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88岁的淮北花鼓戏传承人周钦全
　　淮北民间传统文化精深悠远,就像一颗颗瑰丽璀璨的明珠,在历史长河的冲刷洗礼下愈发丰润莹亮。花鼓戏便是其中的一颗,被珍爱它的人代代相传,流传至今。
　　淮北花鼓戏据传溯源于明初,又有记载说产生于20世纪30年代,因发源于淮北地区,表演时男角上场背花鼓,乐队伴奏时也以花鼓为主乐,因此叫淮北花鼓戏。其曲调丰富,唱腔幽婉低徊,配合着身段、动作、眼神,生动形象地表现出淮北人民坚韧质朴、幽默豪爽的特点。
　　近日,记者在淮北花鼓戏剧团团长张淑华的带领下,见到了今年88岁的淮北花鼓戏传承人周钦全。自11岁登台献艺到如今,70多年光阴荏苒,周钦全的一生和淮北花鼓戏紧紧地联系在一起。
　　周钦全告诉记者,他小时候跟着村里人去听戏,看到舞台上的女角头扎绣球,手舞长绸,穿“三寸金莲”绣花鞋,觉得好奇好看,便萌生了学戏的念头。
　　“谁能教我就是我师傅。”周钦全向当时小有名气的花鼓戏艺人博严夫和张茂宣学习,老艺人贾书玲是他的师爷。周钦全入了门才发现,这花鼓戏真是别有洞天。
　　先前看到的“三寸金莲”是淮北花鼓戏的独创,叫“绑垫子”,脚缠上布条,踏着特制的木板,再蹬上“三寸金莲”绣花鞋,走起来步步生莲,婀娜摇曳,煞是好看。
　　除了“绑垫子”,花鼓戏的绝活“花鼓大走场”更是精彩绝伦。常见的盘鼓有“10大走,36中走,72小走,108扑,92哆嗦”,可是“花鼓大走场”里还有另一些看家本领,如“三节雷”“狮子筛毛”“海鸭浮水”“二郎担山”“张飞卖肉”……对这些招牌动作,周钦全如数家珍。有时候两个招牌动作还能合并在一起,比如先摆个“三节雷”,三人一个垒一个叠罗汉,最下面的那人再来个“狮子筛毛”,上面二人还能稳稳不动。
　　“台上一分钟,台下十年功。”周钦全说,舞台上讲究“手眼身法步,精神气力功”。
　　除了白天的常规学习,很多 花鼓戏艺人还要“偷练功”。
　　夜里12点,觅个清静处,点上一根香就开始练功,等到第4 根香着完,才回去睡觉,早上鸡鸣时又得起床,天天如此。
　　除了练武,还得练文。花鼓戏和梆子、豫剧等剧种不同,过门短,以两人和多人对唱为主,一句接一句,一句赶一句“撵戏”,节奏轻快、唱词多、内容丰富。一场40多分钟的小戏,观众们听得酣畅淋漓,可是这少则几千字多则上万字的唱词艺人们都得牢记在心。
　　以前,很多老艺人们不识字,剧本靠口传心授。闲时,剧团演员们围坐在一起“说剧本”,各说各的词,说完了一圈第二天就演。除“五大记、八小记”等花鼓传统剧目,还改编、移植、整理出一些剧目。自解放后,艺人们又新加工创作了一些现代剧本。周钦全说,自己的老师多,戏也多,肚子里存着几百出好戏。
　　“桥楼上打三更不敢迟慢,一心要闯相府花园。雾茫茫,冷飕飕,黢黑一片,圃门架不远在面前,什么东西把我绊……”这是传统剧《状元乞丐》中的一段。流畅且具有音韵美和文学性的唱词,至今周钦全还能脱口而出。
　　因为刻苦,又爱钻研,周钦全后来自己带团四处演出,上世纪50年代他的剧团就声名鹊起,在皖北地区走村串镇,还到过河南、山东等地。“当时就没有人敢和淮北花鼓戏对戏!”周钦全自豪地说,同时期也有很多其他流派的剧团在附近演出,可都没有淮北花鼓戏受老百姓欢迎。有一年濉溪县逢大会,和花鼓戏搭对台的是来自鹿邑的一家专业梆子剧团,几场戏下来,梆子戏台前门可罗雀,而花鼓戏演出的舞台下却是人头攒动。
　　“花鼓戏好听、耐听。”周钦全说,民间有“花鼓戏难学、难唱、又难听,听过三天,迷上就不轻”之说。多少次,周钦全亲眼看到台下初次来听花鼓戏的观众,刚开始听不明白,便想起身离开,可忽然听到句入耳的,就又坐了下来,这一坐就不走了,听上了瘾……听着周钦全的讲述,不知不觉暮色渐浓。在回去的路上,周钦全向张淑华嘱咐着花鼓戏的编排整理事宜。他对记者说,花鼓戏是“宝贝”,不仅要传承,更要搞出名堂来。分类筛选精选推荐
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