严重。
　　此次赛季已经收官，但是与盗版的抗争还没有结束。近日，在中国国家新闻出版广电总局（国家版权局）和美国专利商标局共同举办的研讨会上，NBA和其在我国的合作伙伴中央电视台、腾讯等产业界代表以及中外专家学者共同就体育赛事节目的保护进行研讨。中央电视台办公室版权和法律事务室主任郑直介绍，国际上英超、NBA等顶级赛事的转播收益都占到了总收益的40%至50%，其赛事转播与赞助收益成为赛事营收的两大主力，但是国内赛事广告赞助收益占到了70% ，转播收益平均不超过10%。产业界人士呼吁，在我国发展体育产业的大好形势下，我国应对赛事转播相关权益给予强保护，提升赛事转播收益，以做大体育产业这块蛋糕。
　　产业呼吁& 体育赛事节目可构成作品
　　目前，我国现行法律可以从保护转播信号和直播节目内容两方面入手，保护赛事转播的相关权益，但从目前的司法案例来看，处理结果和执法尺度并不统一，对于赛事盗播尤其是网络同步盗播行为难以进行有效规制。
　　中国知识产权法学研究会副会长马一德分析，在信号保护方面，目前我国著作权法中广播组织对于信号的保护并不延及互联网，同时随着新媒体不断介入赛事运营，这类新兴转播主体并不能纳入广播组织的范畴而享有相关权益。在节目内容保护方面，对于直播节目应认定为作品还是录像制品，目前在司法实践和学术讨论中还存在很大争议。如果认定直播节目属于录像制品，作为邻接权，录像制品的权利限于复制、发行、出租和通过信息网络进行互动的传播，而同样难以制止网络同步盗播的行为。还有比较多的观点支持通过反不正当竞争法来保护赛事直播节目。但产业界认为，反不正当竞争法只能弥补传统知识产权法律法规对于新型侵权行为保护的不足，也仅适用于具有竞争关系的经营者，不适用与P2P环境中非商业用途的盗播行为，对于体育赛事的保护力度明显不够。
　　为了进一步加强对赛事转播的保护，产业界积极呼吁应将赛事直播节目认定为作品。2015年，在新浪网诉凤凰网中超体育赛事节目侵犯著作权及不正当竞争案中，一审法院首次认定赛事直播节目构成作品，并以著作权法第九条第十七款&应当由著作权人享有的其他权利&，对网络同步盗播进行规制。这一判决得到了产业界的广泛支持。
　　亚太广播联盟知识产权和法律委员会主席严波认为，1976年，美国版权法就明确，一场足球赛，球场上摆放4架摄像机从不同角度进行拍摄，与此同时，某导演坐在演播室，将来自4架摄像机的画面进行选择和切换，通过电视广播出去，构成了具有独创性的作品。时至今日，大多数体育赛事都至少有6台以上的摄像机进行拍摄，机位、镜头、特技等的选择，需要大量创新性活动，远不是机器的直接摄录，因此，赛事直播节目达到了著作权法的独创性要求，可认定为作品进行保护。
　　专家争议& 直播节目是否满足独创性要求
　　虽然产业界迫于现实的保护需要，积极呼吁赛事直播节目可构成作品，但是在我国著作权法区分作品与录音录像制品的情况下，不少专家学者提出了反对意见。
　　国家版权局政策法制司副司长高思认为，对于赛事直播节目的保护，不同国家有不同的方案。美国作为普通法系国家不区分著作权和邻接权客体，直播节目和电影作品同属于&视听作品&进行保护；德国作为大陆法系的代表，区分了著作权和邻接权客体，因此把独创性高的节目作为电影作品进行保护，而把没有独创性的节目作为活动图片以邻接权进行保护。我国和德国一样，根据独创性高低对视听节目进行了电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品与录音录像制品的区分。虽然正在修订中的著作权法在其草案中，将电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品以及录像制品统一成了&视听作品&，看似解决了赛事直播这类视听节目因独创性不够而不能认定为作品的问题，但草案中仍保留了录音作品，这样的调整仍有待商榷。
　　独创性高低是造成&作品说&与&制品说&分歧的根本原因。华东政法大学知识产权学院副教授陈绍玲认为，根据我国著作权法中的独创性理论，不同类型的作品对独创性要求不尽相同。与赛事直播节目形式最为接近是以类似摄制电影的方法创作的作品，这类作品坚持了较高的独创性标准，而赛事直播节目是对赛事的实况转播，赛场实况和观众的预期，导致镜头的选择和安排都是有限的，达不到电影作品的独创性要求。
　　霍金路伟律师事务所高级顾问宋海燕却认为，就独创性要求的高低而言，一般认为，德国对于作品的独创性要求最高，但中国不应该和德国一样高。而且，电影作品的独创性要求并不是大家所想像的那么高，在电影的发展过程中，从最初的5分钟短片、无声电影到数字电影，其独创性要求也不是一成不变，而是与产业发展、时代背景息息相关的。此外，从著作权法的发展的趋势来看，各国在不断趋向于降低独创性要求，仅要求作品属于独立创作并具有一定的创造性，以消除法官的主观因素，尽可能提供客观的标准，对是否属于作品进行判断。
　　国外经验& 寻求适合自身的保护模式
　　目前，国外保护赛事直播节目的途径各有区别。就体育赛事直播节目而言，目前美国、澳大利亚等都认可其独创性，并获得作品保护；欧盟大多数国家对于足球比赛这类赛事直播节目认为其满足著作权保护所需要的相对低的原创性要求；日本通过&播放可能化权&进行保护，避免了作品与制品之争。
　　从各方的讨论来看，我国要保护体育赛事节目，这是毋庸置疑的，但是体育赛事中产生的相关权益以及法律保护的方式，比如权利的主体、适用的法律、保护的措施等方面，需要基于自身的法律体系以及作品独创性原理，也要满足体育产业发展的需求。
　　郑直认为，在国际条约要求之上对本国版权进行保护，这是一个国家主权范围之内的事情。到底采取较强的保护，还是较弱的保护，一般来讲各国会基于社会经济和产业发展的阶段做出判断，我国也应找到适合自身发展阶段的保护政策。（本报记者 刘 仁）
　　相关链接 体育赛事直播节目相关判决
　　央视国际诉我爱聊侵权案
　　法院认为，央视国际公司并未向法院提交其作为涉案电视频道所播作品著作权人或者利害关系人的证据，而且，CCTV5等涉案电视频道转播的体育竞赛节目非以展示文学艺术或科学美感为目标，亦不构成著作权法意义上的作品。鉴于我国现行著作权法尚未将互联网环境下的转播行为纳入到著作权法第四十五条的调整之列，因此，我爱聊公司在互联网环境下通过其运营的&电视粉&客户端转播中央电视台相关频道的行为，并不构成著作权法第四十五条所规定的&转播&行为。但我爱聊公司的上述行为明显有违公平竞争的市场原则，恶化了正常的市场竞争秩序，违反了诚实信用原则和公认的商业道德，具有不正当性，属于反不正当竞争法第二条第一款规定的不正当竞争行为。
　　央视国际诉暴风科技侵权案
　　法院认为，央视国际在授权期限内拥有涉案相关电视节目的信息网络传播权，是适格原告。虽然在2014年巴西世界杯电视节目拍摄时，拍摄者处于非主导地位，能够按其意志作出的选择和表达有限，体现出来的创造性不足以达到&以类似摄制电影的方法创作的作品&的高度，但应当认定其为录像制品。涉案录像制品短视频与时事新闻具有明显的区别，暴风科技的行为侵犯了央视国际的信息网络传播权。
　　央视国际诉风行在线侵权案
　　法院认为，中央电视台对世界杯赛事现场画面进行了加工、制作并直播，在直播过程中通过多镜头切换，对于不同位置的摄像的信息截取，并辅以解说员的解说和回顾，付出了创造性劳动，使得其制作、直播的足球赛事节目具有了较高的独创性，属于作品，应受法律保护。央视网公司主张风行公司提供涉案节目的在线直播服务，替代了该公司网站的传播效果，分流了本应属于该公司网站的用户点击量，违反了基本的竞争秩序和商业道德，对该公司构成不正当竞争。法院认为，在该院已认定被告的直播行为构成侵犯著作权的情形下，不宜再次对风行公司的同一行为追究不正当竞争责任，故驳回央视网公司主张的不正当竞争请求。
　　新浪网诉凤凰网侵权案
　　关于赛事转播是否具有独创性、是否构成著作权法保护的作品，一审法院认为，转播画面的形成是对多个镜头选择、编排的结果，不同的机位设置、画面选取和编排、剪切等手段，会导致不同的最终画面。通过对录制镜头的选取、编排，形成可供观赏的画面，是一种创造性劳动，不同的画面效果反映了其独创性。故赛制录制形成的画面，应认定为作品。故乐视网、凤凰网合作转播的行为，侵犯了新浪互联公司对涉案赛事画面作品享有的著作权。
（编辑：晏如）
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　　4月25日，我们频道多机位现场直播了“南昌地铁第一盾”大型活动，我有幸参与了联机拍摄。整个现场直播在编辑部前期周密、精心的策划和布置下，比较顺利地完成了这次现场直播，这里，我就多机位现场直播节目，谈谈自己的看法。
　　一、摄像分工明确
　　多机位现场直播首先要求全体拍摄人员：1、熟悉节目流程;2、确定机位;3、明确分工，谁拍啥，怎么拍，什么景别;4、以现场导演为核心，其他各工种无条件听从现场导演的安排部署。
　　这次多机位现场直播参与的摄像，大多数都没有联机经验，这就更需要明确分工，明确自己拍摄的主要对象;导播镜头切换要明确告诉使用的机位，哪个机位拍特写、哪个拍中景、哪个拍全景、哪个反拍观众、哪个照顾主持人等，不然可能出现相同时候抢拍一个特写，或者大家都拍同一景别等。
　　分工明确后，现场拍摄要无条件听从现场导播的调度，及时稳定、清晰、均匀、准确地拍摄好画面，供导播切换(当然，这里现场导演和现场导播要充分沟通好，现场导播认真领悟和贯彻现场导演对节目要求)。多机位拍摄现场直播节目,零时间剪辑,要求参与直播的摄像都要具备必要的编导意识,确保各自所值的机位拍摄出的画面都是成品,可以直接播出。就摄像而言,除了掌握过硬的摄像技能和听从导演、导播的调度外,另一方面还要善于捕捉有价值的镜头,准确区分主次镜头。
　　二、摄像机位协同配合
　　多机位现场直播和单机位现场直播，最大的区别在于前者可以发挥多机位联机优势，以弥补单机位现场直播画面内容单一、不丰富的缺憾。多机位现场直播的各机位虽然分工明确，但也不是被动地机械地执行，而要在自己所值机位范围内发挥联机作用，及时补位，优势互补。如一机位拍摄领导讲话或正在采访观众，另一同距离机位就可发挥主动性，拍摄一些其他画面来过渡，当然这要和导播沟通好。还有在联机时，可以通过每个摄像机上的返送，关注现场导播正在切入哪个机位、景别是什么、内容是什么等等，做到心中有数，这样就不会出现多机位同时拍一个内容的现象。
　　多机位现场直播环节众多，是一个系统复杂的工程，只有指令清晰、各机位分工明确、协同配合、环环相扣，才能保证播出安全和直播顺畅进行。多机位现场直播摄像除了要有整体意识、大局意识、听从调度，还应该同现场导演、现场导播、记者、录音、灯光等各工种密切配合，摆正自己的位置，突出自己的优势，发挥摄像在电视节目中的独到作用。
　　以上个人愚见，望各位同事批评指正。希望频道多举办一些这样的大型现场直播活动，各工种多多参与，锻炼队伍，为频道培养一支“挥之既来、来之能战、战之必胜”的强有力的直播队伍。
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