设计思维中的陌生化体验思维

《艺术与设计.理论》2010年01期_期刊杂志_论文天下投稿征稿中心
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■ 2010年01期详细介绍:
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老年社区居住环境设计探究 作者:郑家鑫
视觉传达设计中的传统文化表现的误区及其矫正 作者:甘露
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论铺首衔环纹饰形成的外来因素 作者:常艳
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浅析功能美在室内装饰设计中的应用 作者:王玲 詹秦川
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汽车广告的人文导向研究 作者:张冰冰
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传统民居装饰的联系与现代环境艺术设计的联系及应用 作者:李勇
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华中师范大学
硕士学位论文
论现代艺术的陌生化特征
姓名:王昌凤
申请学位级别:硕士
专业:文艺学
指导教师:孙文宪
座机电话号码
硕士学位论文
MASTER‘STHESIS
奇特化,反常化是现代人认识世界的特殊方法,也认识是现代人的基本切
入点。而这种追求个性,追求对惯常生活的违反,表现在艺术里就是刻意地追
求创新,与陌生化思路有着根本上的一致性。只是在生活里陌生化的追求表现
为个性与另类,而在艺术里,陌生化体现为艺术的观念和方法。
一个不可否认的事实是,在艺术里面,无论过去还是现在,陌生化一直是
作为一种艺术的思维方式存在的。它潜伏在我们创作与欣赏的每个角落,但我
们未必意识到它的存在。近来,这种艺术思维在现代派文艺那里得到了多方面
得张扬。现代派文艺中所表现的主题,人物,题材等都是对传统的反叛.从某种
意义上说现代派文艺本身就是陌生化。现代派文艺和陌生化都是不理会艺术法
则和既有成规,努力寻找或探索艺术表达可能性的尝试,只是现代派文艺是将
陌生化发挥到极致甚至将这种艺术理念强调到不适当程度的表现。它们主要从
三个层面深化了陌生化的艺术思维:作为一种言说策略,作为一种艺术手段和
作为一种审美体验。经过现代派文艺对陌生化有意无意地发现和运用,使陌生
化作为一种艺术理念成了现代艺术的突出特征。
虽然对于陌生化方法的运用是古已有之的艺术现象,但事实表明,前人有
陌生化的方法却没有
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3秒自动关闭窗口平面视觉设计与立体构造思维的转换研究--《北京交通大学》2011年硕士论文
平面视觉设计与立体构造思维的转换研究
【摘要】:在平面设计中,画面的视觉效果尤为重要,不论是应用到招贴、展示还是包装等等设计上,视觉效果是吸引人们关注和感知画面信息的第一个过程,因此平面设计需要视觉的张力。视觉的张力能有效刺激人们的视觉知觉,给观者以醒目、强烈的视觉印象。一件作品具有了视觉张力与冲击力才更能更加引人注目、给予刺激、令人难忘。
而在设计过程中由于“平面设计”名词的限定,常常使得设计师对平面设计的理解惯性地将思维固定于二维,对平面设计作品的理解和讨论的观点常切入相对狭窄。二维空间总是有限的,而我们的视角总是围绕着字体和图形在做着乏味简单的排版工作。这一束缚使得许许多多平面设计作品缺乏新意,拘谨于字体、色块、图形的排列。
当今的设计更应该进入到一个多维创作的时代,身为平面设计者的我们不能仅满足于思维被限制在二维空间,而应将创作的思想及视野扩展到三维、四维、乃至多维的空间中。
这需要我们转变自己旧有观念的思维模式,寻找激发新的途径来探索设计。论题中引入立体构造思维,将对设计的理解扩展到空间意识中,这有助于激发计者们在设计生涯中对艺术的不断感知和体验,使设计的手法不停地追寻新的路径。更具感染力的设计才能展开观赏者的想象、引发关注与共鸣,才能使作品发挥最大的观赏使用价值。
【关键词】:
【学位授予单位】:北京交通大学【学位级别】:硕士【学位授予年份】:2011【分类号】:J524【目录】:
ABSTRACT7-10
第一章 引言10-12
1.1 课题研究的背景10
1.2 课题研究的目的和意义10-11
1.3 课题研究的方法简述11-12
第二章 平面与立体的现实关系12-16
2.1 数学几何中的平面与立体12-13
2.2 产品包装中的平面与立体13-14
2.3 建筑中的平面与立体14-16
第三章 平面视觉设计16-19
3.1 平面设计的历史沿革16-17
3.2 平面设计中的视觉表现17-18
3.3 现代平面视觉设计的表现瓶颈18
3.4 总结18-19
第四章 立体构造思维19-33
4.1 立体构造形态19-21
4.1.1 立体与空间的形态19
4.1.2 立体构造的形态与情感19-21
4.2 立体主义的思维启发21-26
4.2.1 立体主义21
4.2.2 立体主义观念21-22
4.2.3 立体主义创作22-25
4.2.4 立体主义对平面设计的影响25-26
4.3 各艺术形态的思维启发26-32
4.3.1 异次元空间绘画26-28
4.3.2 超现实主义绘画28-30
4.3.3 现代平面设计30-32
4.4 立体构造思维32
4.5 立体构造因素32-33
第五章 平面视觉设计与立体构造思维的转换研究33-65
5.1 平面艺术与立体艺术的共通性33
5.2 平面视觉设计与立体构造思维的转换关系33-34
5.3 平面视觉设计与立体构造思维的转换意义34
5.4 平面视觉设计与立体构造思维的转换方法34-64
5.4.1 绘画手段34-38
5.4.1.1 明暗与光影34-36
5.4.1.2 材质肌理36-38
5.4.2 空间手段38-42
5.4.2.1 体积感38-40
5.4.2.2 透视40-42
5.4.3 影视手段42-43
5.4.3.1 蒙太奇42-43
5.4.4 视觉手段43-49
5.4.4.1 错觉43-49
5.4.4.2 矛盾形态49
5.4.5 动态手段49-54
5.4.5.1 主观动作(拟人)49-52
5.4.5.2 客观动作(被动)52-54
5.4.6 立构手段54-57
5.4.7 意识手段57-60
5.4.7.1 大气阻隔57-58
5.4.7.2 神秘58-59
5.4.7.3 臆梦59-60
5.4.8 跨领域手段60-62
5.4.8.1 跨学科60-62
5.4.9 多维度手段62-64
5.5 平面视觉设计与立体构造思维转换的方法总结64-65
第六章 结论65-66
参考文献66-68
作者简历68-70
学位论文数据集70
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【引证文献】
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亓妍妍;;[J];蚌埠学院学报;2013年02期
【参考文献】
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沈家华;[J];福建教育学院学报;2003年01期
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【共引文献】
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汪巍,过伟敏;[J];安徽师范大学学报(自然科学版);2003年03期
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&&&&本书自二00三年出版以来,在日本先后加印十七次,二O0四年荣获由SUNTORY财团颁发的第二十六届文学艺术大奖,二00五年,在台湾出版后,迅速登上诚品书店、金石堂艺术类图书排行榜,蝉联多期,畅销至今。&&&&当你们因为读完这本观念设计书而感到越来越不懂没计时,这并不意味着你对于设计的认识倒退了,而是证明你在设计的世界里又更往深处迈进了一步。&&&&设计到底是什么?作为一名从业二十余年并且具有世界影响的设计师,原研哉对自己提出了这样一个问题。为了给出自己的答案,他走了那么长的路,做了那么多的探索。“RE-DESIGN——二十一世纪的日常用品再设计”&展真是一个有趣的展览,但又不仅仅是有趣,它分明是为我们揭示了“日常生活”所具有的无限可能性。若我们能以满怀新鲜的眼神去观照日常,“设计”的意义定会超越技术的层面,为我们的生活观和人生观注入力量。
隐藏全部&&&&&&是什么?作为一名从业二十余年并且具有世界影响的设计师,原研哉对自己提出了这样一个问题。为了给出自己的答案,他走了那么长的路,做了那么多的探索。“RE-DESIGN――二十一世纪的日常用品再设计”展真是一个有趣的展览,但又不仅仅是有趣,它分明是为我们揭示了“日常生活”所具有的无限可能性。若我们能以满怀新鲜的眼神去观照日常,“设计”的意义定会超越技术的层面,为我们的生活观和人生观注入力量。
隐藏全部&&&&&&日本平面设计大师原研哉先生,日本设计中心代表,武藏野美术大学教授,无印良品咨询委员会委员&&&&他以一双无视外部世界飞速发展变化的眼睛面对“日常生活”,以谦虚但同时尖锐的目光寻找其设计被需要的所在,并将自己精确地安置在他的意图能够被赋予生命的地方。当我们的日常生活正在越来越陷入自身窠臼之时,他敏锐地感知到了设计的征候和迹象,并且自觉自主地挑战其中的未知领域。他的设计作品显现出来的不落陈规的清新,在于他找到了设计被需求的空间并在其中进行设计。在这样的态度下,他拓展了设计的视野和范畴,在他所经历之处,崭新的地平线不停地被发现和拓展。
隐藏全部&&br&第一章&设计到底是什么?哀声何来?设计的产生设计的整合二十世纪后半叶的设计规格化、理化的生产方式风格再塑概念创造品牌后现代主义的嬉戏电脑技术的设计超越现代主义第二章&RE-DESIGN――二十一世纪的日常用品再设计日常生活的陌生化艺术与设计RE-DESIGN:二十一世纪的日常用品再设计坂茂与卫生纸佐藤雅彦与出入境章隈研吾与捕蟑盒面出薰与火柴津村耕佑与尿不湿深泽直人与茶包再设计的国际巡展第三章&&信息建筑的思维方式“五感”的领域信息的构筑长野冬季奥运会开幕式的节目册特种纸的研发踏雪的记忆妇产医院的标识系统柔化了的触觉空间白桌布的信息启示松屋银座的二次设计可触摸的媒介通过模型确认“白色”与“触摸感”具有关联性的触觉设计发生在银座的事情作为信息雕刻的书籍第四章&&无中生有田中一光的嘱托无印良品的起源和使命这样就好WORLD&MUJTEMPTINESS标志:地平线外景地:寻找地平线第五章&&对消费欲望的引导设计的方向企业价值观的演变综合化了的企业机能精准的市场调研对消费欲望的引导日本人的生活现状丰富日本人的生活概念俯瞰设计第六章&&在日本的我日本文化的深层含义《阴翳礼赞》:日本古典美学的大成再造成熟文化大自然的礼物:稚叙苑与天空的森林以国际视点重新审视日本文化精粹:小布施堂探究“无”的意义:无何有形态是产生吸引力的根本第七章&&有过这样的世界博览会吗?主旨:“自然的睿智”绿色环保:日本能做什么?森林里到底有什么?设计的衍生设计对象:身边的自然和生命体媒介的自我增殖没有终点的项目第八章&&设计领域的再配置世界平面设计师大会设计认知的醒悟设计与信息信息之美清晰独创幽默生命科学与美与信息和设计有关的三个概念传达设计视觉传达平面设计VISUALOGUE再次出发后记&&原研哉编后记
隐藏全部&&&&&&原言哉之设计中的设计&&&&对于阅读这本书的总结,大概就是感动这个字眼吧!一本谈设计的书会让人感动?或许你会有这样的疑问,但我对于书中的每一个片段,都是那样的深刻感触...&&&&我私自认为台湾最好的平面设计师&-&刘开,在推荐序上写着简单的二段话&-&&&&"&假如,生活中任何细微的事物,都足以认我们感动。原研哉先生其设计态度与视野,就是良品"这几句话读来虽然有点唐突,但里面的几个字眼&-&细微、感动与良品,是最能描述这本书所带给人的感觉...&&&&从开始端详著书皮简约的打凸设计,到抚摸着细致雪白的日本粉卡内页,然后读着一对有着单纯想法想翻译这本书的设计师夫妇的序文,就是感动的开始...&&&&原研哉在第一章节里用着眺望银河般的方式,洋溢着个人色彩地描述着设计的简史与义涵。&&&&第二章里则充满着睿智观点地来描述着RE-DESIGN这个启发人的思考的设计展。尤其里面解释着我最喜欢的产品设计师&-&深泽直人的设计观念时,所谓在无意识的领域中做设计,里面的说明真是写得非常的棒!&&&&第三章里陈述着情报建筑的概念,我虽然无法抚摸着长野奥林匹克的开幕式节目册的实物(其实首批一千本的限量版里有个惊奇的礼物),但当他说着藉由他所开发的「雪与冰纸」,透过在纸上印出半透明的印刷效果,用来唤起人们踏着初雪的回忆时,我的心被打了一下,深深的发觉,原来平面设计是可以做到这个程度的啊?虽然是平面的视觉设计,却可以做到超越视觉的感动...&尤其真正抚摸着那张美好的「雪与冰纸」时,更是强烈的感觉到。&&&&第四章开始了他的无印良品时代,只要喜爱无印良品的人,我想很少不被最近一系列的地平线的广告稿所震撼吧?那样将一种东方式的哲学思考,带进一个品牌,融入贩卖的商品,然后用一个广告概念来谈关于虚无这件事情,怎么看,都是个极不寻常思考,而这样的思考却能透过成功的贩卖来让消费着所接受着...&&&&而后面的章节,就随着这样充满着东方禅的思考,展开他透过平面来观看日本,观看世界的想法与作为...&&&&对于做平面设计这件事情,我已经倦怠了好一阵子,是一种对于台湾平面设计环境的一种无力感吧?虽然抱怨着环境问题是个弱者的习性,而自己也知道,仍有着像刘开这样让人佩服的资深设计师,或是一些有着新意的年轻设计师,仍是用力的做着这个行业,但总是没有动力让自己想重新的去归零来出发...&不过,看了这本书之后,却像是种了一棵种子似的,关于平面设计的思考与热情,慢慢的再次发芽...&&&&想大力的推荐大家去购买这本书,尤其首批限量版,你能得到抚摸着「雪与冰纸」的感动。你会了解,设计师最重要的,还是他在思考设计时的那棵脑袋&:)
隐藏全部&&&&&&概念创造品牌&&&&欧洲的设计又是怎样一种情况?第二次世界大战的两个战败国——德国和意大利起到了重要作用。包豪斯关闭后,教授们大多去了美国,但是其思想被传承了下来。&&&&在德国,乌尔姆设计学院成为包豪斯的继承者,校长马克斯·比尔(MaxBill,一九0八~一九九四,瑞士人)是包豪斯的最后一届学生,他提出了“乡}界环境形成”概念,使人们开始将设计看做一种与环境有关的思想。&&&&我们可以从乌尔姆设计学院的课程设置来了解它的理念。建筑、环境、圭三产形态、视觉交流、信息学……设计在其中占据统治的地位。除了色彩、形态方面的课程,学校还设有哲学、信息美学、工学、数学、控制论及许多基础科学方面的课程,覆盖范围非常广泛。这种教育构想远远超出了单纯的工艺美术范畴,成为横跨各种科学的“综合人类学”、“综合造型科学”。&&&&从中,我们可以看到前人在反复考虑着的一个问题:如果设计师能对整体环境造成影响,那么设计教育到底应该采用何种思想和知识体系?在反复思量中,从包豪斯到乌尔姆,这个问题不断地被提出,也不断地被给出答案,设计概念也由此得到了深化。&&&&正是在这种背景下,德国出现了以“布朗”(一种工业产品)为代表的精密产品。这一成果也是设计思想深化的结果。&&&&意大利的设计则具有明朗的拉丁气息,这与注重思索的德国设计形成了鲜明对比。正如恩佐·玛丽(Enzo&Mari,一九三一一年生于意大利,设计家、艺术家)所说:“米开朗基罗和达·芬奇从小就被意大利的设计深深感染。”在意大利的设计世界里洋溢着自由和独创的奔放气息。这种活力成为设计的另一种迷人魅力。&&&&小规模的工业生产,却很好地使思想的创新得以实现,高度精密的造型也一并完成,工匠们的手工作业作为生产的一部分自然地融入其中。意大利设计的独创性和高品质,令其名声高涨。&&&&仔细观察欧洲设计的风格,不难发现,设计师们在展现各自独创性的同时,不约而同地保留了一些手工生产的气息。这也许是因为工匠式的制作方法被设计师们继承了下来,最终成为其设计意识中的一部分。&&&&包豪斯同时保留了“教授”和“工匠师傅”授课的形式。不难看出,对资深工匠的手工制作保持崇尚一直存在于欧洲制造业的传统中。这种传统,若是发挥顺利,可以成就为极具独创性的好设计,但若不顺利,则会让人感觉个性过分夸大。将设计师的个人才能和工匠品质熔铸在一起的优秀产品,自然会在市场竞争中获得优势,因为&……
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