齐康：建有情感的城市 住有记忆的城市(图)_新闻中心_新浪网
齐康：建有情感的城市 住有记忆的城市(图)
.cn 日17:00 《人物》杂志
齐康参与设计的建筑
　　文/刘维荣
　　在建筑学家齐康的眼中，他的建筑首先是要有生命的，他会把他的人生经历、他对生命的感悟和他对生活的理解，通过他的建筑鲜明地表现在我们的面前。
　　齐康，1993年12月被选为中国科学院院士，中国当代15位国家级建筑大师之一，19
97年被选为法国建筑科学院外籍通讯院士，2000年获得中国首届“梁思成建筑奖”，名列榜首。2004年获中国建筑学会举行的首届建筑教育奖。他设计的武夷山庄、侵华日军南京大屠杀纪念馆等作品，曾获得国家建筑设计金质奖并名列我国八十年代十大建筑艺术作品第二、三名。“中国共产党代表团南京梅园新村周恩来纪念馆”的建筑设计于1992年，获国家优秀建筑设计金质奖。
　　最广为人知的设计作品
　　在齐康已经参与设计的近两百座建筑里，有一件作品他前后花了20年的时间，这也是他最广为人知的作品，曾有1000多万人到这里参观，这就是侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆。
　　日，为纪念胜利40周年，南京市政府决定建设纪念馆。地点设在南京当年大屠杀尸骨集中掩埋死难者的13个场地之一――江东门。
　　1984年秋一个细雨的日子，在纪念馆筹备组同志的陪同下，齐康第一次来到这里。它北临茶亭街东街，北面向着恽代英烈士就义处(原陆军监狱)，东南西三面皆为农田和农舍。场地为边长百余米的近似正方形，由北向南缓慢倾斜，由东向西变陡，高差三米。空旷的场地上，孤零零地立着一块纪念馆奠基石碑，旁边放着日本友人敬献的花圈，左侧是刚开挖了的浅浅土坑，雨水冲去了表层的浮土，露出了催人泪下的累累白骨。当地同志告诉齐康，在整个场地下，到处都是仅有薄土覆盖的白骨。悲愤的波澜激荡着齐康：“我仿佛看到在这覆土之下的无以计数、无以考证姓氏的死难同胞在挣扎，让前来凭调的生者随之悲痛，为之控诉。”
　　抗日战争时期，齐康的父亲曾为拉贝工作。1937年“七七”事变时，刚刚六岁的齐康也混杂在逃难的人群中，随母亲逃往祖籍浙江省的天台。
　　齐康曾在一本书里回忆说：1984年秋，当我来到工地时，挖掘出的堆堆白骨刺得我眼睛发痛。儿时的回忆又浮现在我的脑海中。我们小的时候逃难，跑到田埂里头，半夜里往外逃，我现在的脚踝头上还有疤。我逃到外地去了，先是乡里头，后来逃到浙江天台，日本人每年的春天，都要对小小的县城进行轰炸。我们小的时候六点钟上课，八点钟放学，避开轰炸的时间。有一次日本人提前轰炸了，我没地方逃，就逃到家里头祖宗牌位佛龛的底下。轰炸的时候，我哥哥的一个老师没有逃走，大家回来的时候，发现地下都是血迹，他被弹片打死了。
　　在齐康逃出后，南京城里发生了那场震惊世界的血腥大屠杀，他父亲当年也在南京，目睹了这场惨案，30万人变成了累累白骨，父亲的描述给他留下了深刻的印象。齐康的父亲是工程师，南京沦陷后，他冒着生命危险留守在南京，在国际红十字会的组织下到街头收集难民。3年后，齐康为了与父亲会合，登上了一条由浙江返回南京的日本轮船。每每回忆起这段刻骨铭心的遭遇，齐康都是情不能已：“在船上，亲眼看到过日本兵用皮鞭子抽我们的同胞，我们在船舱上看到有一个中年妇女，她身上被皮鞭抽得，伤口里面都是红肿的，皮鞭把汗衫都打破了。下船的时候，我跟我哥哥两个人，我才十岁吧，他比我大四岁，我们把小铺盖一个一个往下扔，扔了以后，找接我们的父亲，不停地喊“爸爸、爸爸”，同时听到日本皮鞭的声音也是啪啪的这种声音，所以我对日本人有一种深深的一种痛恨。”
　　四十多年前的这个耻辱的日子，那些惨痛的杀戮事件，30万惨死的南京同胞，一种民族责任感以及对日本帝国主义的痛恨，触发了齐康艺术创作的激情。正是怀着这样一种特殊的情感，齐康主笔设计了遇难同胞纪念馆。
　　回忆当时的设计思路，齐康提到了一个小插曲：“当时南京市长叫张耀华，我记得他在的时候，突然打个电话给我，他说齐康同志，有没有可能在这个场景上用红颜色，鲜血的颜色，刷上30万，他这个提议引起我的注意，也是得到他的一个启示吧，我用建筑的语言刻上中文、日文和英文，因为场地上不可能用血红的颜色写字，所以我就把它刻了在墙上。”
　　纪念墙镌刻着醒目的中英日三国文字“遇难者3000000”触目惊心，转过墙后，由上而下，俯览全景，所见是凄凉一片的卵石广场。卵石广场象征死亡，与田边的青草构成一种生与死的对比。沿着环绕的参观路线，布置了13块纪念石，每块代表一处在南京的掩埋地。纪念馆的正面刻着邓小平同志手书的“侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆”十六个字。
　　站在纪念馆这高高的屋顶上，凭吊者看到院墙外一望无际的碧绿田野，勃勃生机，现已建成道路和沿街建筑。在一片鹅卵石铺地，寸草不长，几棵一动不动的枯树后面是一座母亲的塑像，她悲痛无力地伸着手，找寻她失去的亲儿；在她后面，是半地下的遗骸陈列室，造型像一具巨大的棺廓，强烈的死亡气氛，得到了充分的渲染；而沿边的常青树和石砌小径，卵石铺地和片片碧草，使人感到生气和生命，一种“野草烧不尽”的无限生命力和顽强不屈的斗争精神紧紧地扣住了“生”与“死”的主题。当人们走进如同墓穴的陈列馆，那一幅幅地狱般的画面让人震撼，仿佛能感觉有嘶裂人心的哭声在空间和时间中不断地回荡。
　　这是全国第一座抗战史系列的纪念馆。先后获得“中国八十年代十大优秀建筑设计奖”和“中国九十年代环境艺术设计十佳”等殊荣。
　　1996年8月，全国政协委员齐康先生在全国政协九届一次会议上提议，纪念馆应申报世界文化遗产。南京大屠杀遇难同胞纪念馆是活生生的历史教科书，对中国人、日本人，乃至全人类都有着深远的影响。
　　1999年，齐康院士提出了纪念馆的扩建问题。在“扩展侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆东侧用地等的建议”提案中，他明确提出：“按申报世界文化保护遗产规定扩建纪念馆的用地范围：即西至经四路，南至纬六路，东、北至原茶亭东街，面积共111亩。”
　　纪念馆建成之后的18年里，但凡有事或活动需要，齐老几乎随叫随到。 从1984年到2002年总共三期纪念馆的设计费，齐康是分文未取，他认为这是自己的义务。
　　侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆建馆至今，先后接待中外观众1000多万人次。胡锦涛、李长春、李鹏、朱F基、乔石、李瑞环、杨尚昆等20多位党和国家领导人，以及日本前首相村山富市、海部俊树等外国友人都曾经来这里参观。
　　1989年杨振宁博士来南京，到了机场，他提出要参观南京大屠杀纪念馆。当齐康陪同他沿着纪念馆的卵石铺面的广场绕场一周，将出门口时，杨振宁突然深沉地对齐康说：“这座建筑设计作品是成功的，它真实地反映了那个时代的事件，我在青年时代，经历过那种压迫的苦难……”他又说：“你能给我一套纪念馆的幻灯片吗？我要带回去给我的学生，了解中国曾有这一段过去。现在的一些学生们，总认为世界已那么平和了，大同了，但他们还应当懂得历史，这是事实”。
　　而今，南京大屠杀遇难同胞纪念馆终于要扩建了。作为纪念馆的设计者和首个提出扩建建议的人，齐康教授有着太多的感慨：只要人类历史在不断发展，为了和平、自由、尊严，人们总要用各种方式表达自己的感情，并将感情转化为纪念物，追思历史，期望美好的未来。
　　当然，建筑创作常常会有遗憾，施工的质量，石料的拼逢，都未能达到预期的效果，加上施工期短，带来了质量上的种种缺点，如屋顶漏水和地基下沉，特别是尸骨陈列室场地地面排水的最低处，每逢雨季需用水泵抽水，修改也难，这是十分令齐康遗憾之事。
　　拜在名师门下启蒙学艺
　　笔者在采访齐康先生的时候，很希望聆听他一生致力于建筑工作的不平凡经历。而他讲得更多的是我国著名建筑学家杨廷宝、刘敦桢和童先生，他追随多年、久蒙恩泽的先师。
　　齐康日生于江苏南京市，籍贯浙江杭州。祖籍浙江天台。他自幼酷爱绘画，7岁时得到姨母的悉心关怀，她是一位中学美术老师，虔诚的基督教徒，她常从教堂里带回画片，小齐康照着临摹、绘画。这些图片深深地吸引了他，是齐康沉醉在这小小的艺术世界里，也激发了他对绘画的热爱。
　　因家学渊源，齐康的父亲齐兆昌成为中国20世纪初为数不多的建筑师之一。他先就读之江大学，后赴美半工半读，学的就是土木工程。他是一个虔诚的基督徒，回国后长期在教会学校金陵大学任工程部主任，冯玉祥曾请他弃教从政，他婉言推辞了。当时，齐兆昌相当于南京地区教会的总建筑设计师，除金陵大学的基建工程外，金陵女子大学、中华女中、金陵神学院，以及教会的其它一些建筑都是由他主持建筑和管理大。现在南京大学的教学楼西大楼，以及甲、乙、丙、丁一片宿舍区，都是当年他设计的。解放后，他一直在南京大学工务科工作，一生以建筑为伴。
　　齐康幼时，常看到父亲下工地，在脚手架上爬上爬下，最喜欢看父亲画建筑设计图。在南京上小学时，他就开始学画画了。父亲丰富的藏书和订阅了20多年的国外的各类建筑杂志，精美漂亮的建筑物图片令齐康痴迷不已，潜移默化地在小齐康的心里，埋下了艺术的种子。父亲的鼓励和家庭、环境的熏陶，使齐康和他的哥哥们都先后走上了工程技术之路，有的学机械，有的学土木工程。
　　1949年，18岁的齐康考入中央大学工学院建筑系(东南大学建筑系前身)，齐康是幸运的，在大学生活中，他碰到了不少良师，其中不乏中国建筑界大名鼎鼎的人物。
　　现代建筑史上的“建筑四杰”――刘敦桢、童、杨廷宝、梁思成，有3位就生活在南京东南大学。在中山陵音乐台闲逛的游人，可能并不知道它是建筑大师杨廷宝设计的。一代建筑宗师杨廷宝，学至中国科学院院士，官至江苏省副省长，南京紫金山天文台、中山陵园音乐台、民国外交部大楼等建筑的设计都出自他手。他在中央大学建筑系(现东南大学建筑系)从教40多年，培养了吴良镛、齐康、戴念慈等一批建筑精英。南京解放前夕，他毅然决定留下来，与一批年轻建筑师担当起开拓新中国建筑设计教学和科研的重任。新中国成立后的代表工程有：人民英雄纪念碑、北京火车站、首都人民大会堂、王府井百货大楼、南京长江大桥桥头堡、毛主席纪念堂等。
　　杨廷宝、刘敦桢与童，他们之间不仅没有“文人相轻”，反倒是很好的朋友。刘敦桢以学术研究为主，童既能设计，又会著书，杨廷宝设计很强，但没写过书。杨廷宝常常对子女们说，自己很羡慕刘先生和童先生会写书，可惜自己只会搞设计，书写不好。
　　三位大师之间感情好，常在一起走动，在学生们眼里，刘敦桢是个老学究，总是不苟言笑，童也有大师的派头，不熟悉的人会觉得他很难接近。杨廷宝最不像大师，一点架子都没有。无论接到一个什么工程，杨廷宝总是从设计到施工到验收全程负责。他常与工人一起在脚手架上爬上爬下，不仅要指点工人怎么干，时不时地还自己动动手，常常弄得一身灰土，却还总是乐呵呵的。
　　进入大学时，齐康得到我国著名建筑大师杨廷宝先生、童先生的指点。杨老师是系主任，学生们私下里称他为“杨老板”。“老板”是出了名的严厉，给学生“刮胡子”(批评训斥)是家常便饭，在这一点上，齐康恐怕算是“得宠者”。齐康一年级的素描课是杨老师亲自教授的，他每次都带了教具来一年级的所在地丁家桥上课，有的教具还是沉重的砖雕。
　　一进入大学建筑系门坎，清规戒律接踵而来，老师竟像对待幼儿园小朋友和小学生似的叫大一学生如何削铅笔，如何裱纸、写字、用笔、使用工具等等。
　　杨老师教学生画的是单调的几何体和残破的砖瓦石刻，当齐康得知，先生那娴熟功深、趣味盎然的作品竟也是源于这种根基，不禁感到万分惊异。
　　杨老师经常当着全系同学的面对心态浮躁的学生严加训斥：“如果你们马马虎虎，不想认真学习，就趁早转系。想偷懒就不必学建筑了。”后来一年级的学生面对绘图作业都很尽心尽力，态度特别认真，在接近完成时，杨老师居然喜形于色，兴奋地请来童、刘等老先生，巡视一遍后说：“我看这一班将来大有希望。”久“刮”之后好不容易得来这么一句赞许的话，对学生们来说无疑是一次极大的鼓励。
　　回忆起自己的学生时代，回想起恩师对自己教诲的点点滴滴，齐康的眼睛似乎有些湿润了：记得大学二年级时，杨廷宝老师给我们上设计课改图，他总是先讲述出题的内容，分析设计改造的环境，然后顺着学生的设计意图一笔笔的画出修改草图，十分耐心，直至改完。他的图是一张很好的建筑草图画，同学们常常保留它，同时也给我们留下深刻的印象。训练思维的出发点，捕获自己的设计灵感，这是源泉，又是灵魂，求得设计的完成。
　　1952年，教会家庭长大的他加入中国共产党。8月毕业于南京大学工学院建筑系(现东南大学建筑系)并留校任教。关于为学治学，杨老师曾告诫齐康五句话：一是做学始终，二是能者为师，做平民学者。三是善于总结，培养事半功倍的能力。第四是刻苦学习，第五是自我启迪。
　　齐康当助教时，帮教师做一些具体的教学辅助工作，同时也看老师们怎样改图。杨老师改草图时常用透明纸，收集起来就是一本草图的画集，可惜经过“文革”，今已荡然无存，但是老师的教风、态度却留在了齐康的脑海中。
　　记得杨廷宝老师曾说过，“即使没有设计任务，你若参与一些工程讨论也可以使你获取知识。”在1963年到1964年时，全国的基建处于低谷，杨老师说“若你能将一座厕所设计好也是很不容易的事”。
　　齐康尤其对纪念性建筑更是情有独钟。杨廷宝老师说过：“设计纪念性建筑，可以是古典的比例(中、西方)，现代的手法”，齐康说他主持的设计都遵循了这种原则。
　　1976年齐康随杨老师参加毛主席纪念堂的方案设计。1980年齐康跟着老师杨廷宝主持设计南京雨花台烈士纪念馆、碑，齐康很谦虚地说道：“南京雨花台烈士纪念馆、碑首先是我的老师杨廷宝先生生前做了前阶段的主持和确定方案的构思工作，这为往后具体设计奠定了基础。他也是我在纪念建筑设计中谆谆教诲的启蒙老师和具体指导的导师。”
　　刘敦桢教授长于中国古代建筑，他先带齐康研究苏州园林，画中国古代建筑的书籍插图。年国家经济困难的时候，教学之余，空暇时间较多，齐康认为必须为今后的建筑高潮做充分的准备。齐康尽了最大可能从图书馆收集了欧洲著名广场实例，当时不可能有条件翻拍，也没有现在已经很普及的复印机、扫描仪，看到心仪的设计图，惟一的办法就是自己一笔一画将其描下。他就临摹绘制了许多平、立、剖面、透视图的照片，齐康以忘我的狂热全心投入，可惜又在“文革”期间被抄了个干干净净。但齐康却认为，这种“手工业”方式的抄描令他在今后的创作实践中得益匪浅，如今的复印机虽然省时省事，在记忆库中则淡薄得多。
　　当齐康初见童老师时，他虽然只有47岁，头顶却已是童山濯濯，仅留下耳际一圈稀疏的“防护林”。童老师从不涉足世俗的名利场，似乎已四大皆空、与人无争、纯净到几乎排除了尘世的杂念。如果说还有什么欲念的话，那就是对学问无休止的探求，好学成瘾。
　　童老几乎没有什么体育锻炼，唯一的体育活动是穿着大皮鞋，大步流星，从家里步行三十几分钟到学校。出于人道主义观点，他从不乘三轮车、黄包车等人力车。一到了系里，除了教学活动，就一头扎进图书馆，就这样不分寒暑、几十年如一日。童老师看书必作笔记和写心得或随感、蝇头小楷密密麻麻地记在卡片上，他的记忆力也特强。所以日积月累，知识极其渊博，堪称活字典，小到各种典故轶事，几乎无所不知。
　　文革后期，齐康读到了童老师的书稿《西方建筑流派》，在当时的历史条件下，老师竟写出了这本分析现代建筑的书籍，让齐康深感敬意。特别是书中关于地方文化与建筑的关系的精辟论述，让齐康受益匪浅。
　　大学期间，齐康还得到了著名画家李汝骅先生的教育、引导，并养成了习画、写生的习惯，几十年来，绘画、速写成为齐康的伴侣，从不分离。绘画给齐康的建筑设计创作提供了许多帮助，齐康说：“我经常利用出差(国内和国外)写生。大自然是我绘画的对象，大自然的美常使我感动。我认为建筑要适配于自然，要和谐，要进入画境，要有一种惊奇之感。画是我最最亲密的朋友。”
　　而今，身为建筑大师的齐康，仍然感到自己的创作实践还是那么的贫乏：“如果在我设计构思时老师还能象做学生时改图指导该多好！学无止境，我常常在创作中怀念过去教导我的老师！”
　　“平民建筑师”
　　齐康非常喜欢别人称他为“平民建筑师”。无论是他设计的高楼大厦、园林小景还是各种各样的纪念碑、纪念馆，他都希望每一个人都能够走进去，去领会、去感受，他通过这些建筑表达自己对生活的理解，在他看来建筑的最大意义，也正在于此。
　　在福建武夷山庄的建筑设计中，齐康大胆地从传统中传承出新，把福建地区的乡土建筑融入时代的气息，探索出了一条新的地方主义风格，使福建武夷山成为全国风景建筑中第一个乡土建筑时代化的作品。
　　齐康说起自己的这些作品很是动情：“我记得火车快到福州的时候，看到了闽江的溪流、沙滩、树木，特别是民居，非常向往，都有那种跳出火车窗子到当地去看一看的心情。当时选址已经定了，就在它那个主要的山峰底下，所以杨老提出来，宜散不宜聚，宜低不宜高。这是建筑师非常重要的一点：要尊重一方土地，尊重一方水。在这个一方水的基础上，去体验了，去感受，做出自己的作品来。我们做了一些民居的调查，我爬到梯子上去量斗拱的榫头，不到4厘米，高20厘米。古代的工匠已经做得非常科学了。因为杨老师要求我们做出来的要有地方特点，当时我们去了四五个人，我就带着大家做，我们做的时候非常艰苦，在这个山里头，晚上身上爬的都是虫子，我们一面唱着歌，一面画图，探索武夷山的风格。我们几个老人前些日子在武夷山聚了一下，这个建筑二十年了，又在那里聚了一次。 我总觉得我们当时做的比例、色彩比较朴实，接近民风，有一种亲和感。”
　　实际上这个工程体现了一句话――看到这个建筑就像是这个环境里长出来的。“就像我们皖南民居，老百姓都能自己盖嘛，盖得比你建筑师还好呢。”齐康自语道。
　　齐康认为每个人都需要学习，“三人行必有我师”：“真正的知识许多来自下层，我住在南京鼓楼医院时，曾经问擦窗的工人：你对窗台设计有什么看法？他说，我站在花岗石的表面上太滑了，窗台没有滴水，窗沿太窄，铝合金的窗轨不好站。我听后用尺子一量，果然只有10公分。这时我深深体会到，他就是我的老师，我们的建筑不仅是为业主设计，还是为擦窗工人设计。”
　　齐康经常随身带一个小本子，不管到哪里出差、参观，见到有特点的建筑马上画下来，有好的联想马上记下来，成为自己的创作素材。“建筑师要善于抓住随时的思维灵感，积少成多，才能增长自己的才干。”有时睡到深更半夜，突然冒出一个想法，他马上爬起来记下来。许多优秀的构思就是这样从日积月累中诞生出来的。
　　位于淮海平原东南部、京杭大运河河畔的江苏古城淮安，是伟人周恩来的诞生地。它既是文化名城，也是苏北地区重镇之一。受江苏省委、省政府的委托，齐康于年分两期设计了淮安周恩来纪念馆、淮安周恩来遗物陈列馆。
　　对于自己多年前的建筑设计，齐康对笔者说：“记得在周恩来纪念馆的落成典礼的前一天，来了许多记者、讲解员。领导要我对他们讲一讲，我只是静静地、默默地没有多的想法，我只是怀念和崇敬伟人，‘朴实、浑厚、明朗、大方’是我的出发点，这几个字概括了我过去所研究和设计的历史性的纪念建筑。建筑一座纪念工程是艰辛的，要付出巨大的劳动和血汗，这种贡献是无私的，建筑工人忘我的辛勤劳动我一直牢记在心，建筑师的心灵与之结合才能创造出现实与奇迹。雨花台纪念馆、纪念碑建设的日日夜夜，淮安周恩来纪念馆建设中的寒冬挑挖河泥的民工们，每当我回忆起他们，就仿佛又听到那叮铛的打石声和挖河泥挑担子的打号声。”
　　曾设计了百余座纪念馆建筑的齐老，除了武夷山庄、南京大屠杀纪念馆、梅园新村周恩来纪念馆等，他还设计了苏州丝绸博物馆、河南博物院、福建省历史博物院、哈尔滨阿城金上京历史博物馆和江泽民总书记亲自题写在引墙上的沈阳“九、一八” 纪念馆扩建工程等等，……这些建筑设计杰作无不体现了齐康身体力行的“和谐、入境、出新”的原则。
　　建有情感的城市，住有记忆的城市
　　在中科院南京分院日前举行的中科院学部成立50周年院士座谈会上，齐康院士指出我国现代建筑的“三宗罪”，并直言现在中国的建筑正逐渐“沦”为外国建筑师的实验品。第一宗：没有经典 。目前我国各地都在大兴土木，形形色色的建筑群就好像雨后春笋一样，但是真正称得上是经典的却是凤毛麟角。南京的夫子庙、雨花台、总统府个个都称得上是经典，花费的钱也不是很多；但是纵观现在盖起的栋栋高楼，真正能流传下来，并能真正代表南京城市特色和历史的微乎其微，而且花费的金额都不在少数。第二宗：崇洋媚外。随着外来产品与观念在我国的大行其道，目前国内在建筑设计方面有股新的崇洋媚外的风气。目前我国每年的建筑总量非常巨大，而很多项目特别是重大项目往往都落入外国建筑师的手中，自己的建筑人才并没有真正起到作用，这都是非常可怕的现象。可以说，中国已成了外国建筑设计师的实验场所。第三宗：规划无序。目前，城市建设中各自为政的现象日益突出，一些城市总规划设计师往往就是这个市的书记、市长，没有充分发挥专家的作用。他指出，建筑设计对于专业的要求相当高，没有专业知识做依托，根本设计不出一个像样的作品。所以他强调，在城市建设规划上要花大力气去研究，而在一些技术上执行把关应该交由技术专家来做。
　　当我走进东南大学建筑研究所所长齐康的工作室时，他正在电话上与人“争执”。一边讲着，一边还翻查着桌上的设计图纸，满头白发随着他激动的话语而颤动。听了一会儿，才听明白，是关于某建筑群的修缮、改建问题。他认为，一座建筑已经过几代人的肯定是不容易的，本身也已构成历史的标志、历史的记录，表示不同意改变原设计风格。对方好说歹说，他似乎纹丝不动，他说：“……我们要对历史负责。”
　　齐老现在最大的心愿就是建有情感的城市，住有记忆的城市，尽早完成南京大屠杀遇难同胞纪念馆的扩建设计，也为自己的建筑生涯画上最浓重的一笔。
　　齐康教授说，每一个城市都是有记忆、有坐标的。比如说一个游子回到故乡，他能依着某个建筑找到以前的记忆。南京如果不是因为有中山陵、夫子庙等一些特色建筑，也就不能区别于其他城市。而现在的城市建设就显得太突飞猛进了，人在其中感觉很孤独。他说，建筑必须为人服务，以人为本，这一观念必须贯彻到规划和建设的每一步中，因为一个建筑万一建起来了，想把它拆除或炸掉就不是那么简单的事情了。因而，建筑师或者说城市建设者必须研究一个城市的自然特点和人文特点，建设有情感的城市。当笔者问道“您对南京的感情想必很深吧！”齐康先生突兀言道：“现在的南京太嘈杂了！上海的中心城区需要整合，偌大的上海没有一个好的、真正适合人活动的市民广场，列宁格勒有、布拉格有、华盛顿有，而中国却缺少。北京也是这样，长安街应当称为长安大道，不是街，过街要靠天桥。我从京西宾馆到机场，大约要经过42座桥，浦东世纪大道更是有道无街，几乎见不到人。”
　　作为“平民建筑师”的齐先生还是有许多苦恼的：“现在我们非常艰苦啊，要坚持自己的观点，又要融合进去，又要能够得到领导的认可。但是我感到，勇敢地面临挑战，迎着风浪上，这才是一个平民建筑师的任务。我们天天喊以人为本，许多事情却往往想不到以人为本。特别是在我们国家，建筑师的地位不是很高。也有的同事说建筑师就像理发师一样，比如说大屠杀纪念馆建成的时候，许多省市领导都来了，我站在最后一排的最后一个。”
　　2005年9月，齐康先生被哈工大聘为名誉教授，他发表演讲说：“我70多岁了，为什么还这么拼命呢？很多人不理解。我觉得我的人生是奋斗的人生，而这种奋斗是建立在强烈的民族使命感之上的。我觉得只有建立在民族基础上的奋斗才是有意义的。创作探索兮――我孜孜以求；环境遭合兮――我刻意求精。我常这样想，建筑师需要不断分析和吸取历史上众多优秀的纪念建筑的艺术作品，取其精华，化为营养，并融汇于现实作品的创作之中。”
　　如今，年逾古稀的齐老虽然已经退休，但仍然每天按时上班下班，从事着教书育人的工作，闲时画上几笔钢笔画打发时间。尽管他非常渴望能够放下一切，拿起画笔，自由地表达胸臆。
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2003年10月21日星期二癸未年九月廿六
广州、珠江三角地区52版
广州日报*大洋网
国内统一刊号 CN44----0010 第
GUANGZHOU DAILY
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《非常公民》展现“末代皇帝”的真实情感(图)
(日 10:00)
溥仪（黄子华饰）
文绣（秦海璐饰）
　　由曾成功执导过电视剧《外来妹》的著名导演成浩执导，香港“喜剧天王”黄子华和内地著名演员蒋雯丽、秦海璐主演的30集电视剧《非常公民》将于10月24日晚8时在广州电视影视频道上演。与1987年意大利国际大导演贝尔托鲁齐拍摄的电影《末代皇帝》和1988年陈道明主演的电视剧《末代皇帝》偏重于通过溥仪这个人物折射社会的变迁不同，该剧首次从情感的角度来架构整个故事，它以溥仪的情感为中心，以历史为背景，侧重表现溥仪的感情和家庭生活，真实展现了溥仪与5个女人之间不同的情感纠葛和命运故事，展示溥仪从一个皇帝到普通公民不为人知的一面。
　　实景实物拍摄
　　《非常公民》剧中大量运用了电影制作的手法，在用光、构图、布景等各方面都有独到之处，并且首次在长春采用实景拍摄，“伪皇宫”、“关东军司令部”等场景都是历史上的真实环境。剧中大量使用了溥仪真实生活中的用具，再现了末代皇帝历史上的生活场景。而剧中服装极力追求真实的效果，大量的服装都是参照当时的实际情况制作，非常真实。
　　幽默版溥仪
　　黄子华是香港著名影星，不仅在外形上酷似溥仪，而且与溥仪也非常神似。由于他在香港既拍过《男歌女唱》、《男亲女爱》等影视作品，也主持过大量的脱口秀电视节目，在表演的时候具有较大的张力，很适合表现溥仪从末代皇帝到普通公民的不同心态。黄子华说，溥仪是每个男演员都非常向往演绎的一个角色，他就像莎士比亚笔下的哈姆雷特一样，一生充满了戏剧性和悲剧色彩，很难有人有溥仪这样大的跌宕经历、人生变化和心理变化，无论从观众的欣赏角度，还是市场的卖点来看，都很新鲜，也很有人情味。尤其是溥仪与他五位妻子的私生活，以及在人物内心的挖掘和创作上都很有刺激性。
　　该剧导演成浩对该剧也有自己的看法：溥仪从一个至高无上的皇帝成为日本人的傀儡，又从一个傀儡成为阶下囚，最后真真正正成为一个公民，这个过程很艰难。虽然以前有很多影视作品都描写过溥仪，但是每部作品的时代背景不同，塑造的效果也不同。《非常公民》这部戏非常全面地、人性化地揭示了当时特殊的社会背景。
　　率真版婉容
　　蒋雯丽饰演的婉容是颇有争议性的，也极具悲剧色彩的人物。蒋雯丽为了塑造好这个敢爱敢恨的婉容，她研究了大量的历史资料，同时进行了艰苦的修身训练，以及自己的理解更多地赋予婉容以“率真”的性格，留洋回来进入皇宫不愿受桎梏，贪玩、任性、胸无城府，而其最后疯戏的处理也是细致入微。她说：“导演成浩让我们以做游戏的方式来表现，丢弃剧本自己发挥，在现场我想到用织毛线的动作来表现婉容已神志不清的状态，她手上不停地织，毛线缠了一腿，她却毫不察觉。”《非常公民》中的婉容与前版比较，显然少了几分娇纵与跋扈，更多了一些可爱之处，其敢爱敢恨的性格特色也更加张扬。以往的作品对婉容与侍卫的爱持贬低的态度，但在该剧却以赞美和同情的角度去诠释，更加人性化。
　　秦海璐首次拍摄电视剧
　　除黄子华、蒋雯丽外，“金马”影后秦海璐这次是首次拍摄电视剧，据了解，本来秦海璐近年来没有接拍电视剧的计划，但剧中“文绣”这个角色深深吸引了她。结果不拍则已，一拍电视剧秦海璐就有出色的表演，她成功演绎了这个从封闭走向自由的女性代表淑皇妃文绣。
　　新秀菱姝当“皇妃”
　　新秀菱姝在该剧中扮演的是15岁的李玉琴，这个单纯憨直的贫家丫头，初涉人世便堕入光怪陆离的五彩迷雾，总想跟上社会和自己地位的变化，可总是好不容易刚刚摸着门路，世道却又变了。菱姝扮演的这个角色可以说是当时社会的附属品，虽然她在不停地与命运作斗争，但是最终没能逃脱悲惨的命运。这个角色扮演难度很大，年龄跨度从十六岁到三十多岁。
　　帝王感情戏引人入胜
　　相对于一些宫廷戏，以历史事件、宫廷斗争、官场风云等为线索结构的手法，《非常公民》首次从溥仪家庭情感的角度来架构整个故事，展现溥仪与5个女人之间不同的情感纠葛和命运故事，溥仪不再只作为一个政治人物出现，而着重描写其从一个皇帝到普通公民不为人知的一面。该剧再现了溥仪一生中两次离婚事件，第一次是他与文绣离婚。秦海璐饰演的文绣是一个传统女性的代表，最初她很能忍受。到了宫中后，又在妹妹的策划下出逃，并最终和溥仪离婚。这段震惊历史的皇族离婚事件首次在该剧中还原始末，尤其对文绣内心的犹疑、溥仪内心的落差加以细致的展现。另外是溥仪与李玉琴在“文革”后的感情纠葛，展现了他们在监狱中离婚的经过。
　　该剧参考史实，对溥仪的家庭生活做了很多淋漓尽致的刻画：婉容与文绣的争风吃醋，溥仪对她们的漠视，李玉琴对宫里生活格格不入，尤其是当溥仪成为一个普通公民后，李淑贤是第一个以平等的身份和他结合的女人，这段生活不乏精彩之处，剧中对两人之间的文化冲突、相互依赖的情感都有深刻的表现。本报记者陈羽中通讯员小关
　　上世纪初，军阀混战，名存实亡的末代皇帝溥仪在遗老们的操纵下挑选王妃。在溥仪的轻视和太妃们的明争暗斗中，溥仪迎娶了皇后婉容和妃子文绣。文绣是落泊旗人的后代，温柔老实；婉容接受的是洋式教育，生性爱玩。
　　新派的婉容向往洋式生活，与陈旧的宫廷生活格格不入，但却得到受洋式教育影响的溥仪的喜欢；传统的文绣虽然一心想做好皇妃，却备受皇上冷淡。
　　1924年，直奉战争爆发，冯玉祥逼宫，要挟溥仪退位，派军队将溥仪等人赶出紫禁城。溥仪只好带着一后一妃移居摄政王府。在这里，婉容的小姐脾气经常发作，文绣却很能吃苦，并体谅溥仪，溥仪对她们的态度有了一些变化。由于军事政变，溥仪只得向日本人寻求保护，一行人躲进了天津日租界。一心妄图复辟的溥仪与日本人开始秘密来往。此时的文绣不堪继续忍受冷落，在妹妹文珊的策划下，决定与溥仪离婚。刚刚建立的法院受理了皇上的离婚案件，溥仪不甘受法庭审判，可又不得不接受判决。判决后，他又以皇帝的身份下旨废除了文绣的“皇妃”称号。
　　“九·一八”事变爆发后，日本人加紧了对溥仪的拉拢和控制。溥仪受日本人的欺骗，逃到长春，建立了满洲国傀儡政权。婉容千辛万苦来到满洲后，发现自己的皇室梦想破灭，与溥仪之间的隔阂越来越大，越来越深。她在最寂寞无助的时候与侍卫李忠发生关系，溥仪发现后气急败坏，将婉容打入冷宫，并使出各种手段虐待婉容，婉容最终疯了。
　　趁此机会，日本人欲建立有日氏血统的傀儡政权，强迫溥仪迎娶日本籍人为妻，溥仪极力反对，迎娶旗人谭玉龄为妃。善良的谭玉龄细心呵护溥仪，逐渐深得溥仪的喜爱。然而，他们逐渐发现自己不过是日本人的傀儡，准备发展护军，培养亲信。但日本人的防范却很森严，害死了谭玉龄，溥仪面对无奈的现实悲痛万分。日本人很快又为溥仪挑选了一个从小接受日式教育的李玉琴来填补空缺，溥仪被迫接受。李玉琴与宫中生活格格不入，溥仪也只是视她为摆设。即使这样，他们的生活也很快结束。日本兵败投降，溥仪在仓惶出逃中扔下婉容和李玉琴，独自到了苏联。在艰苦的辗转中，婉容死在李玉琴的怀里，李玉琴也成为了一个流亡的“皇后”。溥仪在苏联的收容所里战战兢兢地过了一段日子，最终被遣送回国，关押在抚顺战犯管理所。在经历过错综复杂的人生变化后，溥仪终于得到特赦回到北京。他在政协同事和上级领导的关心下，娶医生李淑贤为妻。成为了普通人的溥仪与李淑贤，共度了10年作为一个普通公民的日子。
　　评头品足
　　新意没有　诱惑一把
　　《非常公民》的故事是不太吸引人的，主要讲述溥仪和他生命中五个女人的故事，由于类似的影视剧已经铺天盖地，而且《非常公民》在处理皇后婉容的疯癫、皇妃文绣的离婚以及另外三个无辜女性的时候与其他描写溥仪的影视剧相比也并没有太大的新意。不过它还是具有一口气让人看完的诱惑力，几位演员出色的演技汇集成了一个巨大的吸纳目光的磁场。
　　来自香港的黄子华扮演的溥仪主要有四个阶段，在紫禁城里的年少张狂，在被迫退位委屈逃难在天津时的落魄尴尬，在日本人扶持下当上满洲国皇帝后的身不由己的无奈，在新中国成立后接受改造后重生的自如。每个阶段的转变都是很微妙的，黄子华用眼神将这种微妙表现得恰到好处。
　　由金马影后秦海璐扮演的皇妃文绣是个比较复杂的人，从刚开始想好好服侍皇上甚至还一度与皇后争风吃醋到后来敢于和皇上离婚，她一直是知书达理并且是理智的象征，这个人物需要的表情并不多，不能很夸张，但又是个内心很敏感，情感也很丰富的人。这对秦海璐无疑是个演技上的考验，好在秦海璐本身就是一张理智的脸，加上一些细微的变化就完美无缺。
　　相比较这两位主角的成功，另一位女主角皇后婉容的扮演者蒋雯丽就显得有点造作，无论是在宫里时的天真烂漫还是之后的发疯吃醋，雍容气质不够，就像是《大宅门》里头的小姐换上了皇后的装束。
　　另外值得一提的是该剧音乐的精妙。沙宝亮浑厚又悠扬的嗓音将一种皇族的落寞挥洒得淋漓尽致，单单听音乐也绝对是一种享受。（钱佳芸）}