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关于Alhambra古典吉他和赛平飞琴行。
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在今年5月9日 吉他中国琴国乐器就声明Alhambra古典吉他，并没有在中国代工生产过，都是西班牙制造。
请看链接：
而今天我无意看见了赛平飞琴行淘宝店里面有关于对Alhambra古典吉他的描述，原文是“作为中国人的自主品牌，Altamira最了解中国的琴友需要什么样的乐器，提起一个西班牙品牌大概没有人不知道，那就是Alhambra（阿尔罕布拉），目前全世界销售的Alhambra 5P以下型号的古典吉他都是由Altamira工厂代工的。所以从Altamira诞生的那一天，就带着纯正的西班牙血统，无论从外观，音质，音量，还是内部构造技术方面都是世界领先的。”
这是飞琴行的链接：
Alhambra 5P以下型号 有1C 2C 3C Iberia 等，也就等于说赛平否认这些型号的吉他是西班牙原产而是由Altamira工厂代工生产。
同时赛平也在销售 Alhambra，他的在他的淘宝店标明 Alhambra 5P以下型号 是西班牙产。
这不是自相矛盾么？
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大家看看截图吧
啥也不说了，大家看看截图吧。
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我们总是希望这把吉他，所有的零件都是在西班牙制造，由西班牙人，在西班牙完成组装调试。
就像瑞士手表。
但是，瑞士手表绝大多数品牌下的绝大多数型号，零部件早已转为从海外购买。据说最最矜持高贵的百达翡丽也开始被代工表壳了。
全球化时代，我们似乎没必要去高清一块手表一把吉他所有工序零件的来龙去脉。
我们中国人习惯于追求极致，就是要买“顶级”品。我每天睡懒觉打麻将逛窑子，也一定要用百达翡丽陀飞轮看时间，我只会弹罗曼斯第一段，也一定要拥有11P。
于是，顺应这样的心理，市场就开始乱象丛生。
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11p最多是个浪琴 要是一定要评个古典吉他中的百达翡丽的话，在我心中是Daniel Friederich&&原因：死贵而且还难买到 呵呵，开个玩笑
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Daniel Friederich&&新琴就别想了，现在八十多岁了，订单已经停止，就算继续接受订单也要排队20多年
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不过我师傅说他最喜欢的是&&Hernandez & Aguado&&目前更贵更难买
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回复 6# 知了 的帖子
为何一定要喜欢那种买不到的呢，多折磨，1万美金就足以买到各种风格的好琴了
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回复 7# 瞧你小样 的帖子
木有啊，那些琴，我还没资格喜欢~~~
比如听Hernandez & Aguado的声音，第一个反应只是镇住...不像有的琴有弹一弹的冲动
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这个世界太疯狂，分不清真假，搞不清是非，更不知道相信谁！
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中文写出来的东西，看看就好。
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原帖由 mxg123 于
16:06 发表中文写出来的东西，看看就好。 麻烦下次再说这话不要用汉字
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还飞禽行～～～ 他卖 假女妖和 假韩产EPI都成名了！ 那琴行不是个东西 一大堆以假乱真的琴
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我一直很怀疑这个牌子的琴，一会儿西班牙一会儿国产品牌，而且音色也并不出彩，甚至比普通国产品牌的还差
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个人感觉~买个万把块钱的 就找国内制琴师订制 好些。。至少独一无二 音色也不差。。两三万 再考虑国外的差不多。
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某些品牌做的路数，一开始就是歪的。
走的就是旁门左道。
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青少年古典吉他教程（有示范音频）
孩子和初学者能用得上.
这个要支持啊！！！
下来看看，谢谢！
先顶了 感谢分享
少年强则中国强
下了，确实是给小孩子很好的入门教程！
顶顶顶顶顶顶顶顶
下来看，辛苦了。
已经下载了，谢谢哈！
好東西！感謝！
谢谢楼主分享。
不错的教材。
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西班牙国宝级手工古典Hernandez 赫尔南德兹 古典吉他鉴赏会【中国】
人气：21847 回复：1
赫尔南德兹（Santos Hernandez 1874－ 1943）& & 赫尔南德兹是20世纪最著名的古典吉他、弗拉门科制作大师。1873年他出生于西班牙马德里，是一位铁匠的儿子。他的父亲本希望他从事贸易。10岁时他当了两年的学徒学习金线制作，后来在马德里吉他制作家维乌德作坊当学徒。在受雇于曼纽尔·拉米到斯的作坊之前，他曾为许多制作家工作，从他们那学到了吉他制作的艺术。1890年代，他加入曼纽尔的作坊，在那里制作了20多年。& & 1916年，还未成名的安德列斯·塞戈维亚访问了该作坊，希望为一个即将来临的音乐会借或租一把吉他。曼纽尔·拉米列斯被塞戈维亚的演奏所感动，就送了他一把乐器。这把吉他就是桑托斯·赫尔南德兹制作的。在他的自传里，塞戈维亚确认，“他店里最好的工匠，具有行家气质的桑托斯·赫尔南德兹，拉米列斯请他拿出一把他最好的吉他，递给我，发出声音前，我慢慢观赏。”浪漫的塞戈维亚继续写道：“在引发它的共鸣之前我久久地审视它。优雅的曲线，纹理细密的白松面板洋溢着古金色，精致典雅的纹饰环绕着定位准确的音孔，琴颈笔直细长，其一端与南美玉檀香（玫瑰木）背侧板接合得天衣无缝，另一端又收敛于小巧秀丽的琴头。简而言之，所有的部分、所有的线条集锦为优美的琴体，如同一位突然出现在一位男士面前的，上天注定的要成为其爱侣的女子的面容，深深感动了我的心。我的全部身心沉浸在难以形容的幸福之中，我开始弹奏这把吉他。它的内在品质被证实毫不逊色于外观。因为，它的高音低音皆极其甜美，高音精致透明充满活力。它的音质，声音的灵魂，高贵而有表现力。我忘记了一切，只有吉他……”& & 在不久后的一场音乐会中，塞戈维亚使用了那把吉他，曼纽尔·拉米列斯告诉他：“……音乐会后的早晨，我特别祝贺这位技师，我最优秀的……（指向桑托斯·赫尔南德兹）”。塞戈维亚开始带着这把吉他，持续使用达25年之久，并经常拿给别的制作家作为范例，以提高他们的制作水平。塞戈维亚后来请德国著名吉他制作家豪瑟一世修理这把吉他，并允许豪瑟对它仔细测量。豪瑟从这把吉他以及来自里奥贝特的托列斯吉他得到了制作灵感，从此制作西班牙风格的吉他。后来豪瑟吉他反过来影响了西班牙制作家，这是后话了。& & 赫尔南德兹也力图建立个人声望。几年后，他为塞戈维亚维修那把自己亲手制作的著名吉他时，曾想说服塞戈维亚用他的商标取代拉米列斯的商标，但是塞戈维亚拒绝了，不过同意他在商标上加注“桑托斯·赫尔南德兹修”的字样。赫尔南德兹没有马上这么做，而是在自己的商标上写上这句话并贴在这把吉他上。然而他和塞戈维亚的合作却没有深入。20世纪20年代中期，塞戈维亚到访马德里，在赫尔南德兹面前对一把完全仿制赫尔南德兹1912年吉他的新琴赞赏有加，但是对赫尔南德兹为塞戈维亚制作的新琴却不感兴趣，这让赫尔南德兹觉得备受侮辱，他决定自己保留这把吉他，把这把吉他命名为“未发表”（The Unpublished）。& & 最终桑托斯·赫尔南德兹离开拉米列斯建立了自己的作坊，继续发展他自己的制作风格。这个时期赫尔南德兹真正树立了属于自己的声望，特别是在弗拉门科吉他制作领域，他被认为是创立了真正弗拉门科吉他制作艺术的大师。除了塞戈维亚，使用赫尔南德兹吉他的大师还有弗拉门科大师拉蒙·蒙托亚（Ramon Montoya）、尼诺·里卡多（Nino Ricardo）以及首演《阿兰胡埃斯吉他协奏曲》的德·拉·马萨。他的音乐会吉他坚守托列斯的传统，但是改进了一些内部结构。他改变了下部泛音梁的角度使之向琴桥倾斜，从而缩短了面板上高音琴弦的振动长度。赫尔南德兹后期的7根扇状支撑，较之托列斯更倾向平行于面板的木纹，以此提高高音的响应。& & 1948年，河野贤毕业于千叶大学，此后他逐渐对吉他制作产生兴趣。艾弗·麦兰特兹在《我的五十年制琴生涯》中，讲述了1960年，河野贤如何向家族传人 Arcangel Hernandez 学习制作优质音乐会吉他：& & “他到了马德里并出现在 Arcangel Hernandez 的作坊。他通过一个讲西班牙语的朋友询问 Arcangel Hernandez 是否允许观看他的制作。友善且坦率的 Arcangel Hernandez 没有反对，然后，参观学习就此开始。” & & “河野贤经常邀请 Arcangel Hernandez 共进午餐与晚餐， Arcangel Hernandez 也报之以真挚的友情。通过翻译和图示，河野贤仔细地将 Arcangel Hernandez 的制作整理成笔记。经过大约6个月几乎一日都不间断的学习，河野贤已经充分学习并达到他的目标，于是离开马德里回到东京建立自己的作坊。”
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西班牙国宝级手工古典Hernandez 赫尔南德兹 古典吉他鉴赏会
赫尔南德兹（Santos Hernandez 1874－ 1943）
赫尔南德兹是20世纪最著名的古典吉他、弗拉门科制作大师。1873年他出生于西班牙马德里，是一位铁匠的儿子。他的父亲本希望他从事贸易。10岁时他当了两年的学徒学习金线制作，后来在马德里吉他制作家维乌德作坊当学徒。在受雇于曼纽尔·拉米到斯的作坊之前，他曾为许多制作家工作，从他们那学到了吉他制作的艺术。1890年代，他加入曼纽尔的作坊，在那里制作了20多年。
1916年，还未成名的安德列斯·塞戈维亚访问了该作坊，希望为一个即将来临的音乐会借或租一把吉他。曼纽尔·拉米列斯被塞戈维亚的演奏所感动，就送了他一把乐器。这把吉他就是桑托斯·赫尔南德兹制作的。在他的自传里，塞戈维亚确认，“他店里最好的工匠，具有行家气质的桑托斯·赫尔南德兹，拉米列斯请他拿出一把他最好的吉他，递给我，发出声音前，我慢慢观赏。”浪漫的塞戈维亚继续写道：“在引发它的共鸣之前我久久地审视它。优雅的曲线，纹理细密的白松面板洋溢着古金色，精致典雅的纹饰环绕着定位准确的音孔，琴颈笔直细长，其一端与南美玉檀香（玫瑰木）背侧板接合得天衣无缝，另一端又收敛于小巧秀丽的琴头。简而言之，所有的部分、所有的线条集锦为优美的琴体，如同一位突然出现在一位男士面前的，上天注定的要成为其爱侣的女子的面容，深深感动了我的心。我的全部身心沉浸在难以形容的幸福之中，我开始弹奏这把吉他。它的内在品质被证实毫不逊色于外观。因为，它的高音低音皆极其甜美，高音精致透明充满活力。它的音质，声音的灵魂，高贵而有表现力。我忘记了一切，只有吉他……”
在不久后的一场音乐会中，塞戈维亚使用了那把吉他，曼纽尔·拉米列斯告诉他：“……音乐会后的早晨，我特别祝贺这位技师，我最优秀的……（指向桑托斯·赫尔南德兹）”。塞戈维亚开始带着这把吉他，持续使用达25年之久，并经常拿给别的制作家作为范例，以提高他们的制作水平。塞戈维亚后来请德国著名吉他制作家豪瑟一世修理这把吉他，并允许豪瑟对它仔细测量。豪瑟从这把吉他以及来自里奥贝特的托列斯吉他得到了制作灵感，从此制作西班牙风格的吉他。后来豪瑟吉他反过来影响了西班牙制作家，这是后话了。
赫尔南德兹也力图建立个人声望。几年后，他为塞戈维亚维修那把自己亲手制作的著名吉他时，曾想说服塞戈维亚用他的商标取代拉米列斯的商标，但是塞戈维亚拒绝了，不过同意他在商标上加注“桑托斯·赫尔南德兹修”的字样。赫尔南德兹没有马上这么做，而是在自己的商标上写上这句话并贴在这把吉他上。然而他和塞戈维亚的合作却没有深入。20世纪20年代中期，塞戈维亚到访马德里，在赫尔南德兹面前对一把完全仿制赫尔南德兹1912年吉他的新琴赞赏有加，但是对赫尔南德兹为塞戈维亚制作的新琴却不感兴趣，这让赫尔南德兹觉得备受侮辱，他决定自己保留这把吉他，把这把吉他命名为“未发表”（The Unpublished）。
最终桑托斯·赫尔南德兹离开拉米列斯建立了自己的作坊，继续发展他自己的制作风格。这个时期赫尔南德兹真正树立了属于自己的声望，特别是在弗拉门科吉他制作领域，他被认为是创立了真正弗拉门科吉他制作艺术的大师。除了塞戈维亚，使用赫尔南德兹吉他的大师还有弗拉门科大师拉蒙·蒙托亚（Ramon Montoya）、尼诺·里卡多（Nino Ricardo）以及首演《阿兰胡埃斯吉他协奏曲》的德·拉·马萨。他的音乐会吉他坚守托列斯的传统，但是改进了一些内部结构。他改变了下部泛音梁的角度使之向琴桥倾斜，从而缩短了面板上高音琴弦的振动长度。赫尔南德兹后期的7根扇状支撑，较之托列斯更倾向平行于面板的木纹，以此提高高音的响应。
1948年，河野贤毕业于千叶大学，此后他逐渐对吉他制作产生兴趣。艾弗·麦兰特兹在《我的五十年制琴生涯》中，讲述了1960年，河野贤如何向家族传人 Arcangel Hernandez 学习制作优质音乐会吉他：
“他到了马德里并出现在 Arcangel Hernandez 的作坊。他通过一个讲西班牙语的朋友询问 Arcangel Hernandez 是否允许观看他的制作。友善且坦率的 Arcangel Hernandez 没有反对，然后，参观学习就此开始。”
“河野贤经常邀请 Arcangel Hernandez 共进午餐与晚餐， Arcangel Hernandez 也报之以真挚的友情。通过翻译和图示，河野贤仔细地将 Arcangel Hernandez 的制作整理成笔记。经过大约6个月几乎一日都不间断的学习，河野贤已经充分学习并达到他的目标，于是离开马德里回到东京建立自己的作坊。”下载 (32.13 KB) 13:15
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