7月10日美国福克斯拳击直播
【对阵赛事】：
【对阵球队】：
【直播时间】：2014年7月10日 10:00
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　　拳击（英文：pugilism，法文：Boxe）是戴拳击手套进行格斗的运动项目。它既有业余的（也称奥运拳击），也有职业的商业比赛。比赛的目标是要比对方获得更多的分以战胜对方或者将对方打倒而结束比赛。与此同时比赛者要力图避开对方的打击。 拳击被称为“勇敢者的运动”。早在古希腊和罗马时代就有许多有关拳击的记载。在古代奥运中，拳击运动就已经是比赛项目之一。到第三届在圣路易斯举行的现代夏季奥运会，男子拳击正式被列入比赛项目。
　　奥运会拳击赛、世界锦标赛、世界杯赛、区域性和洲锦标赛、世界青年锦标赛和国际邀请赛。所有 比赛都按国际拳联的规则进行。成年和青年世界锦标赛每4年举行一届，洲锦标赛每2年一届。
　　世界上共有5个国际公认的职业拳击组织和一个国际业余拳击组织。各个职业拳击组织的比赛共设若17个比赛级别，每个职业拳击组织都有自己的各个级别的世界冠军。世界拳击理事会、世界职业拳击联合会、国际拳击联合会、世界拳击组织、国际业余拳击联合会、世界拳击协会
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责任编辑：刘睿莹(QN060)
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&　　Major League Soccer（MLS）是被国际足联认可的，位于美国职业足球金字塔顶端的职业足球联赛。该联赛目前拥有14支球队（包括2008年的新军圣何塞地震队&&San Jose Earthquakes），其中有一支（多伦多国际队&&Toronto FC）在加拿大，其余都在美国。MLS将于2009年在西雅图扩充一支球队，另外在2009年或者2010年还会扩充一支球队。
　　竞赛形式
　　2008年的MLS赛程将会在2008年2月份公布。以2007年赛季为依据，MLS的竞赛形式是：
　　1、2007赛季的MLS赛季从当年的4月份开始，到同年的11月份结束。13支球队分到东西两个赛区。东区7支球队，西区6支球队。
　　2、常规赛阶段，每个球队将打30场比赛，主客场场次相同，各为15场。这30场是这样分配的：首先每个球队和其他12支球队各交锋两次，这样就有24场比赛。其余6场比赛为赛区内部的附加比赛。其中东区很简单，由于有7支队伍，所以每支队伍和区内其余6支队伍各增赛一场，3个客场3个主场。（当然，由于每两支东部球队会交手3场，这样单独看两支东部球队之间的3场常规赛交锋，必然会发现其中一个队有2个主场，而只有1个客场。不过以整体来看，仍然符合每支球队的30场常规赛主客场对半开。）西区由于只有6只球队，就要麻烦一点。每支球队除了和区内其余5支球队各增赛一场外，整个西区还会有一轮附加赛，安排3对最吸引人的宿敌之间的对抗，分别是Los Angeles对Chivas USA, Houston对Dallas, Salt Lake对Colorado。（很复杂，但总算还是可以满足每支队伍30场常规赛、并且主客场对半分的基本要求。）
　　3、进入季后赛的8支队伍分别是东西区战绩的前4名。首先进行的是东区和西区的半决赛，以该区的常规赛成绩来分组，第1对第4，第2对第3。该轮半决赛采用主客场两回合制；然后进行东区和西区的决赛，采用单回合淘汰制，主场定在常规赛排名较高的队伍一方，角逐分区冠军；最后进行总决赛，同样采用单回合淘汰制，主场定在常规赛排名较高的队伍一方，角逐总冠军。
　　（整个季后赛有点像NBA的季后赛）
　　4、MLS没有升降级。
　　5、在MLS赛季中，会穿插进行美国足球杯赛（Lamar Hunt U.S. Open Cup）。该杯赛的参赛队伍不局限于MLS队伍，而是包括USL（注意：USL和MLS是独立的两个职业联赛组织，互相没有上下级关系。只不过大家习惯于把USL认为是美国的二级联赛）的各级队伍以及其他职业或业余球队。比赛参赛球队有32支。进行8轮单回合淘汰赛，最后的胜利者将是杯赛冠军。
　　6、在MLS赛季中，会有4支MLS队伍（原则上按上一赛季球队的成绩选拔）参加SuperLiga比赛。这是一个美国和墨西哥俱乐部同时参加的对抗比赛。两个国家顶级联赛各派4支球队，分为2个组。先进行小组赛，再进行淘汰赛。冠军将获得100万美元的奖金。
　　7、在MLS赛季前，会有两支MLS球队（上赛季常规赛东西部常规赛战绩最好的两只球队）参加中北美及加勒比地区俱乐部冠军杯赛（CONCACAF Champions' Cup）。
　　联赛历史
　　美国足球职业大联盟MLS成立于日。建立一个一级的足球联赛是美国申办1994年世界杯时给国际足联做的一项承诺。MLS正式开赛则是在1996年。
　　一、早年的MLS（）
　　最初的几年见证了Bruce Arena带领的DC United的王朝时代。这支冠军队伍卷走了MLS成立后的前四个赛季的三次冠军奖杯。
　　在第一个赛季结束后，MLS经历了上座率的下降。联赛的质量受到了球迷的质疑，因为普遍由MLS球员组成的美国国家队在1998年的世界杯小组赛即遭淘汰，并且最终排名在2支队伍的倒数第一位。
　　联盟开始围绕美国本土的球星打造市场，即有有经验的老将，也有新出头的新人。DaMarcus Beasley and Landon Donovan都在MLS崭露头角，而Brian McBride and Clint Mathis也继续在MLS成熟。
　　MLS建立之初一直受到财政收入问题的困扰，最终导致第一任MLS执行长官Doug Logan下课。Don Garber，前NFL国际事务首脑接任了他的位置，并利用其领导能力支撑起联盟未来发展的重任。足球专用球场&soccer-specific& stadiums概念的提出，标志着某种趋势，即MLS各球队开始强调财政上的健康，以确保联盟的生存。1999年建成的Columbus Crew体育场，成为日后联盟各球队建造体育馆的模型。
　　二、联盟的复苏（）
　　2002年韩日世界杯美国国家队出人意料地杀入8强，包括战胜葡萄牙和墨西哥。受这一历史性成绩的鼓舞，MLS球市获得了复苏的契机。世界杯结束4个月后的MLS总决赛，创造了MLS总决赛历史的新纪录。在Gillette Stadium，上座率为100%。
　　2006年世界杯前，MLS经历了历史性的转变。美国本土的球星纷纷登陆欧洲，包括Tim Howard、DaMarcus Beasley、Landon Donovan等。
　　2005年，MLS终于建立了预备队体系。每支球队都有自己的预备队，MLS也有了预备队联赛。这个其他各国足球联赛早就存在的体系带来的好处显而易见：可以为没能进入一线队的球员提供足够的比赛锻炼，帮助他们发展和保持足球水平。
　　三、稳步发展（）
　　2006年过后，MLS水平持续提高，也更加国际化。
　　Designated Player规则，简称DP，又被幽默的称为贝克汉姆规则，其引入帮助MLS有能力签下国际球星。这相当于可以允许每个队最初有一个名额，可以打破工资帽的限制，签下一名球员（可以是外国球员，当然也可以是美国自己的球员，不过目前还没有球队愿意为美国球员打破工资帽）。当然，DP的名额可以交换。
　　MLS另一个国际化的举措就是于2007年和墨西哥足球甲级联赛合作，创建了一项新的赛事SuperLiga。MLS和墨西哥足球甲级联赛各4支最强的队伍可以参加这项冠军奖金上百万美元的比赛。2007年第一年，这项比赛就获得了空前的成功，无论上座率还是影响力都相当不错，比赛的精彩程度也很高。
　　2008年，MLS再次对外援限制作出调整，每只球队允许的外援数目增加一个，从7人改为8人。虽然球队外援限制有所放宽，但这是建立在比较成熟的体制下理智的增长，充分考虑到本土球员发展和比赛水平提高的平衡。Houston Dynamo靠着几乎纯美国和加拿大球员阵容，连续拿到了2届MLS总冠军。
　　06年和07年的全明星赛，MLS全明星队相继1：0战胜切尔西、2：0战胜格拉斯哥凯尔特人队。
　　07年，贝克汉姆、布兰科、安赫尔、德尼尔森、雷纳（这位老家伙是目前为止唯一一个占用DP的美国球员）占用了第一批贝克汉姆规则名额，来到MLS。另外Guillermo Barros Schelotto（个人认为最划算也最有作用的引入）、Abel Xavier是值得注意的没有占用贝克汉姆规则名额的外援。
　　07年多伦多国际队这支新军，在MLS第一年取得体面的成绩，并且他们的球迷相当狂热，经常满座。
　　07赛季结束后，MLS又和几个相关国家的组织一起，宣布了另一个洲际俱乐部比赛的创立，即泛太平洋俱乐部冠军赛，参赛的包括日本、澳大利亚和美国的俱乐部球队。
　　以前，MLS的人才主要是从大学选入，或者从其他青训体系签入。06年底，MLS提出了创建青训体系的计划，每个MLS球队可以组建自己的青训系统，并可从自己的青训系统挖人到MLS。这又是一次向欧洲俱乐部足球模式的借鉴。08年1月，Chivas USA、D.C. United和New York Red Bulls三支球队已经可以正式签约自己青训队的球员了。
　　附：MLS小贴士
　　-所属运动：足球
　　-所属FIFA足协：中北美及加勒比足协
　　-所属国家足协：美国足协
　　-联盟成立年份：1994年
　　-正式开赛年份：1996年
　　-球队数量：14（2009年扩至15）
　　-参与国家：美国、加拿大
　　-电视合作伙伴： ESPN、ABC、Fox Soccer Channel、HDNet、TeleFutura、CBC Television、Rogers Sportsnet
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腾讯体育讯 北京时间12月17日，美国大学橄榄球联赛碗类赛即将正式开打。自该日起至明年1月9日的全美总冠军赛，腾讯体育将给您带来一共16场精彩赛事的现场直播。在这些比赛中，不乏如棉花碗、喜庆碗、橘子碗、桃子碗、砂糖碗以及玫瑰碗这些新年六大碗类赛事，更有如斯坦福大学深红队、南加州大学特洛伊人队、俄亥俄州立大学七叶树队、克莱姆森大学老虎队、奥本大学老虎队、俄克拉荷马大学捷足者队以及阿拉巴马大学红潮队这些声名在外的豪强出战。我们也将在各场精彩赛事前，给各位球迷带来专业详细的赛事前瞻。美国大学橄榄球联赛共分为三个级别，其中第一级别内的碗类球队才有资格在每个赛季的常规赛结束后受邀参加碗类比赛。一般而言，只有常规赛至少取得6场胜利，且胜率超过50%的球队才有资格入围。本赛季共有40场碗赛将会进行(未计算全美总冠军赛)。碗赛的精彩程度也从最初的低水平对抗，直至新年伊始的高水平对决。每个碗类赛事都有其专属的参赛球队受邀范围，例如独立碗一般就是东南联盟球队与大西洋海岸联盟球队之间的对决。12月17日上午9时，腾讯体育将率先为您直播本赛季山茶花碗——中田纳西州立大学蓝色突袭者队对阵阿肯色州立大学红狼队的比赛。山茶花碗创立于2014年，由Raycom传媒公司冠名赞助。比赛的固定举办地为阿拉巴马州的蒙哥马利市。过去三年，参赛的两支队伍均分别来自于阳光地带联盟以及中部联盟。然而本赛季的山茶花碗将第一次迎来一支属于美国联盟的球队——中田纳西州立大学。两支球队上次交手还是在5年之前，当时，双方都属于阳光地带联盟，而且现任奥本大学主教练的古斯-马尔赞还是红狼队的主帅。那是马尔赞执教红狼队的最后一个赛季。最终，他也率领球队以45:0的巨大优势，击败了蓝色突袭者队，锁定了该赛季阳光联盟的头名位置。虽然两支球队目前分处于不同的联盟，但是双方还是会在本周六再度碰面。本赛季战绩为6胜6负的中田纳西州立大学在上赛季参加了夏威夷碗的赛事。2015年，他们则是参加了巴哈马碗的比赛。相比于过去两年，本周末的比赛，他们更像是主场作战。蒙哥马利市距离中田纳西州立大学的校区只有不到300英里的距离。蓝色突袭者队主教练里克-斯托克斯迪尔对记者表示:"对于夏威夷以及巴哈马而言，今年我们的球迷只需驾车4个小时，便可以来到赛场。我相信会有许多人届时来给球队加油。"值得一提的是，蓝色突袭者队是本赛季美国联盟中，唯一一支与3支来自于五大联盟的球队交过手的队伍。与此同时，他们也是美国联盟中，仅有的两支战胜过五大联盟球队的队伍之一(9月2日 30:23击败雪城大学橘子人队)。(注: 五大联盟即大西洋海岸联盟，十二校联盟，十校联盟，太平洋十二校联盟以及东南联盟)中田纳西大学本赛季伤兵满营，最终非常艰难地获得了入围碗类赛事的机会。作为主教练的儿子，三年级四分卫布伦特-斯托克斯迪尔缺阵了6场常规赛的比赛。球队主力外接手里奇-詹姆斯以及其他外接手、进攻线锋也都遭遇了不同程度的伤病。由于受伤，所有的蓝色突袭者队球员共计缺阵了125场比赛。只有4名球员保持了赛季全勤。在布伦特-斯托克斯迪尔缺阵的6场比赛中，蓝色突袭者队的战绩只有可怜的2胜4负，但是在他回归之后，斯托克斯迪尔立刻带领球队以3胜1负的战绩收官，勉强获得了6场胜利。在最后四场比赛中，他共计砍下了9记达阵，仅送出2个抄截，传球推进1005码。反观本赛季战绩为7胜4负的阿肯色州立大学，这已经是他们连续第7个赛季杀入碗类赛。这也是球队主教练布雷克-安德森连续第四个赛季执掌球队。阿肯色州立大学历史上一共拥有过30位主帅，其中只有4人在执教第一年便取得了至少7场胜利，而安德森便是这4人之一(2014年)。与此同时，安德森也是红狼队历史上，第一位在执教前4个赛季，获得至少31场胜利的主帅。他曾经被外界盛传将会担任阿肯色大学以及密西西比大学的主教练职务。红狼队内拥有多届阳光地带联盟年度球员获得者——四年级防守截锋贾旺-罗兰德-琼斯以及本年度最佳进攻球员——三年级四分卫贾斯蒂斯-汉森。本赛季，共有19位来自于阿肯色州立大学的球员分别获得了阳光地带联盟的各种奖项，这也创下了校史纪录。这其中，就有四年级球员布莱斯-泰勒。他不仅以防守后卫的身份入选了联盟第一阵容，还以回攻特勤手的身份，入围了联盟第三阵容。本赛季，罗兰德-琼斯平均每场比赛便可以完成1.18次擒杀，排名全美第二位。他也成为阳光地带联盟历史上，第三位连续两年获得年度球员称号的的运动员。(Star)
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官宣！爱奇艺将转播美国大师赛，打造完整高尔夫赛事直播体系
爱奇艺刚刚在美国纳斯达克上市成功，引起行业轰动，而在体育方面他们也有斩获。3月31日，生态圈获悉，爱奇艺体育将首次呈现美国大师赛，日至4月9日，爱奇艺体育将全程直播2018年高尔夫美国大师赛的盛况，据了解，他们将力求给球友们带来最完整、最极致的观赛体验。美国大师赛无疑是全球最受瞩目的高尔夫赛事，其江湖地位无出其右。比赛场地奥古斯塔国家高尔夫俱乐部堪称这项运动的“麦加圣地”，它是每位球员梦想的战场，也是每个球迷向往的地方。美国大师赛的历史上有无数经典时刻，每一届即将到来的赛事也都会谱写下新的历史篇章。“绿夹克”是高尔夫至高荣誉的象征，新科冠军会在上一年冠军的帮助下“绿袍加身”。这是对一名高尔夫球员最好的嘉奖，同时也意味着这项运动绵延数百年历史的传承。冠军奖励无疑也是丰厚的，美国大师赛冠军将获得本场比赛的终身参赛权，还将获得未来5年其他三场大满贯赛事的参赛资格以及未来5个赛季美巡赛的全卡。美国大师赛是爱奇艺体育继英国公开赛和美国PGA锦标赛后，第三场拥有国内视频类媒体独家版权的高尔夫大满贯赛事，加上已经连续独家呈现三个赛季的美巡赛，爱奇艺体育已经成为中国高尔夫球迷观看赛事直播的不二之选。信号全覆盖 画质最清晰“完整”二字，首先体现在完整的爱奇艺体育直播时间表，不只有四轮正赛，以下所有内容你都能在爱奇艺体育频道找到直播。每年总有一些正赛之外的故事被人们津津乐道，而今年你或许可以成为“目击者”。与此同时，生态圈了解到，爱奇艺体育还将派出前方报道团队，带来第一手的赛事报道。我们的记者拥有丰富的大赛报道经验和专业知识，加上融入血液的娱乐精神，美国大师赛前线报道每一条都将是“干货”。此外，李扬、邓乐军、薄宁、尚磊、田野、常迪等六位重量级解说嘉宾将为您带来最专业的中文解说。每一位都是业内资深球评，同时也是广大爱奇艺体育高尔夫观众的老朋友。作为国内顶级的视频网站，爱奇艺将为美国大师赛提供1080P高清画质。而美国大师赛期间解说嘉宾的口号是：陪朋友看球、跟球友侃球。关注中国双星 活动奖不停对于中国球迷来说，今年的美国大师赛更具惊喜和看点，中国内地球员李昊桐和林钰鑫将同时站在奥古斯塔的舞台上，继张连伟、梁文冲、关天朗、金诚之后，他们延续了中国人的美国大师赛之梦，两位中国球员同时参赛也尚属首次。我们期待着两位小将在比赛中发挥出自己的水平，争取创造新的辉煌。此外，爱奇艺体育还将一如既往地举办有奖互动活动。据了解，今年的互动活动将分为赛前和正赛期间两部分，球迷只要转发爱奇艺体育官方微博的博文、参与有奖答题，就有机会获得精美纪念品，包括泰迪熊、果岭旗等美国大师赛官方正版纪念品，颇具收藏价值。具体活动信息可以关注爱奇艺体育官方微博了解。四月的第一个完整周，整个高尔夫界的目光都将汇聚于奥古斯塔，爱奇艺体育邀您共享精彩高尔夫视频盛宴。未来，爱奇艺体育还将进一步吸纳国内外顶级高尔夫赛事直播，打造更加完整的赛事直播体系。关键词：赞助合作 高尔夫 爱奇艺体育（编辑：郭阳）
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中超案二审法院认为，司法在著作权法第三条规定的法定作品类型之外，无权设定其他作品类型，因此对于体育赛事直播画面的归类，无法使用该条第（九）项规定的“其他作品”。[4]同时，基于上诉人在一审起诉理由和被上诉人在二审程序中的主张，均将涉案体育赛事节目归于“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品”（即“电影作品”），因此，对于构成要件的分析皆以电影作品为基础。本文赞同这一观点，因为依照现行法律法规的规定，还未对体育赛事直播节目进行明确的归类。尽管在著作权法第三次修订的《送审稿》[5]中，以更为宽泛的“视听作品”概念取代现行法律中“电影作品+录像制品”的模式，即，对于体育赛事直播节目，未来可以归为视听作品的范畴。但就目前的著作权法所列举的作品类型，以电影作品的角度对体育赛事直播节目进行分析认定，存在合理性。二、直播画面的固定性 中超案二审法院认为“被诉行为系网络直播行为，该过程与现场直播基本同步。在这一过程中，涉案赛事整体比赛画面尚未被稳定地固定在有形载体上，因而此时的赛事直播公用信号所承载的画面并不满足电影作品中固定的要求。”[6]笔者认为仅以时间的同步就认定画面未被固定，进而将其作为不能构成作品的理由之一，在流媒体已成为主流传播方式的互联网环境下，既不符合客观实际，也不符合著作权保护的逻辑。根据《最高人民法院关于审理涉及计算机网络著作权纠纷案件适用法律若干问题的解释（二）》第二条的规定，“受著作法保护的作品，包括著作权法第三条规定的各类作品的数字化形式。在网络环境下无法归于著作权法第三条列举的作品范围，但在文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的其他智力创作成果，人民法院应当予以保护。”[7]首先，从技术角度来说，直播画面虽然是通过网络进行的“即时性”传输，但是该连续的画面也是经由一个个数字信息压缩包组成，这些数字化形式的载体在传输过程中一定是有形且存在的，不论它被置于何种介质之上，既然可以实现传输和呈现，其必然有被“固定”，否则观众所观看的画面又从何而来呢？即便这种固定是动态且短暂的，也不能因此将其作为否定直播画面可“作品性”的理由。其次，从产业发展的角度，网络技术的进步为信息的传输带来便利，也为公众带来了更优质快捷的观赏体验，促进了行业的发展。正如直播之于体育赛事，直播提供方为了使用户实时获取比赛画面，也为了最大程度实现体育赛事的商业价值，选择直播的方式提供服务，若反而因此其权利的认定受到阻碍，那么是否为了保证自身权利能受到著作权保护，其应选择放弃直播的方式而采取“先将信号人为固定在有形介质后再转播”呢？显然，以直播的“即时性”去否定其作品性，是不合理的。最后，从法律逻辑角度分析，依照二审法院的说明，直播过程中，涉案赛事整体画面尚未被稳定地固定在有形载体之上，因而不符合电影作品的固定要求。那么假设在直播过程中，由于设备故障或者其他外在因素影响，直播被迫中断，此时中断之前的画面肯定已经存储并能为拍摄者所掌握，若予以传播亦能为公众所感知，依照上述说明，这部分画面即已整体地被稳定固定于有形载体之上，理论上就应该符合上述法院的固定要求了。但照此逻辑，如果部分画面在比赛未结束之前就已经因为直播中断而被固定，又何来法院的“赛事直播结束后画面才整体被固定”的结论呢。可见，直播节目并不是因为中断或结束让已播放内容获得固定性，而是在每一帧画面产生并存储的过程中就已被固定，这样理解才更符合法律逻辑。综上，本文认为，直播画面的固定问题不应成为其作品性的否定理由，体育赛事直播时，画面的传输和储存都是一个动态的过程，即使因为技术的发展，这个过程变得极其短暂甚至不为公众所能感知，也不应否定其固定性。三、体育赛事直播节目的独创性 在中超案中，一审原告新浪公司主张自己关于体育赛事的直播或者录像属于类似摄制电影的方法创作的作品。一审法院认为，“尽管法律上没有规定独创性的标准，但应当认为对赛事录制镜头的选择、编排，形成可供观赏的新的画面，无疑是一种创作性劳动，且该创作性从不同的选择、不同的制作，会产生不同的画面效果恰恰反映了其独创性。即赛事录制形成的画面，构成我国著作权法对作品独创性的要求，应当认定为作品。从涉案转播赛事呈现的画面看，满足上述分析的创造性，即通过摄制、制作的方式，形成画面，以视听的形式给人以视觉感应、效果，构成作品”。[8]但是二审法院认为，基于中超赛事中公用信号直播的客观限制因素，从纪实类电影作品的独创性角度分析，体育赛事直播画面表达的个性化选择空间很小，在独创性高度上难以符合电影作品的要求。以上两个判决中，一审法院未明确指出体育赛事直播画面属于何种作品，只针对其独创性作出了判断并认定为作品。二审法院则首先对体育赛事直播画面进行了类型化分析，进而从电影作品的角度对直播画面的独创性进行“高低”的判断。1电影作品的独创性是否应有“高度”要求二审判决在判断涉案直播画面是否具备独创性时，首先从著作权法的体系、著作权与邻接权制度的历史发展及司法实践现有作法等角度，分析认为，录像制品作为邻接权客体，也可能存在具有个性化选择的情形，因此依据独创性的有无无法区分著作权的对象和邻接权的对象，电影作品与录像制品之间的区别在于独创性程度的高低。同时，正因为录像制品也可能会表现出一定的独创性，相较于录像制品，对电影作品的独创性要求就不应仅为“有”，而是相对要“高”。因此直播画面要构成电影作品，就要具备较高的独创性，才能保证著作权法整体逻辑的合理性。本文认为，这种观点反而违背了著作权法的体系结构，因为著作权和邻接权属于著作权法下两个不同的权利类型，在权利主体、客体及对象上都存在区别，对两者的适用的选择并不需要通过比较对象（录像制品和电影作品）的独创性高低。法律及国际条约允许或者承认录像制品存在一定独创性，并不等于认为低度独创性的内容都不能构成电影作品，只能作为录像制品以邻接权进行保护。“录像制品与电影作品差异在于独创性高低”不能推论出电影作品应有较高的独创性。2“至少的创造性”中超案二审判决认为，“体育赛事属于客观事件，具有纪实性质，如涉案连续画面构成作品将属于纪实类电影作品&&此类电影作品的独创性至少可能体现在三个方面：其一，对素材的选择；其二，对素材的拍摄手法；其三，对拍摄画面的选择及编排。“[9]本文赞同以上分析角度，著作权法意义上的电影作品或类电影作品，指的是通过对连续的画面、声音等元素进行自由选择或者编排所创作出的不同于原始素材的个性表达。电影作品独创性的高低并不在于电影剧本或者表演等内容的创新，例如以历史、时事新闻为素材拍摄的纪录片，或者以自然风光、动物世界为主题拍摄的影片，尽管很难在剧本和角色表演上体现创新，却可以通过对素材的选择、拍摄手法及画面的编排体现独创性，从而构成电影作品。因此，对电影作品的独创性的判断，与艺术形式上的电影不同，不是探究剧本的内容、演员的表演，而是连续的声音与画面的呈现方式是否具备独特的创造性。本文对于二审法院关于电影作品独创性的分析角度并无异议，关键在于，依照中超案二审判决逻辑，电影作品需要在如上三个方面体现出较高的独创性，才能获得著作权保护。那么，通过此三方面能具备如何的创造性高度呢？本文尝试以最无异议的电影作品作为参考，比如冯小刚导演的作品《我不是潘金莲》，该片采用了圆形画框的展现形式，以体现独特的东方韵味；又如梅峰导演的作品《不成问题的问题》，通过几乎不怎么移动的镜头、黑白的画面表达时代背景的灰暗和压抑。相信没有人会质疑这两部电影作为电影作品的独创性。那么，其独创性是否是通过这些别具一格的拍摄方式或表现手法而具备了很高的高度呢？恐怕并非如此。因为不论是圆形画框的展现，抑或是黑白画面的拍摄方式，都不是从这两部影片才有的，并且两部作品都改编自知名小说。在素材的选择方面，演员都是基于小说改编的剧本进行表演，最终的电影也只能在此表演素材范围内进行选择；拍摄手法及画面的选择编排上，即便黑白影像和圆形画框可以区别于其他常规形式的电影，但这些方式并不是其所独创的。因此，按照上述中超案中二审法院的界定标准，这两部作品应该也无法达到所谓电影作品需要的“独创性高度”。显然，这种界定标准是不合理的，我们无法单独地苛求素材的选择、拍摄手法、画面的选择编排能有多么出奇的创新程度，作品的创作毕竟不是工业革命，只要作者在这三个方面的创作过程中，赋予了独特的思想或者情感，使得呈现的画面区别于原始素材，具备“至少的创造性”，就应该肯定它的“作品”性质。3体育赛事直播节目的独创性判断如上文述，对电影作品不应有特别的独创性高度要求，只需在素材选择、拍摄手法及画面的选择编排等方面体现“至少的创造性“。那么体育赛事直播节目，是否符合要求呢？首先从体育赛事直播节目的制作角度分析，体育赛事直播节目的主要内容是比赛，但比赛如何呈现则取决于转播团队的个性创作和表达。一项体育赛事的转播，并不单纯只是直播信号的转递而已，转播机构在经由举办方许可以后，通常需要在比赛前进行全方位的准备，例如在不同的位置架设摄像机，采用更灵活精确的拍摄手法、独特角度的画面选择和顺序设计等。如果只是单纯的记录比赛，那么保证能拍摄到赛场的所有角落即可，但是，在体育赛事直播节目的形式和表现手法都日趋成熟的情况下，往往转播方会在赛场的众多角度架设几十台摄像机，全方位拍摄每一位选手、甚至现场观众的表现，然后再进行画面的选择和整合，提供给现场以外观看直播的观众。这种拍摄素材的选择、拍摄方式及画面的选择可能会依据观众对于某一位选手的关注程度，也可能会基于直播提供者想要营造的氛围。正如电影拍摄时，采用不同机位、不同角度的拍摄，同时结合镜头的切换，画面的编排来表达创作者独特的思想情感或艺术审美。体育赛事直播节目也是如此，不同镜头的切换、同一个比赛动作或者选手表情的特写和慢放，观众通过直播所观看到的画面早已不仅是原始的比赛而已，而是经由直播画面提供者赋予了个性化选择的创作表达。因此，应该肯定体育赛事直播节目可以通过素材的选择、拍摄手法及画面的选择编排等获得电影作品所需的独创性。其次从英美等国对于体育赛事直播节目独创性的认定标准看，美国早在1976年即明文解释，“在一场橄榄球赛事中，有四台电视摄像机在拍摄，一位导演同时指挥着这四位拍摄人员，由他决定挑选何种影像、以何种顺序播映并呈现给观众。毫无疑问，导演和拍摄人员所做的工作具有足够的创造性，他们应当获得作者资格。”在英国版权法下，体育赛事直播节目无论作为广播还是其中的可版权性元素，均能得到有效的作品保护。在2006年英格兰和威尔士高等法院对欧足协及BSKYB公司诉布里斯托姆案的判决里，Lindsay法官指出：“原告不仅对现场电视转播享有著作权，对其附属作品也享有著作权。”其中附属作品是指“UEFA冠军联赛全球节目中统一采用的那些创造性元素，比如视频播放顺序、屏幕上的图案、标志和特别制作的音乐，包括节目内容表、短片剪辑、UEFA星球标志和特制背景音乐、欧冠赛音乐等。”[10]可见，在英美等国的著作权法体系下，都是肯定体育赛事直播画面的独创性，并以“作品”对体育赛事直播节目进行保护的。“以欧盟的语境和表述，此种可受著作权保护的转化是指作者透过自行的筛选与安排（selection and arrangement）来呈现对其作品的表达方式。”[11]即在对内容的表达和呈现中加入的个性因素是可以体现足够的独创性的，体育赛事直播节目中，转播机构对于拍摄素材的选择、拍摄手法、传递画面的编排整合，都是智力投入和转化的过程，只要这个过程包含转播团队区别于他人的个性选择，就应当认定该场直播节目符合作品的独创性要求。英美等国在体育赛事直播节目的权利保护方面具有较为丰富的实践经验，其立法角度值得我们学习和借鉴。最后从我国著作权立法的角度，法律追求保护利益的平衡，在当前体育赛事直播的技术条件及商业价值都已经进入较高水平的情况下，通常举办和直播一场体育赛事，尤其是中超等受众广泛，关注度高的比赛，需要投资方、举办方、广告赞助商及转播方投入巨大的人力和财力。诚然“流血流汗”并不能构成“独创性”的来源，但高度的资金和心力投入是用户获得有效且良好的观赛体验的基础。体育赛事直播节目作为市场中经营的商品，其商业价值的核心并不仅仅是比赛本身，也包含了相关权利人的投入，如果付出高额成本的转播方因为网络直播侵权行为的泛滥，无法从转播中获得合理的收入，那么这种利益失衡的结果必然成为产业发展的阻碍。著作权法第三次修订的《送审稿》[12]中，以“视听作品”取代“电影作品+录像制品”的保护模式，也说明我国著作权立法趋向于与国际公约及多数国家法律所采取的低度创造性要求保持一致，即作品只要具备创作者个性化的选择并以原创的方式表达时，就认为已经具备“独创性。”综上，本文认为，电影作品的独创性不应因为“其与录像制品的高低之分”而提出特别的高度要求，只要符合著作权法对于电影作品构成要件的规定，具备“至少的创造性”，基于法律保护著作权人权利的立法本意，及促进产业发展的目标，应当认为体育赛事直播节目具备电影作品的独创性。四、将体育赛事直播节目认定为“作品“保护更为合理 1“作品“保护更符合产业发展的需求体育产业的版权包括媒体转播权、商业赞助权、门票销售权、衍生品开发权等四类。其中，体育赛事的转播权属于稀缺资源，其价格在过去几年间一直处于上涨趋势。以英超联赛为例，其赛事转播权价格由1992年的1.9亿美元上涨至2016年的51.2亿美元，25年间增长了接近26倍。从全球视野看，NFL、英超和奥运会是全球赛事权收入最高的三项赛事，其收入规模达到了40亿美元以上的量级。对于奥运会而言，赛事转播权是主要收入来源之一。2016年巴西里约奥运会的赛事转播权收入达到41亿美元，相比2012年的伦敦奥运会增长59.5%。[13]国内体育赛事的版权价格与国际赛事虽有差距，但存在很大的提升空间，随着体育总局对于赛事转播权限制的放开，未来可以预见国内赛事版权价格将持续上升。另一方面，体育赛事的传播途径也随着网络视频平台的兴起而发生着变化。视频网站为了提升流量及会员数量，愿意支付更高的成本进行体育内容的采购，用户为了更方便地收看节目，会更多地选择从网络端观看赛事直播。可见，在互联网环境下，体育赛事直播节目的相关权利人不仅要付出高额的直播投入或许可成本，还要面对更为复杂多样且难以实时肃清的网络侵权行为。据统计，国内目前提供网络直播的平台已有数十家，其中很多都提供体育赛事的直播，但是司法对于体育赛事直播节目的著作权保护却诸多争议，对网络直播侵权行为无明确的规制途径。如果赛事转播机构在付出高额成本，制作出高水准的直播节目后，却因为肆无忌惮的侵权行为而无法获得相应的营收，又无确定的权利基础去寻求法律救济，那么最终影响的是整个产业的发展，观众也将无法收看优质的赛事直播，本质上是对公共利益的损害。因此，从产业发展及公共利益的角度，依据实际情况，认可体育赛事直播节目的作品性，以“作品”的著作权对其进行保护，更为合理。当然，本文并不认为所有的体育赛事直播节目都能构成电影作品，还要具体到个案进行分析判断，但类似中超联赛这等关注度及直播水准都颇高的头部赛事，应当考量市场等相关因素，以更为合理的认定标准，肯定其已具备足以构成作品的“至少的创造性”，受著作权保护。2“信号”保护不能有效规制对体育赛事直播节目的侵权行为中超案二审判决提出，对于体育赛事直播节目的权利救济，应该完善广播组织权的规定以对体育赛事的公用信号进行保护，本文对此持保留意见。依据《著作权法》第四十五条的规定，广播电台、电视台对于其播放的广播、电视享有广播组织权，未经其许可不得进行转播[14] 。从权利的主体上看，广播组织权的权利人为广播组织，只有电视台或者广播电台才有可能作为广播组织权的原始权利人。但在“嘉兴华数案”、“电视粉案”等司法实践中，法院皆认为，法律未对广播组织权的受让主体作出限制，即非广播组织也有可能因为授权和转让获得广播组织权，并据此寻求侵权救济。因为随着主流的观看模式从传统的电视转向网络，体育赛事节目的直播主体早已不限于电台或者电视台等广播组织机构，大量的视频网站、移动直播平台涌现，加之行业版权意识的提高，不乏愿意支付高额许可费用的视频网站以向用户提供独家的网络直播。若第三方未经许可进行转播，侵犯权利人利益，此时就需要对广播组织权的主体作出开放的解释，而不应限于传统的广播组织机构。从权利的客体看，第四十五条中所称的“广播、电视”并非广播电台及电视台所播放的节目，而是承载该节目的广播信号，体育赛事公用信号即属于此种信号，所以权利的客体也符合要求。笔者对二审法院以上两点分析并无异议，但广播组织权的“信号”保护，并不能有效规制体育赛事直播的侵权行为。第一，体育赛事直播节目并不仅仅包含直播信号，还包括转播机构对于节目的组织编排，也即上文所述的体现独创性的三个方面。广播组织权所提供的“信号”保护，并不能涵盖体育赛事直播节目的所有内容，那些转播机构在传播过程中所付出的大量的资金、智力投入等可版权性元素，还是需要以“作品”进行著作权的保护。第二，即便是对“信号”的保护，也存在问题。依据现行法律规定，“网络直播”并不属于广播组织权所规定的“转播”的定义范围，因此，权利人尚难以基于广播组织权排除他人的网络直播行为。如前文所述，网络直播带动了体育赛事直播节目商业价值的提升，但同时也使得侵权方式复杂和多样化，网络直播对于体育赛事直播节目权利人利益的影响日趋深刻，法律的规定显然已经滞后于客观实际的发展。若采用“广播组织权”对体育赛事直播节目的权利人进行救济，则需要对现行著作权法中关于转播行为的定义作出修改，将网络直播行为纳入广播组织权的规制范围，才具可行性。但修法过程并非一日而就，侵权的规制却早已迫在眉睫。综上，在现行法律规定框架下，广播组织权难以对体育赛事直播节目的侵权行为进行有效规制，而依据著作权为体育赛事直播节目提供“作品性”保护，则不存在制度障碍。因此，本文认为，结合行业发展需求，同时顺应国际趋势，应将体育赛事直播节目作为“作品“进行保护，适用著作权进行权利的维护及救济。结语 尽管在体育赛事直播节目的固定性和独创性判断问题上存在部分争议，本文依然认为中超案二审判决书对于作品的类型化分析及对电影作品独创性的分析角度所进行的细致论述，十分值得借鉴与学习；同时，关于体育赛事公用信号的救济途径的立法建议也具有相当的现实意义。但笔者认为，体育赛事直播节目还是需要以“作品”给予著作权保护。因为一方面体育赛事直播节目随着互联网技术条件的进步，不仅商业价值空前高涨，侵权方式也日趋复杂多样，仅仅网络直播已让现有的广播组织权所能给予的“信号”保护捉襟见肘，何况未来可能会出现的更多的侵权方式。另一方面，直播技术的发展及观众欣赏水平的提高，也使得体育赛事直播节目早已跳脱出传统的广播及电视转播的定义范围，其内容并非只是信号的传递，而是包含了直播提供者诸多方面的个性创作和思想表达的成果，应该认定为“作品”才能进行完整有效的保护。最后，关于体育赛事直播节目的可“作品性”问题，在学界和司法实务中都还存在诸多有待商榷之处，但相信良性的探讨不仅有利于理论的进步，也会促使理论与实践更加相互适应。诸如“体育赛事直播画面”的固定性和独创性之争议，并未结束，随着互联网环境及体育产业的发展，新的传播形式和争议问题还会不断涌现，理性探讨的空间将会持续存在。真理越辩越明，事物也是永恒发展的，只有根据不同的情况，合理地分析，才能更好地实现法律的规范作用，促进行业的繁荣及社会的进步。（本文仅代表作者个人观点，与知产力无关）【注释】[1] 参见《北京市高级人民法院侵害著作权案件审理指南》 2.13【体育赛事节目视频】 体育赛事节目视频是否构成作品与体育赛事活动是否构成作品无关。体育赛事节目视频符合以类似摄制电影的方法创作的作品构成要件的，受著作权法保护。[2] 北京知识产权法院民事判决（2015）京知民终字第1818号。[3] 同上。[4] 同上。[5] 中华人民共和国著作权法（修改草案第三稿）第三条第（十二）款：视听作品，是指由一系列有伴音或者无伴音的连续画面组成，并且能够借助技术设备被感知的作品，包括电影、电视剧以及类似制作电影的方法创作的作品。[6] 北京知识产权法院民事判决（2015）京知民终字第1818号。[7] 《最高人民法院关于审理涉及计算机网络著作权纠纷案件使用法律若干问题的解释（二）》第二条。[8] 参见（2014）朝民（知）初字第40334号。[9] 北京知识产权法院民事判决（2015）京知民终字第1818号。[10] 参见严波：《体育赛事直播节目版权保护路径分析》，《中国版权》杂志2017年第5期。[11] 参见孙远钊：《从著作权独创性谈中超联赛直播案》，知产库 。[13] 《 2017年中国体育赛事版权现状分析及价格提升空间分析》，http://www.chyxx.com/industry/116.html，日。[14] 《著作权法》第四十五条 广播电台、电视台有权禁止未经其许可的下列行为：（一）将其播放的广播、电视转播；（二）将其播放的广播、电视录制在音像载体上以及复制音像载体。特别声明：本文为网易自媒体平台“网易号”作者上传并发布，仅代表该作者观点。网易仅提供信息发布平台。
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